《理工學(xué)院》是一部改編自真實(shí)事件的電影，講述了一個(gè)面目清秀的青年男子在魁北克理工學(xué)院進(jìn)行槍擊襲擊的故事。電影以蒙特利爾這座被白雪覆蓋的城市為背景，寒冷的氣候給人一種陰冷的感覺。青年男子帶著憤怒和仇恨，駕車來到學(xué)校，將槍口對(duì)準(zhǔn)了他認(rèn)為是女權(quán)主義者的人。在這個(gè)冰冷而充滿犯罪氛圍的校園里，白雪染紅了鮮血，一瞬間成為永恒。電影通過精湛的攝影和剪輯技巧，將觀眾帶入到這個(gè)殘酷的世界中，讓人不禁為這些無辜的受害者感到心痛和憤怒。影片榮獲了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，展現(xiàn)了加拿大電影的實(shí)力和深度。

1989年12月6日，加拿大魁北克省的蒙特婁理工大學(xué)（école Polytechnique Massacre）發(fā)生了一起駭人聽聞的慘案：一名25歲的男子手持步槍闖進(jìn)校園，前後共殺害了14名女性，造成4名男性及10名女性受傷，隨後舉槍自盡。這一天對(duì)當(dāng)時(shí)所有的師生來說，絕對(duì)是用盡一生也難以抹滅的可怕記憶。因?yàn)槌巳怏w上的傷害，更在心靈刻下永久的傷痕，甚至還有倖存者意圖自殺。事件發(fā)生20年後的今日，加拿大導(dǎo)演丹尼維勒納夫（Denis Villeneuve）以黑白影像構(gòu)成電影《蒙特婁校園屠殺事件簿》，企圖還原當(dāng)時(shí)的慘案，藉以紀(jì)念那些受傷害的人們。

電影一開場(chǎng)，影印室裡擠滿了男男女女的學(xué)生，大家正忙著印作業(yè)、講義等，靠近鏡頭的兩名女學(xué)生邊聊天邊使用著影印機(jī)，呈現(xiàn)出鬧哄哄的氛圍。那是一幅再平常也不過的校園浮世繪。突然，不知從何處傳來一陣巨大槍響，一名女學(xué)生一側(cè)的臉頰被血染了一片，她的表情茫然，一副不曉得發(fā)生甚麼事的模樣，徬徨地踏著不穩(wěn)步伐。這樣的開場(chǎng)不僅震撼了所有的觀眾，也清楚傳遞出當(dāng)時(shí)在場(chǎng)人士所受到的驚嚇，以及一時(shí)間的張皇失措：到底發(fā)生甚麼事了？

接著，鏡頭回溯至事件發(fā)生前，犯下這起案件的男子（Maxim Gaudette飾）身上。敞開的窗戶可見對(duì)街女子的一舉一動(dòng)，男子拿出紙筆一字一句寫下自白信，透過男子的聲音，觀眾才得以了解他那嚴(yán)重的反社會(huì)心態(tài)，特別是對(duì)女性的厭惡：無法忍受許多的女性主義者大肆倡導(dǎo)女性的傑出表現(xiàn)、無法接受在戰(zhàn)爭(zhēng)中女性和男性同樣有貢獻(xiàn)，總之就是無法認(rèn)可女性對(duì)社會(huì)的所有付出。然而，有趣的是，在他的房間和廚房牆上，卻張貼了以女性為主要圖像的月曆和海報(bào)；在犯案之前，還特地開車去母親家，遠(yuǎn)望著母親的身影，並寫下對(duì)母親的道歉。這名男子和女性之間似乎存在著難以釐清、又憎恨又親密的奇怪關(guān)係。

在《蒙特婁校園屠殺事件簿》中，並未對(duì)男子的成長(zhǎng)背景多加著墨，因此呈現(xiàn)在觀眾眼前的就是這樣一位反女性主義的人。這樣的安排其實(shí)另有深意。就算是為了保護(hù)當(dāng)事者而採(cǎi)用化名，電影中所有的主要角色都有代表自己的名字，唯獨(dú)這位殺手的名字從頭到尾都沒有出現(xiàn)過。為此我特別注意了電影結(jié)束後的工作人員和演員名單表，果真在名字上僅以「The Killer」帶過。丹尼維勒納夫?qū)а莼蛟S想透過這名殺手來諷刺所有的男性，縱使表面上倡導(dǎo)兩性平等，實(shí)際上卻無法承認(rèn)女性的能力和自己一樣，甚至是凌駕於男性之上。正如女學(xué)生瓦樂希東皮耶（Karine Vanasse飾）去面試時(shí)，主試官指出考慮到成家育子的部分，很少女性會(huì)做航太工程這一塊。直到瓦樂希告知自己沒有生育的計(jì)畫，才順利獲得錄用。如此不但反映出男女在職業(yè)上的不平等待遇，另一方面也顯現(xiàn)出男性運(yùn)用主權(quán)對(duì)女性的壓榨。不過，事實(shí)上有時(shí)男性確實(shí)還是需要向女性求助。在上課前，傑夫（Sébastien Huberdeau飾）由於課業(yè)上有不懂的地方，便向瓦樂希借筆記本去複印來看。

其實(shí)，在「蒙特婁校園屠殺事件」經(jīng)過20年後的今日，男女之間無論在各方面依舊無法取得平等的地位，除了先天上造成的差異之外，更多則是來自於人們既定的刻板印象。丹尼維勒納夫?qū)а蓦m然藉由上段所述的各種現(xiàn)象，指出男性與女性之間存在的不平等，卻無意挑起無謂的兩性戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)殺手舉槍自盡而倒下時(shí)，觀眾藉由俯視鏡頭看見殺手流出的鮮血和一旁女學(xué)生的鮮血緩緩合流在一起，似乎是想讓這場(chǎng)男女之間的戰(zhàn)爭(zhēng)──如同影印室牆上的畢卡索（Pablo Ruiz Picasso，1881-1973）畫作《格爾尼卡》（Guernica，1937）所描繪的戰(zhàn)爭(zhēng)──就此和解。除此之外，丹尼維勒納夫?qū)а輰⑹录譃閭芊蚝屯邩废晌簧€者的角度進(jìn)行，讓觀眾了解男性與女性在面對(duì)慘案的當(dāng)下反應(yīng)，以及事後的心理建設(shè)和成長(zhǎng)的不同，藉以帶出男性「以剛克剛」的毀滅和女性「以柔克剛」的堅(jiān)強(qiáng)。

從表現(xiàn)手法上來看，《蒙特婁校園屠殺事件簿》捨去一切的色彩，將影像回歸到黑白簡(jiǎn)單的兩色，不僅營(yíng)造出仿紀(jì)錄片的氛圍，更讓觀眾將觀影的焦點(diǎn)擺在電影故事本身。這樣的方式猶如今年同樣取材自社會(huì)案件的國(guó)片《不能沒有你》（No Puedo Vivir Sin Ti，2009），反而加強(qiáng)了影像懾人的力道，令人不得不去反思電影中帶出的議題。此外，電影中還出現(xiàn)許多上下顛倒的畫面──像是從空中倒著看河上的浮冰，以及結(jié)尾上下顛倒、向前的走廊──提醒觀眾其實(shí)可以將世界換個(gè)角度，試著擺脫長(zhǎng)久以來男性為主的觀點(diǎn)，以女性嶄新的視點(diǎn)來觀看，或許會(huì)出現(xiàn)不同的風(fēng)景。

在結(jié)尾的部分，透過瓦樂希寫給殺手母親的信，點(diǎn)出了令人感嘆的事實(shí)：原來懷孕和面對(duì)殺手給她同樣程度的恐懼。這是十分諷刺的事情。懷孕迎接新生命本應(yīng)感到喜悅，卻因?yàn)閼言信缘纳矸肿屗K於夢(mèng)想成真的航太工程工作面臨威脅，再度指出在男性至上的社會(huì)中，女性所面臨的壓力和不平等。慢慢從害怕中站起來之後，瓦樂希說：「如果生下來是男孩，我要教導(dǎo)他如何去愛；如果是女孩，我要告訴她這個(gè)世界是屬於她?！挂詯巯裟行缘钠缫?，以自信建立女性的世界。幸好，在沉重的事件結(jié)束後，丹尼維勒納夫?qū)а葸€是給了我們一個(gè)開放式、美好的未來期許。