《肌膚》是一部令人深思的電影，講述了一群面臨外貌困擾的人們的故事。影片中，有一個(gè)少女長著屁股的臉，一個(gè)妓女沒有眼睛，還有一個(gè)婦人臉部畸形，以及一個(gè)渴望變成美人魚的男孩，還有一個(gè)侏儒女渴望擁有孩子。他們因?yàn)樽约和饷驳某舐?，而生活在自卑和痛苦之中。這部電影通過展現(xiàn)這些角色的內(nèi)心矛盾和掙扎，讓觀眾深入思考外貌對一個(gè)人的影響。每個(gè)人都有自己的痛苦和渴望，而這些外貌上的缺陷成為了他們心靈深處的創(chuàng)傷。在這個(gè)以外貌為標(biāo)準(zhǔn)的社會中，這些人們經(jīng)歷了無數(shù)次的嘲笑和排斥。但是，他們并沒有放棄，他們努力尋找自己的出路和希望。他們試圖通過各種方式來改變自己的外貌，以求得到社會的認(rèn)可和接納。然而，這部電影不僅僅是關(guān)于外貌的故事，它更深層次地探討了人性的復(fù)雜性和社會的偏見。通過這些角色的命運(yùn)，觀眾不禁反思自己對他人的看法和評判。影片通過展示這些人們的內(nèi)心世界，讓我們看到了每個(gè)人都有自己的故事和價(jià)值，無論外貌如何?！都∧w》是一部引人深思的電影，它向觀眾傳遞了一種關(guān)于美麗和自我接納的重要信息。它提醒我們，外貌并不是決定一個(gè)人價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人都應(yīng)該被尊重和接納。這部電影通過展示這些角色的勇氣和堅(jiān)持，給予了觀眾力量和啟示，讓我們重新審視自己對他人的看法，并學(xué)會真正接納他們的內(nèi)心世界。

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首先要承認(rèn)這確實(shí)是一部充滿獵奇元素和惡趣味的電影，部分片段甚至?xí)o人帶來不適感。但除去那些淺顯的噱頭，本片的多個(gè)故事還是有些更沉重的意味。與夸張奇葩的設(shè)定相比，本片的色調(diào)與配樂倒顯得清新而舒適了不少，粉色與紫色交替充斥著鏡頭，營造出了一種甜美夢幻而不真實(shí)的氛圍，如此飽滿的配色必定會讓人想到韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》。糖果配色下，一張張畸形怪異的臉龐逐個(gè)出現(xiàn)，讓人驚愕而措手不及。雖然有些許的感官沖擊，但很快這種美與異隨著故事情節(jié)的發(fā)展而完美地相容，似乎我們正在欣賞的是一個(gè)個(gè)美妙的另類童話。電影的敘事必定會被怪異的面容與體態(tài)搶去風(fēng)頭，甚至?xí)蝗撕鲆?。但每個(gè)故事卻沒有過分依托于這些獵奇元素，反而有著屬于自己的內(nèi)核。其中還有涉及到“戀童癖”“妓女”“遺傳病人士生育權(quán)”等等比較沉重的社會話題，當(dāng)然還有畸形人士所代表的弱勢群體的生活窘?jīng)r。全片采用多線敘事的手法，每個(gè)故事之間互有關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)成了社會弱勢群體的群像。

第一個(gè)故事開始于17年前，一個(gè)戀童癖（Alexis）在妻子分娩那一天選擇釋放自己的本性，由此認(rèn)識了一位天生沒有雙眼的少女（Laura)。有幾句臺詞讓我印象深刻，在Alexis糾結(jié)之時(shí)，妓院的負(fù)責(zé)人這樣勸他“但你又能怎么辦? 你沒法控制自己的本能，你現(xiàn)在的癥狀將會伴隨你一生......但我們沒法逃避，因?yàn)槲覀冏约罕闶强植赖脑慈睅拙湓捀爬ǔ隽藨偻钡木骄常鳛橐环N性傾向，終生都不會改變，但又因?yàn)槠洳坏赖滦?，一輩子都只能活在壓抑的陰影?dāng)中。他們永遠(yuǎn)沒辦法承認(rèn)自己，更沒辦法愛自己，始終活在痛苦之下。托德·索倫茲曾經(jīng)也有多部作品涉及到戀童癖的題材，其中他的代表作《愛我就讓我快樂》中父親對兒子坦白“我無法改變，我不會強(qiáng)奸你，我只會默默地自慰”更是將戀童癖的尷尬境地展現(xiàn)得淋漓盡致。之所以談了這么多，并不是有什么洗白的目的，其危害性的事實(shí)是永遠(yuǎn)無法改變的。只是作為人性與秩序的尷尬產(chǎn)物，值得我們借此多多深思兩者的關(guān)系。

為了緩解自己的羞愧感，Alexis送給Laura一對粉色鉆石來假替她的雙眼，而原本在一直啜泣的少女，也在得到鉆石之后進(jìn)入美妙的幻想之中，從此與鉆石無法割舍。十七年后，Laura早已成為一個(gè)靠賣淫為生的妓女，她在工作中一定要佩戴兩顆鉆石，否則會非常痛苦。兩顆鉆石根本不會在生理上對她有任何的幫助，而在心理上，則是她通往健全人社會的鑰匙，有了美麗的鉆石眼在她看來就相當(dāng)于真正擁有了雙眼，會讓其他人忘記她的殘障事實(shí)，能讓人以對待普通人的方式來對待她。然而事實(shí)上，這都是她的一廂情愿，所有的客人反而都是因?yàn)樗龥]有雙眼看不到對方而選擇她，借此來緩解自己的羞恥感與負(fù)罪感（頗有幾分“掩耳盜鈴”的意味），Laura代表了處于社會底層的弱勢群體們對于上層社會的渴望，他們幼稚地認(rèn)為低劣地佯裝成上層人物的樣子，便可以得到接納，然而殘酷的上層社會只會視其為笑柄，利用他們卻讓他們不自知。另一位女主角出現(xiàn)，她是一位體態(tài)臃腫的老女人（ Itziar），從來沒有感受過愛的滋味，只能通過對Laura愛撫來發(fā)泄自己壓抑的性欲，卻從來不敢和Laura說上一句話，直到她因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因打起了鉆石的主意。

Laura丟失了鉆石以為自己失去成為健全人的機(jī)會，但在生活所逼之下，她才發(fā)現(xiàn)，無論有沒有鉆石，自己都只是一個(gè)可憐的供人滿足特殊嗜好的殘廢玩物。所以當(dāng) Itziar還給她鉆石的時(shí)候，她反而不再留戀。一直淪為玩物的Laura卻始終沒有親密觸碰過其他人，Itziar因愧疚而滿足了Laura的觸碰要求，這種親密的感覺也最終讓兩個(gè)人走到一起。一個(gè)是無眼的妓女，另一個(gè)是從沒戀愛過的胖女人，兩個(gè)人都有著不被主流社會所接納的方面，這種相同的境地讓二人互相理解，互相好奇，最終走向親密。

第二個(gè)故事的設(shè)定更加令人咋舌，女主角（Samantha）嘴和肛門的位置與常人剛好相反，十分荒謬，更能直觀地展現(xiàn)出社會對待邊緣人群的態(tài)度。一切的起因都是電視上的一段吻戲，關(guān)于愛的初動力使Samantha鼓起勇氣，不再甘心囚禁在家中的生活，決定出門直面社會，結(jié)果可想而知，她受到了毫無情面的嘲笑甚至傷害。她拿出一本貼滿她照片的本子，每張照片上的她都粘著一張大大嘴唇。通過這個(gè)本子我們可以看出Samantha與沒有雙眼的Laura的一樣，始終向往著進(jìn)入到正常的社會并被接受，嘴唇貼紙便相當(dāng)于她自己的“鉆石”，不同于Laura的是，她清楚地了解到自己的不同，甚至有些固執(zhí)地闖入正常的社會，因此她也得到了更加殘酷的對待。害怕的她回到了家，在途中碾壓了紫發(fā)男（Cristian）的雙腿，著急的父親則告誡多與關(guān)懷。驚魂未定的她得到了父親的生日禮物--一個(gè)可以遮住全臉的馬頭面具。父親的禮物可能大多是出于對女兒的保護(hù)與愛，但是對Samantha來說，卻意味著連至親連無法接受自己的樣子，極盡的失望讓她離家出走，結(jié)果被流氓強(qiáng)奸，走投無路的她來到橋邊想要結(jié)束生命，卻意外地遇見了慕畸男（ Ernesto），終于實(shí)現(xiàn)了自己的初吻夢。

第三個(gè)故事主角是一位面部畸形的女士（Ana），她曾與 Ernesto有過一段戀情，但是她現(xiàn)在卻和另一位面部創(chuàng)傷的男人一起生活（Guille）。不同于Laura和Samantha，Ana從來沒有想過要進(jìn)入健全人的社會，在內(nèi)心當(dāng)中她是真正接受自己的，因此在 Ernesto求愛時(shí)，她毅然拒絕，她覺得真正吸引 Ernesto的是她畸形的面龐， Ernesto在身邊只會不斷地提醒她她是個(gè)畸形人，她與其他健全人的差別。因此她選擇了另一個(gè)同樣有面部畸形的男人，她覺得Guille跟她一樣接受真正的自己而不是要迎合健全人的世界。然而在得到一筆橫財(cái)之后，Guille卻表達(dá)了為自己整形的意愿，讓Ana無比失望，選擇離開。在所有故事里，Ana是最為自尊的一個(gè)，她能夠坦然接受事實(shí)，不愿為大眾審美而改變自己，經(jīng)過Guille的事情之后，她則更加堅(jiān)定了自己的信念，勇敢地向外界袒露自己，開始了自己獨(dú)立的新生活。

第四個(gè)故事是一對母子，紫發(fā)男Cristian和他的媽媽，Cristian一直覺得雙腿不屬于他，時(shí)常將自己想象為沒有雙腿的美人魚，這個(gè)念頭讓他的單親媽媽一直很苦惱，母子關(guān)系十分緊張，直到一天Cristian故意讓來往車輛壓傷了自己的雙腿，同時(shí)也結(jié)束了自己的生命。

聽到兒子的死訊，多年前失蹤的爸爸突然出現(xiàn)，正是之前的戀童癖Alexis，他也揭開了多年失蹤的原因--不想傷害自己的孩子。而父親失蹤帶來的后果則是Cristian一直缺少父愛，只能靠父親的照片來聊以懷念，照片中父親身上的美人魚紋身讓他產(chǎn)生了奇怪的想法，他覺得只有自己幻化成了美人魚，才會得到父親的愛，于是這種心理逐漸病態(tài)化，釀成慘劇。Alexis本以為自己的離開是對兒子最好的保護(hù)，但他同時(shí)剝奪了本屬于兒子的父愛?，F(xiàn)實(shí)生活的單親家庭同樣受困于這種兩難的選擇，父母的離異似乎是對雙方都有益的事情也似乎是無奈之舉，但是對于孩子的巨大傷害卻永遠(yuǎn)沒有雙方的利益那么顯而易見，雖然孩子在不美滿的家庭生活中同樣不幸福，但還是不能否認(rèn)父母離異給孩子帶來的巨大影響，影片中的故事是有些夸張，但反而能讓人更深刻的認(rèn)識到這種潛移默化的影響，更能起到告誡的作用。

第五個(gè)故事則講述了一個(gè)軟骨發(fā)育不全的女人 Vanesa想要生子的故事，雖然醫(yī)生確診她腹中的嬰兒同樣遺傳了她的病癥，但她仍選擇堅(jiān)持生育。故事主要是要表現(xiàn)健全社會對殘障人士的內(nèi)在歧視，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，懷孕的Vanessa 只會被命令去流產(chǎn)，來繼續(xù)為健全人創(chuàng)造效益。殘障人士的權(quán)益似乎一直被社會所重視，各種殘障人士的專用設(shè)施十分齊全，一方面確實(shí)有其必要性，另一方面一定程度上反而加深了人們對殘障人士的異化，人們在修建殘障設(shè)施的同時(shí)卻沒有大幅地更新自己的觀念。此外這里便又涉及到了另一個(gè)棘手的道德問題，有殘障遺傳病的人士是否應(yīng)當(dāng)生育后代。在托德的《臘腸狗》中同樣涉及到了這一點(diǎn)，男主角的弟弟從小便是弱智，為了免除后患，父親為他進(jìn)行了絕育手術(shù)。兩個(gè)故事結(jié)合起來看，我們可以肯定所有人都擁有自己的生育權(quán)，但像是低智人群等沒有成熟意識的人，別人是否有權(quán)利決定他們的生育權(quán)利呢？而一些遺傳性殘障人士到底應(yīng)不應(yīng)該擁有自己的后代？這是一個(gè)有關(guān)于道德的評判，更是一個(gè)值得深思社會問題。這部電影可以看做是一本另類童話書，只不過漂亮的人淪為配角，而"丑陋"的畸形人才是故事的主導(dǎo)者，暖心的是，每個(gè)主人公都像其他童話書一樣有了一個(gè)幸福美滿的結(jié)局。Fim