《每個人都有他自己的電影》是一部充滿喜劇元素的電影，它由35位知名導(dǎo)演合作完成，旨在慶祝戛納電影節(jié)的六十周年紀(jì)念。這部短片集中展現(xiàn)了導(dǎo)演們對電影和人生的深刻理解，以及人生的多樣性。每個片段都展現(xiàn)了不同的情感和風(fēng)格，有溫情感人的，有冷峻幽默的，有真實感人的，還有迷幻奇特的。這部電影引導(dǎo)觀眾思考自己的人生故事，激發(fā)內(nèi)心的情感和激情，鼓勵觀眾去創(chuàng)造自己的故事和電影。無論是喜劇、愛情、懸疑還是動作，每個人都有屬于自己的電影?！睹總€人都有他自己的電影》帶給觀眾歡樂和感動，同時也讓觀眾思考自己的人生，激發(fā)他們?nèi)プ穼ぷ约旱膲粝?，?chuàng)造屬于自己的電影。讓我們一起享受這三分鐘的電影之旅，感受電影帶給我們的無盡可能性！

滿意之作（按出現(xiàn)順序，不分高低）

北野武 《美好的假日》 日本
快樂三分鐘。青春的節(jié)奏，久石讓的音樂，化為90年代北野武作品的象征。哪怕2000年以來他又忙著顛覆搞怪，哪怕個人最喜歡的是《小奏鳴曲》。

北野武作品就到過一次戛納，迥異威尼斯路線。該短片還是夏天氣息的清新自然，正如當(dāng)下時節(jié)和另外幾部溫馨格調(diào)作品。短片是那個“在中國比較有知名度的日本導(dǎo)演北野武”留給多數(shù)人的印象——似乎也止于這些，人們肯定會很喜歡這段故事?！秹暮⒆拥奶炜铡方Y(jié)尾經(jīng)典不只是賈樟柯愛用，北野武又拿來給自己用了。

達內(nèi)兄弟 《在黑暗中》 比利時
黑暗三分鐘。完全的黑暗，電影的氛圍與力量。小心翼翼的扒手，布列松杰作《巴爾塔扎爾的遭遇》，電影聲音和電影院內(nèi)虛實結(jié)合，達內(nèi)兄弟在黑暗中注視著兩個陌不相識的人在三分鐘里得到的片刻親近。

侯孝賢 《電姬館》 臺灣
蒙太奇三分鐘。算《兒子的大玩偶》話，侯孝賢有20幾年沒拍過短片了。第一個就是標(biāo)準(zhǔn)的HHH長鏡頭，完全的名字標(biāo)簽，放在30幾個人中明顯不過，在閩南語歌《真快樂》的“快樂男聲”中觀眾被長鏡頭之后的蒙太奇擊潰，銀幕上放的是布列松的《穆謝特》。
如果要更挑剔展示得更有紀(jì)念意義，門口老頭該換成李天祿，那就是完全回顧意義的短片，當(dāng)然這太苛求，老人已經(jīng)走了(其他都是HHH之前《最好的時光》中的配角，比如謝欣穎)。但是片尾打的幕后陣容牛逼無比（其實還是那幫人，一個新鮮名字是姚宏易，《愛麗絲的鏡子》）

尤瑟夫·夏因 《47年后》 埃及
感動三分鐘。這個半記錄短片時間跨度猛烈，1954年還見得著日本《地獄門》的紅地毯和服——我的純粹猜測，應(yīng)該就是衣笠貞之助《地獄門》劇組和大映公司人員。
以前一直覺得50周年紀(jì)念大獎之類是安慰性質(zhì)，不過看到夏因老人的發(fā)言時感慨得不行，“我為此等了47年”，立馬泛淚花——有得安慰總比無人賞識好。50周年的戛納記憶又添了經(jīng)典一刻，評委會主席伊莎貝爾·阿佳妮的笑臉，尤瑟夫·夏因的完美致謝。

蔡明亮 《是夢》 馬來西亞/臺灣
抒情三分鐘。不提幾個時空的交錯，似假還真，太棒了！蔡明亮的短片確實比長片好看得多，長片會叫一部分觀眾脫逃，短片如果幾分鐘都扛不住實在是水準(zhǔn)欠佳。一方面來自蔡明亮的旁白，一方面是老歌飄蕩，如同《天橋不見了》中的《南屏晚鐘》，還不提蔡明亮全家出動（老媽、侄子）。
看完的第一件事是去找《是夢是真》，不是蔡琴版本，而是更老版本李香蘭老歌（片中用的是龔秋霞版本），這四個字也是一般人面對電光幻影的最多感慨。

波蘭斯基 《色情電影》 法國/波蘭
精悍三分鐘。有點像小段子，不過被波蘭斯基展示得生動無比，尤其是那對中年夫妻、電影院工作人員，一共四個戴眼鏡的出場人物，臉上的無聊表情惟妙惟肖，還有那位可憐的仁兄。

克勞德·勒魯什 《林蔭道電影》 法國
散文三分鐘。1935年的《Top Hat》和弗雷德·阿斯泰爾，自己稱不上老片迷，印象也存于《功夫》中周星馳和黃圣依擺出的海報POSE。但那段情歌自唱太動情，太浪漫了，建議電影青年選修練唱，活學(xué)活用。
說到《大幻影》、《雁南飛》、《一個男人和一個女人》就熟悉些了，一如上下，這是個美妙的短片，以后我們的孩子也可以說：他們都愛電影，就像他們的父母。

奧利維拉《唯一一次會面》 葡萄牙
默片三分鐘。幽默風(fēng)趣，99歲的電影老人回歸過往，還其本質(zhì)。

沃爾特·塞勒斯 《距戛納8944公里》 巴西
至IN三分鐘。不亦快哉二人轉(zhuǎn)，巧借戛納說一通，真想起了相聲，不過這倆巴西小伙弄得風(fēng)趣幽默，又拍又打，調(diào)侃八卦，栗子腰果，影迷大愛。

意外之作（按出現(xiàn)順序，不做比較）

拉斯·馮·提爾 《職業(yè)》 丹麥
血腥三分鐘。最暴力的就是這部了，可憐的已經(jīng)得憂郁癥面臨息影的拉斯·馮·提爾。完全的破壞喜慶的暖意融融，鏡頭還跟得那么緊，恐怖寫實的血漿流。再一設(shè)想不如請他拍成中國電影院版的“禁止喧嘩調(diào)情”或者“禁止接聽手機”公益廣告，肯定有震懾力。

邁克爾·西米諾 《無需翻譯》 美國
動感三分鐘。沒辦法，古巴美女太火辣了，有歌有舞，看得很HIGH，故事發(fā)展也很有趣，玩鏡頭是要冒風(fēng)險的。

阿巴斯 《我的羅蜜歐在哪里》 伊朗
愛情三分鐘。比較驚奇的是阿巴斯居然對著一部悲劇老片里的談情說愛讓一個個女人落淚，大概是60周年導(dǎo)致的煽情吧。

比爾·奧古斯特 《最后一幕約會》 丹麥
溫暖三分鐘。事實上，帶著色眼看片子話，伊朗姑娘自然是美麗。結(jié)局倒有點被自己想得邪惡了，比爾·奧古斯特給我了一絲詫異，不知道是不是被拉斯·馮·提爾搞壞弄得心有余悸。人間自有溫暖在，這是看完發(fā)出的最欣慰感慨，感謝兩次金棕櫚大獎得主比爾·奧古斯特！

肯·洛奇 《幸福結(jié)局》 英國
搞笑三分鐘?？措娪白鍪裁矗扛蓡岵蝗タ辞蚰亍窍扔信碾娪暗?，還是先有看電影，盧米埃爾兄弟的電影史告訴說是先有拍電影，那這個問題分析起來應(yīng)該是拍電影做什么。
那肯·洛奇拿金棕櫚做什么，八次參賽戛納做什么，去玩波吧。這個問題不應(yīng)留給觀眾，先丟給肯·洛奇！

風(fēng)格之作（按出現(xiàn)順序，并無區(qū)分）

安哲羅普洛斯 《三分鐘》 希臘
致敬三分鐘。鏡頭，引用，演員，獨白，道具，無一不是大師或者大師的大師像?？商枰杂八刭|(zhì)修養(yǎng)了，耐得住讓娜·莫羅獨白的人覺得三分鐘并不長，有《八部半》有馬斯楚安尼，但是要說印象深刻就比較難了。本片集以“獻給費里尼”為題（電影萬歲?。€是有好幾個導(dǎo)演跟著大方向做出了致敬。

阿基·考里斯馬基作品 《斯普特尼克》 芬蘭
古怪三分鐘。老調(diào)子，一眼可識辨，可惜芬蘭人說不拍電影了。

王家衛(wèi) 《我走過9000公里把它給你》 香港
“最風(fēng)格”三分鐘。一個畫面就知道是王家衛(wèi)了，在這堆人里面他的WKW風(fēng)格依然像“漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾”。色彩，側(cè)臉，獨白，出現(xiàn)在銀幕上的字句，憂傷萎靡的調(diào)子，典型到家的王家衛(wèi)風(fēng)格。
劇情就是摸大腿，回憶絮語。范植偉只有半張臉和憂郁眼神，張睿玲連臉都沒有，只有白花花的大腿——然后就是《愛神》的“手”了，游索、糾纏、探伸，逼進每個觀眾。

無語之作（按出現(xiàn)順序，不分優(yōu)劣）

雷蒙·德帕頓 《夏日影院》 法國
開場三分鐘。不是哪里特別不好，當(dāng)開片的下場就是被人遺忘。

安德烈·康查洛夫斯基 《15分鐘后回來》 俄羅斯
淚水三分鐘。時光交錯，一臉老淚縱橫，掩飾你那無限的失落，一個人能被感動，但更多人呢，看電影還不如做愛。唯一要指出的是電影院叉叉男女上表現(xiàn)得不夠深入。

阿莫斯·吉泰 《海法的惡靈》 以色列
震驚三分鐘?，F(xiàn)實的諷刺，不過，還是有些突然。

阿托姆·伊戈揚 《阿爾托》 加拿大
男女三分鐘。這是我應(yīng)受的苦難，這是每個觀眾在看過30幾部分短片后應(yīng)受的苦難，理解不過來或者記不起來。得承認讓不同電影的光影交錯很有意義，但似乎沒有更多了。

阿薩亞斯 《復(fù)燃》 法國
弦外三分鐘。有點意思，但卻只能是弦外之音，200多秒的時間限制把想象空間還給了觀眾，而多數(shù)觀眾是懶得去想象的。

文德斯 《戰(zhàn)后的和平》 德國
沉重三分鐘。知其意，不知其“趣”。這七個字對于類似世界主題可能過了些，但確實是我的看法。居然見到了《十面埋伏》和《夕陽天使》，比較汗。

拉烏·路易茲 《禮物》 智利
講解三分鐘。最無語的。

保留意見之作（一視同仁，不分左右忠奸）

簡·坎皮恩 《電影開始》 新西蘭
云霧三分鐘。不好意思，真沒看懂，你們呢？老賬一并算，可能修煉不夠，但我說，這女人沒什么特別過人之處。

南尼·莫萊蒂 《電影迷日記》 意大利
話癆三分鐘。改名叫《親愛的日記》給自己回顧致敬下就得了，就一印象：喋喋不休，提及的電影也無法勾起本人的興奮點。一個人說話果然比兩個人來得無趣。

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖 《安娜》 墨西哥
消失三分鐘。除了一個擁抱，沒有多余印象的三分鐘。

張藝謀 《看電影》 中國
做作三分鐘。還販賣老情調(diào)么。《孔雀》里的GAY小弟和《黃金甲》的大波宮女并不會改變什么，不如說是獻給兒童節(jié)和08北京奧運。小朋友都會說：叔叔，我長大了。

柯南伯格 《直播世界上最后一個猶太人在世界最后一個電影院里自殺》 加拿大
諷刺三分鐘?？履喜駩垩輵?，被寄以厚望能大膽搞怪成為了無奈自嘲。

加斯·范·桑特 《初吻》 美國
意淫三分鐘。范·桑特還是那么喜歡陽光小男生，已算風(fēng)格，但創(chuàng)意實在平平。

伊利亞·蘇雷曼 《笨手笨腳》 以色列
離奇三分鐘。有些莫名其妙的冷，真的很冷，比伊納里圖《安娜》里臺詞說的還冷。

陳凱歌 《朱辛莊》 中國
一字記之：假。再，選盲人殘疾人關(guān)愛題材也會撞車，短片你再撞就是倒霉了。
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注：
#科恩兄弟的短片未收錄在其中。
#缺的導(dǎo)演其實還有很多，人們還期望喪失勞動能力、安坐輪椅度晚年如安東尼奧尼、大島渚，狂人奇人如戈達爾、赫爾佐格、庫斯圖里卡，常青樹大師前輩如侯麥、伯格曼、斯科西斯，壞痞子老牛仔色鬼流氓如昆汀東木頭伍迪艾倫，西班牙國寶如阿莫多瓦，獨立之花如賈木許……但那是很難完全實現(xiàn)的美好，大事難以完成，不如先做點小事。
#回想起許多電影中的電影院場景，《熱帶疾病》里的兩個泰國GAY小伙子（怎么可以沒有g(shù)ay呢..），《天堂電影院》剪廢膠片組成的KISS結(jié)尾（初戀啊我的初戀啊..）等，似乎也差不多三分鐘。

這篇影評有劇透