《畫魂》是一部電影，講述了民初女畫家潘玉良的傳奇一生。潘玉良原本是江南的妓女，但她卻擁有繪畫的獨特天賦。她邂逅了蕪湖海關(guān)鹽業(yè)總監(jiān)潘贊化，并成為了他的妾室。潘贊化看出了她對繪畫的熱愛，并引薦她拜師學(xué)藝。潘玉良開始了她的繪畫學(xué)習(xí)之旅。然而，潘贊化的正室的介入?yún)s讓兩人產(chǎn)生了矛盾。為了擺脫困境，潘玉良決定留學(xué)巴黎，并逐漸成為了國際上著名的畫家。后來，上海美術(shù)學(xué)院的校長劉海粟邀請她回國任教。然而，她發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的藝術(shù)界與歐洲大相徑庭。保守的知識分子們對她進行了指責(zé)，并阻礙她教授人體畫藝術(shù)?！懂嫽辍吠ㄟ^潘玉良的一生，展現(xiàn)了一個女性藝術(shù)家在傳統(tǒng)社會中的奮斗和堅持。她用自己的繪畫才華證明了自己的價值，同時也面臨了來自社會的壓力和質(zhì)疑。這部電影不僅展現(xiàn)了潘玉良的藝術(shù)成就，更深入探討了女性在藝術(shù)領(lǐng)域中的地位和掙扎。觀眾們將會被潘玉良的勇氣和才華所打動，同時也會思考藝術(shù)與社會的關(guān)系。

其實我是去過montparnasse的那個公共墓地的，但是當(dāng)時卻并沒有留意到潘玉良的墓碑。對于那時初來乍到的留學(xué)生而言，更感興趣的總是外國那些藝術(shù)家的傳奇。

對潘玉良的印象來自于小時候媽媽的講述，那時候應(yīng)該是她看了什么電影或資料，又講給我聽，或許就是這部93年的畫魂。時間太久，已不太記得媽媽當(dāng)時講了些什么內(nèi)容，只記得潘玉良，本姓張，從夫姓潘。愛情故事總是吸引人的，哪怕對一個剛剛上小學(xué)的小女孩也不例外。

畫魂，我看了幾個版本，有鞏俐的，有李嘉欣的，還有一部音樂劇，叫潘張玉良。就這幾部而言，鞏俐的這個版本無疑是最成功的，從青樓小丫鬟時期的無助到旅法學(xué)畫所學(xué)有成的潘教授，鞏俐身上的氣質(zhì)轉(zhuǎn)化天衣無縫。她身上自然的流露著那種堅韌與剛強。

這部電影或許是最貼近潘玉良生平的一部。美化了愛情，但是并沒有因為描述愛情而折損了她自身的追求。潘玉良的一生，愛情成為了最被后人津津樂道的事情，藝術(shù)并不是每個人都能懂。但是每個人都喜歡看一份愛情傳奇，從青樓到世界級藝術(shù)殿堂，這里面需要的有運氣，但更多的是天賦與常人所不能有的努力。
然而，對于后世的大眾而言，步履艱辛的奮斗，比不得才子佳人風(fēng)流韻事，也比不得裸體畫作思想風(fēng)潮中的風(fēng)言風(fēng)語有看頭。對于公眾人物，大眾永遠保持著一種又想看脫光了表演，又想在看的酣暢淋漓的時候同時酣暢淋漓的罵婊子戲子，既滿足生理又滿足心理。

想看女神脫衣獻激情，但真的獻了就成了婊子。聰明的人會欲隱欲現(xiàn)，欲罷還休的吊著。這些人就成了藝術(shù)家。實誠的人，和豁出去貪一時風(fēng)光的人，卻往往把這路走沒了。

潘玉良是聰明的人。

在所有潘玉良的敘述中，都著重強調(diào)一點，出身青樓卻沒賣過身，第一次被送出去賣身就送給了潘贊化。其實這第一次不第一次的，放在今天全無大礙，但聰明的人會讓自己不被任何可能的謠言傳言中傷，哪怕自己講的本就是事實，也需要不斷的強化和反復(fù)。

而在后期的所有影視改編，文字傳記中，最著重強調(diào)的都有兩件事，對潘贊化唯一的愛情，以及在國內(nèi)任教期間受到的欺辱。一個用來證明她對愛情的忠貞，哪怕后期數(shù)十年旅法都與王守義長相廝守；另一個用來解釋她為何選擇離開故土放棄教育事業(yè)，因為她不堪國內(nèi)輿論壓迫，其實她歸國期間舉辦了近十次成功畫展，并受到業(yè)界的高度贊揚。
她的選擇沒有錯，徹底的離開故土已經(jīng)劃開了她與潘贊化之后的人生，而國內(nèi)的局勢動蕩更不能讓她安穩(wěn)的追求藝術(shù)。沒有人會責(zé)怪她，但她依然堅持著為自己訴說。聰明的人，會在事實的基礎(chǔ)上，進一步潤色，提高自己的光彩程度，而不是原生態(tài)的袒露給別人讓自己受無端發(fā)散的猜測與攻擊，哪怕是問心無愧。

所謂故事，都是從人的嘴里講出來的。自己或者旁人。沒有武則天立無字碑的魄力，大多數(shù)人還是愿意故事從自己嘴里說出。
無論當(dāng)初是什么，都已經(jīng)不再重要。人的一生，無愧或有愧，都不如最后交一份盡力的答卷來的實際。有了這份答卷，故事就是你說了算。

哪天要再去一次montparnasse公墓，去找找看潘玉良的墓碑，不為她的傳奇歷程，不為她的愛情故事，只是看看這位曾經(jīng)為自己奮斗和堅持了一輩子的人。

這篇影評有劇透