電影《只是世界盡頭》是一部關(guān)于家庭、愛情和生死的電影。故事講述了一位作家回到自己出生地與家人重逢，并告知他們自己即將離世的故事。在這個(gè)過(guò)程中，家人們面對(duì)著彼此之間的爭(zhēng)吵、怨恨和孤獨(dú)，同時(shí)也展現(xiàn)出了他們對(duì)彼此的深深的愛意。這部電影改編自法國(guó)劇作家讓-呂克·拉戛爾斯的同名戲劇作品，通過(guò)細(xì)膩的情感描寫和深入的人物刻畫，引發(fā)觀眾對(duì)生命和家庭的思考和反思。

我們到底想從多蘭的作品里看到什么？這是周末在多倫多的電影院里看完多蘭的新片《只是世界盡頭》后，我一直問(wèn)自己這個(gè)問(wèn)題。我們是更期待當(dāng)年那個(gè)19歲的天才再一次帶我們感官和視覺(jué)的驚喜？還是期待他經(jīng)過(guò)這幾年一躍成為大師級(jí)的潛力股？還是我們更期待一個(gè)帶有傷痛的作者型導(dǎo)演，再次為我們講述一個(gè)充滿個(gè)人色彩的私人故事？亦或者，一小部分觀眾們僅僅是單純的期待，從他的電影里感受到自身的影子，從而尋找內(nèi)心的共鳴而已。

整部《只是世界盡頭》充滿了緩慢、傷感、壓抑的鏡頭語(yǔ)言，承載在97分鐘的35mm膠片上。97分鐘是個(gè)令人欣慰的數(shù)字，不是2小時(shí)，甚至3小時(shí)的冗長(zhǎng)對(duì)話，其中充滿了生活場(chǎng)景和人物局部的細(xì)節(jié)。就連被影評(píng)人們紛紛詬病的大量特寫鏡頭，也許是因?yàn)橛^看距離稍遠(yuǎn)，以小玄兒個(gè)人來(lái)講，并沒(méi)有覺(jué)得太過(guò)抑郁，而是剛好體現(xiàn)了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，與人面對(duì)面交談，焦灼對(duì)話和尷尬場(chǎng)景的視線角度。

也許這也是導(dǎo)演從其個(gè)人經(jīng)歷中，延展出的影像解讀，這是多蘭看世界的方式，你可以選擇接受，也可以選擇抵觸。雖然有些刻意和矯情，但是那份失焦又聚焦，游離在臉孔和環(huán)境之間的視線，不斷的在用力表達(dá)男主角路易斯和每一位家庭成員之間，亦近亦遠(yuǎn)的疏離關(guān)系。那些窗簾的擺動(dòng)，女性臉上和身上的局部，這細(xì)碎的角落，吸引著路易斯的目光，但是他又不敢直視她們，因?yàn)?2年的離別，讓他們彼此之間，本該熟悉，但卻又是那么的陌生。

在電影的預(yù)告片中有一句旁白，只身站在后院的路易斯抽著煙在內(nèi)心默念：“這不過(guò)是一頓家庭聚餐， 不是世界末日?！?，但是在他的心中，其實(shí)感受是正相反的。這一刻，家庭的餐桌已然變成了世界的盡頭，你身在其中，生怕觸碰到邊緣，無(wú)法真正靠近每一個(gè)人，坐在餐桌上，看著家人對(duì)話，卻仿佛身處世界的盡頭，這是整部電影不斷傳遞給觀眾的感覺(jué)和主題。

從尷尬的回歸，到漠然的逃離。先來(lái)說(shuō)說(shuō)，故事的架構(gòu)。影片有個(gè)簡(jiǎn)短的開篇，男主角路易斯坐在回家的飛機(jī)上，他的內(nèi)心獨(dú)白以旁白的形式，交代了他回家的原因和背景。這里也是影片海報(bào)的出處，一雙小孩子的手，蒙住了路易斯的雙眼，他微微抬著頭，看不見眼前的事物，周圍一片漆黑。仿佛一個(gè)人在不經(jīng)意間，總會(huì)被自己的童年和過(guò)去捂住了雙眼，從而陷入黑暗的包圍，無(wú)法前行，也無(wú)處可去。

在這之后，路易斯走出了機(jī)場(chǎng)，踏上了回家的最后一段旅程。畫面開始交叉剪輯家中母親準(zhǔn)備食物的情景，一上來(lái)的MV形式處理，就令人十分親切的感受到多蘭看待這個(gè)世界的方式。影片中這樣的插入音樂(lè)和畫面剪輯的橋段，至少還有兩處，用來(lái)將人物的回憶和內(nèi)心感受拉長(zhǎng)，男主角路易斯關(guān)于父親和初戀男友的回憶，都被這樣陸續(xù)的，從他思緒里解放出來(lái)。而影片從路易斯走進(jìn)家門的虛焦全景，再到特寫鏡頭開始，到他下午四點(diǎn)獨(dú)自走出家門，從特寫到全景的鏡頭虛化，形成了一個(gè)重復(fù)的閉環(huán)。講述了他時(shí)隔12年，再一次回到家中，與家人包括母親、哥哥、嫂子、妹妹一起，共度的可能都不到12小時(shí)的時(shí)間里發(fā)生的事情。

還原家庭對(duì)話表象與本質(zhì)故事的場(chǎng)景都設(shè)置在室內(nèi)狹小空間里，一對(duì)一、一對(duì)多的對(duì)話和戲劇性的爭(zhēng)吵，都是很舞臺(tái)化的，整部電影最多不超過(guò)13個(gè)場(chǎng)景，鏡頭語(yǔ)言也很簡(jiǎn)化。如大家所知，其中充斥了大量的人物特寫鏡頭。多蘭說(shuō)他第一次讀到了讓-呂克·拉加斯的戲劇時(shí)，就被其中的人物打動(dòng)了：“他們太過(guò)真實(shí)，充滿了人性。”，多蘭在采訪中說(shuō)道：“他更注重的是電影的表現(xiàn)形式是否符合劇本的精神，而他只是希望能夠使電影本身運(yùn)作起來(lái)，讓故事在恰當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)展開，讓電影去好好講述一個(gè)故事。”。

他說(shuō)：“在準(zhǔn)備拍攝這個(gè)故事時(shí)，就決定要用貼近面部的方式拍攝。影片中用鏡頭去表現(xiàn)了生活中，一個(gè)人是如何觀看另一個(gè)人的，而在他們的目光中，他們彼此思考、理解、確認(rèn)?！?。他也承認(rèn)，在拍攝時(shí)并不是因?yàn)橄胍獢[脫戲劇感而故意過(guò)多使用特寫，反而更多地是出于劇情的需要，特寫能夠更加完美地表現(xiàn)臉部細(xì)微的動(dòng)作，及其所表達(dá)的情感。即便在很多人看來(lái)，這是一種很笨拙的處理方式，但是多蘭堅(jiān)持用這樣的鏡頭，去呈現(xiàn)這場(chǎng)特殊的家庭聚會(huì)。

人與人之間無(wú)用的溝通路易斯一個(gè)人來(lái)，一個(gè)人走，即便最后是被哥哥哄走的，母親和妹妹哭過(guò)后，更是不敢面對(duì)他的離別，紛紛躲到地下室里和后院去抽煙。路易斯從進(jìn)門時(shí)的一臉尷尬，到出門前的汗流浹背，一天下來(lái)其實(shí)沒(méi)有怎么說(shuō)話的他，反而像經(jīng)歷了一場(chǎng)激戰(zhàn)，當(dāng)然更多的是在他心中。妹妹的埋怨、母親的要求、哥哥的無(wú)理，再加上嫂子的善良建議，構(gòu)成了這個(gè)家庭與路易斯之間，相互拉扯的關(guān)系。

路易斯對(duì)于家人的對(duì)話，除了聆聽，大部分也在走神，因?yàn)樗恢痹趯ふ覚C(jī)會(huì)，吐露自己已經(jīng)患有絕癥的消息。雖然到了臨走前，也沒(méi)能找到機(jī)會(huì)說(shuō)出來(lái)，因?yàn)闆](méi)有人真正想聆聽他想說(shuō)的事情。即便作為旁觀者的嫂子，想讓他說(shuō)出來(lái)，卻也在關(guān)鍵時(shí)候打斷了他，她對(duì)路易斯說(shuō)道，你應(yīng)該直接和你的哥哥說(shuō)，而不是我。這部影片的家庭關(guān)系，用極少的人物，展現(xiàn)了個(gè)體的多樣性。12年的時(shí)間，改變了一些事情，也改變了一些人。但是某種程度上，一切也都沒(méi)有變，大家還是都有著血緣的連接，但卻沒(méi)有親情的聯(lián)系。整部影片，藍(lán)色和棕色的基礎(chǔ)色調(diào)，高飽和度的濃郁畫面里，人物之間情感卻是無(wú)比的寡淡，在黃昏時(shí)離去的路易斯，再溫暖的光包圍他，你也能感受到他內(nèi)心的冰冷，這樣的對(duì)比給人一種莫名的平衡感。

影片的最后，還特意引入了一只誤入房間的小鳥，她撞上了時(shí)鐘，在屋里頻頻碰壁，最后跌落在房間的門口、路易斯的腳下，路易斯低頭看看它，又看看后門外遠(yuǎn)處的家人，臉上掛著談?wù)劦奈⑿ΓD(zhuǎn)身離開，仿佛離開家12年的路易斯，本就再也回不來(lái)了，而他正在經(jīng)歷著這小山雀的命運(yùn)，在家庭的壁壘里試圖尋找落腳的地方，卻遍體鱗傷，奄奄一息，最后終將孤獨(dú)的死去，如此而已。

當(dāng)大人變成孩子， 孩子只能變成大人影片大量的家庭對(duì)話，介于尷尬和強(qiáng)撐之間。幾位男女演員：加斯帕德·尤利爾、瑪麗昂·歌迪亞、蕾雅·賽杜、文森·卡索、還有娜塔莉·貝伊，分別扮演路易斯、嫂子凱瑟琳、妹妹蘇珊娜、哥哥安托萬(wàn)，還有母親。她們這樣老中青三代的戲骨，放在一個(gè)封閉的空間里，什么樣的對(duì)話都可以演繹的恰到好處，有語(yǔ)塞、有停頓、有為難、有不舍，每個(gè)角色都很到位的令人感到討喜、厭惡或者同情。

相比之前，多蘭拍攝的非自我經(jīng)驗(yàn)影片《雙面勞倫斯》，這部《只是世界盡頭》更加適合他來(lái)進(jìn)行改編和創(chuàng)作。電影中再一次呈現(xiàn)了，單身母親的人物形象和脆弱內(nèi)心，集合幼稚與強(qiáng)勢(shì)于一身。多蘭用力去展現(xiàn)家庭成員之間的關(guān)系和狀態(tài)，人們彼此間是無(wú)法真正交流和溝通的主題。無(wú)論是群體還是個(gè)人的溝通，大多時(shí)候都是無(wú)用的。盡管無(wú)數(shù)的對(duì)話，卻沒(méi)有人能說(shuō)出重點(diǎn)。

他說(shuō)主人公路易斯就像是另一個(gè)時(shí)空的人，12年后歸來(lái)，他所在的這個(gè)家里，沒(méi)有人在他說(shuō)什么，也沒(méi)有人打算聆聽，每個(gè)人都在聊自己的事情，說(shuō)著對(duì)路易斯的埋怨和期待，甚至是指責(zé)，實(shí)際上家人都在等待路易斯說(shuō)點(diǎn)什么，但是又怕他開口，說(shuō)出一些嚴(yán)重的事情來(lái)，而路易斯也說(shuō)不出對(duì)家人的愛。每個(gè)人物的角色，都充滿著人性不同的側(cè)面，他們會(huì)哭泣、爆發(fā)、逃避，想方設(shè)法打斷別人、不聽別人想說(shuō)的話。

人們一天到晚說(shuō)了那么那么多的話，卻沒(méi)有人在聽，一天到頭好似把所有的事都說(shuō)了，而真正重要的事卻被遺漏。這樣的感覺(jué)要如何保留在電影中？是多蘭給自己的命題，人們用一種浮于表面、無(wú)用的方式交流，他們表達(dá)了很多，卻忽略了最真實(shí)的感受，沒(méi)有人去真正思考路易回家的原因。只有瑪麗昂·歌迪亞飾演的嫂子凱瑟琳，在顧及家中每個(gè)人的感受，尤其是路易斯在想什么，沉默的路易斯心底有什么秘密？

多蘭在采訪中解釋道：“主人公路易斯，像鬼魂一樣游離在這個(gè)世界上，他是身處家庭之外的，但卻也是唯一一個(gè)真正活著的人。他陷入家庭的漩渦，試圖掙扎突破，最后卻又不得不從中逃離?！?，多蘭說(shuō)，他在影片前期準(zhǔn)備時(shí)，就決定了原聲配樂(lè)。他說(shuō)在不斷的創(chuàng)作中，他發(fā)現(xiàn)作為一個(gè)導(dǎo)演選用的不應(yīng)該是自己喜歡的音樂(lè)，而應(yīng)該是選擇那些片中，角色真正會(huì)在生活中聽到的音樂(lè)。

這次《只是世界盡頭》，開篇的一首《Home is where it hurts》也是一樣。每次聽了都令人心碎，在此把歌詞分享給大家。關(guān)于這部電影，相信每個(gè)人看完都會(huì)有自己的感受，即便多蘭選擇了一種笨拙的方式去表現(xiàn)這個(gè)主題，但是其鏡頭背后，要表達(dá)的家庭命題和人物情感，更加的令人傷感。當(dāng)母親像孩子一樣對(duì)孩子進(jìn)行渴求，孩子只能像成年人一樣，變得獨(dú)立，獨(dú)自離開也許是脫下重負(fù)最好的選擇。

My home has no doorMy home has no roofMy home has no windowsIt ain't water proofMy home has no handlesMy home has no keysIf you're here to rob meThere's nothing to stealA la maisonDans ma maisonC’est là que j’ai peurHome is not a harbourHome home homeIs where it hurtsMy home has no heartMy home has no veinsIf you try to break inIt bleeds with no stainsMy brain has no corridorsMy walls have no skinYou can lose your life here本文為［三克電影空間］公眾號(hào)特約撰寫 2016年9月28日 多倫多 小玄兒記 ————————————

如果你喜歡我的文章，

歡迎在 B 站或 Youtube 關(guān)注「小玄兒的深夜聊碟」

https://space.bilibili.com/1340064530

每周五更新，目前可以觀看

#日本電影大師藍(lán)光套裝系列

#臺(tái)灣電影大師藍(lán)光收藏系列

#新老電影混剪系列

未來(lái)還有更多CC必收藍(lán)光套裝系列

感謝小伙伴們的支持！你們的每一個(gè)關(guān)注對(duì)我來(lái)說(shuō)都彌足珍貴！