前言：久石讓為一系列宮崎駿作品的配樂早已經(jīng)被公認(rèn)為經(jīng)典，并且跨越動畫音樂之范疇，為各個年齡階層所推崇，改編而來的系列交響音樂會早已風(fēng)靡亞洲。而在我看來，圓谷公司的奧特曼系列主題曲及配樂，從最早的昭和系列一直到現(xiàn)在的夢比優(yōu)斯，絕不遜于久石讓的作品。其中昭和系列的音樂皆由冬木透先生包辦。主題曲大多體現(xiàn)出戰(zhàn)斗性，而配樂則很好地襯托故事發(fā)展，有奧特曼被打敗時的悲壯旋律，也有再次站起來的奮斗號角。只要稍加改編，完全是上得廳堂的交響佳作！現(xiàn)選取網(wǎng)上若干版本，略作賞析，惟愿如此美好之音樂，能獲得更多人的認(rèn)同！


一、交響樂：大行進——奧特曼主題曲串串燒

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次曲似乎是日本某青少年樂團改編玩票之作，但不得不承認(rèn)，改編得非常有水平！

樂曲一上來，便是兩個銅管主題以競奏形式漸強出現(xiàn)，由遠及近，如同來自神秘的宇宙深處。細(xì)聽之下，才發(fā)現(xiàn)其中一個主題是賽文主題！沒想到賽文主題竟然能被改變成這種效果！總之前奏部分頗有霍爾斯特《行星組曲》之意境。

短暫的前奏過去之后，初代奧特曼主題以全力出現(xiàn)，使人眼前一亮，精神為之一振。

初代之后當(dāng)然是賽文，這回輪到賽文奏響最強音了。主題中“賽文 賽文 賽文”那幾個小節(jié)加入管樂后，居然令人驚嘆地出現(xiàn)了美國作曲家伯恩斯坦《豪勇七蛟龍》（又譯《七俠蕩寇志》）主題曲最開始的那種效果，接下來便是無比的輝煌！

賽文主題與眾不同之處還在它存在一個副主題，就如同《超人》主題曲在最初富麗堂皇的“Clark Kent主題”過后的“Lois Lane主題",相較而言比較柔和。這一副主題迅速過渡到泰羅主題，然而卻是以一種絕對令人想不到的方式……

誰能想到，幾個奧特曼中最活潑的泰羅主題居然會以長笛獨奏的方式出現(xiàn)，而且顯現(xiàn)出肖斯塔科維奇《第七交響曲》中描寫廣袤寒冷的西伯利亞白樺林的那種感覺！然后是小號獨奏對主題的再現(xiàn)，頓時雄壯了許多，依然有一種熟悉之感，但一時想不出具有相同意境的曲子。而且那名樂手小號吹的很不錯！泰羅主題剩下的部分迅速轉(zhuǎn)入“群魔亂舞"，這才符合泰羅的個性，打擊樂器的裝飾音帶來了格什溫《藍色狂想》的那種戲謔的感覺！

之后迅速過渡到杰克主題。杰克是我很喜歡的一個奧特曼，概括其特色就是“平實”，或者有的人說"普通"。他長的像初代，必殺器也和初代差不多，稀松平常。于是杰克主題的演繹，也是扎扎實實，順利行進，在穩(wěn)扎穩(wěn)打中結(jié)束全曲！

 不得不承認(rèn)，這曲子改變得非常有水平！特設(shè)版的各個奧特曼原曲，由于配器相近，因而風(fēng)格也趨同。但是改編以后，充分發(fā)揮了各個奧特曼主題自身的特色，深挖開去，獲得了許多意想不到的效果，令人耳目一新！


二、東京交響樂團《賽文奧特曼》主題曲 千人合唱

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今年3月，昭和系列奧特曼的作曲者冬木透老先生親自指揮東京交響樂團上演了《賽文奧特曼》音樂會，演奏了《賽文奧特曼》中的所有主題音樂以及插曲?？梢钥吹贸?，冬木透老先生對于賽文是有偏愛的。其實賽文在整個奧特曼系列中就是最獨特的一部，因為劇情比較“高級”，不像別的奧特曼那么“弱智”（也就是每一集來一個怪獸打一個怪獸），也比較陰暗，充滿了陰謀，結(jié)果收視率反而不好，以至于隔了幾年第三部奧特曼重回初代時的套路，甚至名字就叫《歸來的奧特曼》，直到若干年后才正式定名為“杰克奧特曼”。

賽文的主題曲，冬木透先生曾鋼琴獨奏親自演繹，該版本可謂溫文爾雅，娓娓道來

（http://v.youku.com/v_show/id_XMjg1NDc5MzY=.html）。


但在這次交響音樂會的結(jié)尾，還是采用了氣勢磅礴的管弦樂合奏 千人合唱的情形，依稀有一點點貝多芬第九交響曲末樂章的意境，頗有世界大同、人人奮進之感。一首曲子，不同的編曲，出現(xiàn)不同的效果，是非常正常的。例如《射雕英雄傳》之《鐵血丹心》主題曲，既可以用在兒女情長之時以傳統(tǒng)樂器獨奏表傾訴，又可以以合奏版本用在千軍萬馬廝殺之際，慷慨激昂（成吉思汗每次發(fā)兵令下，這個主題就出來了）；另一個例子是《上海灘》的主題曲，既有小提琴獨奏版表達哀怨，也有片頭曲之悲憤，不再贅述。

可以說賽文是所有主題中最具“學(xué)院派”特色的一首，完全可以列入嚴(yán)肅音樂之范疇，絕對上得了高雅音樂之殿堂！難怪冬木透老先生最愛它！


三、冬木透簡介

奧特曼音樂之父冬木透，本名蒔田尚昊，1935年3月13日生于中國長春。他的父親是一個醫(yī)生，在日本投降之后帶著兒子回到了日本。蒔田尚昊在小時候就對音樂有著很高的天賦，后來上了廣島的伊麗莎白音樂短期大學(xué)的作曲科和宗教音樂專攻科。畢業(yè)之后，在國立音樂大學(xué)作曲科工作，拜市場幸介為師學(xué)習(xí)音樂。后來，蒔田尚昊又進入TBS公司從事效果的工作。1956年，蒔田尚昊給自己起了“冬木透”這個的筆名。

之后的冬木透便在TBS退職后寫了“鴿子、孩子的?！钡鹊膽騽∫魳?。尤其是“urutorasebun”以后，擔(dān)任圓谷專業(yè)作品的戲劇音樂的冬木透，為圓谷作品的音樂印象作出了突出的功績。除了戲劇音樂以外，純音音樂的“默示錄的幻想曲”這樣的作曲和童謠的編曲等也親自動手。

　　同時，冬木透也在社會上進行自己的作曲創(chuàng)作?！昂吐曋h(huán)”、以及有基督教信徒所喜愛的“ガリラヤの風(fēng)かおる丘で”等的合唱曲子、校歌這樣的作品也署上他的本名而出現(xiàn)。就這樣，一邊作曲一邊在音樂大學(xué)有名的梧桐朋學(xué)園大學(xué)執(zhí)教，最終成為教授后辭職。

這篇影評有劇透