《李衛(wèi)當(dāng)官3》是一部以喜劇、古裝為主題的電視劇。故事講述了流浪漢趙三發(fā)和查案受傷的大內(nèi)高手李傳衛(wèi)因?yàn)殚L相相似而發(fā)生了身份互換的故事。李傳衛(wèi)假扮成趙三發(fā)，混入了反清組織，并被委以重任。而趙三發(fā)則進(jìn)入宮廷，成為了禪位前后的乾隆皇帝的貼身侍衛(wèi)，陪伴在皇帝身旁。趙三發(fā)雖然沒有任何武功，但他卻在乾隆、嘉慶和和珅之間游走。他們兩人雖然身份不同，地位不同，但卻在關(guān)鍵時刻相互幫助，一起擊敗了和珅，挫敗了明教的叛亂陰謀。同時，他們也重新找回了失散已久的兄弟情誼，并找到了各自的真愛。隨著朝野斗爭的逐漸明朗化，隨著李傳衛(wèi)記憶的逐漸恢復(fù)，趙三發(fā)也逐漸深陷其中，二人之間的關(guān)系也逐漸靠攏。同時，他們也漸漸意識到了彼此的存在。當(dāng)嘉慶皇帝準(zhǔn)備大賞功臣的時候，他們卻選擇離開朝廷，一起去尋找自己親生父母的墳?zāi)埂?/p>這部戲里的和珅已經(jīng)步入晚景，不僅是年齡的老去，更是權(quán)勢的飄零。即使是在這一階段，和珅走向了自己權(quán)勢的最高點(diǎn)，但這個高點(diǎn)、這個峰頂?shù)膩砼R也意味著高無可高，低卻勢在必行。
這部戲的和珅演得非常得好，或者說編劇處理得非常到位之處就在于，一個明明已經(jīng)走到人生輝煌頂點(diǎn)的人，卻時時顯露悲愴、惶恐的印跡，正是福兮禍之所伏。和珅似乎應(yīng)該志得意滿、應(yīng)該驕傲自豪。乾隆成為太上皇，和珅倚仗老主子的天恩成為整個大清朝堂上最大的權(quán)勢者，年輕的嘉慶帝羽翼未豐、也不敢豐，三省六部哪個不是和中堂的門生，王侯將相哪個不巴結(jié)著和相——但為什么劇中和珅眼角的皺紋越來越密、臉色越來越陰沉、心情越來越惶恐？
在龐大的王權(quán)面前，強(qiáng)大如和珅，亦不過螻蟻一只，亦不過天家的“產(chǎn)業(yè)”。二十載盛寵不衰，乾隆爺稱為須臾不可離開的人物，乾隆爺口中真心喜歡的人物，也不過是個很大的產(chǎn)業(yè)，給兒子留的產(chǎn)業(yè)。劇中和珅從沐浴天恩、倚仗天恩、懷疑天恩，到從趙三發(fā)子嘴里真切地聽到產(chǎn)業(yè)論，從勝券在握到五內(nèi)俱焚、枯槁一身的強(qiáng)大轉(zhuǎn)折，令人無限感嘆。靈前宣旨那一場戲，將和珅的悲劇推到了頂點(diǎn)。那不斷閃回的乾隆對和珅的嘉獎溺愛，與今時今日冰冷的產(chǎn)業(yè)家業(yè)，一個活生生的人，如何能承受。和珅從邁出太廟之后，戲里再無鏡頭，三尺白綾掛上梁頭的時候也只一個簡單的背影。是的，在主子的眼里，和珅已經(jīng)沒有利用價值；在和紳眼里，自己的死去早已是定數(shù)，沒有什么可再感嘆，也沒有什么天恩可祈求。
我想的是，宮門開啟，太廟之前空無一人，這個為什么空無一人的原因，可悲的卻不是嘉慶口中“得道多助、失道寡助”，而是強(qiáng)大的王權(quán)以及不得不依附于王權(quán)之上的人身。近日翻看秦暉《田園詩與狂想曲》，秦先生指出所謂封建社會，就是個人依附于強(qiáng)大的共同體，這種依附有著溫情脈脈的一面，但這溫情脈脈背后卻是生殺予奪的肆意、卻是永世不得自由的代價。
在李傳衛(wèi)（趙三發(fā)）身上，上演了微型版的天子與臣子的關(guān)系。在我們觀眾看來，李侍衛(wèi)是嘉慶跟前的紅人，是立了大功的人，是嘉慶掌權(quán)后應(yīng)該大大獎賞、大大信任、大大倚仗的人。但是和珅剛倒，天子懷疑的目光就凝聚在他身上。這種懷疑，掩藏在“鄭將如父王一樣絕對信任粘桿處”口號下面，掩藏在天子身邊的家臣小肚雞腸、暗中給人穿小鞋下面。但這種懷疑實(shí)際是來自天子心中，嘉慶在趙三發(fā)子救了自己之后，承認(rèn)自己不該懷疑李侍衛(wèi)（趙三發(fā)），正好證明了這一點(diǎn)。一個合格的帝王誕生了，也許他文無治武無功，但在維護(hù)權(quán)勢、權(quán)衡之道上，卻絕對是獨(dú)孤求敗級別的人物。
如果沒有結(jié)束專政，天子還將是一樣的天子，臣民還將是一樣的臣民。