該劇主要講述了馬東作為國安偵察員潛伏在軍工202廠的故事，他要保護核潛艇的機密圖紙不被外國勢力獲取。與此同時，他與陳其乾和馮書雅之間的感情糾葛也成為劇情的重要一部分。馬東和陳其乾是好友，但陳其乾一直追求著馮書雅，而馮書雅則逐漸對馬東產(chǎn)生了感情。然而，馬東因為自己的特殊身份無法坦白自己的感情，最終導(dǎo)致馮書雅誤會并嫁給了陳其乾。而陳其乾則被迫成為敵方勢力的棋子。整個故事充滿了懸疑和情感糾葛，讓觀眾對角色的命運充滿了期待。

剛開始看這句的時候，竟然還給了四星，現(xiàn)在看來簡直是瞎了狗眼。
先說說本片幾個吸引我的地方：
首先是故事背景非常特別，《潛伏》一劇在最后將諜戰(zhàn)的故事引述到了建國之后，已經(jīng)是一個非常大的突破。本劇直接講述80年代的軍工故事，更是一種突破。若按故事背景，劇中藍(lán)魚毫無疑問是091型核潛艇，202廠就是海軍431廠，按時間推算當(dāng)時應(yīng)該是第一艘定型艇的攻堅沖刺階段。這樣的故事背景確實非常的新鮮，在看之前我也能預(yù)料到該劇一定會面臨各種各樣的bug。
其次是演員搭配，馬東和陳其乾這兩個挑大梁的角色自不用說，我認(rèn)為該劇突破于潛伏的最大優(yōu)勢，就是除了主演之外的演員也能有很好的表現(xiàn)能力。比如都楠的潑辣，總師的持重，局長的沉穩(wěn)，幾個主任的各色性格。就連幾個偵查員都能駕馭警惕性和世俗嬉皮等不同的人格表現(xiàn)。馬東剛進廠時生產(chǎn)部門和安保部門的矛盾表現(xiàn)得尤為真實生動。

除此之外，該劇幾大硬傷隨著劇情的發(fā)展，基本把以上有點全部抹掉了。
首先進入視野的，絕逼是莫名其妙的配音。就算海外特務(wù)因為外語關(guān)系你后期調(diào)整對不上口型，這也沒有關(guān)系，但為什么連主干部分也會有這么多唐突的配音。完全對不上口型不說，連音色和質(zhì)量都對不上，讓人感覺是上映前半個小時隨便找一個送盒飯的路人用手機錄的一段，強行塞了進去。作為國產(chǎn)劇，就不想說類似A說話時鏡頭拍B，B說話時鏡頭再回到A這種“高端”的要求了。就算監(jiān)管再嚴(yán)，政審再難，起碼正劇播出前也得有基本的后期制作吧。
其次是一些情節(jié)本末倒置，不分輕重緩急。比如從14集開始大量的感情戲如洪水猛獸一般襲來，一直到大約20集，陳其乾作為特務(wù)幾乎一事無成，馬東作為國安狗屁證據(jù)沒查出來一個。再比如最后潛艇下水在即，炸彈威脅始終揮之不去，這場應(yīng)當(dāng)是高潮的斗爭最后僅僅在馬東和門衛(wèi)的對話里以”報廢了我一個錄音機“為臺詞全部帶過了。類似跳躍的情節(jié)比比皆是，甚至讓人產(chǎn)生”本來拍了的情節(jié)最后被剪掉了“的感覺。
再有就是國產(chǎn)劇的一些老毛病，把觀眾當(dāng)文盲白癡，情節(jié)邏輯水得一塌糊涂。不知道是導(dǎo)演編劇是真文盲還是裝文盲，劇中對工業(yè)生產(chǎn)體現(xiàn)出一種西游記似的奇幻。比如核潛艇都快要下水了，生產(chǎn)圖紙竟然才剛運進廠，那船臺上的潛艇都是工人師傅拿榔頭憑感覺鑿出來的嘛？！再比如一個小小保衛(wèi)科干事，簡直比手掌還了得，除了資料室沒有鑰匙進不去，廠內(nèi)所有車間、堆場和辦公室隨便進出，境外間諜真是瞎了眼，策反那么多工程師還不如直接混進保衛(wèi)科呢。還比如陳其乾生死關(guān)頭竟然只知道抓住扶手大聲質(zhì)問近在咫尺要害死自己的兇手，最后他的死也是草草以國安人員接頭對白來帶過。

到了新世紀(jì)，劇情簡直是天雷滾滾，且不說葫蘆島乾坤大挪移變成了大連，也且不說核潛艇的工程師如何跨行變成航母總師，光說劇情就一直走在韓劇的腦殘路線上顛不下來。馬承志帶回來的香蕉女從頭到尾沒有一句配音是真實的，每次她開腔就感覺再看90年代的錄制韓劇。馬承志也是一臉苦瓜樣，整天鄒個眉頭像個地痞流氓似的表情，一直在起到攪屎棍的作用。此時全局已經(jīng)基本沒有了諜戰(zhàn)的味道，更像是公安破案，和都市肥皂劇。期間各種生硬的廣告植入，猶如前20集因為時代背景原因被憋壞了似的，尤其以別克車為甚。
說實話看到27集的一半，我已經(jīng)兩星棄劇了，之后還能整出神馬幺蛾子來我也不知道了。
回頭看來，本劇前14集那種新穎的題材，豐富的角色，貼切的時代背景所造就的良好開端，已經(jīng)稀疏被后來的各種扯幾把蛋給毀了。國產(chǎn)主旋律題材依舊還是這種爛泥巴扶不上墻的水平。就這種屎一樣的宣傳手段，如何讓人產(chǎn)生向心力，如何讓主旋律得到弘揚？

這篇影評有劇透