今年是《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》在中國播出20周年。

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》劇照。

“人間大炮一級(jí)準(zhǔn)備！人間大炮二級(jí)準(zhǔn)備！人間大炮，發(fā)射！”

“克賽前來拜訪！”

有多少人還記得這兩句臺(tái)詞？

還有克賽的bug大招“時(shí)間停止”，以及用過一次就被棄的“十字金刀”？

克賽前來拜訪時(shí)的那套動(dòng)作，是當(dāng)時(shí)小朋友熱烈模仿的對象。

如果要評中國80年代末期最火的譯制電視劇，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》拿個(gè)三甲不過分。

克賽的臺(tái)詞是那個(gè)年代小孩子最流行的口頭禪。

這部劇紅到有兒歌匹配，而且還不止一首。

我是克賽，前來買菜。土豆五毛，青菜一塊。一塊不賣，出價(jià)二塊。二塊不賣，連踢帶踹。克賽的屁，震天地，一震震到白堊紀(jì)，白堊紀(jì)的恐龍，正在跳霹靂。

這個(gè)霹靂，指的是80年代末風(fēng)靡一時(shí)的霹靂舞。

當(dāng)年孫紅雷還獲得過霹靂舞大賽的冠軍。

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》可能還是中國最早帶動(dòng)周邊市場的電視劇。

比如，被稱作“克賽帽”的紅色頭盔。

用現(xiàn)在的話來說，這個(gè)紅色頭盔是當(dāng)年的爆款。

風(fēng)靡一時(shí)的克賽頭盔。

當(dāng)時(shí)的四川美術(shù)出版社和山西科技教育出版社分別出版了《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》的連環(huán)畫。

當(dāng)時(shí)的國產(chǎn)連環(huán)畫，現(xiàn)在已經(jīng)賣到10塊錢一本了。

國內(nèi)流行一時(shí)的故事磁帶也初版了《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》。

當(dāng)年許多經(jīng)典的科幻奇幻劇集都有類似的故事類磁帶。

最受當(dāng)時(shí)小孩子歡迎的周邊，是《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》系列的“拍洋畫”小卡片。

就是這種紙片，80后小時(shí)候應(yīng)該都玩過。

“拍洋畫”也叫洋畫片、游戲牌，不同地域有不同地域的叫法。一大張拍洋畫上面有25張到30張尺寸像火柴盒大小的小畫片，每張小畫片背后印著圖片說明。游戲的時(shí)候，每人出一張放在地上，誰能把這些畫片拍到翻面，誰就能贏走。

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》，原版的前40集叫做《恐竜戦隊(duì)コセイドン》，第41集往后改名叫《恐竜戦隊(duì)コセイドン戦え！人間大炮コセイダー》。

它是拍攝過《奧特曼》的圓谷株式會(huì)社所制作的“恐龍三部曲”的第三部。

1978年，這部以“劇情時(shí)間跨度長達(dá)7000萬年”作為宣傳噱頭的特?cái)z片在日本播出，十年之后的1988年，山西電視臺(tái)的馮濤導(dǎo)演把《恐竜戦隊(duì)コセイドン》引進(jìn)國內(nèi)，并改名為《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》后，在山西電視臺(tái)首次播出。

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》雖然在中國大紅大紫，它的原作《恐竜戦隊(duì)コセイドン》在本國卻并沒有火起來。

如果說中國80后對《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》懷有強(qiáng)烈的情節(jié)；在日本，這種情節(jié)則體現(xiàn)在《假面騎士》《奧特曼》和《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》上面。

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》的老前輩《奧特曼》才是日本特?cái)z迷心中的情懷。

當(dāng)年出演《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》的演員，因?yàn)橛捌〉氖袌霰憩F(xiàn)，幾乎全部銷聲匿跡。

先來說說《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》里最搶鏡頭的“克賽”——格吾的扮演者大西義宏。

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》正是格吾的演員大西義宏的謝幕之作。

作為《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》的主演，大西義宏之后的演藝道路并不平順，他在演完《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》之后退出了演藝圈，此后再?zèng)]有消息。

一直到2008年，才有消息說他當(dāng)時(shí)正在做專業(yè)的高爾夫教練。

高爾夫教練前來拜訪！

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》霞光1號(hào)車的駕駛員，“人間大炮”炮手特茲的演員三景啟司，他的演藝命運(yùn)相比大西義宏要稍好一些。

當(dāng)時(shí)的特茲，如今的三景啟司。

在拍攝完《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》之后，三景啟司還接過兩部電視劇一部電影，還為動(dòng)畫片《凡爾賽的玫瑰》配過音。

和大西義宏一樣，1980年之后三景啟司也再?zèng)]有新消息出來過。他的國內(nèi)粉絲曾經(jīng)想辦法了解過他的近況，得到的答案是：三景啟司因?yàn)樯眢w關(guān)系，已經(jīng)退出了演藝圈。

這應(yīng)該是關(guān)于三景啟司在國內(nèi)最后的新聞了。

除了兩大主角，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》里的女演員星路也不平坦。

其中飾演瑪麗的女演員川崎隆子甚至查不到她的資料。

川崎隆子飾演的瑪麗。

另外一個(gè)女性角色Urara的飾演者一城美由希后來也沒有再做演員，轉(zhuǎn)而做了動(dòng)畫聲優(yōu)。

轉(zhuǎn)作聲優(yōu)的一城美由希給《名偵探柯南》的妃英理配過音。

Urara的飾演者一城美由希當(dāng)年的照片。

克賽的青梅竹馬，阿爾塔夏公主可以說是片中最重要的女性角色。

阿爾塔夏公主是許多人心中的女神。

她的扮演者村野奈奈美，在此之后就退出了演藝圈。

1975年到1976間，村野奈奈美擔(dān)任一檔娛樂節(jié)目里擔(dān)任特約嘉賓?！犊铸?zhí)丶笨巳?hào)》是她唯一主演的電視劇。

之后，村野奈奈美再也沒有出現(xiàn)在任何節(jié)目中，也沒有任何新聞。

那么，為什么《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》在日本一點(diǎn)也不火？

這要先從特?cái)z片的歷史說起。

特?cái)z片就是通過特技攝影拍攝而成的影片，全名“特殊效果攝影”，又被稱作主角“穿著皮質(zhì)戲服在模型街道中玩摔角”，其主要方式是：人物穿上特殊戲服，場景用模型搭建，特技攝影方式。

與現(xiàn)在我們耳熟能詳?shù)奶匦Ъ夹g(shù)相比，其最大的不同在于：模型。

尤其是場景和建筑物、飛船等，都是依靠模型完成，而非電腦特效。

特?cái)z片起源于二戰(zhàn)時(shí)期，為了做好宣傳工作，日本軍政府效仿德國，出臺(tái)了《映畫法》，要求東寶等六大電影公司合并成三家，并按照政府要求拍攝電影。

這一法令讓日本的電影市場迅速蕭條。1941年，日本偷襲珍珠港成功，日本陸軍部決定拍攝兩部影片歌功頌德。

其中一部，是動(dòng)畫，名叫《海之神兵》，1945年4月上映。這部動(dòng)畫，成為手冢治蟲制作《鐵臂阿童木》的基礎(chǔ)。

《海之神兵》的主人公原型是日本民間故事里的桃太郎。

另一部真人電影，名叫《夏威夷大海戰(zhàn)》，1942年上映。其導(dǎo)演，是黑澤明的老師山本嘉次郎，而真正的靈魂人物，就是特?cái)z之神圓谷英二。

這部電影，是真正意義上的第一部特?cái)z電影，圓谷英二用數(shù)百個(gè)模型，結(jié)合攝影技術(shù)，人類歷史上第一次在銀幕上重現(xiàn)了宏大的戰(zhàn)爭場面。

據(jù)導(dǎo)演小津安二郎回憶：美軍逼著他交出“攻擊珍珠港的真實(shí)記錄膠片”，他表示并沒有這個(gè)東西，美軍軍官不相信，怒稱“親眼看過”，核對之后才知道，美軍所稱的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片，就是這部用模型拍攝出來的《夏威夷大海戰(zhàn)》。

《夏威夷大海戰(zhàn)》里堪比真實(shí)世界的場景。

這部電影上映的時(shí)候，日本已經(jīng)開始在戰(zhàn)場上節(jié)節(jié)敗退，但是如同《海之神兵》開啟日本的動(dòng)畫歷史一樣，這部電影也開啟了日本的特?cái)z片歷史。

只是這個(gè)歷史的下一頁，是在十年之后。

1954年3月，美國在比基尼群島進(jìn)行氫彈試爆，由于事先沒有預(yù)警，導(dǎo)致附近日本漁船上的船員受到輻射，多人死亡。

1954年11月30日，一部東寶映畫出品、圓谷英二任特級(jí)導(dǎo)演的電影在日本和美國上映，該影片講述了一個(gè)潛藏海底的史前巨獸，因?yàn)闅鋸椩嚤霈F(xiàn)，并攻擊小島居民的故事。

這部電影就是《哥斯拉》。

1965年，圓谷英二出品了特?cái)z作品《奧特曼》，一個(gè)來自外星球的超能力者拯救地球的故事。

在美國人只能在漫畫上看超級(jí)英雄打打殺殺的時(shí)候，日本人已經(jīng)可以讓觀眾欣賞到動(dòng)起來的外星英雄和怪獸。

無論是人類第一次用電影再現(xiàn)戰(zhàn)爭，還是創(chuàng)造了銀幕上史無前例鮮活生動(dòng)的怪獸與英雄人物，日本通過特?cái)z技術(shù)，在電影的視覺上，領(lǐng)先于世界。

日本特?cái)z片，也因此成為日本人的情懷與驕傲之一。

這一領(lǐng)先，一直持續(xù)到喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》上映。

上世紀(jì)70年代，日本特?cái)z片進(jìn)入百花齊放的時(shí)代，當(dāng)時(shí)東映的特?cái)z片《假面騎士》殺出突圍，獲得了空前的反響。

《假面騎士》最大的特點(diǎn)，就是片中的超能力戰(zhàn)士形象。

《假面騎士》在超能力戰(zhàn)士的形象上下了一番功夫。

在《假面騎士》里，片中的每個(gè)假面騎士都對應(yīng)著一種蟲子，所以他們面具的眼睛部分都采用了對應(yīng)蟲類的復(fù)眼造型。

反觀當(dāng)時(shí)急于再創(chuàng)《奧特曼》輝煌的圓谷株式會(huì)社，在設(shè)計(jì)克賽【人名是克賽】的形象時(shí)，除了一身紅色，就再?zèng)]有更鮮明的特點(diǎn)了。

在任何時(shí)候看，克賽都只是一個(gè)戴紅色頭盔穿紅色緊身服的普通人。

在特?cái)z片的制作從服飾、道具到演繹，都越來越重視質(zhì)感的時(shí)代，拍攝于1978年的《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》，仍然可以看到60年代以《奧特曼》為代表的特?cái)z片效果。

比如，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》里那些充斥玩具質(zhì)感的飛船。

巨大的克賽號(hào)，現(xiàn)在看起來很像一款模型手辦。

從克賽號(hào)到霞光號(hào)，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》里有飛船入境的鏡頭，都像是一場玩具之間的大戰(zhàn)。

比如，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》里簡陋的服裝道具。

主人公克賽的戰(zhàn)斗服，僅僅只用一套紅色的緊身衣再戴上紅色頭盔就糊弄過關(guān)。把克賽的戰(zhàn)斗服和《假面騎士》的服裝進(jìn)行對比，質(zhì)感差異顯而易見。

假面騎士的服裝和克賽的服裝的差距。

《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》道具的劣質(zhì)感，和圓谷株式會(huì)社對特?cái)z片拍攝落后于時(shí)代的認(rèn)知有關(guān)。

1970年之前，圓谷株式會(huì)社的特?cái)z片《奧特曼》一直坐在日本特?cái)z片一哥的位置上，然而在1971年，東映拍出了《假面騎士》，緊接著又在1975年拍出了《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》。后兩個(gè)系列的特?cái)z劇在日本國民間的反響十分強(qiáng)烈，直接沖擊了《奧特曼》一家獨(dú)大的情形，形成了三足鼎立的形式。

此時(shí)恰逢圓谷株式會(huì)社的《雷歐奧特曼》遭遇滑鐵盧，急于扳回一程的圓谷株式會(huì)社集結(jié)人手，開始拍攝“恐龍三部曲”。

它們分別是1976年播出的《恐竜探検隊(duì)ボーンフリー》，1977年播出的《恐竜大戦爭アイゼンボーグ》，以及1978年播出的《恐竜戦隊(duì)コセイドン》。

圓谷株式會(huì)社想對特?cái)z片的拍攝方式做些創(chuàng)新，因此《恐竜探検隊(duì)ボーンフリー》和《恐竜大戦爭アイゼンボーグ》是用動(dòng)畫加實(shí)景的方式拍攝的。

《恐竜探検隊(duì)ボーンフリー》劇照，使用了真實(shí)背景加卡通人物的拍攝方式。

“恐龍三部曲”的前兩部雖然引發(fā)了一波“恐龍”風(fēng)潮，但還是有一些不一樣的聲音出現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)不少人表示“希望能夠看到完全的特?cái)z”這樣的呼聲。為了回應(yīng)這股呼聲，圓谷株式會(huì)社在拍攝第三部《恐竜戦隊(duì)コセイドン》時(shí)，回歸了全實(shí)景的傳統(tǒng)拍攝方式。

但是因?yàn)槌杀镜膯栴}，全實(shí)景的《恐竜戦隊(duì)コセイドン》道具簡陋，克賽的服飾也毫無新意，甚至還不如他們自己的《奧特曼》。

當(dāng)圓谷株式會(huì)社將拍攝特?cái)z片的觀念退回到60年代時(shí)，東映的《假面騎士》和《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》已經(jīng)慢慢走到了《恐竜戦隊(duì)コセイドン》的前面。

而在第三部《恐竜戦隊(duì)コセイドン》的前一年，美國人已經(jīng)拍出了《星球大戰(zhàn)》，視覺對比被秒殺。

《星球大戰(zhàn)》當(dāng)中的全息影像效果是特?cái)z片永遠(yuǎn)都沒有辦法實(shí)現(xiàn)的。

加上又是遠(yuǎn)古打怪獸這種非常規(guī)特?cái)z題材，與《假面騎士》這種貼近大眾的反大企業(yè)題材相比，沒什么觀眾緣。

自然涼涼。

但對于80年代末期的中國，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》仍然足夠新鮮。

80年代，電視機(jī)進(jìn)入了越來越多的家庭，可播放的節(jié)目卻不夠多，熒屏半壁江山依賴譯制片和進(jìn)口電視劇。

1979年底，中央電視臺(tái)成立了譯制組，專門負(fù)責(zé)譯制外國的電視劇和影片。從最早的《巧入敵后》《加里森敢死隊(duì)》，到美國科幻片《來自大西洋底的人》的熱播，影片類型也逐漸豐富。

《加里森敢死隊(duì)》在當(dāng)年也造成了一定的轟動(dòng)效應(yīng)。

不論動(dòng)畫還是電視劇，80年代的國人對譯制片的反應(yīng)都很熱烈。甚至一度還流傳著關(guān)于譯制片的順口溜。

當(dāng)時(shí)流行在北京的關(guān)于譯制片的順口溜。

80年代，中國的影視產(chǎn)業(yè)剛剛起步，產(chǎn)量有限，適合兒童觀看的動(dòng)畫和電視劇更是稀缺，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》在日本是過時(shí)內(nèi)容，對中國當(dāng)時(shí)的小孩子卻是充滿新奇和想象力的好作品。

在1980年代，日本是譯制片的重要來源之一，中國引進(jìn)日本電視劇接近30部，《追捕》《血疑》《阿信》都曾在國內(nèi)引起風(fēng)潮，在國內(nèi)的歡迎度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于來自美國和歐洲的譯制片。

與當(dāng)前美國大片霸占進(jìn)口院線、美劇獨(dú)占半壁江山不同，當(dāng)年的日本譯制片可謂獨(dú)大，能在國內(nèi)刮起流行風(fēng)的，除了港臺(tái)劇，就是日劇了。

現(xiàn)在已經(jīng)是2018年。

從《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》的首次播出到現(xiàn)在，已經(jīng)20年，距離《恐竜戦隊(duì)コセイドン》在日本首播，已經(jīng)30年。

日本能在中國引起流行的，除了馬桶蓋，幾乎只剩下動(dòng)漫。

特?cái)z片仍然是深受日本人寵愛的電影，只是在日本以外，已經(jīng)沒有多少擁蠆了。