《這里的黎明靜悄悄》是一部涵蓋了愛情、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)等多個(gè)元素的電視劇。故事背景設(shè)定在1941年的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后，蘇聯(lián)人民和軍隊(duì)經(jīng)歷了最初的恐懼和慌亂，經(jīng)歷了冰天雪地的莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，暫時(shí)的沉寂出現(xiàn)了，但局部的戰(zhàn)斗仍然時(shí)有發(fā)生。這個(gè)時(shí)候，俄羅斯大地已經(jīng)進(jìn)入了春季的泥濘期，戰(zhàn)車無法正常運(yùn)轉(zhuǎn)，德國(guó)侵略軍只能停止大規(guī)模的戰(zhàn)役，雙方都轉(zhuǎn)入了軍事防御期。本劇講述的故事發(fā)生在1942年夏天的一個(gè)代號(hào)為“171會(huì)讓站”的村子。這一天，駐扎在會(huì)讓站的軍運(yùn)指揮員瓦斯科夫準(zhǔn)尉迎來了一批充滿青春活力的女高射炮手。這些女孩們不僅勇敢無畏地執(zhí)行著自己的任務(wù)，還展現(xiàn)出了堅(jiān)韌不拔的意志和對(duì)祖國(guó)的無限熱愛。她們與瓦斯科夫準(zhǔn)尉之間產(chǎn)生了一段動(dòng)人的愛情故事，他們?cè)趹?zhàn)火紛飛的背景下，共同經(jīng)歷了許多艱難險(xiǎn)阻，但他們的愛情卻始終堅(jiān)不可摧?！哆@里的黎明靜悄悄》通過展現(xiàn)這群年輕女高射炮手的勇敢和堅(jiān)韌，讓觀眾們深刻感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的艱辛和無私奉獻(xiàn)。劇中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和歷史背景的真實(shí)再現(xiàn)，使觀眾們更加深入地了解了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境和人們的生活狀態(tài)。同時(shí)，劇中的愛情故事也給觀眾們帶來了溫暖和感動(dòng)，讓人們明白了即使在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)刻，愛情依然可以成為人們心中的力量源泉?？偟膩碚f，《這里的黎明靜悄悄》是一部集愛情、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)等多個(gè)元素于一身的電視劇。通過真實(shí)再現(xiàn)那個(gè)時(shí)期的歷史背景和戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，以及展現(xiàn)出勇敢堅(jiān)韌的女高射炮手和他們之間的動(dòng)人愛情故事，該劇成功地引起了觀眾們的共鳴，讓人們更加珍惜和感激現(xiàn)在的和平生活。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

（2015年10月）

《這里的黎明靜悄悄》是我心中第一的國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇，這并不是因?yàn)樗膱?chǎng)面有多宏大，特效有多么逼真，相反她的場(chǎng)面和特效非常粗糙，還有一些穿幫鏡頭，但評(píng)價(jià)一部?jī)?yōu)秀影視劇的標(biāo)準(zhǔn)從來不是這些。電影電視劇是否精良要看劇本，導(dǎo)演，演員的水平以及這集結(jié)到一起后展示出了一個(gè)多么動(dòng)人的故事，能讓人產(chǎn)生無盡的回味，甚至很久以后觀眾再談?wù)撈疬@部電視劇的情節(jié)人物依然會(huì)像談?wù)撘粋€(gè)老友一樣，并再一次為之動(dòng)容?！哆@里的黎明靜悄悄》不但做到了這些，而且她具有國(guó)產(chǎn)電視劇最缺乏的兩點(diǎn)品質(zhì)：一是對(duì)人性和個(gè)體的關(guān)懷；而是對(duì)女性的尊重與關(guān)懷。我們的影視作品連第一點(diǎn)都做不到更別提第二點(diǎn)了。

一，對(duì)人性和個(gè)體的關(guān)懷

如果不看職員表，我是打死也想不到這竟然是一部國(guó)產(chǎn)電視劇的，也許是由于原著是俄羅斯名著而且俄羅斯早在幾十年前就曾塑造了一個(gè)翻拍標(biāo)桿，這部作品居然有如此人性化的情節(jié)，導(dǎo)演手法居然沒有淪落為鼓吹各種無私奉獻(xiàn)視死如歸的工具，要知道導(dǎo)演之一的張光北可是拍攝過《十送紅軍》這種咋看都像高級(jí)黑的主旋律電視劇的人。

《這里的黎明靜悄悄》是微觀戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典，是以小見大的典型。但我們中國(guó)人根本不懂這一點(diǎn)，因?yàn)槲覀兿騺硐矚g功利的看問題，要反映人性反應(yīng)民族災(zāi)難一定要從大處入手，個(gè)人情感必須服務(wù)大局，普通人的命也叫命？笑話！必須是英雄人物，你的命值不值錢要看你的貢獻(xiàn)度，將軍的命一定比藝術(shù)家的命值錢，死了也要分三六九等，即使火化了都是一坨灰，埋到地下都是一堆泥，但我們從來不懂這個(gè)，我們從來不懂生命平等死亡平等的道理，即使黨成天說革命不分高低貴賤，但現(xiàn)實(shí)中總有個(gè)高低貴賤。這里的黎明靜悄悄竟然破天荒的用了幾個(gè)女兵的死來反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，為什么要用她們？憑什么不用貢獻(xiàn)更大的？蘇聯(lián)犧牲了40萬女兵，為什么原著只寫了五個(gè)，我來回答你：因?yàn)檎嬲此既诵跃捅仨殢奈⒂^入手，真正的大師只需截取戰(zhàn)爭(zhēng)中的殘碎片段，用一兩個(gè)人物的一兩個(gè)故事就足以窺探一個(gè)時(shí)代的全貌，讓沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人也身臨其境的感受一回地獄般的戰(zhàn)爭(zhēng)生活，這其中不只有死亡，還有人性的弱點(diǎn)，光明，還有各種感人的片段，這些片段一方面歌頌了生命，一方面控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)。

就像最近的網(wǎng)民都在悼念敘利亞難民小艾蘭的原因，不是他有多特殊，而是人們通過這一個(gè)殘忍的側(cè)面感受到了敘利亞難民的苦難，這一張照片幾乎改變了世界。

這也是姜文拍《鬼子來了》的原因，老百姓的命可貴并不是因?yàn)樗麄兌鄠ゴ?，正是因?yàn)樗麄冇辛痈杂钟袠銓?shí)性，有好有壞，他們才更像一個(gè)人，廣電從來不知道允許缺點(diǎn)的存在必要性意義，他們只知道你要為我奉獻(xiàn)，卻從來不去關(guān)注老百姓個(gè)人的生活狀態(tài)。

總的來說其實(shí)中國(guó)的好多技術(shù)早就不輸歐美了，很多導(dǎo)演會(huì)的不比歐美導(dǎo)演少，但為什么我們就拍不出真正有人心的作品呢？ 二，對(duì)女性的尊重和關(guān)懷。

我們連第一點(diǎn)都做不到，就別提第二點(diǎn)了，即使把港澳臺(tái)也囊括進(jìn)來，這類作品也稀缺到屈指可數(shù)。在國(guó)內(nèi)的影視劇中，大男子主義橫行，女性永遠(yuǎn)處于從屬地位，甚至被物化被奴化，而我作為一個(gè)糙爺們對(duì)大男子主義是深惡痛絕的。中華文字上下五千年，俗語詞句浩如煙海，翻爛了《辭海》我最恨的也只有一個(gè)“紅顏薄命”。如果再找一個(gè)那就是“紅顏禍水”反正在中國(guó)紅顏不是薄命就是禍水。

不只是影視劇，文學(xué)作品中這種風(fēng)氣也十分盛行。比如說文藝作品中（小說電影都包括）

男人們?yōu)榱藵M足自己畸形的心理訴求無原則的追求所謂的美感，為了悲劇而悲劇。我們經(jīng)?？吹竭@樣的情節(jié)：為了突出男主角的苦難和掙扎，男主角一定是死老婆死女友的，這就是一種物化，女人成了男人的附屬品，我之所以深受苦難飽經(jīng)折磨是因?yàn)槲沂チ宋业膼廴?，而且這些愛人一個(gè)比一個(gè)死得慘。女主角為了男主角癡情一生，這輩子死心塌地只愛他一人，為男人奉獻(xiàn)了一切后在臨死前，甚至沒有最先想到親人而是對(duì)男主念念不忘，后來她死了，一抔黃土掩風(fēng)流，生命中的所有可能都被切斷。而口口聲聲的說自己有多么痛苦，這輩子不會(huì)再愛了的臭男人呢，最后肯定徹底忘記了悲（女）痛（主）然后又和另一個(gè)女人同床共枕，經(jīng)歷完這一切男主角從苦難中升華了，苦難沒有打敗他反而讓他學(xué)會(huì)了很多東西，我就不明白了，女主角都死了命都沒了，而男主的生活仍在繼續(xù)，這到底是誰的苦難！男主要經(jīng)歷挫折，這個(gè)挫折非要讓女主角替他受嗎，我很好奇這究竟是男主在受苦還是女主角在替他受苦，這樣也叫男人，如果有這樣的男人，那他才是最該死的，而更奇怪的是，這些女主角竟然還癡情的愛著男主，呵呵，編故事的你醒醒吧，女人沒有那么傻。

這樣的作品很多，比如劉猛的小說，想把誰寫死就大筆一揮隨便寫死，哪個(gè)地方該煽情了，就死個(gè)人襯托一下，不管女主角受多少苦，男主角多么混蛋女主角都心甘情愿的為男主而死，然后男主痛苦良久后又泡了一個(gè)。這是物化女性的一個(gè)體現(xiàn)之一，認(rèn)為女人是男性的附屬品，我失去了她所以這是我的痛苦是我的苦難，就像一個(gè)小孩失去心愛的玩具是一個(gè)道理，物化還有很多形式，不再詳述；當(dāng)然還有奴化，《渴望》就是這樣的作品。

這一點(diǎn)現(xiàn)在情況有所改觀，這方面的作品確實(shí)不少了，但真正能反映女性主義的還是太少，而另一個(gè)更讓人頭疼的是，娘炮越來越多怎么破！

這兩點(diǎn)可說的太多，我只是簡(jiǎn)單單的聊聊不過多展開，否則字?jǐn)?shù)不夠。下面分析這部讓我這個(gè)糙爺們哭好幾次的電視劇。

電視劇《這里的黎明靜悄悄》完美的做到了第二點(diǎn)，所以她就成功的做到了第一點(diǎn)，因?yàn)榈诙c(diǎn)是第一點(diǎn)的充分不必要條件。

《黎明靜悄悄》雖然也是紅顏薄命但這種悲劇不同于我們的悲劇，人家是有目的的是為了控訴戰(zhàn)爭(zhēng)，而不是刻意去營(yíng)造什么悲劇之美，僅僅是為了煽情而煽情。該電視劇的導(dǎo)演手法很多地方不輸美劇英劇，只不過沒有人家制作精良罷了。電視劇很長(zhǎng)，一片文章肯定寫不完，我們就像《黎明靜悄悄》一樣，采取以小見大的方法，截取一兩處片斷來窺視這一部罕見的精品的全貌。順便感受一下影視和文學(xué)的不同。

《黎明靜悄悄》很好的還原了原著精神，有些細(xì)節(jié)未能出現(xiàn)有些則超越了原著，有些則是制作者又自己加入的橋段也堪稱畫龍點(diǎn)睛。電視劇的制作者全部來自中方，演員全部來自俄國(guó)，俄版的開場(chǎng)和我們國(guó)內(nèi)版的略有不同，但我覺得國(guó)內(nèi)版的開場(chǎng)更好，一方面?zhèn)鬟_(dá)了原著精神一方面也從一開始就為電視劇奠定了物是人非的沒落感以及那種戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)很久遠(yuǎn)的滄桑感。

原著是這樣描寫的：

“在歷史的眼中，莫斯科已經(jīng)不再擁有靜悄悄的黎明。

　　太陽(yáng)剛剛升起，擁擠不堪的外環(huán)公路就變成了一條凝滯的車河，被大城市"交通病"惹惱的司機(jī)狂躁地按著喇叭，制造著讓人厭煩的噪音。有的人已經(jīng)習(xí)慣了這一切，在方向盤上擺著一份報(bào)紙，靜靜地等待著。

　　……

喧囂的空港，起起落落的飛機(jī)在城市與城市之間趕路。超級(jí)市場(chǎng)里，貨架上的商品琳瑯滿目，購(gòu)物的人川流不息。富麗堂皇的地鐵車站內(nèi)，行色匆匆的乘客摩肩接踵，從一張陌生的面孔流浪到另一張陌生的面孔……”

電視劇則是用一組蒙太奇來展示這一段的，一幅幅運(yùn)動(dòng)的莫斯科城市畫面，在快速剪輯反復(fù)切換，展示幾十年后的俄羅斯生活狀態(tài)，溫馨而略帶傷感的音樂則奠定了一種哀傷的基調(diào)，畫外音交代著故事，和原著一樣都暗示著戰(zhàn)爭(zhēng)早已遠(yuǎn)去，人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的印象也僅限于記憶，隨著旁白的交代我們逐漸被一同拉回到幾十年前的171會(huì)讓站，回到故事開始的地方。

這一段旁白寫的極富文采而且動(dòng)人，但絲毫沒有做作感和唐突感，因?yàn)楫嬅婧蛶团山Y(jié)合的天衣無縫，沒有讓旁白喧賓奪主，而郭小四的作品旁白永遠(yuǎn)比劇本沖突和電影語言本身信息多，所以郭導(dǎo)算不上導(dǎo)演，《小時(shí)代》也算不上電影，那不過是幻燈片和人聲電子書的一次畸形交配而已。

任何故事都有起承轉(zhuǎn)合，而且要由人物撐起故事，我們來看故事的第一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，這是悲劇的一次序幕，也是和后面故事的一次強(qiáng)烈對(duì)比，而且這次序幕和一個(gè)重要人物的登場(chǎng)融合的天衣無縫，這個(gè)人物就是熱妮婭。

這一段無論是小說還是電視劇都做了詳盡描寫：

眾所周知準(zhǔn)尉瓦斯科夫在女兵中并不得民心，而且很多女兵非常任性很難管教，故事就從瓦斯科夫和戰(zhàn)士們的武器訓(xùn)練開始。愛耍性子的嘉爾卡不聽準(zhǔn)尉的話，不但不好好訓(xùn)練還將槍支扔在地上，搞得準(zhǔn)尉很沒面子，但又拿她沒辦法。正當(dāng)準(zhǔn)尉在氣頭上時(shí)，德軍的轟炸機(jī)突然突襲來給這群女兵上了殘忍的一課，一位叫維嘉的女兵不幸犧牲，這是這群女兵駐守171會(huì)讓站的第一次犧牲，這一次犧牲揭開了悲劇的序幕，女神熱妮婭也就此登場(chǎng)。原著和電視劇對(duì)這段故事進(jìn)行了詳細(xì)的描述，尤其是女兵為維嘉送行將她安葬，都描寫的相當(dāng)感人，雖然手法上完全不同，但呈現(xiàn)出來的結(jié)果是一樣的，文學(xué)原著中有大量細(xì)節(jié)描寫，這些描寫很多是不能搬上銀幕的，原因很簡(jiǎn)單，一是有些地方鏡頭表現(xiàn)不出來，比如這段：

“維佳身量并不高，一個(gè)不大的墳坑就能把她裝下。瓦斯科夫難過地盯著挖好的墳坑，感覺像被榔頭在自己心里鑿了一個(gè)洞。他把鐵锨插在土堆里，坐在泥濘的土地上，凝視著村莊的方向?！?/p>

二是有些地方即使表現(xiàn)了出來也會(huì)大大延長(zhǎng)電影時(shí)長(zhǎng)，很多地方在文學(xué)中寫出來很自然但搬到銀幕上會(huì)顯得太過了，太做作。比如：執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽（《蝶戀花》）。周邦彥這幾句詞可謂是將離懷別苦刻畫的細(xì)膩的不能再細(xì)膩了，寥寥數(shù)語包含痛苦的詩(shī)意，但你可以自己閉上眼睛想象一下，這畫面要是用鏡頭來表現(xiàn)是不是太做作了，要想表現(xiàn)也可以，必須把它改成一場(chǎng)戲，這場(chǎng)戲可能要十幾分鐘甚至更長(zhǎng)。女兵的死原著中可以用上萬字來煽情，但影視作品不能這樣，否則嚴(yán)重延長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)，既拖沓又做作，這是鏡頭語言的分寸問題

這段戲是葬禮也是熱妮婭的登場(chǎng)，算是一種特殊的登場(chǎng)方式，整個(gè)故事這么多人只有熱妮婭用了這么多的筆墨，因?yàn)檫@和情節(jié)有關(guān)，她最完美下場(chǎng)卻最慘。

葬禮開始時(shí)，女兵們手捧鮮花抬棺而行，送葬隊(duì)伍后面是少校。導(dǎo)演用了幾個(gè)不同的機(jī)位來展示隊(duì)伍，突出莊嚴(yán)感和沉重感，這時(shí)細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，隊(duì)伍后面出現(xiàn)了一個(gè)打扮和其它女兵不同的女兵，但她不是畫面主體而且只有一個(gè)鏡頭。

到了墓地后，導(dǎo)演用全景俯拍交代著地點(diǎn)，一個(gè)剛鑿好的墓坑正等待著維嘉的入住，從這場(chǎng)戲的構(gòu)圖中我們也能感受到人物之間的關(guān)系，雖然沒有臺(tái)詞，但從構(gòu)圖中我們能看到，悲痛而憤怒的少校瞪著瓦斯科夫看幾乎要把他撕吃了。 戰(zhàn)士們繞棺而行，紛紛向維嘉道別，緊接著又是俯拍，幾個(gè)男兵將棺材板蓋上。一個(gè)男兵開始釘釘子，這時(shí)鏡頭切走了，釘釘子的聲音變成了畫外音，鏡頭沒有拍釘釘子的畫面而是圍繞其他女兵環(huán)拍，這樣就使氣氛更加沉重，看不到畫面只聽到聲音也讓聲音更加讓人心痛，而且敲釘子的聲音是不均勻的，讓人不知道下一聲在什么地方，所以每一聲都顯得那樣沉重，觀眾能清晰的感受到每一聲都敲到了戰(zhàn)士的心里，這是垂直蒙太奇的神奇魔力。 接著鏡頭再次搖起變成俯拍，幾個(gè)戰(zhàn)士抬起棺材，準(zhǔn)備下葬，音樂起。而這里的音樂就是熱妮婭的扮演者西蒙年科本人創(chuàng)作并演唱的《故鄉(xiāng)的思念》，抒情的旋律在此刻出現(xiàn)則讓人心碎神迷。

女兵們開始鳴槍為維嘉踐行，棺材緩緩落入土坑中，西蒙年科的歌聲響起，蒙太奇的逐步變化和音樂的襯托下，畫面中的每一個(gè)動(dòng)作都顯得別樣沉重，此時(shí)的熱妮婭依然處于后景不起眼的地方但細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，她在敬禮。這也是在用構(gòu)圖和視覺來交代人物以及人物關(guān)系，這次是影視創(chuàng)作的本質(zhì)，用視覺講故事而不是文字。小說用文字修辭來煽情，導(dǎo)演則用場(chǎng)面調(diào)度和蒙太奇。

棺材落定后，少校第一個(gè)為維嘉封土，其他的戰(zhàn)士也紛紛效仿，整個(gè)過程充滿儀式感。

緊接著鏡頭切到了嘉爾卡，她手捧鮮花，走向熱妮婭，但是我們沒有直接看到熱妮婭的臉，顯然導(dǎo)演是故意的，鏡頭切換一次后又緩緩上移我們才第一次看到熱妮婭的全貌，這里又有一處場(chǎng)面調(diào)度上的細(xì)節(jié)：作為背景的樹葉隨風(fēng)搖曳，營(yíng)造出一種視覺節(jié)奏，在此刻顯得別有韻味，這明顯時(shí)導(dǎo)演故意為之的，參見黑澤明《七武士》中武士犧牲的那一段，墓地上的塵土被風(fēng)吹起，非常具有滄桑的厚重感。國(guó)內(nèi)懂得利用這些細(xì)節(jié)的導(dǎo)演少之又少，當(dāng)然好萊塢也沒幾個(gè)，可見本片導(dǎo)演功力并不差。

熱妮婭開始朗誦詩(shī)歌：

“等著我吧，我會(huì)歸來，只要你一心一意的等待，不論陰雨連綿，愁腸百轉(zhuǎn)，不論大雪紛飛，酷暑難耐；哪怕別人已不再等待--把往昔的一切忘懷，哪怕慈母、愛子已確信--人世間我已不存在，哪怕朋友們已厭倦--爐邊飲酒把我的亡魂追念，千萬莫同他們?cè)谝黄鹋e杯來把我祭奠?！?/p>

這里又有鏡頭語言的小技巧，老拍說話者會(huì)讓觀眾感到疲倦，于是熱妮婭讀詩(shī)時(shí)鏡頭則在一旁拍攝送葬的人，熱妮婭的聲音變成了畫外音，這樣做使畫面看起來更加肅穆深沉，尤其是當(dāng)畫面主體變成波林娜時(shí)，觀眾們發(fā)現(xiàn)一向風(fēng)騷的波林娜在此刻也那樣嚴(yán)肅，這一細(xì)節(jié)更突出了這場(chǎng)戲的嚴(yán)肅和沉重感，也足見導(dǎo)演之用心之功力。（波林娜和瑪利亞）

熱妮婭朗誦著，緩緩的走向墓地，鏡頭變成俯拍整個(gè)墓地已經(jīng)落成，音樂再次進(jìn)入高潮而且音量變得更大，以烘托劇情和情感的高潮。這段戲很感人但絲毫不做作，導(dǎo)演的分寸把握的相當(dāng)好，雖然略去了不少細(xì)節(jié)，但視聽營(yíng)造出來的情感強(qiáng)度絲毫不亞于文學(xué)原著。另外一方面這段戲是非常殘忍的，為什么這么說呢？要知道真正的悲劇還沒有開始，維嘉相比另外五位女兵反而是幸運(yùn)的，因?yàn)楹竺娴奈逦慌蓻]有人這樣為她們送葬，沒有鮮花，沒有眼淚，她們只有葬身于荒野，這個(gè)配角的死原著和電視劇都大費(fèi)筆墨，后面真正的悲劇發(fā)生時(shí)是沒有這樣感人的段落的，所以這是非常殘忍的，作品就是在明確的告訴我們：只有在戰(zhàn)爭(zhēng)還沒有真正降臨時(shí)她們才有機(jī)會(huì)這么做這些感人的事，而戰(zhàn)爭(zhēng)是沒有感動(dòng)的，每一個(gè)感人故事的背后都有一個(gè)更大的悲劇。

送葬結(jié)束后，熱妮婭正式加入了隊(duì)伍，這時(shí)電視劇開始真正為我們塑造這個(gè)完美的女性了。這要靠編劇，導(dǎo)演，演員自己，造型師，化妝師的共同努力。其實(shí)只要烘托得夠好，只要一個(gè)略微夠漂亮夠素質(zhì)的女演員都可以擔(dān)任這個(gè)天使一般的角色，而且演員西蒙年科本來底子就好，且能歌善舞。 回到宿舍我們終有機(jī)會(huì)欣賞這個(gè)女神般的熱妮婭了，先看外貌：

面如白玉，目似明珠，唇若削成，發(fā)如金絲。三圍勻稱，凹凸有致；四肢修度，長(zhǎng)短合則，雖嚴(yán)肅軍衣難蔽其輝，高貴襲人之氣反俞加張揚(yáng)。視之若觀天帝之藝術(shù)品，敬而愛，而思無邪。

再看眼神，熱妮婭的眼睛又大又亮，眼底非常清澈?jiǎn)渭?，這一靠演員自身形象氣質(zhì)，二靠表演。眼神是除人物動(dòng)作做派談吐之外，一個(gè)重要的塑造角色的手段，有什么樣的心底就有什么樣的眼底，熱尼亞漂亮善良，單純，熱情，小傲嬌但又平易近人，浪漫，文化素養(yǎng)僅次于文藝青年索妮婭，所以她的眼神就是那樣真誠(chéng)單純，又相當(dāng)勾人。

下面有一段曬太陽(yáng)的戲十分大膽浪漫，這是原著中沒有的，這一段戲?qū)а菰俅?60度無死角的襯托了熱妮婭的美麗也進(jìn)一步加強(qiáng)了這個(gè)人物。這一段十分大膽，對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇來說尺度真不小，但導(dǎo)演用出色的剪輯把這一段拍的充滿詩(shī)意的浪漫毫無淫邪之感，這里又是一個(gè)分寸感的問題，還是那句話看不見的東西有時(shí)比看得見的東西更重要，性感是一種精神。就像我們看沙灘上的美女一樣，超短裙之下纖纖玉肢直通根部，但不會(huì)讓人有繼續(xù)下探的邪念，而是感到一種靜謐清純之美，讓人感覺這女孩非常單純，這是一種賞心悅目的性感。相反如果真的有人拍全露出來的鏡頭給你看，你不但不會(huì)感到美感反而有可能感到心生厭惡。這段戲進(jìn)一步豐滿了熱妮婭這個(gè)人物形象，這個(gè)人不但漂亮而且非常浪漫單純，當(dāng)然優(yōu)秀的人必遭妒忌，導(dǎo)演和編劇在這里也不忘這一點(diǎn)。熱妮婭的美引起了女兵的妒忌，在曬太陽(yáng)時(shí)編劇還特意加了女強(qiáng)人基里亞諾娃中士，想加入熱妮婭但又想到二人剛吵過架又悻悻退出，這一段非常尷尬也是非常有意思的細(xì)節(jié)。緊接著準(zhǔn)尉瓦斯科夫來到了女房東瑪利亞家，瑪利亞言語中帶著譏諷的說那個(gè)熱妮婭犯過錯(cuò)誤之類的話，而且各種不滿堆在她的臉上，看來熱妮婭的美已經(jīng)引起全村的嫉妒了。

下面我們看全片中最重要的一處轉(zhuǎn)折，這是戰(zhàn)爭(zhēng)中難得的一次感人插曲，但戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有感人，這次感人是為后面更大的悲劇做鋪墊的。同樣這一段小說和電視劇都做了大量功課，更值得一提的是小說中的描寫為了突出那種戀人重逢的不易，甚至出現(xiàn)了平行蒙太奇的手法，注意是小說中，而不是電視劇。 熱妮婭不但是最性感最浪漫的女兵，而且出身豪門，父親是第四近衛(wèi)師師長(zhǎng)，因此熱妮婭軍事素養(yǎng)極高，有著近乎百步穿楊的槍法，熱妮婭愛上了父親的手下，他是名上校，但已經(jīng)有了妻室兒女。錯(cuò)亂的愛情遇上了錯(cuò)亂的年代，后來父親戰(zhàn)死沙場(chǎng)，熱妮婭全家死于德寇槍下，自己到戰(zhàn)場(chǎng)上找到了上校，上校和熱妮婭得以在戰(zhàn)場(chǎng)上重逢他們一起打仗，后來上校由于和熱妮婭的不倫愛情受到處分，熱妮婭也被調(diào)到171會(huì)讓站。

天無絕人之路，第四近衛(wèi)師即將開往前線，途徑171會(huì)讓站，有一個(gè)小時(shí)的時(shí)間停靠，但上級(jí)特意強(qiáng)調(diào)不讓上校和熱妮婭見面。

這一次列車停靠對(duì)于駐守女兵和即將開往前線的戰(zhàn)士們來說簡(jiǎn)直是一次上帝賜予的禮物，如此來之不易又極為短暫的停靠對(duì)于戰(zhàn)士們來說是多么的彌足珍貴。但上級(jí)的死命令是不讓男兵跨過站臺(tái)一步，但命令中就是死的，人是活的，這次來之不易的男女兵邂逅幾乎像做夢(mèng)一般，他們談天論地，一向寡言的索尼婭也找到了自己的知音：一個(gè)文藝男青年，這次短暫的邂逅讓索尼婭覓到了一個(gè)紅顏知己，但也留下了一段到死也未能了解的愛情遺憾，不只是索尼婭，這次見面對(duì)于即將開往前線的戰(zhàn)士，和后來出去執(zhí)行任務(wù)的五個(gè)女兵來說都是一次永別。（索尼婭）

站臺(tái)上已經(jīng)炸開了鍋，而遠(yuǎn)在村子里站崗的熱妮婭還不明真相，她不明白為什么丑的人都出去執(zhí)勤去了，而帥的她怎么還在這里站崗。

站臺(tái)上果然出現(xiàn)了上校的身影，他就是來見熱妮婭的，但命令是他們不能相見，時(shí)限馬上就要到了上校向準(zhǔn)尉反復(fù)央求，最后準(zhǔn)尉終于派人去叫熱妮婭，但是如果那么容易就見上面就不叫戲劇了，中間必須有阻撓，越來之不易越彌足珍貴，在時(shí)限的限制下，觀眾和人物一樣焦急，等待著那金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)的神圣時(shí)刻。最后時(shí)限終于到了，熱妮婭還是沒趕來，上校非常生氣派人去村子里找，但這是不可能的，最后上校無奈的說，我們馬上就要上前線了連見自己親人最后一面的機(jī)會(huì)也沒有嗎？算了，反正都是死，見了面反而更加加深親人的痛苦。這句話是一處重要的伏筆，因?yàn)檫@次見面后熱妮婭就和她的家人一樣，死在了德國(guó)人的槍下。

最后無奈的上校只有離開。

站臺(tái)上，火車汽笛響起聲音節(jié)奏暗示這最后時(shí)限，熱妮婭的扮演者西蒙年科創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)的思念》的旋律也開始響起進(jìn)一步烘托情緒，而火車蒸汽形成的水霧營(yíng)造的視覺節(jié)奏則使意境更加朦朧，畫面中的少校反復(fù)望著遠(yuǎn)方，盼望著熱妮婭的到來，這里的導(dǎo)演采用了交叉剪輯，一方是熱妮婭正在飛速往這邊跑不顧有多少人攔她，一方面則是上校遲遲不愿上車，最后無奈只有上車，上校又兩次將身子探出車外觀望，這兩次動(dòng)作讓觀眾更加焦急，大家都發(fā)自內(nèi)心的渴望熱妮婭趕快出現(xiàn)。

當(dāng)上校準(zhǔn)備離開時(shí)，突然西蒙年科的歌聲響起這歌聲伴隨著西蒙年科扮演的角色熱妮婭的聲音一同響起：親愛的！

鏡頭沒有讓我們看到熱妮婭而是拍上校，上校臉上露出了喜悅的表情，畫面中的霧氣變得也更多，音樂，視覺節(jié)奏和演員表演共同迎接著熱妮婭的到來。（演員的歌聲和演員扮演角色的聲音一起響起烘托高潮）

快樂的時(shí)光太過于短暫，那我們就應(yīng)該延長(zhǎng)一下，于是導(dǎo)演用了慢鏡頭。

在二人奔向?qū)Ψ降倪^程中，導(dǎo)演插入了心里蒙太奇使這段戲更加催人淚下，而且導(dǎo)演的心里蒙太奇用的非常講究，二人都回憶起了當(dāng)時(shí)他們一起參加的戰(zhàn)斗，熱妮婭腦海里的畫面全是關(guān)于上校的，而上校的畫面全是關(guān)于熱妮婭的。

二人終于僅僅擁抱在一起，音樂進(jìn)入高潮，可見導(dǎo)演在剪輯上做的功夫，畫面必須和音樂同時(shí)高潮。當(dāng)二人擁抱在一起時(shí)，整個(gè)站臺(tái)沸騰了，第四近衛(wèi)師所有戰(zhàn)士高喊著熱妮婭的名字真如離散多年的親人重逢一般，而對(duì)于熱妮婭來說第四近衛(wèi)師就是她最后的家。鏡頭緩緩移動(dòng)著，展示著看臺(tái)上每一個(gè)人的反應(yīng)，所有人都在見證著這段不倫但又極為浪漫，又包含著家國(guó)之情，戰(zhàn)友情，親情的愛情故事。

第四近衛(wèi)師不僅有熱妮婭的愛人，更是熱妮婭的家，那里的所有士兵都知道她是師長(zhǎng)的女兒，師長(zhǎng)犧牲了，而熱妮婭就成了第四近衛(wèi)師的一種精神寄托和信仰，所以這次會(huì)面對(duì)于熱妮婭，對(duì)于上校以及整個(gè)第四近衛(wèi)師來說都意義非凡。這場(chǎng)見面用準(zhǔn)尉自己的話說就是：是一場(chǎng)誓師大會(huì)，熱妮婭的出現(xiàn)讓第四近衛(wèi)師全軍士氣大振。在這一刻個(gè)人情感和愛國(guó)主義完美的融合到了一塊。

這段會(huì)面從上校上車開始算到二人擁抱在一起，時(shí)長(zhǎng)約兩分半鐘，共35個(gè)鏡頭，導(dǎo)演的剪輯和場(chǎng)面調(diào)度，電視劇的配樂以及演員表演都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋茈y想象如此具有歐洲浪漫情懷的畫面是中國(guó)導(dǎo)演拍的，還是男導(dǎo)演。

這段三分多鐘的會(huì)面視頻在優(yōu)酷上就可找到，大家可以欣賞一下。 這次會(huì)面帶來的感動(dòng)成了熱妮婭和索尼婭到死也魂?duì)繅?mèng)繞的遺憾，最后一集熱妮婭被德軍包圍，那首動(dòng)人的《故鄉(xiāng)的思念》再次響起，這次卻成了安魂曲，熱妮婭倒下時(shí)導(dǎo)演用了大量疊化來展示她臨死前的心理活動(dòng)，熱妮婭想到了死于戰(zhàn)火的家人姐妹，而在最后一秒她想到了她的上校。如此完美的一個(gè)女人，就這樣被德軍用沖鋒槍活活打死了。

一般來說電視劇導(dǎo)演發(fā)揮的作用并不大，主導(dǎo)者是編劇，但本片中蒙太奇和視聽節(jié)奏的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到很多電影導(dǎo)演達(dá)不到的高度了，雖然有些穿幫鏡頭，但并不影響觀影體驗(yàn)。

好了，先寫這么多。這部電視劇太好看，一篇分析不完，我噴的又多，我會(huì)繼續(xù)寫的，這次先到這里。