《山田孝之的戛納電影節(jié)》是一部喜劇電視劇，講述了日本青年實(shí)力派演員山田孝之對自己目前的成就感到不滿意，決定擔(dān)任制片人拍攝一部電影，并爭取獲得戛納電影節(jié)大獎的故事。他找來了曾與他合作過的導(dǎo)演山下敦弘，向他闡述了自己的想法。山田孝之成立了自己的公司，并計劃將一個關(guān)于變態(tài)殺人狂的故事搬上銀幕。然而，他卻請來了以“治愈”“可愛”為標(biāo)簽的童星蘆田愛菜來擔(dān)任主演，這一舉動讓山下導(dǎo)演感到非常驚訝。不按常理出牌的山田制片人還綁架了山下導(dǎo)演，讓他了解日本電影市場、戛納影展的流程以及獲獎的可能性。甚至，他還蒙騙了制作費(fèi)，拍攝了一個樣片。這一不靠譜的企劃逐漸成型，山田孝之離實(shí)現(xiàn)他的戛納之夢越來越近了。整個故事充滿了喜劇元素，讓觀眾捧腹大笑的同時也能感受到山田孝之對電影事業(yè)的熱情和追求。

這篇劇評可能有劇透

雖然目前只播了兩集，但我真是按捺不住激動的心情想關(guān)于這部劇寫點(diǎn)什么。作為一個密切關(guān)心愛菜成長的阿姨，我看到愛菜醬選擇出演一部偽紀(jì)錄片形式的深夜劇簡直無比激動，我想要感激促成這個選角的過程中每一環(huán)節(jié)的人。第一集結(jié)束后我激動到什么話都說不出來。這個劇的主題和表達(dá)形式都有著我最鐘愛的作者電影風(fēng)格的烙印，另外，我尤其激動的是愛菜醬走出了她轉(zhuǎn)型路上目標(biāo)堅定而選擇正確的一步。

雖然目前只播出了兩集，但導(dǎo)演的思想和野心，導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容和表達(dá)方式都已經(jīng)比較明確。通常偽紀(jì)錄片為了達(dá)到紀(jì)錄片的觀感，會在拍攝和后期兩方面下功夫。比如按照紀(jì)錄片的拍攝方式處理鏡頭調(diào)度，以及在后期對素材進(jìn)行丟幀，做舊，以及加入背景說明等等。這部劇采取的方式應(yīng)該是按照紀(jì)實(shí)的方式拍攝 - 也就是大家確實(shí)在進(jìn)行著一個拍攝計劃，從而使得這部劇有點(diǎn)類似于某些跟組拍攝而成的紀(jì)錄片 - 然后主要用剪輯調(diào)整節(jié)奏。說是偽紀(jì)錄片，不妨將它想象為一個呈現(xiàn)電影制作過程的真人秀。

為什么說是真人秀而不是普通的紀(jì)實(shí)或者科普片的原因是，真人秀的主體是人物，各種任務(wù)的設(shè)置，各種劇情的安排，都是為了體現(xiàn)人物的思考，行動，以及深層的性格和動機(jī)而存在。在這部劇第一集剛開頭的時候，山下導(dǎo)演來到山田的休息室用DV記錄下山田籌備拍攝一部戛納得獎影片（沖擊金棕櫚的影片）的動機(jī)，這時候劇情安排山田的共演小美推門而入，并制造一些插話的搞笑入鏡，不時問導(dǎo)演是不是在拍攝他的深夜偽紀(jì)錄片系列（利用這個設(shè)置巧妙地和前作撇清關(guān)聯(lián)）。面對這個外來的闖入者，山田是防御的，不愿訴說的，因為一方面這件事的動機(jī)太為隱秘和私人，一方面這件事太超出普通工作的范疇。關(guān)于如何理解這件事情動機(jī)的隱秘性。在前兩集中，我們觀眾能夠直接得到的動機(jī)邏輯只有簡單的一條：因為山田從來沒有得過獎，所以想要挑戰(zhàn)電影的最高榮譽(yù)金棕櫚獎。選擇金棕櫚而不是奧斯卡最佳影片是很有說法的，一方面金棕櫚獎是全世界對電影藝術(shù)有著終極追求的導(dǎo)演心目中的電影最高獎項，另一方面奧斯卡并沒分多少疆土給對英語世界之外的電影，而戛納對所有地區(qū)一視同仁。不妨將對金棕櫚的追求看做一個導(dǎo)演，一個電影人對自己職業(yè)夢想的刻畫，甚至可以再擴(kuò)展一下，看做電影人對自己畢生所信仰，所渴望表達(dá)的內(nèi)容的追求認(rèn)同的行為。山下敦弘將自己電影人的夢想投射到了山田孝之身上，而山田孝之也是一個很好的承載這個夢想的容器（這是憑我由他的三兩軼事得到的粗淺印象得來）。

第二集中，有個鏡頭是三人在面包車?yán)?，愛菜坐在前排，山下和山田坐在后面，隨著車的運(yùn)動，三人看著前方發(fā)呆，頓時讓我有種看公路片的感覺。而本劇的內(nèi)核其實(shí)也可以看做一部公路片：為了一個原因展開了一段路程，隨著旅程的進(jìn)展，人物的內(nèi)心世界也逐漸向觀眾展開。終點(diǎn)或重要或不重要，或者是片內(nèi)人和觀眾某一方知曉甚至雙方都心知肚明的，大部分的意義其實(shí)在旅途中都已得到實(shí)現(xiàn)。

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我認(rèn)為這部劇是愛菜轉(zhuǎn)型路上目標(biāo)堅定而選擇正確的一步，有若干原因，但大家最關(guān)心的演技轉(zhuǎn)型問題我倒不覺得最重要。雖然是偽紀(jì)錄片，但面前看來至少愛菜的反應(yīng)并不是表演的反應(yīng)，更像是參加一個以紀(jì)錄片方式攝制的綜藝節(jié)目的反應(yīng)。山下和山田是這個綜藝節(jié)目中負(fù)責(zé)設(shè)置情境的人，他們也是將進(jìn)擊金棕櫚作為真實(shí)目標(biāo)而在劇中行動的。（當(dāng)然，扮演一個由成年男性罪犯改編的弒親少女當(dāng)然頗具挑戰(zhàn)性）

我這幾年關(guān)注愛菜醬，懷著一半好奇一半擔(dān)心的心情想著她會向哪種氣質(zhì)轉(zhuǎn)型。事實(shí)上在我看來，愛菜醬能在眾多子役中脫穎而出，最突出的因素并不是演技，而是她一出現(xiàn)在鏡頭前就能自動述說故事的一種非常特別的氣質(zhì)（Mother的導(dǎo)演有講過類似的話，「我們選擇愛菜醬，不是因為她演技...而是她具有的那種從故事中走出來的感覺」）。這一點(diǎn)，其實(shí)和愛菜醬的早慧是分不開的。不得不提一下經(jīng)常和愛菜相提并論的鈴木梨央，梨央也是非常早慧的，她在人情世故以及性別角色的早慧甚至超過了愛菜醬，所以她扮演戀愛的女性感十足的少女，怨恨家長的少女，以及最近《乞愛之人》中被母親虐待的少女在細(xì)節(jié)表達(dá)上都非常出色，從綜藝中也能夠看出她完全是以一個20多歲的女孩的樣子和姐姐們談話。

相比梨央醬的早慧方式，愛菜更偏向于使用抽象的方式探索世界的結(jié)構(gòu)，比如閱讀，比如繪畫及其他自由創(chuàng)作活動，比如對地理，生物等自然科學(xué)產(chǎn)生興趣。處于青春期的愛菜醬，不再按照之前大人給她設(shè)定的角色活動，不再聽從大人的話一定要在鏡頭前露出她的標(biāo)志笑容，而她也一度在自我形象上迷失，當(dāng)不是角色的時候面對鏡頭無法給出自然的表情和肢體。看著她別扭的樣子我不禁暗暗又焦急又欣慰，焦急的是我知道這段時期有多么難過，欣慰的是它的來到就標(biāo)志著愛菜醬就要真正從子役成長為女優(yōu)了。

所以在轉(zhuǎn)型期，對自我的探索非常重要。處于青春期的少女演員通常會飾演各種各樣的早熟少女來作為挑戰(zhàn)和成長的項目。在影視中常見的傳統(tǒng)早熟少女角色有：古靈精怪的早慧少女，迷幻不良少女，女性味十足的洛麗塔。更為復(fù)雜的，比如韓國的金賽綸在14歲的時候飾演了《道熙啊》里面被醉酒的父親長期虐待，對照顧她的同性戀女警官產(chǎn)生曖昧依戀，并自導(dǎo)自演一出強(qiáng)*幼女案件使得自己脫離父親魔爪的早熟少女，以及其他主要出現(xiàn)在電影中的早熟少女角色，比如殺手不太冷中的兼具洛麗塔和復(fù)仇天使氣質(zhì)的娜塔莉，比如出租車司機(jī)中扮演雛妓的朱迪福斯特。愛菜醬的外形并非甜美的小花型，用國內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)看更像是青衣。她在這部劇中扮演一個從成年男子罪犯改編來的弒親少女，并非從性別出發(fā)，而是傳達(dá)人性中普遍的陰暗，仇恨和對殺戮的渴望。在這個意義上我覺得選擇這部劇非常聰明，充分采納了愛菜醬的外形特點(diǎn)之外，也避開了她在性格發(fā)展上暫時的青澀。（雖然愛菜有在Our House里出演疑似有戀父情結(jié)的一家之主櫻子，更是有深夜直面父親剖白內(nèi)心的表演，但我覺得那場戲愛菜并沒有完全詮釋到位。）

不管誰為愛菜醬選擇了這部劇，都一定是在愛菜的演藝道路上有重量級話語權(quán)的那位。由衷地感謝TA英明的抉擇。。其實(shí)背后一定不止一個人，一定有著一群人，以及更多的前輩在默默關(guān)注著愛菜作為演員的成長，并想要不斷地激發(fā)她的更多可能性。而轉(zhuǎn)型中的前子役準(zhǔn)女優(yōu)蘆田愛菜醬的個人形象原樣搬進(jìn)了《山田孝之的戛納電影節(jié)》中的少女蘆田愛菜醬，與有著得獎執(zhí)念并且嘗試些不同東西的山田孝之，和像所有電影人一樣默默地渴望著一片金葉子的山下導(dǎo)演，共同開始了一段極具象征意義的戛納之路。在之后的集數(shù)中，觀眾會看到三人各自對自己心中的疑問和迷惑進(jìn)行探索，會看到三個人是如何慢慢互相影響，更會看到在三人不同困惑的解決過程中，是如何產(chǎn)生了一個共同的解答的。

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（寫在全劇放送完 ）

當(dāng)只播出了兩集的時候，我對這部劇的期待是：

- 整體風(fēng)格內(nèi)省，意象化；

- 三個主角三條線平行敘事，結(jié)構(gòu)上制造呼應(yīng)和聯(lián)合；

- 主題由三個主角各自的困惑融合而來，分別是 - 山田的自由創(chuàng)作欲望，山下的戛納夢，蘆田用想象弒母來與上一個時期割裂，完成自我的解放；

然而我實(shí)在是高估了這個制作的容量，以及我應(yīng)該再看一眼題目 - 《山田孝之的戛納電影節(jié)》，顯然這部不可能做到三主角，只能是一個一番，兩個二番助力一番解決TA的問題。

但我還是在河瀨直美出場的那兩集看到了對我期待的呼應(yīng)。正對我的私心 - 希望從這部中看到蘆田桑的轉(zhuǎn)型 - 是，在幾個人第一次見面圍桌會談的時候，河瀨轉(zhuǎn)向愛菜醬：「你真的能做到殺掉自己的母親嗎？可不僅僅是『啊-』的一聲喊出來，是要真正殺了自己的母親??？」

然后河瀨連珠炮地質(zhì)問山田和山下：「在這個過程里，我只看到了你們功利的目的。不為了別的，只為了用作品表達(dá)自己的靈魂的目的，難道沒有嗎？」

「你們一直在追逐戛納，我覺得在這個過程中有什么重要的東西失去了?！?/p>

之后河瀨邀請山田參與自己的一部短片。當(dāng)山田進(jìn)入角色的情景，并從角色的心境中反映出他自身的哀傷時，河瀨悄悄地讓愛菜醬過來，三人圍坐在一起，共同進(jìn)入了一個虛擬的，精神的，類似冥想的氛圍。我覺得，此時河瀨就像一位用心良苦的恩師，將高深抽象的理念用兩位演員能夠理解的語言傳遞給他們。這一情節(jié)是我本劇中最愛的部分，不可謂高潮，就像神來之筆一樣，在完全超越本劇的層面上激發(fā)了一種沖突?！玖硪磺楣?jié)是山下炸巨乳女233

總之，全劇放送完了。山田作為主角也完成了對他的疑問的解答。期待《山田孝之3D》公開~