《黑天鵝》是一部驚悚電影，講述了一個(gè)年輕芭蕾舞者Nina在競(jìng)爭(zhēng)中逐漸失去自我，陷入瘋狂的故事。故事的背景是紐約的一個(gè)劇團(tuán)，他們正在重排《天鵝湖》這部經(jīng)典芭蕾舞劇。主人公Nina一直夢(mèng)想成為領(lǐng)舞，她的母親也一直在她的芭蕾舞事業(yè)上給予支持和關(guān)注。在劇團(tuán)的海選中，Nina成功地獲得了領(lǐng)舞的機(jī)會(huì)，但她必須同時(shí)扮演黑天鵝和白天鵝兩個(gè)角色。在競(jìng)爭(zhēng)中，Nina發(fā)現(xiàn)自己的對(duì)手Lily非常出色，她開始感到壓力和焦慮。同時(shí)，Nina也開始出現(xiàn)一些奇怪的癥狀，她的身體和心理狀態(tài)逐漸變得不穩(wěn)定。她開始出現(xiàn)幻覺和妄想，以及對(duì)自己的身體的自虐行為。在導(dǎo)演Thomas的激勵(lì)下，Nina逐漸釋放出黑天鵝的激情和誘惑力，但她也失去了自我，陷入了瘋狂的狀態(tài)。最終，Nina在舞臺(tái)上表演黑天鵝的時(shí)候，她的表演非常出色，但她也付出了巨大的代價(jià)。整個(gè)故事充滿了緊張和扭曲的氛圍，展現(xiàn)了一個(gè)女性在競(jìng)爭(zhēng)和壓力下逐漸崩潰的過程。

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一、意象：1、顏色和衣飾顏色的喻意最常用也最明顯。白色、粉色：白天鵝、妮娜。黑色：黑天鵝、母親、莉莉、貝絲?；疑何ㄒ坏哪兄鹘恰鑸F(tuán)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯。白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個(gè)夢(mèng)醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥新生未豐的遍體軟茸。（以這種絨毛狀服飾象征純潔，不久前在《單身男子》中也見過：尼古拉斯-霍爾特飾演的代表救贖天使的肯尼，就穿著這樣的軟絨白毛衣。）粉色：妮娜的房間幾乎全部布置成粉色；開場(chǎng)的第一個(gè)早晨，母親端上來的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”妮娜的手機(jī)多次出現(xiàn)，可以看到她的手機(jī)屏幕上出現(xiàn)“MOM”字樣時(shí)，底色是粉紅色的。當(dāng)妮娜獨(dú)自蜷坐在甬道中練習(xí)手臂動(dòng)作時(shí)，圍巾是淡粉色。到她被選為“天鵝皇后”之后，那條絨毛狀的圍巾就不見了，即雛鳥褪毛的象征?！贿^，當(dāng)妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時(shí)絨毛圍巾再次出現(xiàn)，應(yīng)是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥的狀態(tài)?；疑寒?dāng)她頻頻出現(xiàn)幻象之后，她練舞時(shí)穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。在酒吧中，莉莉給了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻藥物后的一夜，妮娜的毛衣徹底變成了深灰色。在妮娜的“白色時(shí)期”，她的鞋子是圓鈍、無侵略性也無野心的灰色棉布雪地靴，與她形成對(duì)比的是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。2、天鵝天鵝是個(gè)復(fù)雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉欲的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長(zhǎng)頸、軟滑的羽毛、飽滿肉感的身軀，亦可看做女子性征極致的組合。天鵝的另外一個(gè)象征意是藝術(shù)家的詩意唯美化身，圣桑的《天鵝之死》、諺語“天鵝之歌”，都用這個(gè)意義。本片中天鵝的意象無處不在，貫穿始終的《天鵝湖》音樂令全片像一部音樂劇，此外尚有妮娜的手機(jī)鈴聲、帶有《天鵝湖》節(jié)奏和芭蕾舞小人兒的八音盒等。我認(rèn)為最重要的天鵝意象，出現(xiàn)在妮娜躺在浴缸中的時(shí)候（第50分鐘）。觀者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點(diǎn)鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——鏡頭中只有她閉目呻喚的面孔，和那只天鵝圖形。這其實(shí)是“麗達(dá)與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個(gè)嫵媚的眼風(fēng)！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。片中多名女子帶有黑天鵝的特質(zhì)。第一只黑天鵝，當(dāng)然是莉莉。第二只黑天鵝是貝絲。第三只黑天鵝，是妮娜的“另一個(gè)自己”。需要說明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。（27分鐘時(shí)，一位黑衣舞蹈教師教授妮娜如何飾演黑天鵝，鏡頭長(zhǎng)久凝視著這個(gè)老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皺縮的皮膚下艱澀滑動(dòng)，這是只不能再飛起的老天鵝。）3、指甲與抓痕：妮娜做了被黑魔王擒住的夢(mèng)境之后，第一次發(fā)現(xiàn)肩胛處有傷痕，并且她閃躲著、砌辭掩飾，不愿母親過多注意；后來，抓痕頻繁出現(xiàn)；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托馬斯把天鵝皇后隆重推出的晚宴上，妮娜發(fā)現(xiàn)指甲處開始有血印。她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，讓人心悸的是她順勢(shì)一撕，撕扯下一長(zhǎng)條帶血的表皮，但當(dāng)她喘息著在水流下沖凈血跡，發(fā)現(xiàn)傷口消失了；后來，妮娜的母親把她拉到洗手間，陰沉著臉為她修剪指甲。指甲是“黑天鵝”掙扎出繭的武器。母親的動(dòng)作代表粗暴的“解除武裝”與鎮(zhèn)壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個(gè)自己越來越急迫地要破繭而出，要掙脫這個(gè)清潔的、嚴(yán)肅的、死氣沉沉的軀殼。從處子到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無處不在的血污，象征著妮娜性意識(shí)之逐漸覺醒，在心靈上從處子跨越到女人?！蛟?，妮娜并非處子。她曾在托馬斯的強(qiáng)迫下面對(duì)這個(gè)問題。然而當(dāng)他問“你喜歡歡好么”，妮娜臉上露出的不是對(duì)美好事情的緬懷，而是不得不勾起丑陋回憶的憎厭。若她不曾領(lǐng)略到歡好的快感，從精神角度上說，她便仍是處子。妮娜試圖在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上懸空出現(xiàn)的自己的臉驚嚇，浮出水面，發(fā)現(xiàn)手指在流血——也便是用來自慰的手。亦即“撫慰”她的是她心中的“黑天鵝”。而在浴室鏡子前剪指甲時(shí)，試圖剪除“指甲”的是妮娜，而鏡子里惡笑著令她把肌膚剪破、淌出血來的，則是要迫切要破殼出來的自我。4、莉莉：莉莉肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開的羽翼，有張牙舞爪之勢(shì)，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵并蒂開放的花，象征善與惡的并蒂。莉莉出現(xiàn)的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長(zhǎng)發(fā)披拂的自己劈面撞見。這是她潛意識(shí)中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示妮娜其實(shí)對(duì)風(fēng)情迷人的莉莉十分欽羨。莉莉把妮娜帶到酒吧作樂，在從酒吧回去后，妮娜最嚴(yán)重的一次幻象出現(xiàn)了。仔細(xì)觀看這段影像可以看出，不必等到第二天早晨，導(dǎo)演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑著進(jìn)門時(shí)，她的身影出現(xiàn)在多面鏡中，被分裂成無數(shù)個(gè)“妮娜”，暗示此時(shí)的她已呈分裂狀態(tài)；母親出現(xiàn)，沒有向“莉莉”打招呼（第一次看時(shí)，可能會(huì)當(dāng)做母親對(duì)莉莉的不滿或故意忽視，但返回去看便知進(jìn)門的從頭至尾只有妮娜一個(gè)人）；而此處有更明顯的暗示（1小時(shí)06分鐘）：在鏡子里一個(gè)妮娜的身影后閃出了莉莉的影像，她媚笑著躡手躡腳地走開，這表示莉莉就是從妮娜腦中分裂出來的。隨后，妮娜“拉著莉莉”跑回自己的臥室，當(dāng)她把母親關(guān)在門外時(shí)，可以清晰地看到門上懸掛著灰色鑲嵌粉邊的外套——灰色已經(jīng)是主要色調(diào)，粉色退居邊緣。母親大喊：“you’re not my Nina again！”此際的妮娜確已不是母親的女兒，她歸屬于自己、臣服于欲望。當(dāng)“莉莉”與妮娜以同性方式歡好，由于別致的姿勢(shì)，觀者和妮娜都可看到莉莉怪異扭動(dòng)的肩胛，以及肩胛上的紋身：從并蒂花變成了振起的翅膀——黑天鵝再次出現(xiàn)。此際兩種弦樂——陰險(xiǎn)的大提琴與纖細(xì)憂傷的小提琴，交織在一起。映襯著妮娜面龐的，也不再是黑白花紋的枕頭，而是曖昧艷麗的肉粉紅色枕頭，其上飾有彩色圓形圖案，象征交合圓滿——淺粉色象征純真少女，肉紅色便是肉欲的象征?！袄蚶颉钡拿婺渴冀K埋在妮娜雙腿之間，惟有一種“破繭”的撕裂聲傳來。當(dāng)妮娜從高潮中醒來，她發(fā)現(xiàn)“莉莉”的面孔，是自己。這是第一次她在莉莉身上看到自己。當(dāng)妮娜在最后一天排練結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺(tái)角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當(dāng)是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實(shí)心靈現(xiàn)狀的物化體現(xiàn)。值得注意的是：這一段的背景交響樂中混雜了一種奇怪的、禽類的“格格”叫聲，這應(yīng)當(dāng)是妮娜心底“黑天鵝”急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開去時(shí)，更有鳥類展翅撲棱的聲音。5、母親：永遠(yuǎn)一襲黑衣的母親，有一張禁欲者的長(zhǎng)面孔，蒼老的手像鳥爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。她曾是該公司的舞者，仍有人脈，妮娜在公司的舉動(dòng)和表現(xiàn)，她都可掌握。母親的愛好是坐在自己的屋中畫畫，她描繪的是自己年輕時(shí)的樣貌，以及妮娜的臉——畫像上的女子頰上有一顆痣?？梢宰矫剿倪^去：曾經(jīng)輝煌，因沉湎情愛，生下私生女?dāng)嗨臀璧干?，因此她認(rèn)為肉欲和性愛是毀滅性的，強(qiáng)迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對(duì)女兒懷有不正常的控制欲和愛。（耶利內(nèi)克的《鋼琴教師》亦渲染此類畸形母女關(guān)系。）6、妮娜與托馬斯的三個(gè)段落：A、在托馬斯的門外等待他的妮娜，首次拆散了一絲不茍的發(fā)髻（發(fā)髻象征禁欲與嚴(yán)格自律），對(duì)唇上鮮紅的胭脂膏子（唇膏來自貝絲）還不大習(xí)慣，不由自主地抬手去擦拭。此際她心中是矛盾的：為了得到夢(mèng)寐以求，她不得不打算啟用長(zhǎng)久以來忽略的、性別的魅力，做最后一搏——她其實(shí)意識(shí)得到自己是美的，只是始終不屑于張揚(yáng)和運(yùn)用，這仍是某些中學(xué)女孩子在性別差異萌發(fā)時(shí)的心理：努力勒緊腫脹的胸部，為性征感到羞恥。當(dāng)她對(duì)著托馬斯時(shí)，就像犯了錯(cuò)誤的小孩子面對(duì)手拿她的糟糕成績(jī)單的老師。隨時(shí)準(zhǔn)備哭出來的急促氣息、這個(gè)時(shí)候的妮娜，甚至不是“女人”。她來爭(zhēng)取角色，竟像請(qǐng)求老師給予補(bǔ)考機(jī)會(huì)，始終喃喃說道：“我能做到，我昨晚努力過了?！彼圆桓伊脸鲎约鹤钤嫉奈淦鳌．?dāng)托馬斯夸獎(jiǎng)她“美麗、優(yōu)雅”的時(shí)候，妮娜臉上并未出現(xiàn)釋然和些微歡喜，目光甚至更焦慮，慌亂地躲閃開去。在他的逼迫下，妮娜第一次說出了“完美”這個(gè)詞（舞者大多是完美主義者，撲朔迷離的“完美”，往往令他們陷入走火入魔的境地）。托馬斯扳過她細(xì)巧的下巴，惡狠狠地吻著了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、運(yùn)津咀華，順勢(shì)往來一番，然而竟有妮娜這等不曉事的，咬了上司一口?？梢哉f托馬斯早就心有定案，要扶助妮娜成為白天鵝，一切波折只是故意鍛造她的過程，或可說在妮娜的咬嚙中，托馬斯看到了她并不懦弱、甚至有些兇狠的一面，于是相信她仍是可造之材。在某些時(shí)候，灰色托馬斯的舉動(dòng)，會(huì)引人誤解他是個(gè)想把妮娜潛規(guī)則的上司，其實(shí)他絕非心地齷齪，他看出這女孩有如渾金璞玉，希望通過愛欲的打磨，令她升華到更高境界。所有藝術(shù)最高形式的魅力，其實(shí)都是模擬性快感。因此，不懂得愛與性愛的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)無法到達(dá)最高境界。她們需要先捉摸、領(lǐng)略過那個(gè)園中果實(shí)的異香與甜美，才能在舞臺(tái)上模擬一二，以此引領(lǐng)觀者沉浸入相似的妙境。B、從托馬斯的辦公室出來后，妮娜盤坐在墻角（她總是獨(dú)個(gè)兒坐在墻角，是膽怯小女孩的表現(xiàn)），狠狠地將散發(fā)再次綁起，這意味著她后悔方才的“放蕩”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的殼子去。（在影片45分鐘時(shí)，妮娜第一次在練習(xí)舞蹈時(shí)拆散了發(fā)髻，旋轉(zhuǎn)時(shí)，長(zhǎng)發(fā)在空中飄散出曼妙曲線，喻意她內(nèi)心的“黑天鵝”的風(fēng)情初露。）C、托馬斯的理解是：舞者要散發(fā)出性的魅惑，要讓觀眾愛上你。他親自與妮娜共舞，用手掌嫻熟地抹過女子的敏感處所，成功地喚起妮娜的迷狂。背景弦樂逐漸加強(qiáng)，危險(xiǎn)而充滿誘惑，黝暗的練功房恍如亞當(dāng)夏娃的園子，托馬斯反復(fù)說“open your mouth”，妮娜逐漸情動(dòng)，揚(yáng)起手反撫住托馬斯的頭頸，與他唇舌交纏。這是她的性意識(shí)被徹底喚醒的關(guān)鍵時(shí)刻。（這男人如此用心良苦。在妮娜贏得山呼海嘯般的掌聲后，他輕聲說：“你聽到了嗎？他們愛你?！保〥、首演前夜，妮娜在樓梯上向托馬斯哭訴。他仰頭看著她，看著她那張凄楚小面孔上的珠淚盈盈——是他把她托舉到了高處不勝寒的地方。7、地鐵地鐵是個(gè)奇妙之處。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無數(shù)陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門窗，凄厲的呼嘯風(fēng)聲，車廂像是一個(gè)盛滿夢(mèng)魘的巨大鐵盒。妮娜第一次涂口紅，便是在地鐵玻璃窗的映像中。托馬斯曾問妮娜的男伴舞：“你想與她歡好么？”——此時(shí)妮娜全無性方面的吸引力。當(dāng)妮娜的性意識(shí)覺醒后，地鐵中一個(gè)老者對(duì)著她大做猥瑣動(dòng)作，值得注意的是，而空蕩蕩的車廂中有許多空位——地鐵的場(chǎng)景出現(xiàn)過很多次，惟有此次車廂幾乎是空的，導(dǎo)演在暗示妮娜可以更換座位，但她既未沒露出異樣神情，也未更換座位，只是平靜地轉(zhuǎn)開臉去——她其實(shí)并不厭惡，甚至暗暗喜悅自己具備了這樣的原始吸引力。8、雕塑：宴會(huì)結(jié)束后，妮娜在大廳中等待托馬斯，廳心有一尊奇異的雕像。當(dāng)妮娜對(duì)牢雕像凝睇，音樂陰郁奏響，提醒觀者注意。雕像有如夢(mèng)魘中的妖魔，吸引滿臉懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成慘白的人臉，手臂斷折不見，只有兩只翅膀高揚(yáng)，兩腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢(shì)直立，下身有男子性征。這個(gè)雕塑的意思：要想要翅膀，就要拋棄雙臂，等待受難。——下體的男子性征，喻意不明。或暗喻“合體”？9、貝絲：妮娜在被貝絲砸得亂七八糟的化妝間中，偷取了一只唇膏。這表示她其實(shí)暗暗期望像貝絲一樣有魅惑人心的女性魔力；貝絲的小刀象征她的侵略性——那也是白天鵝潛意識(shí)中期望得到的。她所擔(dān)心的：貝絲的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻覺中看到貝絲/自己瘋狂地將刀子向臉上插去。10、前夜在此引用茨威格一段話：“她內(nèi)在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖?！保ā短K格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）首演前夜，妮娜感到的壓力達(dá)到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來越血腥：她看望貝絲時(shí)看到瘋狂毀掉容貌的自己（象征對(duì)年老色衰的恐懼）；畫像變成蒙克的吶喊者（母親的囚禁力幾乎成了妖魔）；她的肩胛上抓傷的地方迸現(xiàn)黑色的羽毛（黑天鵝已經(jīng)迫不及待要掙脫白天鵝的肉身。但此段太像《變蠅人》），她的眼睛變得血紅（血的意象），雙腿折斷變成禽類的腿，用門掩傷母親的手（手，又是手），最后昏暈過去。在她從昏迷狀態(tài)醒來之后，在鏡頭中始終沒出現(xiàn)母親的右手，令觀者疑慮：是否昨夜的恐怖都是臆想？當(dāng)妮娜為了搶回門閂，捏住母親受傷的手，才明示昨夜的爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)都發(fā)生過。期望妮娜得到成就的母親，為何一反常態(tài)，鎖了門不許她去參加演出？——她嫉妒了。她永遠(yuǎn)不曾當(dāng)上天鵝皇后，然而妮娜做到了。此時(shí)妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映襯出她之失意寂寥的舞者。11、黑天鵝之死一切來到最后關(guān)頭，反而變得簡(jiǎn)單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節(jié)來看應(yīng)當(dāng)是她臆想出來的。當(dāng)妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。鏡子，是鏡子。鏡子不復(fù)存在，鏡像亦香消玉殞。這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰(zhàn)栗，但音樂漸強(qiáng)，令她逐漸安下心來（迷茫時(shí)她曾喃喃“My music”，舞者心中有對(duì)音樂的下意識(shí)依賴），雙眸再次變?yōu)檠t——黑天鵝未死，反之，它完全攫住了妮娜的靈與肉。妮娜化身黑天鵝之后的一段舞蹈，音樂節(jié)奏急促，時(shí)時(shí)伴有翅膀扇動(dòng)之聲、喘息呢喃之聲。后一種聲音暗喻著歡好，而歡好之愉悅亦有人形容為“飛”，比如老三（《山楂樹之戀》）?？梢钥吹缴碇谝碌哪形璋閷Ⅲ@艷癡迷的目光投在她面上，應(yīng)對(duì)了前面托馬斯那一問（你愿意與她……嗎？）。音樂暫停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在歡好之后的余韻中。最后一段獨(dú)舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應(yīng)和著音樂瘋長(zhǎng)，旋轉(zhuǎn)揮舞，越來越圓融，越來越忘我，越來越囂狂，越來越恣肆，越來越美。最后那一勢(shì)，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無礙的完滿。這一舞完成后，黑天鵝隱去——標(biāo)志是妮娜的一對(duì)瞳仁回復(fù)清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨(dú)舞，便是“天鵝之死”。但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側(cè)幕，激動(dòng)快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風(fēng)聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當(dāng)初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉(zhuǎn)柔媚的音樂浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再?gòu)?fù)活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達(dá)，涅磐再生。在那一吻結(jié)束后，素常鎮(zhèn)定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應(yīng)對(duì)了他在練功房中說的：“下一次，你來誘惑我?！蓖降艹鰩熈耍幻宰黼y以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。不過，懸念仍未解開：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門縫里滲出的血泊，卻驚見莉莉推門道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰？鏡子確實(shí)碎裂一地，但門下并沒有血……弦樂始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無措、忍痛、堅(jiān)忍……層次感極強(qiáng)的表演毫不脫力地支撐起這個(gè)最高潮的情節(jié)。最后，她低泣著在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動(dòng)拉扯，硬生生把戚容轉(zhuǎn)換為微笑。黑天鵝已死在舞臺(tái)上，白天鵝也要在舞臺(tái)上死去。而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）。“完美。我得到了完美?！痹诮?jīng)歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng)造出完美的境地，俱獲安寧。當(dāng)然，為什么觀眾始終看不到血漬？為什么眾人圍上來時(shí)沒有第一時(shí)間看到白裙上的鮮血？不必深究了。12、青衣：“青”有黑色的意思?！逗谔禊Z》的故事，很像畢飛宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春來（莉莉），甚至最后一場(chǎng)演出的“遲到”橋段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴隨。二、戲與人生毫無疑問，《黑天鵝》是一部奧斯卡級(jí)別的影片。精細(xì)得無微不至的音效和微妙聲音，簡(jiǎn)直像是無言的解說，令這部電影更加飽滿，增添奇幻、妖異的魅力。畫面多次著墨在妮娜的精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長(zhǎng)脖頸，讓人切實(shí)感到這就是職業(yè)芭蕾舞演員。妮娜時(shí)時(shí)迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。稍顯美中不足的是，“黑天鵝”上身時(shí)，魔力欠缺少許，好在黑天鵝的驚悚妖艷妝面提供助力，雙眼圓睜那一亮相，仍令人心頭一凜?！芭竦哪腥恕蔽纳?卡索，乍看普通，多看幾眼，便覺優(yōu)雅迷人、透骨而來，暗嘆莫妮卡挑枕邊人的眼光著實(shí)了得。文森特的面目恰到好處地有點(diǎn)肉欲色彩，時(shí)有媚氣一閃，符合他在女人堆廝混的身份；他特殊之處是雙眼生得有些開（錢鐘書云：會(huì)略害相思病），感覺像《潘神的迷宮》中的潘神——半羊半人的潘神，湊巧也是欲望的象征?！袄蚶颉泵桌?庫妮絲，看過她的《忘掉莎拉-馬歇爾》和《約會(huì)之夜》。她確實(shí)是能讓人忘掉女主角的美人！黑天鵝的邪魅之美，算是選對(duì)了代言人——不過，映襯女主角一定要煙熏眼么？《穿Prada的惡魔》中，艾米莉-布朗特?zé)熝垡淮沃蟊阈峭咎故?，但愿米拉妞能為這條“煙熏眼定律”再做佐證。薇諾娜的戲份不多，但相當(dāng)出彩。其實(shí)若無當(dāng)年一場(chǎng)偷盜波折，“白天鵝”這個(gè)角色由她擔(dān)綱亦非不可能，然而心里的黑天鵝毀掉了她。白羽染皂，她再也飛不起來，如今只能看著年輕的波曼挾風(fēng)直上，夷猶如意。戲中戲外之況味，不知何如？舞蹈團(tuán)中牙伶齒利、刻薄輕佻的維羅妮卡，肉臉厚唇，也讓人印象深刻。一個(gè)女人的小團(tuán)體中，是必定會(huì)有一個(gè)這般人物的。更讓人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍攝中結(jié)識(shí)該片編舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相戀訂婚，如今已宣布有孕。難道波曼與本杰明真的像妮娜與托馬斯一樣，在耳鬢廝磨、肌體交纏的共舞時(shí)，情愫滋生？戲中妮娜因一部《天鵝湖》醒覺了性意識(shí)，戲外波曼因《黑天鵝》得到愛情婚姻和胎兒。戲如人生人生如戲，即此謂也。