一宿拉著看完了這部劇，也哭了一宿，有時候一些上輩的親情在現(xiàn)代社會里還依然清晰，我沒有經(jīng)歷過那些逃命和掙命的年代，在那個年代，有時候在拉家常的時候也會宣布一個人的死亡，或許生活的艱辛讓人們對生死已經(jīng)漠視，在一些人的眼里，自己能吃上飯，比什么都重要，哪怕要出賣親人也在所不辭，河南人在全國人民的眼里就是窮，但我覺得最重要的是那頑強的生命力，當我們還在抱怨周圍的種種不滿時，那時的窮人還在掙扎。
      玉蘭在孩子、丈夫和姥娘的眼里是狠心的，但是也許站在玉蘭的角度看看也許會是另外一個評價，——10歲被父母拋棄，并踏上了追隨父母的逃荒之路，16歲被狠心的姥娘賣給了大他20歲的已婚男人，這種被摧殘的童年和青春都應驗在了玉蘭身上，當孩子一個又一個的出生時，也僅僅想到的是不該讓他家老頭子碰他的后悔和孩子出生時的喜悅，這是母性。但是生活的艱辛讓她難以均衡每個孩子的意愿，如果是我們自己也很難掌握火候，每個都是親生的，況且還有梁老漢臨死托孤，最明顯的就是東京在大結(jié)局的時候在姥爺墳前對玉蘭倒出的苦水，唯一的兒子卻不如外來的長安。但是在猛然的下跪后，我看到了母子的原始關系。
     其實我覺得對于40多歲的陳小藝來說，這種70年跨度的玉蘭真的很難演，越往后越覺得假，其實這是經(jīng)歷過的才能真真正正的演好這個角色，不能說陳小藝演得不好。其實只能說很好了，女演員本身沒有經(jīng)歷這種生活的累積，相比于同是老年人，姥娘的演出異常出彩，那朗朗上口的河南話，異常親切，這是閃光點，但是陳小藝，這個四川娃真的很難為他了，但有時候還能聽到些許的河南普通話。倪大紅的演出同樣出彩，隨手就打媳婦，隨口就罵街，自然清涼，好似真真正正的生活，好像你在鄉(xiāng)下碰到的一個老大爺一樣。在全家人過年的時候，發(fā)出了一生拿過的最多的錢。沒有吃到喜歡的紅燒肉，雙手合十的離去了，撇下了一大家子人，駕鶴遠去?？蓢@，這個13歲出來闖的河南人，靠自己的努力和節(jié)儉，養(yǎng)活了一大家子人，這是這個家庭最成功的男人，也是最善良的男人。倪大紅演的異常出彩。
   給我印象深刻的是槐花的“心大”，這種心大是在家庭里熏陶出來的，看著東京轉(zhuǎn)送老娘家，苦苦哀求上學的蓮花在舅舅家做起了“免費保姆”，還有本來上學的長安做起了木工徒弟，這堅定了槐花的決心——走出錦華巷，永遠不要回來，這也導致了在最終的時候母親給她撂下的話——你走的太遠了，你還是走吧??！也許過程是艱辛的————為了取得工農(nóng)兵保送資格，不惜送給當官的自己的清白，在走出新華賓館的那一幕，你也許會看到這個女子的堅定和近乎變態(tài)的冷靜。讓人很害怕的——感覺早晚會出事——包括她的愛情！
       另外一個心理扭曲的也許會是東京，這個很小就被抱走的孩子，一直與姥娘姥爺親，盡管在上山下鄉(xiāng)的道路上的典型，在現(xiàn)在看來或許就是一根筋，或者SB稱謂，但是那個年代的人就是這樣，一封毛主席的回信，竟成了護身符，包括張主任的男人和白老四的金條。在那種指鹿為馬的社會里這能應驗一句——變態(tài)的社會和跟著變態(tài)的人民。當躺在病床上迎來父母探望的時候，依然端著官腔，響應毛主席號召的架勢，感覺真是病入膏肓，這也導致了他在包田到戶后的失落，以及返城后的迷茫。其實我感覺東京到最后給大家驚喜的是他還是選擇了自己喜歡的事——盡管翠花的阻攔，但是也許這就是東京的童年帶來的——沒有母愛和內(nèi)向的性格，回歸自然或許就是最為理想的生活。
       翠花的出場太過狼狽，也是當時的情形，蓬頭垢面，活脫脫一個鄉(xiāng)村老娘們的架勢，這也在返城后與牡丹的矛盾中一一呈現(xiàn)。其實她心眼不壞，但是有些淺薄，這只能說他的家庭的原因。當她看著過去的典型在床上睡覺打發(fā)時間的時候?qū)φ煞虻闹淞R，以及與牡丹大打出手的架勢，只能說她的野蠻之氣，但是當最后跟隨丈夫丟下豫盛大酒樓下鄉(xiāng)種大棚的時候，她也從了丈夫，因為她還是一個合格的妻子。她很活泛，比玉蘭活泛很多，但是那些在玉蘭眼里只是昧良心，其實這種蔓延的姿態(tài)在玉蘭數(shù)落翠花要求撤掉豫盛大酒樓一樓的胡辣湯的時候，戛然而止，相比玉蘭，翠花還很年輕，還不老練，只是這種姿態(tài)在玉蘭的映射下，顯得有些太過明顯罷了。
   其實電視劇在兄妹之間的矛盾中刻畫的有些太淺，也許時間的跨度太長，不容一些雞毛蒜皮的事情，其實我覺得最最缺少的是長安與東京的對手戲，感覺到底也沒有給觀眾呈現(xiàn)，有些遺憾，其實這中間包括了很多——東京的失落和長安在得意后的急躁。以及玉蘭在兩個兒子中間的權(quán)衡。其實在這中間有一幕不是很清晰的呈現(xiàn)——長安的廠子被辭去的員工燒毀后并瀕臨死亡的時刻，東京和家人去邀請鄰居去為長安獻血，在玉蘭到豫盛大酒樓向東京借錢發(fā)工資的那一瞬，東京似乎有些猶豫，但是最終還是給了，也許嫉妒只是嘴頭上的，親情還能掩蓋一切！
       蓮花和長安在玉蘭眼里就是一對苦娃，他們的婚姻，玉蘭是不同意的，她心疼兩個孩子會過她過過的日子，在長安的師傅被批斗離開后，長安在各家各戶做木匠活的時候，他們的心還是拴在一塊的，直到母親的委婉拒絕，長安明白了玉蘭的意思和爺爺臨終時的囑托。很矛盾，一邊是心愛的女人，一邊是大愛的嬸子……包括在后來與小混混的對決，這也說明了一個剛強男人的無助和驗證了一句——從小沒叫過媽的孩子真的需要一個女人來指導生活了，包括白老四的促膝長談。對白老四來說，家里的孩子就長安能看到自己的影子——沒爹沒娘13歲逃荒至長安，開始了慢慢積累。這是這個家庭里兩個最有成就的男人的對白，這也暗含了長安在以后的生活中的倔強和處處好強。這也帶給了他富裕的生活和殺機。蓮花對上學的心切，以及玉蘭的決絕，這些在母女兩個以后的生活中的一些的不解，其實每個孩子，玉蘭都沒有做好，喜歡上學的蓮花沒有如愿、東京去姥娘家后的結(jié)巴、沒有吃過苦的槐花和牡丹對普通生活的不屑。但是到了最后都驗證了二奶奶的那句話——只有吃過苦，才能過上好日子。蓮花和東京，他們是幸福的，成功的。而槐花和牡丹，親情的缺失和婚姻的失敗或許就是這個結(jié)局了。
       其實我覺得大結(jié)局時大林的出現(xiàn)有些意外，同樣也是古稀之年，叫上一聲娘感覺有些很別扭，也許這個時候的出場有些太突兀，沒有契合好，但是本劇還是有很多的神來之筆——二林的婚姻被玉蘭的數(shù)落后的挽救，以及“死后”的長安被玉蘭硬生生搖醒。
   其實本劇還有一點，那就是鄰里關系。不得不說。玉蘭是個熱心腸，沒有她辦不了的事。包括鄭光的婚姻處理——很巧妙的處理了張主任的委托和鄭光家里人的失望。也還包括趙俊兩口的婚姻，還包括收留同樣來西安逃荒的梁老漢爺倆，種種的跡象表明玉蘭是一個很會做事的人。但是有些沒有考慮到——在菜市場的鐵飯碗最后丟了，這也有些違背了玉蘭這人性格的豪放——包括兒女的抱怨以及姥娘一出場就數(shù)落謾罵。這些都能忍，為啥在市場還是不能容忍同事。況且還是鐵飯碗。在開始的時候我一直抱著這樣的看法，但是到了最后我看明白了——玉蘭的活泛。賣冰棍比鐵飯碗多掙好幾倍，為啥不做，在前衛(wèi)的小女兒牡丹的點撥下，丟下鐵飯碗，到電影院賣冰棍，以及日后和翠花在家里賣胡辣湯，還包括勸導東京放下架子適應新工作，還有勸導蓮花辭職去幫長安開廠子，這些都說明了玉蘭的思想轉(zhuǎn)變，這也許就是經(jīng)歷了磨難才知道變通的代價換來的。
       大結(jié)局有些意猶未盡，也許天蒙蒙亮的時候看大結(jié)局也到了萎靡的狀態(tài)，只是覺得東京的那一跪讓人心酸，都說養(yǎng)兒防老，似乎也驗證了這些，但是我看不到玉蘭的未來，在她來到這個家庭60年左右的時間里，發(fā)生的太多，也經(jīng)歷了太多，也許在給姥爺開豫盛大酒樓的時候，故事似乎可以戛然而止。甚至不包括姥爺?shù)乃劳?，或許這個結(jié)局是大伙看到的?；蛘咴?0大壽上的舉杯中華麗謝幕，包括凸出的主題——葉落長安！整個故事是悲也好，喜也好，但是玉蘭沒有結(jié)局的結(jié)局似乎存有一絲的聯(lián)想，包括整場二奶奶的那句話，以及姥爺?shù)拇髱煾祲粝??？蓢@也好，可悲也罷，這些生存的本事，和歲月的痕跡才是我們看到和學到的。

這篇影評有劇透