《大紅包》是一部喜劇愛(ài)情電影，講述了男主角陳重因送出了30萬(wàn)的紅包而把自己的積蓄全部花光后，與好友們一起策劃一系列瘋狂又搞笑的行動(dòng)，以盡快賺回錢(qián)。在這個(gè)過(guò)程中，他們不僅面對(duì)金錢(qián)上的壓力，還要面對(duì)愛(ài)情上的糾葛。陳重發(fā)現(xiàn)自己對(duì)一個(gè)神秘女子產(chǎn)生了濃厚的興趣，但他們之間的關(guān)系卻并不順利。最終，陳重和他的朋友們意識(shí)到，真正的財(cái)富在于友情、愛(ài)情和對(duì)生活的熱愛(ài)。通過(guò)努力追求夢(mèng)想，他們找到了屬于自己的幸福和成功。這部電影充滿歡笑和感動(dòng)，讓觀眾們?cè)谛β曋蝎@得對(duì)生活的啟示和思考，感受到生活的美好和無(wú)限可能性。

這篇影評(píng)可能有劇透

新增，寫(xiě)在前面。

不知不覺(jué)，竟然就這么火了一片，電影不是已經(jīng)下架了嗎？反倒是我更認(rèn)真寫(xiě)的另一篇有關(guān)《人潮洶涌》的無(wú)人問(wèn)津，其實(shí)也正是因?yàn)檫@一篇的意外收獲讓我有了再寫(xiě)一篇的沖動(dòng)，于是就寫(xiě)了《人潮洶涌》，看電影的時(shí)候我還專(zhuān)門(mén)做了一些細(xì)節(jié)筆錄，怕看完忘了。造化弄人啊～

以下是正文：

看完這部電影，我腦子里的出現(xiàn)的幾個(gè)概念，讓我細(xì)思極恐。這根本就是一部披著傳統(tǒng)人情世故和喜劇外衣的恐怖片。心里：斯德歌爾摩癥、催眠。佛教：放下屠刀，立地成佛。時(shí)下熱點(diǎn)概念：PUA.成語(yǔ)：三人成虎魯迅：中國(guó)人都是喜歡折中的……折屋效應(yīng)想同概念的電影：2016年《太空旅客》，1998年《水牛城66》《愛(ài)情公寓》里呂子喬講過(guò)的一個(gè)故事，大概這樣：兩個(gè)強(qiáng)盜，劫持了一輛公交車(chē)，強(qiáng)盜持刀對(duì)公交車(chē)上的乘客說(shuō)：“盜亦有道，我們不會(huì)搶光你們。但是越到后面的人，我們會(huì)搶越多的錢(qián)，第一個(gè)人只要交給我們10元，第二個(gè)需要交20元，第三個(gè)需要交30元，以此類(lèi)推?！惫簧系某丝桶l(fā)現(xiàn)越早交錢(qián)就交的越少，于是爭(zhēng)先恐后的去找強(qiáng)盜主動(dòng)交錢(qián)，甚至那些越早交完錢(qián)的很激動(dòng)，很高興，很有成就感，感覺(jué)自己占到了便宜一樣，可是他們連反抗都忘記了。當(dāng)我看完這部電影后，就一直處在一個(gè)細(xì)思后的極恐中，帶著這個(gè)情緒翻閱了豆瓣上關(guān)于《大紅包》的所有短評(píng)和長(zhǎng)評(píng)，竟然沒(méi)有一個(gè)和我想到一起的觀點(diǎn)，讓我有些興奮和失落。大部分對(duì)這部電影的認(rèn)可是密集的笑點(diǎn)和當(dāng)下紅包變味兒的感同身受，以及對(duì)克拉拉的美貌，而大部分的反感來(lái)自對(duì)包貝爾的秘制討厭和對(duì)結(jié)局的“荒誕”。這里結(jié)局的荒誕我加了引號(hào)，是因?yàn)槲覍?duì)結(jié)局是認(rèn)可的，甚至到電影還沒(méi)結(jié)束，到后半段包貝爾因?yàn)閮?nèi)心對(duì)自己的譴責(zé)而選擇向克拉拉和盤(pán)托出說(shuō)出真相的時(shí)候我就已經(jīng)猜到結(jié)局，但是內(nèi)心卻極度排斥我提前想到的結(jié)局，因?yàn)槟菚r(shí)我已經(jīng)想到了斯德歌爾摩綜合癥?？死嗣?、家境優(yōu)越、國(guó)外留學(xué)、心地善良且單純。包貝爾，出身貧寒、摳門(mén)、死要面子、沒(méi)有擔(dān)當(dāng)、職場(chǎng)身份一般、長(zhǎng)的還難看。這兩個(gè)人八桿子打不著一瞥，根本就是兩個(gè)階層的人，如果說(shuō)包貝爾一開(kāi)始就正面的、積極的追求克拉拉，她這輩子都追不上，甚至連追求的膽量都沒(méi)有。與其說(shuō)包貝爾假意拍電影的名義花錢(qián)騙克拉拉來(lái)扮演自己的女友舉辦一場(chǎng)假婚禮，倒不如說(shuō)是對(duì)克拉拉的一場(chǎng)催眠。這里我想到了上面提到的成語(yǔ)“三人成虎”意思是比喻說(shuō)的人多了，就能使人們把謠言當(dāng)作事實(shí)?？死缪莅悹柕呐笥言诠颈碚么髸?huì)上出現(xiàn)開(kāi)始，其實(shí)已經(jīng)把這個(gè)身份潛意識(shí)帶入到內(nèi)心了，克拉拉說(shuō)是因?yàn)樵诨槎Y上的一吻愛(ài)上的包貝爾，其實(shí)那只是一個(gè)窗戶(hù)紙的捅破而已，婚禮雖然本意上是假的，但是包貝爾的父母是真的，同事朋友是真的，克拉拉的父母也是真的，這個(gè)“假”從性質(zhì)上已經(jīng)很難界定是真的還是假的了。包貝爾向克拉拉一家道歉說(shuō)出真相，一家人對(duì)他的反應(yīng)是連打帶罵的趕出家門(mén)，其實(shí)這才是正常的反應(yīng)，就應(yīng)該這樣?？墒蔷o接著包貝爾對(duì)克拉拉不依不饒的道歉，反而打動(dòng)了克拉拉，緊接著克拉拉想包貝爾提出如果真心誠(chéng)意的道歉就把假婚禮的事公之于眾并且退還所有騙來(lái)的份子錢(qián)。包貝爾也照做了，而且讓克拉拉見(jiàn)證了整個(gè)過(guò)程，這更讓克拉拉覺(jué)得包貝爾誠(chéng)心悔改，甚至還覺(jué)得他其實(shí)本性不錯(cuò)，因?yàn)榍昂蟮氖拢尶死瓕?duì)包貝爾的印象反差實(shí)在太大，從0到10也不過(guò)十分，如果從－50到10，那就60分及格了。要知道，見(jiàn)證這場(chǎng)悔過(guò)的不止有克拉拉，還有包貝爾的前女友，被感動(dòng)的也不止是克拉拉，還有包貝爾的前女友，所以如果包貝爾之后的追求對(duì)象不是克拉拉，而是前女友，照樣可以復(fù)合。而這里，也是細(xì)思極恐的地方。魯迅先生曾在《無(wú)聲的中國(guó)》中寫(xiě)道：“中國(guó)人的性情總是喜歡調(diào)和、折中的，譬如你說(shuō)，這屋子太暗，說(shuō)在這里開(kāi)一個(gè)天窗，大家一定是不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會(huì)來(lái)調(diào)和，愿意開(kāi)天窗了。”這種先提出很大的要求來(lái)，接著提出較小、較少的要求，在心理學(xué)上被稱(chēng)為“拆屋效應(yīng)”。 如果對(duì)于包貝爾來(lái)說(shuō)，最終追到克拉拉就是修成正果的話，那包貝爾就是那個(gè)放下屠刀的惡人。所以說(shuō)惡人只要放下屠刀就能立地成佛，而善人卻要經(jīng)歷九九八十一難才能成佛。當(dāng)然，電影本身，包貝爾是被趕鴨子上架，一步步的才促成了最后的結(jié)果，如果說(shuō)，假如說(shuō)，從頭到尾是一場(chǎng)包貝爾的精心策劃，那得是多么恐怖的PUA。其實(shí)對(duì)于克拉拉來(lái)說(shuō)，她才是從頭到尾的受害者，被騙，被操控，被道歉，像極了巴掌后的蜜棗，她才會(huì)覺(jué)得蜜棗格外的甜，卻忽略了她其實(shí)并不缺蜜棗。和《大紅包》類(lèi)似，讓我想到了1998年的《水牛城66》，大概講述的就是一個(gè)剛剛獲釋的囚犯，綁架了一個(gè)美麗少女，假裝自己的女朋友，可是被綁架期間囚犯男主時(shí)而的禮貌和時(shí)而脆弱表現(xiàn)，反而讓女主同情了男主，最終喜歡上了男主。2016年的《太空旅客》也是類(lèi)似的案例，本來(lái)是窮小子的男主假裝富豪接觸了女主，且在飛船出現(xiàn)故障的時(shí)候做出了舍我其誰(shuí)的選擇，最終女主喜歡上了男主。有時(shí)候女生分不清自己是感動(dòng)了，還是喜歡了。斯德歌爾摩癥的由來(lái)就是一場(chǎng)綁架，綁匪的禮貌和綁架過(guò)程中的仁慈，反而讓被綁架者忽略了自己被綁架本身就是一種對(duì)自己的侵害。所以，包貝爾騙克拉拉扮演自己女朋友和自己結(jié)婚這事，就是一宗無(wú)繩的綁架。而電影雖然是”純屬虛構(gòu)“，但電影本身并不是傳達(dá)了一個(gè)觀點(diǎn)，而是闡述了一個(gè)事實(shí)，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)實(shí)生活中太多像《大紅包》電影一樣“如有雷同，純屬巧合”的事實(shí)案例已經(jīng)存在。就在我們的身邊，處處存在這種類(lèi)似斯德哥爾摩綜合癥的或者叫做折屋效應(yīng)的無(wú)繩綁架，而我們卻不自知，這才是讓我細(xì)思極恐的地方。

另:大家可以進(jìn)我的主頁(yè)，看看我寫(xiě)的另一篇關(guān)于《人潮洶涌》的彩蛋和解析，多謝支持～