《蝴蝶君》是一部1964年的法國電影，劇情涉及愛情和同性關(guān)系。故事發(fā)生在法國駐華大使館，主角是會(huì)計(jì)高仁尼。高仁尼在觀看歌劇時(shí)，被舞臺(tái)上的蝴蝶夫人的演繹深深吸引。他主動(dòng)接觸了扮演蝴蝶夫人的京劇演員宋麗玲，并與她展開了一段愛情故事。然而，好景不長，文化大革命的爆發(fā)使得宋麗玲與高仁尼失去了聯(lián)系。直到1968年，宋麗玲來到法國，兩人才得以重聚。然而，多年后，高仁尼因間諜身份被指控，而站在證人席上的竟然是宋麗玲。高仁尼被指責(zé)為男扮女裝，成為了全法國的笑柄。這兩個(gè)男人將如何面對(duì)彼此？如何面對(duì)他們之間的愛情？這是《蝴蝶君》這部電影所要探討的問題。影片通過展現(xiàn)他們之間的糾葛和掙扎，揭示了社會(huì)對(duì)于同性愛情的偏見和歧視。同時(shí)，影片也呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于愛情與自我認(rèn)同的復(fù)雜而動(dòng)人的故事。《蝴蝶君》以其獨(dú)特的題材和深刻的情感描繪，引發(fā)了觀眾對(duì)于同性關(guān)系和社會(huì)偏見的思考。影片通過細(xì)膩的表演和引人入勝的劇情，打動(dòng)了觀眾的心靈。導(dǎo)演和演員們的精湛表演，使得觀眾能夠深入感受到主人公們的痛苦和堅(jiān)韌?！逗肥且徊坑赂叶腥说碾娪?，它通過講述一個(gè)愛情故事，探討了人性、社會(huì)和自我認(rèn)同的復(fù)雜問題。這部電影不僅僅是一部關(guān)于同性愛情的電影，更是一部關(guān)于人性和社會(huì)的深刻思考。觀眾在觀影過程中，會(huì)被影片所傳遞的情感所觸動(dòng)，同時(shí)也會(huì)對(duì)社會(huì)的偏見和歧視產(chǎn)生思考?！逗肥且徊坎豢慑e(cuò)過的經(jīng)典之作。

這篇影評(píng)可能有劇透

我不知道在大多數(shù)的情況下，人們是如何提到杰瑞米·艾恩斯這個(gè)名字的。但是對(duì)我來說，每一次，他都帶我回到電影里那種悲傷情緒中去。英國南海岸的陰濕天氣給予了他天生的優(yōu)雅而憂郁的氣質(zhì)。他用他的表演輕易地就顛覆了人們的是非觀念，他讓人們心甘情愿地追隨他穿越罪惡和黑暗，共赴悲哀的絕境?！逗窂囊婚_始就是一段錯(cuò)位的情欲。有時(shí)情節(jié)的走向會(huì)迷惑我們，試圖要?jiǎng)穹覀兿嘈牛核沃皇窃诶肦ene對(duì)“她”這樣一個(gè)神秘的東方女子的迷戀，從而交換“她”作為一個(gè)“四舊”分子茍且所得的安生。但是克羅伯格太仁慈了，自始至終，他的鏡頭沒有說謊，鏡頭里的“她”一直在告訴我們這樣一個(gè)可悲的事實(shí)：他愛他。第一次見Rene，她像一個(gè)驕傲的女皇，惜字如金，卻要教會(huì)這個(gè)鹵莽的西方男子，什么叫作“尊重”。她內(nèi)心的痛苦在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)不可控制地向他展開：當(dāng)Rene贊美她表演的完美時(shí)，她提醒他，作為一個(gè)中國人，她不可能拋棄曾經(jīng)喪國的恥辱去化身一個(gè)日本女人；而當(dāng)Rene贊美蝴蝶夫人的忠貞的時(shí)候，她則嗤笑他作為一個(gè)西方男子的霸道的優(yōu)越感。他覺得無地自容，他沒有想過在這場(chǎng)對(duì)話中，她才是真正被掠奪了身份的人。后來Rene去她的家里找她。他看著桌上擺著的她父親的照片，她告訴他：老人家運(yùn)氣好，沒有活到文化大革命，否則他一定會(huì)被拉去跪玻璃，她不認(rèn)為這樣的懲罰是錯(cuò)誤的，只是她不愿意看到自己的父親遭受這樣的命運(yùn)。其實(shí)這番話是說給Rene聽的，她在向他做出最初的自辯：她知道她要接受懲罰，她只是不想看到自己狼狽地死去。她的思想迂腐陳舊，并不因?yàn)樗ミ^法國留洋，因?yàn)樗催^《今日世界》這樣的雜志而顯得進(jìn)步。她在這場(chǎng)革命里無條件地認(rèn)罪，盡管她也許并不清楚她究竟犯了什么罪。她放棄任何的反抗，只為偷生。她因?yàn)轭A(yù)見到了她父親作為一個(gè)伶人的悲慘命運(yùn)而不想自己淪落到這個(gè)境地。她其實(shí)早就交出了所有的驕傲，她是這樣卑微地與他相處，渴望從他身上獲取一線生機(jī)。也許一開始她的欲望真的就是這樣簡(jiǎn)單，她只想從這場(chǎng)革命里生存下來。但是后來她還渴望從他身上獲得真正的生，真正的愛，那么一切就都錯(cuò)了。讓我吃驚的是編劇對(duì)于那個(gè)時(shí)代東方女性內(nèi)心的細(xì)致揣摩。而作為編劇的黃哲倫本身是一個(gè)土生土長的華裔美國人。也許這些描摹或多或少是從西方人的目光出發(fā)的。但是正如宋所說的一句話：你知道為什么北京劇院的女角都是反串的么？因?yàn)槟腥烁酪粋€(gè)女人應(yīng)該如何做出反應(yīng)?？纯茨莻€(gè)時(shí)代的女人，最奢侈的裝扮竟是一塊紅布。她們被要求放寬褲腳，和男人穿一樣的衣服。在那個(gè)時(shí)代，性別被同化了。而那實(shí)在不能稱做對(duì)女性性別的一種尊重，那是一種更為粗暴的泯滅。宋雖然是一個(gè)“四舊”分子，但是“她”比任何女人都更像一個(gè)女人。在面對(duì)中共的情報(bào)人員的時(shí)候，她穿著和他們一樣的軍便裝。但是看看她在四合院里接待Rene時(shí)的樣子：絲白緞袍，長發(fā)流連。Rene被她蠱惑是不可避免的，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，他幾乎不可能看到其他的任何一個(gè)東方女子可以像她這樣肆意地展覽一個(gè)性別特征。而我們知道，那甚至不是屬于“她”自己的一個(gè)性別特征。另一個(gè)讓人驚嘆的地方是導(dǎo)演克羅伯格對(duì)于影片的控制力。大多數(shù)的人在看這部電影之前，應(yīng)該都已經(jīng)知道了宋的真實(shí)性別。但是盡管片里片外的人都已經(jīng)知道了這一點(diǎn)，克羅伯格卻始終堅(jiān)持著不讓這個(gè)秘密從宋的口里說出。他讓宋等，讓她等Rene在心理上向她徹底繳械；他讓Rene等，讓他等他的Butterfly在一個(gè)風(fēng)光逝去的時(shí)刻來敲響他的門；他也讓作為觀眾的我們等，讓我們等到審判庭的被告席上突然出現(xiàn)一個(gè)中國男子時(shí)的靜默。最終，這個(gè)秘密沒有從任何人的口中說出，它像回憶一樣不可抗拒地倒流回我們的心臟。宋在囚車上回憶初見Rene的情景，他企圖挽回那一晚他的驕傲，他企圖羞辱他。Rene也在回憶，他在回憶他的Butterfly。他不計(jì)較宋對(duì)他的所有欺騙利用，他只問他：你還是我的Butterfly嗎？他們只是在徒勞地彼此撕扯，彼此羞辱。而我們也在回憶，回憶Rene第一次低下頭吻她的情景。那一刻，難道我們就沒有過一點(diǎn)點(diǎn)顛倒眾生的迷茫么？死亡永遠(yuǎn)是所有愛恨的終點(diǎn)。如果一個(gè)故事渴望圓滿，那么就把一切帶回最初的地方。Rene終于接受了他的罪，他的愛，還有他的命運(yùn)。他徹底地與宋分享了一切。他成了鏡子里的那個(gè)蝴蝶夫人。他教會(huì)了宋如何做一個(gè)女人，宋也終于使他理解了東方女人的愛與犧牲。他還獲得了宋的驕傲，女皇般的驕傲。所以他可以對(duì)著所有的人說：我曾獲得過一個(gè)最完美的女人的愛。然后他完完全全地成為了那個(gè)完美的蝴蝶夫人，他的死也讓這所有的一切都得以完滿。