《不可饒恕》是一部充滿驚悚元素的電影，講述了一系列可怕的殺人事件發(fā)生后，搜查科研究員姜民浩接手了這個案件，并與推理天才閔瑞英合作展開調(diào)查。他們發(fā)現(xiàn)嫌疑人李圣浩并非簡單的兇手，而是有更復雜的背后故事。此時，姜民浩的女兒突然失蹤，他意識到與李圣浩有關。為了找回女兒，姜民浩必須解開李圣浩留在尸體上的謎題，危險的游戲開始了。這部電影充滿緊張刺激的情節(jié)，讓人無法預料的劇情和懸疑的氛圍將帶給觀眾一場驚心動魄的體驗。

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首先說明一點：
我并不了解韓國司法系統(tǒng)的運行機制與模式。在被歐美犯罪片“洗腦”的過程中，總認為最起碼現(xiàn)階段發(fā)達國家早已做到了假如發(fā)生如下行為——內(nèi)部人員瞞天過海偽造證據(jù)、在審訊室跟犯罪嫌疑人數(shù)次私下接觸不被留下影音證據(jù)、輕易潛入死者跟犯罪嫌疑人的住處、并且留下一堆指紋血跡跟私人物品居然直接被無視、在實驗室打翻物品還不被實驗員發(fā)現(xiàn)、甚至重案組人員個個堪比人頭豬腦——還是相當有難度，技術含量極高的，除了最后一點不是由他個人決定之外，這為內(nèi)部人員絕對需要周密翔實的計劃，謹慎小心的步調(diào)，機敏的判斷力，靈活強悍的臨場應變能力，超高的智商，冷靜理智的心念。

但是，在本片中，你會發(fā)現(xiàn)：想要做到這一切，只要你擁有一個內(nèi)部人員的身份，便可輕松完成。薛景求飾演的男主角韓國解剖學第一人姜教授，當?shù)弥畠罕环缸锵右扇私壖?，生死權完全取決于他接下來的作為時，此人便一直處于半崩潰狀態(tài)。從他機場趕來與嫌犯李圣浩第一次單獨談話開始，我就奇怪難道韓國警局審訊室中的監(jiān)控系統(tǒng)都是聾子的耳朵樣子貨？另外難道為何嫌犯處于審訊結(jié)束后無人看管的狀態(tài)？而且可以如此輕易的就讓非審訊人員出入自由？

接下來他偽造電鉆血跡的一幕真是讓我嘆為觀止，我很理解他當時的心情，弄得叮鈴咣啷一團亂也就算了，居然就沒有被后面進來工作的實驗員發(fā)現(xiàn)絲毫異樣！于是我猜，姜教授一定是在離開房間之前對打翻的物品做了原樣恢復，可是如果他在高度緊張焦慮半失控的情況下，還能在幾乎沒什么光線的情況下原封不動的恢復物品位置，只怕是科學怪人才有可能做到吧。那么，我們只能理解為實驗員神經(jīng)跟永和大王的超級油條那樣——太大條。等等，我又不禁發(fā)問：這么大條的神經(jīng)和這么差勁的視力還能勝任犯罪證據(jù)鑒證科的研究員？！

最為驚悚的還要數(shù)姜教授比警隊人員先一步闖進江邊小屋那一段。由于本片以及其他很多類型片中的房門都肯定不上鎖或者即便上鎖了也能輕易弄開，他不費吹灰之力進屋搜尋殺人兇器。房間又被高壓之下的教授翻了個底朝天，眼看警察們就要來了，他將一個相框打碎，好取走其中的重要照片，然后只能手忙腳亂的躲在角落的陰影里。這個時候，一名警探進入房間。我瞬間緊張起來，以為教師一定會被逼殺他滅口以求女兒的一線生機?？蓻]曾想是我嚴重多慮了，那位警探不僅沒有對明顯才被翻動過的現(xiàn)場產(chǎn)生任何懷疑跟警覺，甚至都沒有做到徹底掃視一下整個房間。這么重大的一宗案件，來到犯罪嫌疑人的住處，不拍照，不做記錄，不翻找相關證據(jù)，不徹底搜查房間，僅僅是站在房間中央看了兩眼說一句真亂，然后就被叫走了，一個留下了滿屋子DNA的大活人就在咫尺之遙硬生生輕松解除紅色警戒，本人著實贊嘆韓國的犯罪現(xiàn)場搜查工藝。這段戲當中出現(xiàn)的兩個重要物品：1.教授遺落在地板上的手術刀；2.不小心插入他后背的長釘——都結(jié)結(jié)實實的諷刺了一把該國的辦案人員素質(zhì)。

此后數(shù)次跟李圣浩“私下”會面的過程中，有那么一回，教授情緒終于失控將他打個半死，即便教授身份再強硬到可以在無監(jiān)視情況下隨意跟嫌犯接觸，那么最起碼毆打他的過程中，房間內(nèi)傳來的強烈搏斗聲也會引起外面看守人員的注意，從而進去阻止。即便可以解釋為房間隔音效果好，在毆打過程中無人聽見，那么將嫌犯帶出來之后他的負責人難道就不會疑惑：教授只是負責解剖尸體，他何至于要對一個已經(jīng)招供的人下此狠手？這當中必定另有隱情。……可惜，我們所看到的則是，所有如此明顯的金燦燦的疑點全被他們無視了。

除姜教授暢通無阻篡改證據(jù)以外，還有其他兩點讓我無法理解。首先是，年輕女刑警閔瑞英在教授車門邊被一記頭部重傷之后，警隊上下對此全然沒有任何人在意，我們可以清楚的看到她在醫(yī)院住院期間脖子都被安裝了固定支撐物，到底是她跟警隊扯謊說感冒了還是編劇顧此失彼，智商不夠？其次則是，關于身體跟頭顱四肢的問題。按照時間發(fā)展的順序來看，當年輪奸案發(fā)生的時候，涂了黑色小精靈指甲作為證人的女孩，也就是后來被殺截肢的妓女當時大概初中生年齡，我們先拋開這樣一個輕浮無知的女人居然會這么多年保持同一種指甲彩繪不談，去看當年教授女兒的年齡，明顯還是個六七歲的小女孩吧，怎么可能會在13年之后，兩者的肢體皮膚年齡0差別呢？！有可能，妓女保養(yǎng)的很好，可是血型呢，血型又怎么說，作為韓國解剖第一人的姜教授連這幾部分壓根都不屬于同一人這種最最基本的事實都沒有判斷出，希望編劇此時不要告訴我二者皮膚年齡就是0差別然后血型又剛好一致，你自己信嗎？

也許，這就是真實韓國刑偵系統(tǒng)的展示?，F(xiàn)在想來，該國同類型影片《追擊者》，《殺人回憶》等都向我們勾勒出了韓國警員的風采以及辦案風貌，那種市井氣十足的語言習慣、粗燥粗暴的辦案手段都令人印象深刻，同樣也正是因為這種高度樸實真誠的描摹方式，讓我對韓國犯罪類型片一直持續(xù)著獨特的關注。但是從來沒有一部影片讓我在觀影過程中產(chǎn)生這么多的疑惑，疑惑產(chǎn)生的同時又一次次把它們歸結(jié)為影片Bug——因為實在無法相信今天的韓國司法公正就掌握在如此水平的刑偵隊伍手中；之后再一次次把它們從Bug的名稱下取下——因為實在不希望這樣一部演員集體表演優(yōu)秀構思完整的作品由于這類硬傷而被嚴重扣分。

不得不提的是，影片的結(jié)尾關于教授女兒的下落，處理的極其精彩。李圣浩在審訊室對他說過“你看你忙活了半天，一切又回到原點了?！?。是的，仇恨就像伊藤潤二筆下的漩渦，回到原點不是徹底歸零，而是在惡與罪的地域中縱軸直指深淵的，無限輪回。

而寬恕呢？它就像數(shù)學上的平行線，只是一個概念，卻永遠無法企及。但影片的主旨并非像上述那樣完全悲觀，注意到盛放女兒尸體的容器了嗎？已經(jīng)被仇恨之火活吞了的李圣浩們，把事情做到這個份上，可那滿滿當當?shù)拿倒寤ò昱c玻璃棺材，既是扎眼扎心的殘酷寫照，同樣也是他們最后一絲內(nèi)心的不忍與悲哀……看到有人說他們喪盡天良，我認為絕不是，正是因為良尚在，才會如此痛苦。