《地球之夜》是一部劇情喜劇電影，由五個(gè)小故事組成。這些故事發(fā)生在同一時(shí)間，但在不同的國(guó)家和地區(qū)。每個(gè)故事都描述了的士司機(jī)與乘客之間的短暫遭遇。第一個(gè)故事發(fā)生在洛杉磯，晚上7:07。假小子司機(jī)柯基載著她的客人維多利亞回酒店。維多利亞對(duì)柯基產(chǎn)生了興趣，但柯基告訴她自己的夢(mèng)想是成為一名機(jī)械師。第二個(gè)故事發(fā)生在紐約，晚上10:07。黑人青年尤尤攔到了一輛的士，但司機(jī)卻是一名不會(huì)開(kāi)車(chē)且語(yǔ)言不通的外國(guó)老人赫爾穆特。尤尤只好主動(dòng)提出由他來(lái)開(kāi)車(chē)。第三個(gè)故事發(fā)生在巴黎，凌晨4:07。年輕的黑人司機(jī)把兩名侮辱他的非洲乘客趕下車(chē)后，上來(lái)了一位美貌的盲女。他對(duì)她產(chǎn)生了好奇與憐憫，卻發(fā)現(xiàn)她比自己更能在這個(gè)世界上辨明方向。這部電影由導(dǎo)演賈木許自己編寫(xiě)、導(dǎo)演和制作完成。他在大約八天內(nèi)完成了劇本創(chuàng)作，并根據(jù)他想合作的演員確定了各個(gè)故事發(fā)生的地點(diǎn)。電影原聲帶由民謠大師TomWaits負(fù)責(zé)。

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開(kāi)篇的十個(gè)空鏡：
1：路口 信號(hào)燈由黃變成了紅。
2：橋下的鐵路和緩慢運(yùn)行的火車(chē)，鐵道旁蜿蜒的道路，冷色的路燈。
3： 路邊泛著藍(lán)光的廣告牌，是綠黃色的香水廣告牌。還有路邊?？康陌咨?chē)。
4：破敗的雙層木質(zhì)房屋，綠黃相間的豎條紋的布質(zhì)帷幔，還有禁止通行的路標(biāo)。
5：摩托車(chē)，小型汽車(chē)，賽車(chē)凌亂的?？吭诼房?，藍(lán)白色的左轉(zhuǎn)標(biāo)志。
6：河邊道路上大貨車(chē)后整齊的?？恐?輛小轎車(chē)。道路上的路燈，一左一右，一黃一籃，倒映在水面上。
7：小巷里，兩旁停靠的各式的車(chē)籠罩在藍(lán)色的潮濕空間里，綠黃紅黃交替變換邊框的中文霓虹燈招牌，房屋里透射出昏黃的燈光。
8：近景里指向4點(diǎn)07分的街邊站鐘，遠(yuǎn)景里披滿(mǎn)紅白藍(lán)霓虹燈的模糊店面。
9：較低的酒吧屋頂上夸張的啤酒瓶造型，和肅穆的樓層，殘破的墻面。一邊墻面的窗戶(hù)透露出藍(lán)光，一邊墻面的窗戶(hù)透露出黃光。
10：像紙糊過(guò)一樣的淡黃墻面，四扇窗戶(hù)隱藏在陰影中。
各種色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，意圖一開(kāi)篇就點(diǎn)明的主題：顏色。
巴黎是一座色彩之都，奔放的色彩搭配，映襯出導(dǎo)演對(duì)這個(gè)城市的一種強(qiáng)烈印象。顏色是通過(guò)眼睛視覺(jué)來(lái)感知的，我們還通過(guò)眼睛來(lái)感知其他的事物，這種直接的信息刺激，讓我們以為眼睛看到的一切都是重要的，不可或缺的，并且以此來(lái)對(duì)我們周遭的世界進(jìn)行分門(mén)別類(lèi)，但正如盲女說(shuō)所的蘿卜是藍(lán)色或者是綠色，對(duì)她而言不重要。可我們卻覺(jué)得很重要，所以我們很容易在顏色上犯錯(cuò)誤。隨著人類(lèi)工業(yè)化的發(fā)展，化工原料可以產(chǎn)生越來(lái)越豐富的顏色，人們對(duì)色彩的泛濫一方面習(xí)以為常，另一方面還在瘋狂而極致的追求。都市里繁華的霓虹燈，仿佛是現(xiàn)代社會(huì)文明的象征。我們用石磚鋼筋筑起高墻，分割著自身與土地的聯(lián)系，破壞大地自有的色彩節(jié)奏的同時(shí)，宛如贖罪般在都市里種植起所謂的綠化帶，卻害怕這樣仍不夠矚目人類(lèi)的成就與偉大，還要在樹(shù)木上掛上五彩燈來(lái)自我愚弄。
導(dǎo)演也似乎有意在借由盲女之口來(lái)表達(dá)他對(duì)世界不同的感知方式，當(dāng)世界已經(jīng)如此喧嘩奪目，人人都在為眼前的應(yīng)接不暇而狂喜時(shí)，還有人記得閉上眼睛來(lái)探尋包裹在色彩之下的世界嗎。從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)賈木許的電影里有如此讓人眼花繚亂的色彩，像是萬(wàn)花筒中的世界。完全不同于《不法之徒》里的簡(jiǎn)約黑白風(fēng)，也不同于《控制的極限》里的明朗嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)。繽紛絢麗的背后卻依然是一種理性的探討。司機(jī)與乘客，相互陌生的身份，卻要在出租車(chē)這個(gè)狹小私密的空間里要如何發(fā)生關(guān)系?；蚪蜻h(yuǎn)的言語(yǔ)之間，流露出人心底最隱秘的人性。人總是很容易從別人的不幸中尋求到自我的存在感。其實(shí)，世界唯一一樣平等的東西就是痛苦中的苦苦。所謂痛苦中的苦苦便是佛說(shuō)的人的痛苦中的一部分是固定的，逃不掉的。就像生、老、病、死，無(wú)論貧富貴賤，老了就是記憶衰退，反應(yīng)遲鈍；病了就必然身體疼痛無(wú)力，死了就會(huì)牽掛舍不得分離。亦或者說(shuō)上帝為你關(guān)上了一扇窗戶(hù)，亦會(huì)為你打開(kāi)另一所大門(mén)。前因后果之中，倘若中下無(wú)福音的因又如何結(jié)出善果。
借由顏色的分類(lèi)，亦可引申出影片的另外一個(gè)話(huà)題——種族。一個(gè)來(lái)自科特迪瓦的黑人年輕司機(jī)，也許是移民，抑或是后裔，科特迪瓦在歷史上是法國(guó)的殖民地，至今其官方語(yǔ)言也仍是法語(yǔ)，像這樣擁有非洲背景的黑人在法國(guó)并不算稀奇。司機(jī)一開(kāi)始搭乘的兩位官方人士他們的喧鬧和對(duì)科特迪瓦的調(diào)侃，讓司機(jī)有一種被侵犯的感覺(jué)。這種侵犯感正是來(lái)自于這個(gè)尷尬的身份。顯著的非洲外型，地道的法國(guó)人。當(dāng)他搭乘盲女后，盲女無(wú)法用眼睛去看到他，讓他仿佛在盲女面前自信了起來(lái)，卻仍然隱隱的不放心。他要盲女說(shuō)他是什么顏色的，猜他來(lái)自于哪里。他幾乎竊喜著以為可以在盲女面前，將這兩個(gè)自卑的象征符號(hào)擺脫掉，卻不知他早已在盲女面前暴露出了丑惡的心。倘若連自己都覺(jué)得自己卑微，又如何讓別人覺(jué)得你高貴。而這種自卑的身份，自我對(duì)身份的缺失才是他內(nèi)心最恐慌的部分。
那兩位官方人士又戲稱(chēng)“科特迪瓦”為“看不見(jiàn)的人”?！翱床灰?jiàn)的人”從這里第一次被提及便一直貫穿于首尾，一是“看不見(jiàn)的人”卻在開(kāi)出租車(chē)；二是司機(jī)甩下兩位官方人士后開(kāi)車(chē)轉(zhuǎn)彎時(shí)的魯莽所引發(fā)的掃街者的怒罵：你難道沒(méi)長(zhǎng)眼睛嗎？！三是司機(jī)搭乘的下一位乘客的確是一個(gè)“看不見(jiàn)的人”，也就是白人盲女；四是相對(duì)于真正看不見(jiàn)的人——盲女，司機(jī)仿佛從剛才被戲謔的沮喪中恢復(fù)了過(guò)來(lái)，并還產(chǎn)生了憐憫的心態(tài)；五是盲女下車(chē)時(shí)同時(shí)囑咐司機(jī)要小心點(diǎn)，然后是車(chē)禍聲，吵架聲，我們才從盲女的神情中知道，那個(gè)囑咐是有意味的，一個(gè)什么也看不見(jiàn)的人所感知的事情，不但不比一個(gè)正常人少，反而是更大，更能察覺(jué)到這個(gè)世界在發(fā)生著什么。而司機(jī)額頭上的那一個(gè)OK繃，也透露著他沖動(dòng)而魯莽的性情。他從頭到尾就像一頭怒氣沖沖的公牛，橫沖直撞，極易被人激怒又不知覺(jué)的打擾其他人，漫不經(jīng)心。
賈木許的電影，總是有他自己的節(jié)奏，有時(shí)候像說(shuō)了一個(gè)極冷的笑話(huà)，不明白的人一頭霧水，正中笑點(diǎn)的人狂喜不已。而偏偏我們都是一群笑點(diǎn)很奇怪的人。