《我們倆》是一部以冬天為背景的電影，主要講述了一個孤獨(dú)的老太太和一個來自外地的女孩之間的故事。故事發(fā)生在一個四合院里，老太太的生活突然有了變化，女孩來到她的生活中。女孩想要租下老太太的房子，但是覺得老太太的要價太高，兩人因此產(chǎn)生了矛盾。盡管有矛盾，但是女孩還是租下了房子，兩人開始了一段爭吵不休的生活。女孩覺得老太太在處處算計她，心里很委屈，而老太太也對女孩不滿，覺得她無論做什么都不順眼。然而，隨著時間的推移，兩人漸漸產(chǎn)生了感情，成為了彼此的依靠。春天和夏天的到來讓老太太看到了女孩享受戀愛中的喜怒哀樂，她的孤獨(dú)感也減少了不少。然而，秋天的到來卻給兩人帶來了分別的陰影。女孩找到了一個更好的住處，準(zhǔn)備離開老太太，這讓老太太的精神一下子垮了下來?！段覀儌z》通過老太太和女孩之間的故事，講述了一個關(guān)于孤獨(dú)、依賴和失去的故事。這部電影溫暖而感人，讓人思考生活中的人際關(guān)系和情感的轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)在的一些國產(chǎn)電影也是很不錯的，不說前面的《瘋狂的石頭》，那是意料之外，情理之中的。
昨天看的是《我們倆》，一個耗時三年的小成本電影。不過耗時三年啊，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的念上來說，已經(jīng)不叫“小成本”了。
影片講的是一個在電影學(xué)院上學(xué)的外地女孩子到一個孤老太太獨(dú)居的四合院租房子的故事。故事經(jīng)歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經(jīng)歷了人情的冷暖四季。
根據(jù)介紹，這部影片是根據(jù)導(dǎo)演的親身經(jīng)歷改編的，的確應(yīng)該如此，因?yàn)榧?xì)節(jié)刻畫的非常好。
比如說女孩子和老太太關(guān)于電話、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾，對白聽上去如此的樸實(shí)，絕不是那種文學(xué)化的編劇式的。
小女孩提出電費(fèi)應(yīng)該如何分?jǐn)偟慕ㄗh，看到老太太一直沉默，小女孩轉(zhuǎn)身就走，隨口說了一句：我覺得可以。這句話讓我想起自己倔強(qiáng)的時候，心里也常常會冒出這樣一句的；
電話線被掐斷后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一語，都是孩子般的語言：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！
相信導(dǎo)演在拍這些場景的時候，應(yīng)該是帶著微笑的。所有這些在當(dāng)時看來難以容忍的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在回想起來都是那么的溫馨可愛。
人的感情的漸進(jìn)本來就是很細(xì)節(jié)的。小女孩從一開始凡事要和老太太商量掰哧，到后來隨意到老太太房間里睡午覺、幫老太太洗頭、給老太太重新布置房間、給老太太拍電影，情感在慢慢成長——沒有戲劇沖突的生活只有在回憶中才會覺得如此美好；而很多人并不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點(diǎn)上，做一個藝術(shù)工作者是很幸福的，因?yàn)楫?dāng)她意識到這一點(diǎn)的時候，她有能力用某種形式把那段生活再現(xiàn)出來。
老太太從頭到尾都是可愛的。演員金雅琴，一個八十多歲的老演員，因?yàn)檫@部影片獲得國際大獎，正是因?yàn)樗也艣Q定看這部影片的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強(qiáng)、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨(dú)與情感，表達(dá)得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語言：
平日里，老太太的眼神總是炯炯有神，嚴(yán)厲背后帶有年長的笑意，但小女孩離去之后，老太太的眼神就立刻只剩下一個老人的惶恐和渙散；
和小女孩斗嘴的時候，大嗓門的老太太說起話來擲地有聲、抑揚(yáng)頓挫，甚至可以說得上動聽，小女孩搬走后，老太太中風(fēng)了，“她現(xiàn)在什么也說不出來了，但是心里都清楚著呢?！?br>電影中，導(dǎo)演給老太太的拐杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時候，有時候叫“小馬”，有時候就用拐杖點(diǎn)地或者敲門敲窗子。這是有區(qū)別的——老太太一直孤身一人，獨(dú)居的生活讓她的感情隱藏的很深，只有當(dāng)她要和小女孩理論什么的時候，她才總是大叫小馬，當(dāng)她理直氣壯地時候，她也會大叫小馬，但當(dāng)她處于某種感情或者情緒當(dāng)中時，比如看到小馬失戀，比如自己錯怪了小馬，她反而用拐杖來說話了。
真實(shí)的細(xì)節(jié)是中國電影最缺乏的，但也是生活中最豐富的了。很喜歡導(dǎo)演對這些細(xì)節(jié)舉重若輕的描寫。
不過，電影帶給觀眾最大的審美挑戰(zhàn)，還是其中戲劇化情節(jié)的處理，處理得好，就是點(diǎn)睛之筆，處理不好，就成了爛片一個。
影片中，老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個老人常愛干的事情，一個小插曲而已，看的時候笑笑而已。到了片尾才知道這個設(shè)置對于升華整部電影所要表達(dá)的情感，起了關(guān)鍵的作用。
老太太孤老一生，扛過槍，抽過大煙，什么都干過，就是沒有兒女，收養(yǎng)了一個女兒，也就有了所謂的孫子，孫子來看過老太幾次，女兒只是在片尾才出現(xiàn)，來了也是買了兩條鯉魚，一直在打電話。大概是這個院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應(yīng)，孫兒結(jié)婚就把小院給孫兒了，自己就搬走。
老太太雖然孤獨(dú)，但是對這個院子是有感情的。她可能曾經(jīng)以為撮合小女孩和自己的孫子，自己沒準(zhǔn)還能住在小院子里，因?yàn)樗呀?jīng)和小女孩建立起了感情，把這個院子交給她，自己也放心；不過，小女孩不懂得老太太的心，孫子也娶了一個從未謀面的貴州女孩，為那個女孩，孫子偷偷打了老太太300塊錢的電話費(fèi)。
老太太搬進(jìn)了老人院，她只帶走了掛在墻上的一幅畫，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太離開了人世。
去世前，女孩子去看過老太太，老太太不能說話，只能抓住女孩的手，眼睛里有無數(shù)的話，依戀和期待……
好的電影就是這樣，盡管悲傷，但讓你直面人性，而且通常不能言語。
其實(shí)這個故事本來可以有另外一個講法，同樣是講一個老人的孤獨(dú)，講感情的可貴與真摯，講生命的歸宿，講得更加激烈，但是，我以為現(xiàn)在看到的已經(jīng)是一個更好的版本了。
因?yàn)樗仙畹囊?guī)律，散亂的、偶然的、輕如鴻毛的，不到最后，誰也不知道自己到底不能承受什么——不能承受的一定是永遠(yuǎn)不能再來的。
小女孩在天橋上深深的哭了，她無法承受的是自己對生命對情感了解的如此膚淺。