《魔弦傳說》是一部奇幻冒險電影動畫，講述了獨眼男孩久保和他身體虛弱的母親相依為命的故事。久保白天通過講述神奇的故事來賺錢養(yǎng)活自己和母親，晚上則必須回家照顧母親。然而有一天，久?；丶彝砹?，邪惡的姐妹前來奪走他的另一只眼睛，導致久保的母親不幸去世。久保在混戰(zhàn)中僥幸逃生，被迫離開村莊開始流亡生活。在流亡的過程中，久保得知父親在去世前留下了一副能夠保護他免受邪惡姐妹和月神侵害的盔甲。為了尋找這副盔甲，久保決定踏上尋找之旅。在旅途中，他偶遇了失憶的巫師甲殼蟲，甲殼蟲也加入了久保的隊伍。這部電影充滿了驚險刺激的冒險情節(jié)，同時也溫暖感人地展現(xiàn)了久保與母親之間的深情。影片通過精美的動畫畫面和動人的配樂，將觀眾帶入了一個神秘的奇幻世界。阿特·帕金森和魯妮·瑪拉等聲優(yōu)們的出色表演也為角色賦予了生動的個性?！赌覀髡f》是一部值得一看的電影，它將帶領觀眾進入一個充滿魔力和冒險的世界，同時也讓人們思考家庭的重要性和勇敢面對困難的力量。無論是孩子還是成年人，都能從中獲得啟發(fā)和感動。

由萊卡工作室制作的第四部定格動畫電影《魔弦傳說》 （久保與二弦琴）即將在國內(nèi)公映，由CEO特拉維斯·奈特首執(zhí)導筒，在此之前他都是以制片人、首席動畫師的身份參與其中，如《盒子怪》、《通靈男孩諾曼》和《鬼媽媽》等。這次以日本文化為背景，能看到片中從場景到角色，都深受日本傳統(tǒng)文化的啟發(fā)。故事自然不是本片的長處，也不是本文討論的重點，定格動畫拍成這樣真是登峰造極了，本文只是從傳說、藝術作品及借鑒影片的角度來具體看一下這部影片。內(nèi)容有參考導演的訪談、陜西師范出版的《圖解日本妖怪大全》一書及yokai.com對日本妖怪的介紹（上周很榮幸見到導演本人，有些問題也得到了他的官方解答）。

浮世繪《 神奈川沖 浪里》影片開場的巨浪即是出自浮世繪《神奈川沖 浪里》，這是浮世繪大家葛飾北齋的代表作。畫家以以出人意料的構(gòu)圖、轉(zhuǎn)瞬即逝的千姿百態(tài)，勾勒出浪濤的姿態(tài)，并襯出船上人們與大自然抗爭的不屈精神。在《魔弦傳說》中則變?yōu)閯討B(tài)，母親帶著襁褓中的孩子泛舟而上，彰顯母性的偉大。

《神奈川沖 浪里》

齊藤清的版畫據(jù)特拉維斯·奈特在訪談中表示，對《魔弦傳說》藝術創(chuàng)作影響最大的是版畫名家齊藤清。他的畫多以建筑見長，所有的房屋都很經(jīng)得起生活。

齊藤清版畫之一

#來自導演的解答#大奇特：片中藏有不少浮世繪、紙手工藝、妖怪和傳說，除了《相馬舊王城》和《神奈川沖浪圖》，還有其他浮世繪作品在其中嗎？特拉維斯·奈特：視覺上我們確實借鑒了很多浮世繪的靈感，就像你說的《神奈川沖浪圖》，我們把它用在了電影的開頭。但是最關鍵的視覺啟迪來源之一，其實是齋藤清，他是1920年代日本的一個藝術家。關于齋藤清很有意思的一件事是，他早先其實是做傳統(tǒng)的日本木版印刷工藝出身的，但他自己當時也是受到很多西方畫家的啟發(fā)，比如畢加索。所以他借鑒了東方傳統(tǒng)的木版印刷工藝，以及西方現(xiàn)代的美術方式和理念，兩相結(jié)合，創(chuàng)造了屬于自己的藝術作品。這一點深深啟發(fā)了我，我們也可以這樣將古老和新鮮，東方和西方的事物相融合，然后做出真正嶄新的東西，并且完成一種跨文化的嘗試。

民間傳說《子育幽靈》據(jù)IMDB資料顯示，本片有參考高畑勛的動畫《怪物鬼太郎》(ゲゲゲの鬼太郎,1968)，具體哪里有參考呢？對照便知，久保的發(fā)遮眼造型就是鬼太郎的翻版。而紙芝居版的鬼太郎漫畫前身是“奇太郎”，創(chuàng)作于1933年至1935年間，由民間故事《子育幽靈》（子育て幽霊）改編?！赌覀髡f》開場的母女戲應當也有借鑒八幡浜市的繪畫作品《子育幽靈》中的母女二人，我猜。

《子育幽靈》

《怪物鬼太郎》

妖怪「土云」久保表演折紙故事時做了一只紙蜘蛛，型應當是妖怪「土云」。它是一只巨型蜘蛛，傳說長著鬼臉與虎身，可幻化成美女和少年。相傳日本武士源賴光在尋找大骷髏的路上就遭遇過土云，后者就曾變身勾引武士，終被識破打回原形?！赌覀髡f》中紙武士與紙蜘蛛大戰(zhàn)的戲碼，算是再現(xiàn)了這場打斗。

妖怪「波山」同樣，久保還做了一只大黃雞，這是妖怪「波山」。相傳「波山」是一只會噴火的雞，說是養(yǎng)了七年以上的雞生出的蛋，孵出來就會變成「波山」。它會自己破殼而出，出生時像蛇，會鉆入房屋地板下，在黑暗中成長，之后會變成雞的模樣，不過這個過程絕不會被人看到。長成雞的樣子后，便開始活動。會一點一點吸食熟睡人的血，最后把人害死。生出「波山」的母雞會像公雞一樣打鳴，這時，就要立刻把雞蛋燒掉，并把母雞也殺掉。

妖怪「巨骸怪」& 浮世繪《相馬舊王城》特拉維斯·奈特曾表示，他深受定格動畫大師雷·哈里豪森(Ray Harryhausen)的影響，并表示電影《辛巴達七航妖島》(The 7th Voyage of Sinbad,1959)是他的童年最愛。《魔弦傳說》中的巨型骷髏，我先前認為是取自哈里豪森為電影《杰遜王子戰(zhàn)群妖》(Jason and the Argonauts)設計的骷髏兵，蒂姆·伯頓也剛在《佩小姐的奇幻城堡》(Miss Peregrine's Home for Peculiar Children)中致敬了一把。但看到下面第二幅畫，就知道它更多是來源于歌川國芳的浮世繪《相馬舊王城》(相馬の古內(nèi)裏)里的「巨骸怪」了，這畫現(xiàn)在也是日本的裝飾名畫。

《魔弦傳說》中的《相馬舊王城》山寨貨

《相馬舊王城》正品

日劇《大川端偵探社》里的主要場景

相傳，巨骸怪并不友好，它的巨大身軀是由因饑餓或戰(zhàn)死沙場的亡靈尸骨組成的，因而巨骸怪看起來精神萎靡。《魔弦傳說》中的巨骸怪看起來也是一副病怏怏、慢吞吞的邋遢樣。

電影《杰遜王子戰(zhàn)群妖》

#來自導演的解答#大奇特：看采訪說，您受雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）很大影響，并表示《辛巴達七航妖島》（The 7th Voyage of Sinbad）是您童年最愛的影片。片中哪些靈感是受他啟發(fā)呢？本來覺得大骷髏是，但大骷髏看起來是歌川國芳（UTAGAWA Kuniyoshi）的畫《相馬舊王城》（The Ruins of Sōma Palace）。

特拉維斯·奈特：其實兩者都給了我靈感。最初的啟發(fā)的確來自雷·哈里豪森以及他拍攝的各種怪物電影，比如《伊阿宋與金羊毛》，里面他最標志性的時刻就是一個真人演員Jason對抗一整群骷髏戰(zhàn)士，然后把這一個片段現(xiàn)場制作成了定格效果。定格的道具或者人偶你們能看到都很小，比如久保，只有20多厘米，比較大的比如這個甲殼蟲，也只是有45厘米左右。動畫師往往要比人偶大很多，這樣方便現(xiàn)場調(diào)整拍攝。我們都很愛雷·哈里豪森創(chuàng)造的這些怪物形象，也的確把這些靈感運用到了《魔弦傳說》中作為對他的致敬。但我們也盡力做得比他更好，比如我們其實把電影中的骷髏原形做得很大，比動畫師都要高大。據(jù)我所知，這應該是第一次定格動畫的人偶比真人還大，它真的很高，我們把它做到將近5米，重達200公斤，動畫師要爬梯子去調(diào)整每一幀畫面它頭的動作和位置。它是你提到了兩個靈感的融合，但主要還是雷·哈里豪森。

妖怪「化鯨」「化鯨」是日本傳說中海上的一種妖怪，也稱「骨鯨」。類似一個鯨魚骨架，據(jù)說任何看到它的人都會帶來不幸。不過在《魔弦傳說》中，久保和猴子是在一頭凍死的鯨魚腹中躲避暴雪，只是造型上與「化鯨」相像。

妖怪「夜雀」片中，久保造了一群麻雀，與一只真正的麻雀結(jié)伴而飛。在日本傳說中，這有點像集結(jié)成群的「夜雀」，它們就像普通的麻雀，只是晝伏夜出（和蝙蝠差不多），經(jīng)常出現(xiàn)在偏僻的山口和樹林，成群集結(jié)，聲音嘈雜。一旦飛入路人的袖口，那么此人必將面臨不幸，所以人們在旅行至麻雀聚集地時，往往會緊閉袖口。

看這哥們兒的袖口，玩完

章魚怪海底的章魚怪，應該與日本傳說無關，更多源于《異形奇花》(Little Shop of Horrors,1986)中的食人花，以及雷·哈里豪森為電影《深海怪物》(It Came from Beneath the Sea,1955)設計的大章魚，似乎這兩者結(jié)合起來才是怪物的靈感來源。

月亮王日本傳說中應該沒有這號人物，除非是《暗殺教室》里的殺老師……“月亮王”這個角色倒是出現(xiàn)在特瑞·吉列姆版本的《吹牛大王歷險記》(The Adventures of Baron Munchausen,1988)中，由羅賓·威廉斯的腦袋扮演月亮王，設計上像是一個人造衛(wèi)星，與《月球旅行記》(Le voyage dans la lune,1902)里的月亮相當?！赌覀髡f》中的月亮王是以一位日本老者的形象出現(xiàn)的，但他的相貌，似乎是參考了已故英國演員彼得·古辛，古辛經(jīng)常出演恐怖片。最近《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》(Rogue One: A Star Wars Story)里也有用CG還原了他當年的塔金角色。這當然是我一廂情愿看著像了，我還覺得村民里的老太太像高倉健呢。

《吹牛大王歷險記》

彼得·古辛

月亮獸月亮王變身怪獸之后，感覺是《異形》(Alien,1979)和《食人魚》(Piranha,1978)的腦袋，加上雷·哈里豪森為《諸神之戰(zhàn)》(Clash of the Titans,1981)中設計的蛇形美杜莎的尾巴。

雷·哈里豪森和他設計的蛇形美杜莎模型

對哈里豪森老爺子不了解的朋友，可以去找來范克里夫大尉 翻譯的兩本畫冊——《雷·哈里豪森的電影概念藝術》和《雷·哈里豪森的電影奇想剪貼簿：六十五年影藝生涯中的模型、繪畫作品與回憶》，兩本書都是后浪出版的，十分具有收藏價值。日本傳統(tǒng)折紙最后，要說一下片中的日本折紙藝術。雖然中國對紙的使用歷史比日本早600年，且有自己的折紙傳統(tǒng)。但目前，日本確實是全世界最好折紙的國家，也誕生了大批折紙藝術家，《魔弦傳說》中的久保也是這樣一位藝術家。日本的傳統(tǒng)折紙最早見于江戶時代（1603年─1867年），最早的文獻記載是井原西鶴在1680年提及的折紙作品“雄蝶.雌蝶”。

久保進村，用了簡單幾個鏡頭就表現(xiàn)出紙工藝的偉大——紙質(zhì)舞龍、紙燈籠、紙傘、紙籃和紙扇

這場戲還用樹葉做成了“紙風船”

折紙藝術中最具盛名的當屬千紙鶴，千紙鶴的傳說也源于日本，比如說折出1000只紙鶴，愿望就會實現(xiàn)。在日本，仙鶴是一種神圣的生物?，F(xiàn)在，紙鶴用來祈福、祝福，代表和平與健康?！赌覀髡f》中，創(chuàng)作者兩次用到金鷺，用它們來承載死者的靈魂，送它們?nèi)ト魏我サ牡胤?。與中國的孔明燈的寄托哀思功能類似，影片結(jié)尾，可以看到用來「御盆」的金鷺與紙燈同時出現(xiàn)。

在久保的夢中，他見到了裝有頭盔的紙屋，這里的紙屋不就是現(xiàn)在的紙質(zhì)立體拼圖建筑模型嗎？在很多日本工藝品店都可以見到它們。

據(jù)說萊卡工作室的部分人偶師被要求參加折紙課，另一部分則前往瑞岡歷史博物館觀賞折紙展。 動畫師凱文?派瑞負責好幾個折紙場景，動畫總監(jiān)布萊德?雪夫則要求折紙必須兼具功能和奇幻：“制作折紙動畫的第一步，就是拆解真正的折紙，去研究形式與折法?！彼f，“有了基礎的認識，下一步才是技術測試——忠實地用動畫去呈現(xiàn)折紙的過程。技術測試要給導演看過，再討論鏡頭的的情感表現(xiàn)，例如導演可能要高雅一點，或憤怒一點?！?/p>

就連影片片頭的兩個公司logo也是用的折紙形態(tài)