前天，印度電影《蘇丹》在國(guó)內(nèi)上映了。

今年七月中旬，在西寧First青年電影節(jié)的創(chuàng)投會(huì)上，北京有一家影視公司來(lái)First找投資項(xiàng)目。我跟他們的負(fù)責(zé)人小A相鄰而坐，就聊了起來(lái)，道別后小A突然回過(guò)頭了說(shuō)：

“下個(gè)月有一部國(guó)內(nèi)上映的片子是我們公司引進(jìn)的，你可以關(guān)注一下，叫《蘇丹》?！?/p>

《蘇丹》講的是一位本來(lái)做小生意的小鎮(zhèn)青年蘇丹，為愛(ài)成為一名摔跤手，雖是半路出家但所向無(wú)敵，一次意外，讓他遭遇事業(yè)和家庭的雙重打擊。最終，他迎來(lái)了人生的絕地反擊和情感救贖。

近期印度電影首次失利

事實(shí)上，小A告知之前，我就知道了《蘇丹》這部片子。我對(duì)它的市場(chǎng)表現(xiàn)并不樂(lè)觀。

除了與其在印度本國(guó)上映的時(shí)間相隔較遠(yuǎn)外，還因?yàn)樗赡苁恰端影?！爸爸》大獲成功后的跟風(fēng)之作，瞄準(zhǔn)的是市場(chǎng)和票房，是一部“有的放矢，對(duì)癥下藥”的電影。而這類(lèi)導(dǎo)向的電影，票房和口碑往往都不太如意。

國(guó)內(nèi)不乏先例。2013年，電影《致青春》取得票房成功后，立即引爆了青春片的跟風(fēng)潮流。

隨后幾年，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)大量同質(zhì)化嚴(yán)重的青春片，疼痛與憂傷是恒定的表達(dá)，打架、墮胎、撕逼、出國(guó)是慣用的套路。其最終的口碑和票房，都難及前作。

不過(guò)，雖同為摔跤體育勵(lì)志片的《蘇丹》晚于《摔跤吧爸爸》登陸中國(guó)，事實(shí)上卻比《摔爸》早半年問(wèn)世，《蘇丹》還創(chuàng)造了2016年的印度票房神話。

上映首日破7項(xiàng)票房紀(jì)錄，上映首周破35項(xiàng)票房紀(jì)錄，最終成為當(dāng)年（自然年內(nèi)）印度本土票房冠軍，以及同年印度電影海外市場(chǎng)票房冠軍。

雖然具備票房冠軍的基因，但在中國(guó)市場(chǎng)可能并不奏效。在《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《小蘿莉和猴神大叔》《起跑線》等電影之后，印度電影于中國(guó)觀眾而言， 早已沒(méi)了“猶抱琵琶半遮面”的新鮮感。

并且，這部影片跟《摔跤吧！爸爸》同為摔跤題材，中國(guó)觀眾可能會(huì)怕審美疲勞而繞道行之。

從實(shí)際的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，《蘇丹》確實(shí)也不夠樂(lè)觀。

首映日，在排片率達(dá)到12.5%的情況下，只取得了586萬(wàn)的票房成績(jī)。尤其糟糕的是，在沒(méi)有新片阻擊的次日，并且還是周六，它的排片一夜之間直跌至7.9%，降幅劇烈。

查詢近幾年在國(guó)內(nèi)上映的印度片后可知， 除了《蘇丹》，近兩年每一部印度電影，在國(guó)內(nèi)開(kāi)畫(huà)后的排片率，要么是穩(wěn)步上升（尤其是《摔跤吧！爸爸》，排片從5月5日的13%漲到5月18日的31.7%，連漲13天之久）；要么是基本持平。沒(méi)有一部印度片如《蘇丹》般，無(wú)論票房和排片都極度遇冷。

拼的不是元素，拼的是內(nèi)涵

《蘇丹》跟《摔跤吧！爸爸》明明很像。

除了都是摔跤題材，有熱血的動(dòng)作元素，還都有印度全民級(jí)偶像傍身。

《摔跤吧！爸爸》有巨星阿米爾·汗，《蘇丹》也有薩爾曼·汗，后者是在國(guó)內(nèi)斬獲2.8億票房的《小蘿莉與猴神大叔》的男主演。

出生于1965年的他，在印度是家喻戶曉的巨星，跟阿米爾·汗、沙魯克·汗并列印度三汗。

可為什么“同貌不同命”？

誠(chéng)然，《蘇丹》作為一部商業(yè)片，對(duì)得住這三個(gè)字——戲劇化的情節(jié)、尖銳的人物沖突、激烈的打斗場(chǎng)面、寶萊塢傳統(tǒng)的歌舞場(chǎng)景，一應(yīng)俱全?？梢哉f(shuō)，《蘇丹》基本滿足了觀眾走進(jìn)影院，看一部商業(yè)片的心理預(yù)期。

但是，《蘇丹》的不足，比喻起來(lái)就是，它像一個(gè)資歷尚淺的手藝人，雖然深諳制作流程和技術(shù)，但卻尚且無(wú)法領(lǐng)悟與習(xí)得技術(shù)之外的智慧和經(jīng)驗(yàn)，使他的手工藝品固然是有鼻子有眼，卻總覺(jué)得差點(diǎn)意思，細(xì)一思量，才明白是缺了某種直擊人心的精氣神。

首先，《蘇丹》有很典型的好萊塢劇作基因。特別是對(duì)于看過(guò)編劇圣經(jīng)《故事》一書(shū)的人而言，《蘇丹》看上去多少會(huì)有點(diǎn)像電影流水線作業(yè)出來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。

讓我印象最為深刻的是，構(gòu)造該片戲劇沖突的“設(shè)環(huán)”和“解環(huán)”，相當(dāng)程式化。

比如，當(dāng)身材松垮了的蘇丹想重回賽場(chǎng)，優(yōu)秀的格斗摔跤教練不接受他，原因是如今的他，看上去就像廢人，這是設(shè)環(huán)。

最終，蘇丹通過(guò)展示了殺手锏“印度式擒抱”，展示了自己寶刀未老，實(shí)力尚存，于是教練決定接手蘇丹。這是解環(huán)。

類(lèi)似的設(shè)環(huán)和解環(huán)，就像一枚枚棋子，被均勻有序地組織與布局起來(lái)，構(gòu)成了整部電影的起起落落。

不可否認(rèn)，大多數(shù)商業(yè)片難逃這樣的劇作套路。

但是，不得不說(shuō)，這種套路帶來(lái)的觀影效果是規(guī)規(guī)矩矩，一板一眼的。

仿佛編劇創(chuàng)作的手，不是被靈感和情思所指引，是被某種機(jī)械化工具所帶領(lǐng)。

這種標(biāo)準(zhǔn)化的創(chuàng)作手法，失去的不僅是故事的靈性，還有它的寫(xiě)實(shí)感和可信度。

另外，蘇丹半路出家成為一名摔跤手，憑借著天賦秉異，一路所向無(wú)敵，成為了一名奧運(yùn)冠軍。這樣開(kāi)掛式的闖關(guān)殺敵模式，是編劇金手指大開(kāi)的結(jié)果。

《摔跤吧！爸爸》講的是勵(lì)志的故事，卻不讓人覺(jué)得腳不著地。

因?yàn)樗砸环N更加寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格呈現(xiàn)，無(wú)論劇情的發(fā)展，還是人物的情感，都循序漸進(jìn)，有理有據(jù)，容易給人代入感和沉浸式體驗(yàn)。在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中，觀眾才會(huì)被編織進(jìn)影像之夢(mèng)中，實(shí)現(xiàn)共情。

對(duì)《蘇丹》，觀眾可能會(huì)下意識(shí)地把它當(dāng)成一部虛構(gòu)的“爽文”，而體育題材的核心，往往是勵(lì)志。但“虛構(gòu)感”特別容易消解勵(lì)志感，阻礙代入感。

最終， 《蘇丹》豆瓣評(píng)分為7.3分，遠(yuǎn)遜于《摔跤吧！爸爸》的9.1分。

其次，俗話說(shuō)魚(yú)和熊掌不可兼得，體育的勵(lì)志與愛(ài)情，從劇作上，肯定是想讓這兩個(gè)主題相輔相成，互相推進(jìn)。

實(shí)際上，勵(lì)志和愛(ài)情，如果處理不好，很容易成為彼此的附庸，彼此的工具性存在，反倒兩者都落得不痛不癢。

在《蘇丹》中，對(duì)女主角阿爾法一見(jiàn)鐘情，是蘇丹成為摔跤手的動(dòng)力。最終，蹉跎度日的蘇丹重返摔跤場(chǎng)，是為了贏得阿爾法的原諒，為了回歸家庭。

也就是說(shuō)，純粹的體育競(jìng)技精神是缺位的，這讓它的勵(lì)志感大打折扣。

同時(shí)，在刻畫(huà)兩人的愛(ài)情上，影片做得很不到位——頻繁出現(xiàn)的歌舞場(chǎng)景，成了兩人的愛(ài)情升級(jí)的注腳，這種“快進(jìn)式、概念式”的情感敘事方式，是缺少血肉和肌理的。

總而言之，電影中的勵(lì)志和愛(ài)情，既兼容得不夠好，也因?yàn)椤皷|一榔頭西一棒子”，而爆發(fā)力欠缺。

比如，相似的體育題材經(jīng)典電影《百萬(wàn)寶貝》《憤怒的公?！?，都是“一根筋走到底”，往往是沒(méi)有愛(ài)情元素的。

嚴(yán)肅的體育題材電影，愛(ài)情弄不好可能搬起石頭砸自己的腳。因?yàn)閻?ài)情可能喧賓奪主，以及消解勵(lì)志感。

反觀《摔跤吧！爸爸》，它的主題也相當(dāng)集中：那就是基于消除性別偏見(jiàn)的體育勵(lì)志片。體育帶出的自強(qiáng)精神和對(duì)性別成見(jiàn)的破除，融合一體，達(dá)到了1 1大于2的情感沖擊力。

主題“不燃”，注定泥牛入海

最后，作為一部引進(jìn)片，《蘇丹》的主題，在某種程度上決定了它的市場(chǎng)表現(xiàn)。

《蘇丹》是一部多主題電影。開(kāi)始，它講的是男追女的愛(ài)情喜劇，如蘇丹說(shuō)“就好像醫(yī)生娶醫(yī)生，摔跤手自然也娶摔跤手”，蘇丹為俘獲芳心，成為了摔跤手。

然后，它又講原諒與救贖。阿爾法因?yàn)樘K丹的自負(fù)與迷失，遭受了巨大的情感傷害（為了不劇透就不說(shuō)具體情節(jié)了），蘇丹企圖通過(guò)在摔跤事業(yè)上重整旗鼓，贏得自我的救贖，家庭的回歸。

最后，它講的是賽場(chǎng)上，運(yùn)動(dòng)的敵人只有一個(gè)，那就是自己；運(yùn)動(dòng)員不能瞻前顧后，而要勇往直前。所以，身負(fù)重傷的蘇丹毅然回到了賽場(chǎng)。

說(shuō)實(shí)話，這一層主題的呈現(xiàn)，相當(dāng)“即興”，有可能是為了高潮的煽情，而刻意為之。

總的來(lái)說(shuō)，《蘇丹》的多重主題，讓它有些紊亂和分散，著力點(diǎn)不集中，結(jié)果導(dǎo)致故事比較溫吞。

更深層次的主題“失策”，使這個(gè)多重主題的故事，沒(méi)有《摔跤吧！爸爸》的主題“來(lái)得燃”。特別是《蘇丹》的愛(ài)情線，好比白開(kāi)水，無(wú)色無(wú)味。而原諒與救贖，也因鋪陳不夠而欠缺張力。

唯有“為自己而戰(zhàn)，為尊嚴(yán)而戰(zhàn)”較有共鳴價(jià)值和力量，也就是燃點(diǎn)，覆蓋的觀眾情感面更為寬廣，只是這部分也有點(diǎn)“草草開(kāi)場(chǎng)，草草收?qǐng)觥钡囊馑肌?/p>

雖然如此，《蘇丹》作為一部商業(yè)片，它在技術(shù)層面是妥妥拿80分以上的。并且，它比大多數(shù)國(guó)產(chǎn)商業(yè)片更見(jiàn)匠心，更見(jiàn)功夫。

如果，它在整體風(fēng)格和主題的表達(dá)上，更具寫(xiě)實(shí)感、普世性、縱深度，它的市場(chǎng)表現(xiàn)可能更好。畢竟，閱片量上來(lái)了的中國(guó)的觀眾，已今非昔比。

(首發(fā)于公眾號(hào)：影視獨(dú)舌)