大象無形———說說《大戲法》?。?/h3>

擊為結(jié)局，展現(xiàn)了中國人民保護(hù)國粹、捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的堅定信念和勇氣。劇中通過精彩的魔術(shù)表演和緊張刺激的情節(jié)，展現(xiàn)了中國戲法的魅力和傳統(tǒng)文化的博大精深。同時，也反映了當(dāng)時中國社會的動蕩和掙扎，以及民間藝人在這個歷史背景下的生存和奮斗。《大戲法》以其獨(dú)特的視角和深入的刻畫，成為一部具有思想性和藝術(shù)性的電視劇作品。

這篇劇評可能有劇透

       過年的那個周末把40集的電視劇《大戲法》看完了。本來是奔著魔術(shù)去看的，既想看看所謂的劉謙團(tuán)隊傾力打造是個什么成果，也很好奇一部講中國魔術(shù)（戲法）的 電視劇會是什么樣子，但最終我還是被劇情所打動。一部電視劇如果只以魔術(shù)作為噱頭，頂多就是場不錯的魔術(shù)表演，但如果將魔術(shù)融入一個好的劇本，再加上好的演員，就會成為這樣一部讓我看完了還想多說幾句的片子。


關(guān)于劇情
        如果認(rèn)真嚴(yán)肅地概括一下劇情，大致如下：
        故事發(fā)生在清末民初。中國戲法一脈相承至此分為三派：莫氏手彩，沈家堂彩和司徒鬼道。莫氏掌門一夜之內(nèi)慘遭滅門，只留下兒子莫無形易名來寶流浪街頭。一日 來寶偶遇殺父仇人堂彩掌門沈萬奎，便下定決心復(fù)仇。趁沈家招徒之際，來寶費(fèi)盡心思試圖拜師，卻因沈掌門心存疑慮而煞費(fèi)周折。終于來寶的誠意和天賦打動了沈家上下，成為了堂彩的衣缽傳人，并實施了他的復(fù)仇計劃。沈家一日之間家破人亡。正當(dāng)莫無形試圖重振莫氏手彩之際，他自幼被寄養(yǎng)他處的孿生弟弟莫希聲出現(xiàn)，并最終使他認(rèn)清了真正的殺父仇人。無形傾盡自己畢生所學(xué)，用自己的生命演出了一場“大戲法”，保護(hù)了弟弟及沈家并完成了革命任務(wù)，也使中華戲法得以繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光 大。

         如果簡單概括就一句話：本劇講述了一個腹黑的一生……

         當(dāng)我看到十集左右的時候，幾乎就要看不下去了。每次主人公剛帶著他清澈無辜的小眼神賣了個萌，轉(zhuǎn)身就做些莫名其妙陰險狠毒的小動作，但一回頭卻還是那清澈無辜的小眼神……這讓我各種原有價值觀瀕臨崩潰，一度認(rèn)為如果不是導(dǎo)演精神失常，那一定是我精神錯亂。于是我連魔術(shù)都沒辦法認(rèn)真看，生怕看得入神時冷不丁來點(diǎn)什么差錯，出其不意地給我留下點(diǎn)心理陰影。所以每當(dāng)看到什么堂會啊，祝壽啊，各種立下軍令狀的演出，我都得先跳到后面看到掌聲雷動喝彩謝幕，這才敢回去好好地看表演。
     

故事線索
        看到一半的時候，我差點(diǎn)以為可以就此分成兩部電視劇了。反正前后兩部分人物基本不交叉，主要人物都換了，分開看一點(diǎn)也不影響劇情……不過還好線索很快就接上繼續(xù)發(fā)展，也把像我這樣沒有耐心的觀眾從砸鍵盤的邊緣適時地拉了回來。于是就進(jìn)入下面要說的線索問題。
        這部劇既然號稱懸疑，其特點(diǎn)之一在于多線索并行。首先貫穿前半部的主線是沈莫兩家的恩怨，同時穿插日本人為得到戲法寶典的不擇手段，以及官府和軍閥對于藝 人的壓迫和利用。后來又逐漸加入了革命黨反對袁世凱稱帝的故事線，此外還有一些小線索穿插其中。幾條線索先是各自進(jìn)行，逐漸交織，終于匯于一點(diǎn)，在最后環(huán)環(huán)相扣的大戲法中被各個擊破。這樣的故事編排具有的問題之一就是需要大篇幅地進(jìn)行鋪墊，剛開始各條線之間不可避免地有些脫離。比如最初革命黨這條線就讓我有些莫名其妙加不耐煩，還好后面的情節(jié)給了個不錯的交代。
        整部劇一直籠罩在一種緊張又略有神秘的氣氛之下，加上魔術(shù)本來就具有的亦真亦幻的感覺，除了開頭偶爾些地方有種虛幻的輕松快樂，整個基調(diào)處于一種略有壓抑的狀態(tài)。直到最后困擾大家許久的謎團(tuán)被一一解開，這種壓抑才得以完全地釋放出來。比起通篇高昂歡快喜劇結(jié)尾的電視劇來說，恐怕這樣的故事才能被記得久一些吧。


 至于魔術(shù)
        此劇制作細(xì)致，從魔術(shù)場景就可見一斑。整部劇的魔術(shù)據(jù)稱都是真實的表演，沒有剪接沒有特效。據(jù)我觀察，除了招徒部分和后面的個別手法略有夸張，臺上的表演可以看出都是真刀真槍的。 如果只把里面魔術(shù)表演的部分剪接出來，絕對可以作為一場專場演出，更何況劇中每一場表演都順著劇情帶著目的。各種魔術(shù)手法和小魔術(shù)效果貫穿始終，為本來就跌宕起伏的劇情錦上添花。而且，作為魔術(shù)愛好者也可以羨慕和YY一下整日與戲法為伍的生活會是個什么樣子。
        最值得一提的是本劇運(yùn)用了大量的魔術(shù)效果，雖是情節(jié)需要，但魔術(shù)與情節(jié)的完美結(jié)合卻產(chǎn)生出一種難以言喻的趣味來。以第一集呈現(xiàn)的第一個完整魔術(shù)為例：古樸 的茶樓中，觀眾們正在欣賞堂彩掌門沈萬奎表演戲法。他向觀眾展示一個空架子，并準(zhǔn)備將一塊布蓋在上面。此時8歲的小來寶被張蛤蟆追打而闖入茶樓。一片混亂中，來寶在觀眾的注目下從即將蓋嚴(yán)的布下面鉆入架子。張蛤蟆罵罵咧咧地緊跟上去推開沈萬奎，一把掀去這塊布，卻只見里面空空如也。臺下掌聲雷動；劇情繼續(xù)發(fā)展……魔術(shù)與劇情結(jié)合得不可謂不天衣無縫。類似例子數(shù)不勝數(shù)，常常使人不免會心一笑。魔術(shù)在其中也算做到“大象無形”了吧。

       魔術(shù)設(shè)計唯一讓我感到略有問題的地方在于三派的魔術(shù)特點(diǎn)。
       從劇中內(nèi)容分析，所謂手彩，“世間萬物，順手拈來， 是三絕的本源”，用現(xiàn)在的話來說應(yīng)該就是手法魔術(shù)；而堂彩使用的是“機(jī)關(guān)暗門”，“講求人器合一，天衣無縫，適于演繹龐大變換”，那就是使用道具的大型魔術(shù)；至于鬼道則源于“奇方異術(shù)”，與現(xiàn)在所說的幻術(shù)比較接近。
       劇中主要表演都是堂彩，所以表演多使用道具，上臺前師父也反復(fù)叮囑檢查道具。劇中鬼道的表演也與幻術(shù)接近，尤其是司徒坤后來使用的“鬼打墻”鏡子魔術(shù)，與今年春晚某人的表演竟有幾分異曲同工之妙。但問題是莫希聲出現(xiàn)后本該表演的莫氏手彩，卻與前面二者難以區(qū)分，完全不屬于手法魔術(shù)，不免使人對于這三派魔術(shù)的特點(diǎn)產(chǎn)生疑問。不過鑒于劇中使用的是大舞臺，近景手法魔術(shù)很難表現(xiàn)出宏大的視覺效果，而舞臺手法不是一日之功，恐怕難為了演員們，設(shè)計成這樣也無可非議。如果只從效果和情節(jié)上看，魔術(shù)設(shè)計基本上可以算是完美吧。


說說演員
        突然發(fā)現(xiàn)怎么近年來俊男美女們都走實力派路線了。
        剛看到余少群在這部劇里的扮相時頗不習(xí)慣，總感覺能在那一顰一笑目光流轉(zhuǎn)中窺見寶玉的影子。似乎一直以來適合文弱書生戲子扮相的他，不僅在劇中突然轉(zhuǎn)型， 而且成功地一人分飾兩角，演技不得不贊。其他演員也就不在這細(xì)說了，總之在我看來能變魔術(shù)的都得重重加分才是！看他們可以把剛學(xué)到魔術(shù)如此完美的演繹出來，就知道魔術(shù)真是三分手法七分演技了。至于那些演反派的，人家冒著出門被拍板磚吐口水的危險，把角色演繹得要多招人恨就有多招人恨，這是怎樣的大無畏精神啊，咳咳……

 

   　　眼睛看到的不見得真實。大音希聲，大象無形。魔術(shù)如此，人生亦如此。

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