《問題餐廳》是一部以女性為主角的電視劇，講述了她們在面對男權(quán)社會的壓迫和困難時，通過團結(jié)和努力實現(xiàn)自我價值的故事。劇中的女性主角唐玉離開了一家男性主導的餐飲公司，召集了六位被社會邊緣化的女性一起開了一家餐廳。在這個過程中，她們共同面對各種挑戰(zhàn)，通過團結(jié)和努力逐漸實現(xiàn)了自己的夢想。劇中通過展現(xiàn)女性的團結(jié)和奮斗，傳遞了積極向上的勵志信息。這部劇不僅關(guān)注女性的權(quán)益和自我價值，也展現(xiàn)了女性的堅韌和勇氣。

國產(chǎn)劇已經(jīng)從網(wǎng)上IP，一路翻拍到韓劇，薩德橫空出世，日劇又開始爆發(fā)了。當我們滿臉尷尬地看著演員在里面說著貌似熟悉的臺詞，我開始懷疑，難道我們生活在一個虛假的世界里，像日本人，不像日本人，像低齡幼稚傻白甜，又像日本人，，又不像，，，，在這個懸浮于真實生活的上面，屏幕里的影像瞬間變成了一個速成，廉價的理財產(chǎn)品。如果說玄幻劇架空了歷史和生活，現(xiàn)在翻拍的日劇則混淆了民族性格文化的差異，缺少了基本的生活經(jīng)驗和思想深度。為什么我們的投資人和制作體系不能對原創(chuàng)編劇多些信任，而總是跑去依靠已有的IP增加信心，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，真正的好東西都不是在一開始就可以根據(jù)慣性給你保證和安全感的。影視劇不是理財產(chǎn)品，也不是日用品工廠，我們需要有勇氣的人看到原創(chuàng)劇本后能說：我不知道這行不行，但這聽起來很有趣，很吸引人，讓我們試試吧。即使翻拍，也應有自己獨特的地方，甚至去講述完全不一樣的故事。當編劇們被釋放了足夠自由的空間以后，你永遠都不知道編劇下一刻會給你什么樣的驚喜。不幸的是，雖然日劇版的大神編劇坂元裕二一向以婦女之友的思想深度在探索，但顯然我們的翻拍只學會了表面功夫：一堆奇葩女生、露天餐廳、男權(quán)社會、美食。。，為了復制而復制，往往找不到正確的打開方式，為了掙錢去拉長集數(shù)，成品表現(xiàn)出的浮躁和貪婪，觀眾坐在屏幕外就聞得到，如果僅僅是這些，為什么我們不去看原版？雖然是一部女性戲，翻拍的編劇真的具備了和坂元裕二（雖然他是個男的）對女性困境同等的思想深度了嗎？翻拍的編劇真的看懂了坂元裕二特殊的編劇技巧了嗎？盡管問題餐廳并不是坂元的上乘之作。翻拍的編劇真的看懂了坂元裕二特有的臺詞特點和氣質(zhì)了嗎？翻拍的編劇真的花功夫?qū)憚”玖藛幔恐辽龠壿?、編劇技巧能否扎實點，不至于懸浮。翻拍的編劇真的需要十幾個人嗎？人家原創(chuàng)只有一個編劇，我們這十幾個人的作用僅僅是用來縮短改編時間的嗎？所以說，翻拍改編是個大學問，不給到和原創(chuàng)編劇同樣的時間和價值認同，你以為真的可以走捷徑嗎？不舍得花超越原創(chuàng)編劇的金錢和時間，以后最好不要再翻拍了，我們沒有看到真誠，除了尷尬還是尷尬。。。。追加：以為買了大牌IP就自然擁有了和IP 同樣水準的想法，就好像終于混進了名人朋友圈就以為自己也變成了名人一個心態(tài)。自身沒達到和人家一樣的實力，混再多的朋友圈那也是別人的生活。改編劇本也是一樣，編劇的水平和價值觀沒有達到至少接近和IP原創(chuàng)的水準，花錢買的IP也只能是打了水漂。夢想是美好的，現(xiàn)實是殘酷的。原創(chuàng)精品的這種軟實力，不是靠一個人物小傳，或者策劃們嘴里經(jīng)常掛著的話題、網(wǎng)感、熱點，花錢買來人家的版權(quán)就能學會的?？纯次覀儼姹編讉€女孩的出場，細節(jié)、人設(shè)、臺詞、動作、技巧，全部崩塌。那些一臉豬相的丑陋男人就更別提了。對人物維度和編劇技巧的理解如此膚淺，即使披著坂元的外衣，骨子里演繹出來的又和國產(chǎn)劇那些亂七八糟的偶像懸浮劇有何差別？！追加：雖然對日本沒什么好感，但和美劇、韓劇一樣，日劇能發(fā)展到今天獨具特色，尊重編劇，尊重版權(quán)，應該是最大的功勞。在這十多年里，韓劇已從原先樸實細膩的特點增加了邏輯性，日劇對人性的刻畫更加深刻，而美劇從劇情深度、畫面呈現(xiàn)以及敘事技巧已全面超越了好萊塢的電影水平。而國產(chǎn)劇走上今天的山寨之路，不重視編劇，不尊重版權(quán)是咎由自取的結(jié)果。如果日版存在所謂的編劇團隊，所有真正參與編寫的人都會得到署名。其實以坂元的水平，獨自完成11集的劇本沒什么難度。反之，國內(nèi)的許多編劇承包商和代筆之間的關(guān)系，是導致當下國產(chǎn)劇缺少優(yōu)秀原創(chuàng)劇的根源。為什么國內(nèi)的投資人熱衷購買網(wǎng)絡(luò)IP日韓劇IP翻拍，國內(nèi)的編劇應該認真反思自身的問題，不踏踏實實地坐下來搞創(chuàng)作，更多忙于不停地接活兒再轉(zhuǎn)手槍手代筆的資深編劇們，敘事結(jié)構(gòu)、邏輯性、臺詞技巧、人物深度、畫面呈現(xiàn)方式都還停留在十多年前的水平，發(fā)展下去編劇已經(jīng)快被當成空氣一樣存在了。當然，國版《問題餐廳》署名十幾個編劇，是一個令人欣慰的事情，雖然水平參差不齊，但至少編劇的勞動應該得到尊重。最應該吐槽的是，改編的方法和流程。不管編劇的技巧怎么變，有一點一直沒有變過——不論原創(chuàng)還是改編，方法是一樣的，對編劇的水平、價值觀和時間要求都是一樣的。