《憤怒的公?！肥且徊縿∏閭饔涍\(yùn)動(dòng)電影，講述了杰克?拉莫塔（由羅伯特?德尼羅飾演）的故事。他在紐約布魯克林區(qū)長大，從小就接受拳擊訓(xùn)練，并迅速在拳擊界嶄露頭角。他的出拳迅猛，毫不留情，就像一頭憤怒的公牛，因此被人們稱為“憤怒的公牛”。盡管杰克在比賽中表現(xiàn)出色，但因?yàn)樗麍?jiān)持做一個(gè)正直的人，不愿屈服于黑手黨的安排，所以一直無緣挑戰(zhàn)拳王金腰帶。在多次失意之后，杰克最終妥協(xié)了，聽從了黑手黨的安排，輸?shù)袅艘粓霰荣?。然而，杰克并沒有因此感到興奮，反而看透了拳擊界的黑暗面，決定退出。這部電影通過杰克的故事，展現(xiàn)了一個(gè)拳擊選手的崛起和成長過程，同時(shí)也揭示了拳擊界的黑幕和權(quán)力斗爭。杰克的堅(jiān)持和正直給觀眾帶來了深刻的思考，他的故事也讓人們反思拳擊這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)和意義。羅伯特?德尼羅在片中的出色表演使得杰克這個(gè)角色更加真實(shí)和立體。他通過精湛的演技，將杰克的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾能夠更好地理解和共情?？偟膩碚f，《憤怒的公?！肥且徊苛钊松钏嫉碾娪?，它不僅展現(xiàn)了一個(gè)拳擊選手的故事，更通過拳擊這個(gè)載體，探討了人性、正義和權(quán)力的問題。這部電影的成功在于它引起了觀眾的思考和共鳴，給人們帶來了一種深刻的觸動(dòng)。

這篇影評(píng)可能有劇透

拳賽之前


1976年，羅伯特·德·尼羅在意大利跟貝托魯奇拍攝《1900》時(shí)，身邊總帶著一本翻得已經(jīng)破爛不堪的書《杰克·拉莫塔》。這本由拉莫塔和彼得·薩維奇等三人合寫的傳記小說回顧了拉莫塔——這位美國傳奇的中量級(jí)拳王的20年輝煌生涯，德·尼羅并非鐵桿拳擊迷，但被拉莫塔的獨(dú)特氣質(zhì)所吸引，他把書推薦給了馬丁·斯科西斯。斯科西斯對運(yùn)動(dòng)一竅不通，所以他對此毫無興趣。

一年之后，斯科西斯與德·尼羅合作的《紐約紐約》遭遇了票房滑鐵盧，他的婚姻也遭遇了危機(jī)，自己又偏偏生病住院，種種打擊之下，斯科西斯對電影心灰意冷，德·尼羅看望他的時(shí)候再度推薦了拉莫塔的傳記。在病床上閱讀這個(gè)大起大落的故事，斯科西斯感受到了前所未有的認(rèn)同感，創(chuàng)作靈感迸發(fā)，他決定把這部電影當(dāng)成自己的收山之作：干完這票就離開好萊塢這個(gè)是非圈。

與斯科西斯合作過《紐約紐約》的制片人歐文·溫克勒和羅伯特·查道夫此時(shí)正因《洛奇》的大賣而春風(fēng)得意，聯(lián)美公司要求他們繼續(xù)拍攝類似《洛奇》拳擊電影，因此對斯科西斯拍攝拉莫塔傳記片很感興趣。

德·尼羅是《憤怒的公?！罚≧aging Bull）得以立項(xiàng)的重要元素，他除了游說斯科西斯之外，還與拉莫塔見面傾談，并讓拉莫塔開始以訓(xùn)練一個(gè)真正拳擊手的標(biāo)準(zhǔn)來訓(xùn)練自己。拉莫塔和德·尼羅兩人對練超過了一千場，拉莫塔稱贊德·尼羅有拳擊天分，他甚至夸口說：假如德·尼羅退出演藝圈，自己完全可以把他培養(yǎng)成真正的中量級(jí)拳王，據(jù)說此時(shí)德·尼羅雖然已過35歲，但揮拳有力如19歲的拳手。

斯科西斯在家里播放一些拳擊手的資料片，英國名導(dǎo)邁克爾·鮑威爾（《紅菱艷》）看了之后覺得拳擊手套的顏色不對，斯科西斯才意識(shí)到影片底片將來會(huì)褪色的問題，為了不讓自己的作品在未來因底片褪色而變得走樣，斯科西斯決定把影片拍成黑白片。

與斯科西斯合作過《出租汽車司機(jī)》的保羅·施拉德參與了劇本的修改工作，他增加了拉莫塔弟弟喬伊這個(gè)角色，由此解決了影片敘事上的問題，進(jìn)而轉(zhuǎn)向了家庭價(jià)值、自我毀滅等主題。當(dāng)然，施拉德撰寫的拉莫塔在監(jiān)獄中自瀆的段落被斯科西斯給刪除了，這令他大為惱火，不過他還是在影片開拍前發(fā)去了賀電。





比賽正酣

斯科西斯為了拍攝精彩的拳擊場面，特意去現(xiàn)場觀摩拳賽，但坐在遠(yuǎn)處的他意識(shí)到拳擊比賽的復(fù)雜性，假如自己要把它拍好的話，肯定需要大量時(shí)間，于是他不得不在拍攝前對影片中出現(xiàn)的拳擊比賽做了詳細(xì)的分鏡頭本，而且因?yàn)闆]有多臺(tái)攝影機(jī)拍攝，因此他大膽地把一臺(tái)攝影機(jī)直接擺在了拳臺(tái)上，造成了觀眾近距離觀看的效果，9場拳擊比賽被設(shè)計(jì)得富有生命力，拳擊的暴力、野蠻被揭露得淋漓盡致并富有詩意。

拳擊場面原定拍攝五周，但實(shí)際卻用了一倍的時(shí)間。德·尼羅在拍攝完拉莫塔輝煌時(shí)期的戲碼之后立刻前往意大利增肥，以便能夠演出中年發(fā)福的拉莫塔。作為方法派演技的代表人物，他不希望利用填充物來欺騙觀眾，他要通過增肥來真正進(jìn)入到拉莫塔的世界中去。

德·尼羅在4個(gè)月內(nèi)狂吃猛咽，從150磅增肥到210磅，硬是生出了一個(gè)臃腫不堪的大肚腩。在德·尼羅增肥的時(shí)間里，斯科西斯和剪輯師塞爾瑪·舒梅克進(jìn)行了緊張的剪輯工作.拉莫塔任人痛打的這場戲里，舒梅克并沒有按照斯科西斯的分鏡頭本來剪輯，而是根據(jù)演出的節(jié)奏剪出了一場令人難忘的好戲。

后期制作時(shí)，斯科西斯找來了《出租汽車司機(jī)》的老搭檔、音效師弗蘭克·華納，他負(fù)責(zé)給影片創(chuàng)造各種不同的音效。此后被影迷津津樂道的、甚至在彭浩翔的《買兇拍人》里還有提及的如神話般的音效制作，就此展開。弗蘭克·華納用他的獨(dú)門絕技（私藏的100萬英尺音效片斷）制造出了拳拳到肉的音效，甚至還用到了機(jī)關(guān)槍和砸香瓜的音效。具體的制作方法秘不可宣，而且制作完成之后立刻銷毀！




拳賽之后
   
影片首映時(shí)遭到了很多批評(píng)，但德·尼羅毫無爭議地獲得好評(píng)，并得到了奧斯卡最佳男主角，舒梅克也獲得了奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)。隨著時(shí)間的推移，影片被視為斯科西斯最好的作品，常榮登1980年代十大電影第一名，成為當(dāng)代美國電影的經(jīng)典。斯科西斯憑這部破釜沉舟式的電影，不僅沒有讓它成為自己的收山之作，反而再獲投資，拍出《喜劇之王》、《金錢本色》、《好家伙》等影片，直至以《無間道風(fēng)云》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。德·尼羅也因此片確立了自己“戲王之王”的地位，為了配合劇情改變體重的方式也影響了好幾代演員，比如《跛豪》里的呂良偉。

另外值得一提的是，在多年之后的北京市，一個(gè)中國人看了《憤怒的公?！罚瑢λ箍莆魉古宸灰?，也對片首斯科西斯引用的馬斯卡尼作曲的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》（這個(gè)著名的歌劇，在上海翻譯者嚴(yán)敏的筆下，居然成了《莊稼漢騎兵》，實(shí)在令人對他的翻譯功力感到匪夷所思，具體內(nèi)容可參見:http://www.douban.com/review/2230694/）記憶猶新，并把它和《憤怒的公?！分械牟糠旨记捎迷诹俗约旱谝徊繄?zhí)導(dǎo)作品中，這個(gè)人,正是姜文。

 


誰是冠軍

《憤怒的公牛》最初發(fā)行的DVD是不可變形寬銀幕版，最佳版本是英國二區(qū)版D9 D5版，D5版的花絮有29分鐘制作特輯和5分鐘的拉莫塔講解笑話來源的段落。2005年，米高梅公司宣布推出斯科西斯作品集套裝，其中收錄了新版本的《憤怒的公牛》雙碟版。新版正片制成了可變形寬銀幕格式，畫質(zhì)比之前的版本有了明顯的提升。正片碟還重新混錄了杜比5.1音軌。
   
正片碟收錄了三條評(píng)論音軌。
第一條由斯科西斯和剪輯師舒梅克擔(dān)任
第二條由影片制作人溫克勒、攝影師邁克爾·查普曼、音效師弗蘭克·華納成組成
第三條則由編劇施拉瑞德和拉莫塔等擔(dān)任

這三條評(píng)論音軌的側(cè)重點(diǎn)各不相同，但都具有一個(gè)共同特色：料多量足。斯科西斯談到了影片的結(jié)構(gòu)（原來并非倒敘＋插敘）、演員的加入（德·尼羅推薦了正要退出演藝圈的喬·佩西）、慢鏡頭的運(yùn)用等情況，而舒梅克則講述了剪輯上的一些問題，如游泳池的剪輯很困難，因?yàn)楝F(xiàn)場噪音很大等等。值得一提的是，舒梅克所談到了剪輯技巧，已被很多美國電影學(xué)院的老師直接作為教材，讓學(xué)生回家根據(jù)DVD的評(píng)論音軌自習(xí)。這就是花絮的重要性，它提供給你的不僅是娛樂，而且是一座電影學(xué)校！

另外兩條評(píng)論音軌提供的幕后猛料也非常多，尤其是攝影師查普曼更清晰地記得每個(gè)場景的拍攝情況，比如喬·佩西與在街上即興演出的戲不是在紐約實(shí)拍的，而是在?？怂沟钠瑘雠臄z；片首拳臺(tái)慢鏡頭里閃爍燈光的正是他本人等等，全程聽下來，受益也不少。

第二碟為單獨(dú)的花絮碟，由著名的DVD制作人Laurent Bouzereau（希區(qū)柯克、斯皮爾伯格作品DVD的制作人）監(jiān)制，四個(gè)紀(jì)錄片雖然都不算太長，但提供的信息卻異常豐富，在評(píng)論音軌里缺席的德·尼羅也接受了采訪，提問者巧妙設(shè)計(jì)問題，總長近兩小時(shí)的紀(jì)錄片基本上解決了一些觀眾最關(guān)心的問題，比如弗蘭克·華納利用了動(dòng)物音效來制造拉莫塔反擊的場面，增強(qiáng)了激動(dòng)人心的力量。而那段彩色的家庭電影，其實(shí)不是攝影師拍的，因?yàn)閷I(yè)知識(shí)告訴他不能那么拍，斯科西斯自己來拍，也拍不出家庭電影的感覺，最后找了個(gè)貨車司機(jī)來拍，結(jié)果拍出了斯科西斯要的效果。

英二版里29分鐘的幕后制作紀(jì)錄片也被收錄進(jìn)去，另外還有拉莫塔的資料片和德·尼羅影片的比較（3分鐘）以及拉莫塔在第十五個(gè)回合、比賽僅剩十三秒就結(jié)束前異軍突起，戰(zhàn)勝法國挑戰(zhàn)者羅倫·道惠衛(wèi)冕成功的新聞片（1分鐘）。

此后其他區(qū)發(fā)行的版本也大同小異，無非就是評(píng)論音軌上的減少和dts音軌的加入等。


2009年2月10日，米高梅發(fā)行《憤怒的公?！匪{(lán)光，把這部經(jīng)典提升到了1080p的高清格式，正片自帶中文字幕，花絮包括了以上所述的大部分內(nèi)容。略有缺失的花絮內(nèi)容被同月發(fā)行的英B版藍(lán)光補(bǔ)足。



附
1997年上海國際電影節(jié)時(shí)，筆者曾有幸在天山電影院的大銀幕前目睹過此片的膠片，但對于當(dāng)時(shí)懵懂的少年來說，看得一頭霧水，根本不能理解斯科西斯的偉大。

現(xiàn)在重看，才能體會(huì)到它的美。就像《約翰福音》說的那樣：“我只知道：我曾經(jīng)眼瞎，現(xiàn)在，我重見光明”。


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