《烽火芳菲》是一部關(guān)于愛情和戰(zhàn)爭的電影。故事發(fā)生在珍珠港事件之后，美國總統(tǒng)下令對東京進(jìn)行轟炸。然而，由于燃料耗盡，杰克·特納上尉和他的隊員被迫在中國浙江省迫降。在那里，他們被中國人民救助，其中包括英子和她的女兒。盡管他們之間存在語言障礙，但英子毫不猶豫地決定幫助這位需要救助的美國人。這段經(jīng)歷改變了他們的生活，并展示了人性的真善美。電影通過展示中國人民為拯救美國飛行員而付出生命的故事，強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭的意義以及不同國家之間的友誼和合作。在這個充滿戰(zhàn)火的時代，電影向觀眾傳遞了人性的溫暖和善良。

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二戰(zhàn)背景的故事，總不免對戰(zhàn)爭的批判、對人性的反思、對情感的眷戀。然而最終的落腳點在哪兒，全片的基調(diào)就在那兒。所幸在看片前對于劇情沒有過多地了解，形成固化思維，反而能比較自在地感受導(dǎo)演的心思、演員的表演。全片看完，還是想真心地告訴大家，《烽火芳菲》不失為誠意之作。
盡管此前只看過比利導(dǎo)演《征服者佩爾》和《去里斯本的夜車》，但在影片伊始熟悉的冷色調(diào)和平緩的運鏡、簡練的人物對白，還是能輕易勾起對導(dǎo)演作品的記憶。Emile Hirsch雖為年輕演員，亦不靠身材長相著稱于好萊塢，但自有一股子憂郁內(nèi)斂的感覺，映前的溝通笑起來還頗有些少年氣。在電影中一身戎裝的扮相和微鎖的眉頭，能夠迅速將觀眾帶入到戰(zhàn)爭背景的焦灼狀態(tài)。隨著戰(zhàn)爭背景的鋪陳結(jié)束，畫面迅速轉(zhuǎn)接到中國南方熟悉的鄉(xiāng)村環(huán)境，一動一靜，殘酷的戰(zhàn)爭與祥和的鄉(xiāng)村生活構(gòu)成了全片的背景。

故事的敘述者是Emile Hirsch所扮演的Jack，對于劉亦菲所扮演的英子卻無甚畫外音介紹，反而是用了些許細(xì)節(jié)進(jìn)行側(cè)面烘托。寡婦、紡絲、單獨帶著女兒生活、獨自面對村里的流言蜚語、公婆的冷嘲熱諷無情盤剝、與村長似有若無的一段舊情、暗自攢錢想要走出鄉(xiāng)村重新開始的心愿，這樣人物與劉亦菲本人之間的反差不可謂不大。所以在影片的前半段，普通觀眾可能都要花一些時間跟隨劉亦菲進(jìn)入角色。好在劉亦菲的完成度還是不錯，在人前的怯生生，在女兒面前的逞強(qiáng)，都表現(xiàn)得頗為細(xì)膩。甚至為了凸顯人物的清貧和降低演員的美貌度，導(dǎo)演在前半段只給了她一件粗布衣服，想來也是從沒有過的境遇了。

劇情雖不算跌宕起伏，但整體來看卻是十分規(guī)整。飛機(jī)墜落、發(fā)現(xiàn)美國兵、村長之死、私藏美國兵、少佐闖入、營救美國兵等一系列情節(jié)點，有節(jié)奏有邏輯地鋪陳開來，整體雖稍顯平緩，但張弛有度，不乏喜劇性元素，也不乏緊張的故事波折。在我個人來看，整體的故事節(jié)點有兩個，一是英子發(fā)現(xiàn)自己對Jack生出了不該有的情愫，二是Jack槍殺少佐。尤其要提的是前者，導(dǎo)演的拍攝手法實在是有大師風(fēng)范，劉亦菲的表演亦可圈可點。先是因故與Jack發(fā)生爭吵（這場戲劉亦菲演得非常到位），此時英子的情緒一方面是面對村里人和日本兵的緊繃，另一方面是她模糊地發(fā)現(xiàn)了自己對于Jack的在意。此后，在公婆家中被點破過往與村長的私情，英子震怒之后出屋，在屋外的表情特寫里劉亦菲演出的一絲猶豫和懊悔頗耐人尋味。再到為Jack特地花錢買了鴨肉來吃，制作拐杖，甚至在吃飯的時候特地穿上了許久不穿的新衣（此處劉亦菲同學(xué)終于換了第二套戲服）。直至最后臨別一吻，感情線的鋪墊至此達(dá)到高潮。

可能有觀眾會對影片的感情線有些許疑問，但我揣測編劇和導(dǎo)演的意圖，這段感情還是有頗多伏筆。比如英子對于自由生活的向往，英子死去的前夫是軍人，英子一直在用村里其他女人都不曾有用的香水，這是英子前夫留給她的。諸如此類的劇情鋪墊，其實讓二人情愫的萌生水到渠成。在這之中，Jack與英子女兒關(guān)系從敵對走向好轉(zhuǎn)，也對英子的心理產(chǎn)生了極大的影響?？傮w來看，感情線在影片中的分量并不大，但卻是頗有意思的。正如我上文所說，對于戰(zhàn)爭題材而言，最終的落腳點在哪兒，全片的基調(diào)就在那兒。最終，故事的結(jié)尾停留在Jack對于英子的緬懷，可見導(dǎo)演對于這段感情也是刻畫得十分用心。而Jack對于英子的感情也如片頭片尾一般，隱于中國南方氤氳的山林之間。他因公駕駛飛機(jī)飛過太平洋，與英子見上這一面，相處過這一段時間，真心地愛過這個女人，自此50年不敢忘。這樣的愛情，我想才是導(dǎo)演心目中最珍貴的。

此外，結(jié)尾的字幕記錄史實，不可謂不沉重。但回過頭來看，電影之中導(dǎo)演對于人物并沒有賦予過多的戰(zhàn)爭色彩，而是將其聚焦到一個戰(zhàn)爭中不知名的村莊，一個戰(zhàn)爭中連姓都不知的寡婦身上，于溫情脈脈之中呈現(xiàn)人世的溫暖和希望。這種以小見大的手法，也一直是比利導(dǎo)演的強(qiáng)項。舒緩而沉靜的配樂、冷峻而偶有溫暖的色調(diào)，時常隱于黑暗中的人物特寫，光影之間都是導(dǎo)演對于每一個人物的體察。

對于這樣的誠意作品，我認(rèn)為還是頗值得去影院一看的。