《戰(zhàn)栗黑洞》是一部充滿懸疑、恐怖和奇幻元素的電影。故事講述了暢銷恐怖小說(shuō)作家薩特·凱恩神秘失蹤的故事。與他一同消失的還有即將出版的部分手稿，這使得讀者們更加著迷于他的作品。他的描寫和預(yù)測(cè)令人驚嘆，以至于一些粉絲甚至沉迷其中，甚至做出了失去理性的暴力行為。為了不延誤出版，出版商找來(lái)了私家偵探約翰·特倫特和女編輯琳達(dá)·斯泰爾斯一起尋找凱恩的下落。約翰起初對(duì)這本書的魔力持懷疑態(tài)度，然而當(dāng)他和琳達(dá)來(lái)到凱恩所描繪的小鎮(zhèn)時(shí)，兩人都被震驚了。這個(gè)小鎮(zhèn)竟然和凱恩筆下所寫的一模一樣，而小說(shuō)中恐怖詭異的事情也開(kāi)始上演。這部電影將觀眾帶入一個(gè)扣人心弦的故事中，充滿了驚悚和緊張的氛圍。演員們的表演也非常出色，尤爾根·普洛斯諾和山姆·尼爾都展現(xiàn)了出色的演技。導(dǎo)演巧妙地將小說(shuō)中的恐怖場(chǎng)景搬上了銀幕，讓觀眾們感受到了真實(shí)的恐懼與驚慌?！稇?zhàn)栗黑洞》是一部不容錯(cuò)過(guò)的電影，它將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)扭曲的現(xiàn)實(shí)世界，讓人們感受到恐怖與奇幻的交織。如果你喜歡懸疑和恐怖題材的電影，那么這部影片絕對(duì)會(huì)讓你欲罷不能。

這篇影評(píng)可能有劇透

如果你愛(ài)看恐怖電影，一定知道“B級(jí)片大師”“恐怖大師”約翰·卡朋特。

1978年，他的《萬(wàn)圣節(jié)》在北美創(chuàng)下票房神話，一舉開(kāi)創(chuàng)美式恐怖片的新類型——“殺手電影”（Slasher Film），代表著80年代美式恐怖電影浪潮的全面爆發(fā)，也讓他獲封“恐怖大師”。

《萬(wàn)圣節(jié)》中暴戾的殺人狂邁克爾·邁爾斯成為影史經(jīng)典恐怖角色，《黑色星期五》中的殺人狂杰森、《猛鬼街》中的殺人魔弗萊迪均受其影響。

1982年的《怪形》，則被譽(yù)為《異形》之外，怪物電影與幽閉恐怖電影的另一高峰，成為影史最經(jīng)典的科幻恐怖片之一。

《怪形》里的怪物設(shè)計(jì)極具想象力，堪稱花樣百出。

還有《夜霧殺機(jī)》（1980）、《克莉絲汀魅力》（1983）、《妖魔大鬧唐人街》（1986）、《極度空間》（1988）……這一系列作品，均延續(xù)了卡式恐怖的成功。

改編自斯蒂芬·金作品的《克莉絲汀魅力》，完美呈現(xiàn)了原作的精彩。

在80年代，約翰·卡朋特這個(gè)名字就是恐怖片的代名詞。

然而進(jìn)入90年代，情況卻有些不妙?？ㄅ筇刂谱鞯碾娪敖舆B失利，《穿墻隱形人》（1992）、《遭詛咒的村莊》（1995）、《洛杉磯大逃亡》（1996）、《夠僵行動(dòng)》（1998）……都遭到了票房和口碑的雙重打擊。

到了21世紀(jì)，卡朋特進(jìn)入半退休狀態(tài)，轉(zhuǎn)而玩起了音樂(lè)，一代恐怖大師就此謝幕。

卡朋特一直為他自己絕大部分電影操刀配樂(lè)，轉(zhuǎn)到音樂(lè)領(lǐng)域也是大師。

他的作品，受限于時(shí)代，現(xiàn)在看起來(lái)已經(jīng)沒(méi)那么恐怖，也逐漸越來(lái)越少人提及。

但其中有一部超越時(shí)代的恐怖片，卻不會(huì)被遺忘。

這就是約翰·卡朋特自封的“啟示錄三部曲”的最終篇——《戰(zhàn)栗黑洞》。

如果光看MTC（53）、IMDB（7.2）和爛番茄（5.2）的分?jǐn)?shù)，你很可能錯(cuò)過(guò)它。

這部電影在豆瓣評(píng)分7.6，以閃靈8.0作為最高標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)也不算低了。

電影大師斯坦利·庫(kù)布里克曾為挑戰(zhàn)自我，拍出了《閃靈》。電影上映后，許多觀眾都看不明白，引致惡評(píng)如潮，甚至提名了金酸梅獎(jiǎng)最差導(dǎo)演和最差女主角。

到現(xiàn)在，《閃靈》儼然已是影史數(shù)一數(shù)二的恐怖片。

而在《戰(zhàn)栗黑洞》上，卡朋特干了類似的事。片中并沒(méi)有太多暴力和引人不適的恐怖視覺(jué)沖擊，而是用純粹的心理恐怖、后現(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)和克蘇魯元素，打造了一個(gè)瘋狂的世界。

一個(gè)超越時(shí)代的世界。

關(guān)于它的評(píng)價(jià)，或者也會(huì)有改變的一天。

未知才是最恐怖的

《戰(zhàn)栗黑洞》的故事很簡(jiǎn)單：

暢銷恐怖小說(shuō)作家薩特·凱恩離奇失蹤，這位小說(shuō)家的作品有著讓人發(fā)瘋的魔力。

保險(xiǎn)調(diào)查員約翰·特倫特奉命為出版商追查他的下落，他認(rèn)為這是一個(gè)騙局。但當(dāng)特倫特和女編輯琳達(dá)·斯泰爾斯一起來(lái)到凱恩筆下所寫的小鎮(zhèn)之后，他發(fā)現(xiàn)傳說(shuō)是真實(shí)的，詭秘混亂的事情越來(lái)越多，自己也發(fā)瘋了……

恐怖電影的經(jīng)典模式，是圍繞一個(gè)采用超自然或異類方式進(jìn)行侵?jǐn)_的魔鬼展開(kāi)，敘事以魔鬼橫沖直撞開(kāi)頭，人們?yōu)榈种颇Ч淼那趾?，作出種種無(wú)效努力，最終魔鬼被擊敗，生活恢復(fù)正常秩序。

也有的電影會(huì)讓魔鬼取得勝利，或者干脆故事就止于將盡未盡之前，不過(guò)這無(wú)非是結(jié)局的取舍?？偟膩?lái)說(shuō)，人們能夠把握影片的內(nèi)在規(guī)律，從而取得安全感。

很簡(jiǎn)單，如果你了解電影里將要發(fā)生什么，那么它所具有的威脅性必然減小，再膽小也能勇敢地面對(duì)它。

與之相反，在《戰(zhàn)栗黑洞》里，這種“提前預(yù)知”失靈了，而未知?jiǎng)t表現(xiàn)在電影的方方面面。整個(gè)電影過(guò)程中，卡朋特精心構(gòu)造出了一種不安和恐懼的感覺(jué)。

首先是情節(jié)設(shè)計(jì)。

電影開(kāi)場(chǎng)，時(shí)間是深夜，女編輯琳達(dá)·斯泰爾斯負(fù)責(zé)開(kāi)車。此時(shí)遙遠(yuǎn)的兩點(diǎn)燈光，在暗夜里緩緩而來(lái)，由遠(yuǎn)及近。

等趕上對(duì)方，發(fā)現(xiàn)只是一個(gè)騎自行車的普通青年，與汽車同向而行，車輪上卡著兩張撲克牌。汽車超過(guò)了他，將他甩在身后。

遠(yuǎn)景下的青年臉部被紅光籠罩，倒退著漸漸隱去，帶著一絲詭譎氣息。

不多時(shí)，前方再次出現(xiàn)兩點(diǎn)燈光。琳達(dá)有些驚恐，畫面一轉(zhuǎn)，卻是一個(gè)騎自行車迎面而來(lái)的老人，老人一下子掠過(guò)車子，瞬間無(wú)蹤。

這與琳達(dá)、觀眾預(yù)期的都不一樣，令人惶惶。

琳達(dá)感到寒意，試圖與半睡半醒的約翰交流。但困倦中的約翰并不在意，于是琳達(dá)只得繼續(xù)開(kāi)車。

不料下一個(gè)瞬間，老人出現(xiàn)在車前，又被猛地撞飛。

被撞飛的自行車車輪兀自轉(zhuǎn)動(dòng)，帶著上面卡著的兩張撲克牌刷刷作響。

下車救助老人的琳達(dá)，只得到“他們不讓我出去”的回應(yīng)。緊接著，瞬息之間，老人沒(méi)事人一樣出現(xiàn)在琳達(dá)身后，微微一笑，騎著自行車離開(kāi)。

這種無(wú)端的異常讓人不由得緊張。

在通往凱恩筆下小鎮(zhèn)的路上，出現(xiàn)這個(gè)騎自行車的人，在年少和年老之間突兀轉(zhuǎn)換，這一情節(jié)本就足夠詭異，而呈現(xiàn)的方式，幾乎全然借助畫面語(yǔ)言，更是隱晦而神秘。

其次是鏡頭切換的節(jié)奏。

琳達(dá)最初遇見(jiàn)騎車人，是以一組30秒的鏡頭慢慢交代，從望見(jiàn)、接近、接觸到離開(kāi)，全都細(xì)致給出，而此后第二次遇見(jiàn)騎車人，只用了20秒，第三次突然撞車，騎車人只出現(xiàn)了不到3秒。

鏡頭的切換都越來(lái)越快，更無(wú)規(guī)律，讓觀眾無(wú)法預(yù)料下一刻會(huì)發(fā)生什么。

最后是氣氛的營(yíng)造。

用諸如上述那種無(wú)端、未知而令人恐懼的情節(jié)，卡朋特創(chuàng)造了一個(gè)荒誕、黑暗的地帶，將主角約翰困于其中。

“Hobb”是一個(gè)古老的詞，用來(lái)指代魔鬼。

在叫做“霍步的終點(diǎn)”的小鎮(zhèn)里，有詭異的教堂、亂跑的孩子、瘋狂的行人，有悄然改變形態(tài)的人與物，有無(wú)法以理智解釋的一切。

這幅掛在墻上的畫，就是其中一個(gè)細(xì)節(jié)。約翰最初入住時(shí)，畫中兩人均背向畫面。

在數(shù)小時(shí)后，這幅畫里兩人的姿勢(shì)已然不同。

這僅是約翰所見(jiàn)的一角，更別說(shuō)還有觸手的倒影，微弱的呻吟，和赤裸裸的血色。

唯一與約翰理智對(duì)話的人，告訴他“現(xiàn)實(shí)不再是你所熟知的樣子”，隨即飲彈自殺。

所以當(dāng)約翰意識(shí)到可能真的有怪事發(fā)生時(shí)，他已經(jīng)無(wú)法逃離這里。令人恐懼的是，沒(méi)有怪物在追殺，沒(méi)有問(wèn)題能解決，只是一個(gè)充滿詭異的小鎮(zhèn)，每個(gè)人都變得嗜血，而主角迷茫于“這到底是現(xiàn)實(shí)還是幻想”，一步步由絕望變成瘋狂。

比之具體、有形的敵人，卡朋特所創(chuàng)造的，是一種普遍的絕望氣氛。敵對(duì)者只是發(fā)生在人物身上的扭曲的現(xiàn)實(shí)，我們不知道情節(jié)走向，不知道敵人是誰(shuí)，也不知道會(huì)如何結(jié)局——我們只知道：我們不知道。

當(dāng)幻想與現(xiàn)實(shí)開(kāi)始模糊

電影有句關(guān)鍵臺(tái)詞：“現(xiàn)實(shí)只是我們告訴對(duì)方的事實(shí)。如果瘋狂成為絕大多數(shù)，正常和瘋狂就可以輕松地轉(zhuǎn)換。那么正常的你就會(huì)被關(guān)進(jìn)精神病院，思考著世界怎么了?！?/p>

當(dāng)現(xiàn)實(shí)與幻想不再?zèng)芪挤置鲿r(shí)，恐懼就此誕生。

電影一開(kāi)頭，約翰被關(guān)進(jìn)精神病院，被診斷為因看了凱恩的書而發(fā)瘋。而后的故事，從約翰的回憶展開(kāi)。

那么是這句臺(tái)詞成真了，約翰的確是因?yàn)闀l(fā)瘋，整部電影不過(guò)只是約翰瘋狂的囈語(yǔ)呢？還是說(shuō)，這些事件真的發(fā)生了，約翰才因此發(fā)瘋？

要知道，電影片名直譯過(guò)來(lái)，就是“瘋?cè)酥凇保↖n the Mouth of Madness）。

他是瘋?cè)耍€是被瞪視的你是瘋?cè)耍?/p>

也許，約翰在收到出版社委托后，為研究調(diào)查而第一次看凱恩的書籍之后，就已經(jīng)瘋了。因?yàn)槟鞘窃诨貞浀牟糠种校谝淮纬霈F(xiàn)詭異幻覺(jué)。

約翰在從怪物幻覺(jué)中醒來(lái)后，再次見(jiàn)到怪物，再次驚醒。整個(gè)故事也像一個(gè)無(wú)限嵌套的夢(mèng)境。

也許，約翰早就看過(guò)凱恩的書籍，那時(shí)就已經(jīng)瘋了，而整個(gè)出版社委托他去尋找失蹤作者的事情，就是一場(chǎng)夢(mèng)。因?yàn)橐婚_(kāi)始，那個(gè)拿著斧子準(zhǔn)備砍人的家伙，看起來(lái)就不太真實(shí)。

一開(kāi)始莫名追殺主角的人，說(shuō)不定就是約翰的幻想。

不喜歡《戰(zhàn)栗黑洞》的人，通常強(qiáng)調(diào)電影非?；靵y，不知道發(fā)生了什么，也沒(méi)有留下結(jié)論?？扇绻阏J(rèn)同電影不必非得遵守某種“秩序”，那么這么一個(gè)不知道是哪部分是真實(shí)，哪部分是虛構(gòu)的故事，絕對(duì)有其樂(lè)趣。

此外，電影甚至處處都在打破第四面墻，試圖將這種真與幻的思考，指向銀幕前的觀眾。

印刷機(jī)滾滾開(kāi)動(dòng)，畫面最后定格在了一本書的封底——《瘋?cè)酥凇芳磳l(fā)售。

這本書即《霍布的終點(diǎn)》，也就是約翰去往的那個(gè)小鎮(zhèn)。

“瘋?cè)酥凇边@個(gè)名字，是薩特·凱恩失蹤前還未寫完的那部作品，而小鎮(zhèn)“霍布的終點(diǎn)”上發(fā)生的事情，就與作品中的過(guò)程全然重合。

而后，諸如“我已經(jīng)不清楚是先有那本書，還是先有我們”之類的臺(tái)詞，就不僅指向劇中角色，而更指向觀眾，使觀眾產(chǎn)生了對(duì)“這是真實(shí)還是幻覺(jué)”的不斷發(fā)問(wèn)。

最終主角的舉動(dòng)，又給我們留下了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，讓人難以決定噩夢(mèng)究竟從哪里開(kāi)始，或者在哪里結(jié)束。

影片最終對(duì)虛幻和真實(shí)給了一個(gè)看似官方的定論，但事實(shí)上這個(gè)定論也并不能結(jié)束這場(chǎng)噩夢(mèng)。

這句話來(lái)自電影開(kāi)場(chǎng)。

當(dāng)然，你得相信這一切

對(duì)于一部游走在瘋狂和荒誕邊緣的電影，如果演員不能讓觀眾信服，那么很容易變成一個(gè)荒謬的鬧劇。

《戰(zhàn)栗黑洞》的主角是山姆·尼爾，除了演過(guò)《侏羅紀(jì)公園》，就沒(méi)什么排得上號(hào)的代表作了，但他在這部電影里可稱天縱奇才。

整個(gè)電影的概念全靠他演繹，他必須表現(xiàn)出一個(gè)唯物主義者漸漸陷入瘋狂的樣子。觀眾需要信服他所經(jīng)歷的一切。

而當(dāng)電影進(jìn)入后期，觀眾還得懷疑他——他是徹底瘋狂了，以至于整個(gè)電影都只是他的一場(chǎng)幻覺(jué)？還是他確實(shí)經(jīng)歷了這一切，并努力保持理智？

山姆·尼爾必須妥當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)一個(gè)慣于追查、性格冷靜的保險(xiǎn)調(diào)查員，勾勒出他日常生活的細(xì)節(jié)，同時(shí)也需要將人物控制在理智與瘋狂之間，令人難以琢磨。

一開(kāi)始，身為保險(xiǎn)調(diào)查員的約翰自信滿滿，認(rèn)為出版商無(wú)非是想借由“作家失蹤”這個(gè)招牌炒作新書。

言語(yǔ)、篤定的神情和放松的肢體語(yǔ)言，活脫脫一個(gè)老練熟手。

可在來(lái)到小鎮(zhèn)，看到窗外果然有和凱恩筆下一模一樣的教堂時(shí)，約翰初步產(chǎn)生疑惑。

表情雖然驚訝，但更多的是身為調(diào)查員，本能的鎮(zhèn)靜審視。

當(dāng)越來(lái)越多的怪事發(fā)生，約翰盡管還能勉強(qiáng)說(shuō)一切不過(guò)是“優(yōu)秀的特技，隱蔽的喇叭”，但心中天平已隱隱向“這些都是真的”傾斜。

尼爾用表情傳達(dá)出了約翰驚疑不定的心情。

而故事走到最后，約翰的精神狀態(tài)完全不可測(cè)定，任由觀眾理解。

這個(gè)似哭似笑的表情，完全無(wú)法判定約翰的精神狀態(tài)。

當(dāng)然，在這個(gè)與現(xiàn)實(shí)混合的恐怖故事中，不僅主角，每個(gè)演員的演技都令人印象深刻。像尤爾根·普洛斯諾（《從海底出擊》）、電影傳奇人物查爾登·海斯頓（《賓虛》）和大衛(wèi)·沃納（《泰坦尼克號(hào)》）這些演員，一般恐怖片里也難能見(jiàn)到。

尤爾根·普洛斯諾飾演的薩特·凱恩極具黑暗感。

最好的克蘇魯電影

《戰(zhàn)栗黑洞》在恐怖片領(lǐng)域的地位還有得探討，但說(shuō)它是有史以來(lái)最偉大的克蘇魯電影，則絕對(duì)當(dāng)之無(wú)二。

克蘇魯神話是以洛夫克拉夫特的小說(shuō)設(shè)定為基礎(chǔ)，由奧古斯特·威廉·德雷斯整理完善、眾多作者共同創(chuàng)造的架空神話體系。（克蘇魯：殺人、致瘋，它們卻比宙斯更像神）

這個(gè)體系的核心，在于“不可名狀的恐懼”。

洛夫克拉夫特的名言“人類最古老而強(qiáng)烈的情緒，便是恐懼；而最古老最強(qiáng)烈的恐懼，便是對(duì)未知的恐懼”，就簡(jiǎn)練地道出了恐懼的源泉。

而他本人的小說(shuō)，有一個(gè)共同的主題：在宇宙中人類的價(jià)值毫無(wú)意義，并且所有對(duì)神秘未知的探求都會(huì)招致災(zāi)難的結(jié)局。

“未知恐懼”與“無(wú)意義”，這兩點(diǎn)極難視覺(jué)化。因此，許多號(hào)稱克蘇魯體系的作品，往往只能展現(xiàn)到觸手、古神等表面元素。

《戰(zhàn)栗黑洞》里同樣有許多克蘇魯神話的元素，比如劇作使人發(fā)狂、長(zhǎng)滿觸角的怪人、“舊日支配者”……劇組甚至為此購(gòu)買了不少克蘇魯小說(shuō)的版權(quán)。

藉由對(duì)“未知的恐懼”“幻想與現(xiàn)實(shí)”的探討，《戰(zhàn)栗黑洞》完全呈現(xiàn)了超越人類理解的“不可名狀”的恐怖，甚至實(shí)現(xiàn)了這句“當(dāng)人們開(kāi)始分不清現(xiàn)實(shí)與幻想的時(shí)候，古老的惡魔們將歸來(lái)”。

盡管布景簡(jiǎn)陋，但演員用演技補(bǔ)足了這一刻，極其令人難忘。

《戰(zhàn)栗黑洞》幾乎就是克蘇魯電影最理想的那個(gè)樣子。

洛夫克拉夫特生前曾是一位被低估的作家，但身后他得到了應(yīng)有的認(rèn)可?！稇?zhàn)栗黑洞》也許同樣會(huì)逐漸得到認(rèn)可。無(wú)論如何，看過(guò)這部電影之后，“現(xiàn)實(shí)不再是你所熟知的樣子”。