《哭泣的綠地》：沒有歸屬的流浪?。?/h3>

《哭泣的草原》是一部愛情和歷史題材的電影，背景設(shè)定在1919年的俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期。主人公斯拜羅斯為了躲避戰(zhàn)火，帶著妻子戴娜和兩個(gè)孩子逃離了俄國(guó)，最終來(lái)到了希臘。在希臘，越來(lái)越多的俄國(guó)難民聚集在一起，形成了一個(gè)名為“新敖德薩”的小村莊。斯拜羅斯的養(yǎng)女艾莉妮長(zhǎng)大成人，她與自己的非血緣兄弟埃里克西斯生下了一對(duì)雙胞胎。然而，為了逃避養(yǎng)父的控制和霸占，艾莉妮和她的愛人開始了一段漫長(zhǎng)的逃亡生活。故事發(fā)展到1936年，一家人終于暫時(shí)安定下來(lái)。埃里克西斯為了追尋自己的音樂夢(mèng)想，告別妻兒前往美國(guó)。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影再次籠罩在這個(gè)世界上，摧毀了艾莉妮辛苦經(jīng)營(yíng)的家庭。在混亂的時(shí)代背景下，他們不得不隨波逐流，經(jīng)歷生離死別?！犊奁牟菰肥恰跋ＥD三部曲”中的第一部作品，該片榮獲了2004年歐洲電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。通過(guò)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人們的生活和命運(yùn)，這部電影揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的深遠(yuǎn)影響。同時(shí)，影片以精湛的表演和細(xì)膩的情感描繪，讓觀眾深入感受到了那個(gè)時(shí)代的苦難和掙扎?！犊奁牟菰肥且徊坎蝗蒎e(cuò)過(guò)的電影，它將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿情感和歷史的世界。

文/故城

安哲洛普洛斯依然做到了，做到了一位大師應(yīng)有的風(fēng)范，即使戛納對(duì)他是這般熟視無(wú)睹，即使柏林用委婉的方式表現(xiàn)德國(guó)人的吝嗇。我寧愿把這些錯(cuò)誤歸咎于評(píng)委的無(wú)知，缺少洞察力、缺乏耐心的他們?cè)趺茨軓墓爬系膸r石中看到氤氳的靈魂。在《哭泣的綠地》里，安哲洛普斯基用晦澀的語(yǔ)言縫合了時(shí)間與空間的間隙，流浪與逃亡這個(gè)主題也被歷史、時(shí)間和生命拉長(zhǎng)，呈現(xiàn)出一種耐人尋味的悲壯。安哲洛普斯基依然執(zhí)著于從歷史中抽取精神，喚起每個(gè)人內(nèi)心的悲鳴，人類的孤獨(dú)與寂寞在他的鏡頭語(yǔ)言里變得觸目驚心。

《哭泣的綠地》的宿命氣息從影片伊始便已濃重：開闊的草地上，被遺棄的人群從遠(yuǎn)處走來(lái)，他們背井離鄉(xiāng)多年又回到這片土地，從敖德薩到Thessaloniki的河邊，那何嘗不是又一次的背井離鄉(xiāng)？他們當(dāng)中，3歲的女孩依琳妮（Eleni）總嘗試?yán)泻⑷R克斯（Alexis）的手，女孩期望的歸屬似乎依稀可見，但靜靜河水中的倒影分明在說(shuō)所謂的歸屬終究是一場(chǎng)夢(mèng)，原來(lái)夢(mèng)境里的縹緲竟真如水中倒影這般的波光粼粼。

影片的第二次逃往發(fā)生在阿萊克斯這個(gè)家庭。逐漸長(zhǎng)大的依琳妮楚楚動(dòng)人，阿萊克斯的父親也早已想將她占為己有。然而正值豆蔻年華的依琳妮與阿萊克斯墜入愛河，“年輕的錯(cuò)誤”造就了一對(duì)雙胞胎的降生。父親在并不知曉的情況下舉行自己與依琳妮的婚禮，可就當(dāng)牧師說(shuō)完“阿門”后依琳妮就轉(zhuǎn)身逃跑，提著婚紗消失在路的盡頭。阿萊克斯與依琳妮來(lái)到Thessaloniki，開始了一段顛沛流離的生活。像《流浪藝人》里流浪在街頭的人們，兩人用手風(fēng)琴的音樂維持著生計(jì)，從劇院輾轉(zhuǎn)到貧民窟；踏著夢(mèng)想去尋音樂夢(mèng)，碰壁歸來(lái)依然苦苦支撐殘破的生活。即便影片中，雙胞胎兒子的回歸給兩個(gè)人內(nèi)心的慰藉多么巨大，他們?nèi)员痪砣敫畹臒o(wú)助。影片中的一個(gè)場(chǎng)景是依琳妮在昏暗的海邊，穿著婚紗準(zhǔn)備獨(dú)自繼續(xù)流浪，夜幕拉下昏睡的眼簾卻讓我們窺看到她孤獨(dú)的流浪者的宿命。這段依蓮妮的形影相吊并非空穴來(lái)風(fēng)，安哲洛普斯基用深峻的調(diào)子寓言著每個(gè)人的內(nèi)心世界——希冀尋找的歸宿只不過(guò)是自己的影子罷了。

終于，在流浪藝人賣藝的舞會(huì)上，父親找到了這對(duì)戀人，他們注視對(duì)方，也被對(duì)方注視。與依琳妮跳過(guò)一支舞后，父親緩緩離去，心中的忌恨伴隨著生命的猝死而去，這也宣告一段流浪的結(jié)束。撐著竹筏，一個(gè)靈柩與兩個(gè)失落的靈魂返回故土，卻目睹了這幅超現(xiàn)實(shí)主義的畫卷：老屋旁巨大的樹上，倒掛的羊鮮血淋漓，鮮艷的紅在土地上匯集，喘息的土地似乎滿目瘡痍，一場(chǎng)浩劫即將來(lái)臨。夜晚，依蓮妮聽到樓下潺潺的水流聲；那個(gè)夜，家園被淹沒，沒有凄慘的嚎叫，只有黑壓壓的人劃舟逃難?！秱ゴ髞啔v山大》里導(dǎo)演也曾用成群的黑衣人隱喻政治獨(dú)裁主義侵襲，革命與政治的寓言再次被用在安哲洛普斯基的影像中，表現(xiàn)出來(lái)的東西有著出奇的一致性。于是隨后，我們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，納粹進(jìn)入了希臘。政權(quán)交疊、變遷下，這對(duì)戀人又一次的漂泊，又一次的無(wú)家可歸。

在第三次流浪中有一幕，兩人聽到在晾曬床單的白色深處縈繞著美妙的音樂。青澀的小提琴聲變得渾厚磅礴，音樂中似乎有著巨大的磁石，吸引著每個(gè)人的情緒。音律盤旋在霧氣朦朧的天幕中，有種揮之不去的憂傷：失散的人們，你們何時(shí)能找到故土？

其實(shí)白色床單的象征意味依然濃烈，它象征著白色恐怖的政治環(huán)境。幾聲散亂的槍響催促著藝人們開始新的逃亡，他們畢竟是政治的犧牲品。迫于革命形勢(shì)所逼，阿萊克斯選擇了美國(guó)作為自己的避難所，卻留下依琳妮獨(dú)自空守寂寞。離別時(shí)，依琳妮為阿萊克斯未織完的毛衣成為牽系兩人的紐帶。遠(yuǎn)去的駁船松弛著毛衣的每個(gè)鏤空，隨著距離的拉長(zhǎng)，毛衣逐漸變成一根長(zhǎng)線，這頭牽著他，那頭牽著她。

影片隨后的基調(diào)變得深沉、黑暗。深夜，依琳妮終于被罷工事件牽連，她鋃鐺入獄卻留下了兩個(gè)酣睡的孩子。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，依琳妮得知丈夫戰(zhàn)死的噩耗不禁昏厥過(guò)去，這里導(dǎo)演安排了讓依琳妮回到幾乎被炮火夷為平地的平民窟，她看到了仍然潔白如新的婚紗掛在屋檐下。光明似乎即將來(lái)臨，她卻怎么也高興不起來(lái)，沒有夫離子散后的失而復(fù)得，一個(gè)個(gè)的噩耗卻接踵而至。依琳妮承受不了打擊，疲憊的身體倒了下去，睡夢(mèng)中的囈語(yǔ)卻分外清晰，“軍裝各不相同，但軍隊(duì)都是一樣的”，那分明在控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和告慰依琳妮內(nèi)心的無(wú)助。爾后，兩個(gè)兒子的尸首相繼被找尋到，而觀眾看到的是依琳妮兩次的跪倒在地上，兩次的痛哭流涕。影片的結(jié)尾，依琳妮在幾乎被大海淹沒的老屋找到戰(zhàn)死的兒子，陷入困頓的她向天上咆哮，將怨言、苦悶以及絕望用一種聲嘶力竭的方式交給了上天?！澳闶悄悖撬?，那是人類永遠(yuǎn)無(wú)法逃逸出的隔膜，好象什么都是命中注定。

伴隨著卡萊德榮（Eleni Karaindrou）譜寫的無(wú)限憂悒的巴爾干悲歌，影片結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的歷程。安哲洛普斯基將對(duì)歷史的審視和對(duì)人類精神世界的關(guān)懷傾注于其中，帶給我們的是寬慰生命的悸動(dòng)和絕望生命的惆悵。當(dāng)然，除此之外，影片將作者執(zhí)著的精神再次帶給觀眾，不管是放逐還是自我放逐，不管是逃亡還是回歸，思索中的安哲洛普斯基仍然孜孜不倦的試圖用影像傳達(dá)詩(shī)和哲學(xué)。它依然晦澀難懂，需要人們?nèi)ソ议_面紗。作者不忍將殘忍過(guò)多的暴露給觀眾，自己卻陷入了無(wú)盡的痛苦，在孤獨(dú)的邊緣徘徊，不知所措而又不能自已。

安哲洛普洛斯似乎在泯滅人與人、人與物的分界，情緒在物化的同時(shí)，外物也被情緒化。這種人與物的互衍互生是通過(guò)他的長(zhǎng)鏡頭得以實(shí)現(xiàn)的。影片中導(dǎo)演依然探索著長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)邊際，一個(gè)鏡頭里所容納的復(fù)雜涵義豐富甚至可以用奢華來(lái)形容?！读骼怂嚾恕贰秱ゴ髞啔v山大》中氣勢(shì)非凡的調(diào)度在本片中又復(fù)蘇了，作者用長(zhǎng)鏡頭將人物命運(yùn)融入風(fēng)景當(dāng)中，火車呼嘯而過(guò)，婦女們沖下斜坡尋找著自己的父親、丈夫或者兒子；鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，跪倒在河岸旁的依琳妮，眼前是湍流不息的河水和遠(yuǎn)處倒在對(duì)岸的兒子。Helene Tierchant說(shuō)過(guò)，“安哲羅普洛斯的每部作品至少有一個(gè)360°的全景鏡頭”，本片也不例外。陌生人告訴依琳妮兩個(gè)兒子代表不同的政權(quán)參戰(zhàn)，他們?cè)谝粋€(gè)山頭相遇，相遇卻是為了通報(bào)家信，一個(gè)對(duì)另一個(gè)說(shuō)，“我們失去了母親”。這一幕導(dǎo)演用了那熟識(shí)的360°長(zhǎng)鏡頭，將現(xiàn)實(shí)與母親的浮想并構(gòu)在同一個(gè)畫面當(dāng)中，依琳妮在河堤背后，似乎目睹了兒子們的一切。

此外在影片中，我們看到放逐與自我放逐使得流浪不再是一廂情愿。《養(yǎng)蜂人》中馬斯特羅安尼開始自我流浪，卻被自己設(shè)下的路徑羈絆，女人獻(xiàn)出了自己的肉體來(lái)表達(dá)精神的企望，他卻拒絕承認(rèn)這種愛慕之情，在失落與痛苦之中倒在蜂毒之下。而本片這對(duì)戀人的流放卻并非全部出于個(gè)人的主動(dòng)意識(shí)，人物被一種無(wú)形的宿命氣息包圍著，舉步艱難卻又不得不選擇漂泊。無(wú)休止的漂泊換來(lái)的是結(jié)尾的失落、寂寞與絕望，觀眾在感喟人物命運(yùn)的同時(shí)，也跟隨作者一起陷入沉思，正像一首詩(shī)中所釋的，“我已成為一天涯的飄零者/我已習(xí)慣于流浪的生活/流浪罷/我或者將流浪以終生?！?br>
安哲洛普洛斯說(shuō)過(guò)《塞瑟島之旅》（Voyage to Cythera）之后他所呈現(xiàn)的是人類內(nèi)在與外在的放逐。“如今我關(guān)注邊界如何阻隔人與人的溝通，在混亂的世界中，人失去了中心，失落了源頭。”《霧中風(fēng)景》中姐姐與弟弟尋找的父親是他對(duì)源頭探索的第一次嘗試，那若隱若現(xiàn)的邊境卻如霧中風(fēng)景，一聲槍響讓所有的疑慮與希望都煙消云散；《尤利西斯生命之旅》的結(jié)尾也是濃霧，小孩子歡快的叫聲，巡邏隊(duì)的汽車笛聲，老太太的哀求，母親的驚呼，都被槍聲終結(jié)了，羈留下的是凄冷，也是悲憫，那是生命彌留之際的天籟?！尔X鳥躑躅》、《永恒的一天》都在尋“根”，但那都是尋問(wèn)、都是思索，那源頭在哪里？

在《哭泣的綠地》的結(jié)尾，安哲洛普洛斯似乎開始嘗試回答這個(gè)問(wèn)題：“由一個(gè)老人帶路，他們一起去尋找那河流的源頭。走啊走啊，河流漸漸變小，變成了無(wú)數(shù)溪流。突然，看見源頭在一個(gè)山頂?shù)谋w下面，那個(gè)老人指給我們看一片覆蓋綠草的土地，在一片潮濕蔭涼的地方，草葉的邊緣都有露水，常常滴在松軟的土地上。你伸出手，撫摸這濕漉的綠草，舉手之際，有露珠滴下，滴在土地上，像淚珠。”

然而，哭泣的綠地依然不是歸宿！

05/11/21 01:32

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