《鬼馬雙星》是一部喜劇電影,講述了兩位主人公國(guó)文和俊杰在與大哥全的賭局中展現(xiàn)出千術(shù)技巧,最終打敗對(duì)方,并面臨黑幫頭目的追殺。他們以智慧和勇氣成功擊敗黑幫,并創(chuàng)辦了娛樂(lè)公司。這部電影以其搞笑情節(jié)和精彩武打場(chǎng)面成為經(jīng)典之作,傳遞了樂(lè)觀向上的精神,受到廣大觀眾喜愛(ài)。
《鬼馬雙星》是一部以武打搞笑為主題的香港電影,講述了老千鄧國(guó)文和劉俊杰的故事。鄧國(guó)文在監(jiān)獄中展示自己的千術(shù),為犯人帶來(lái)歡樂(lè),劉俊杰對(duì)他的表演非常佩服,并希望能和他合作賺大錢。兩人出獄后,劉俊杰組織了一幫老千,與鄧國(guó)文進(jìn)行賭博對(duì)決,但鄧國(guó)文巧妙利用舞女佩佩的幫助,成功擊敗了他們。劉俊杰對(duì)鄧國(guó)文更加佩服,再次提出合作。為了籌集賭資,他們還參加了電視臺(tái)的有獎(jiǎng)游戲,鄧國(guó)文憑借聰明的頭腦成功贏得了獎(jiǎng)金。最終,他們迎來(lái)了與惡霸大哥全的對(duì)決的日子。
提起香港喜劇,90后影迷第一反應(yīng)的80年代末90年代初黃金時(shí)期的香港喜劇,想到周星馳、劉鎮(zhèn)偉、王晶炮制的一系列瘋狂搞笑的,完全稱的上“盡皆癲狂、盡是過(guò)火”的“無(wú)厘頭”喜劇。一部電影一個(gè)段子加一個(gè)段子,各種不同場(chǎng)景不同類型的笑料都能夾雜進(jìn)去。這種極富感染力的喜劇作品成了香港最重要的電影類型片之一。在世界上其他地方都沒(méi)有此種類型氣質(zhì)的喜劇,而在如今的香港也沒(méi)有如此風(fēng)格的喜劇電影。然而電影作為一門大眾藝術(shù),尤其是商業(yè)至上香港喜劇電影,并非是靠藝術(shù)家靈感的偶得,而是靠整個(gè)電影工業(yè)的電影語(yǔ)言技藝的積累和發(fā)展。香港黃金時(shí)期輝煌的各種類型片都是歷史過(guò)程中一步一步積攢下來(lái)的。正如吳宇森的英雄片與張徹的武俠片,成龍的現(xiàn)代動(dòng)作片與民初武俠片。其中香港喜劇的傳承無(wú)意是最具代表性的,各種橋段與人物都是被一群群電影人不斷創(chuàng)造,不斷積累,不斷翻新。而開(kāi)香港黃金時(shí)期喜劇各種人物和橋段之先河的要追溯到一位離90年代喜劇稍稍遠(yuǎn)一些的人物——許冠文。
一、歷史
在許冠文之前,香港喜劇電影的面貌完全不同于大家熟悉的模樣。當(dāng)時(shí)的喜劇主要有三中類型。第一種是較為人熟知的李翰祥的講國(guó)語(yǔ)的,以舊中國(guó)為背景段子喜劇。這些喜劇往往都是歷史上各種笑話的混搭,如許冠文主演的《大軍閥》,將民國(guó)時(shí)期種種有關(guān)軍閥頭子流傳于世的各種段子和歷史上經(jīng)典的笑話結(jié)合起來(lái),加上些李翰祥特有的風(fēng)月趣味就是叫好叫座的電影。其他諸如各種風(fēng)月電影,大都大同小異,將床上笑話,市井中的坑蒙拐騙中的段子一段一段的講出來(lái),一段三四本左右,跟說(shuō)書人一樣,講三四段就是一部電影。為了避免這種故事間的不連貫,往往將三四個(gè)故事放在一個(gè)同樣的母題之下。這種方式即使在許冠文之后還被李翰祥繼續(xù)使用,不過(guò)故事也搬到了現(xiàn)代,其中代表是《騙財(cái)騙色》。第二種是較為陌生的,香港歌舞青春片中的喜劇題材。王晶的父親,王天林1960年拍的《野玫瑰之戀》為其中代表。此類電影往往是輕喜劇,為了映襯歌舞的熱鬧歡樂(lè)氣氛,創(chuàng)造了諸多喜劇的效果。第三種是家庭倫理喜劇。此種喜劇類型往往是邵氏之前的死對(duì)頭電懋公司出品。電懋公司老板陸運(yùn)濤是典型的本土精英,區(qū)別于邵氏早期強(qiáng)烈地外來(lái)氣質(zhì),他始終相信電影應(yīng)該是教化民眾之物,并非僅僅是娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)。因此始終關(guān)注描述香港中產(chǎn)市民生活的電影。這些電影往往模仿好萊塢黃金時(shí)期的喜劇,多是室內(nèi)劇,講述的是辦公室或者家庭之間的故事。如同好萊塢經(jīng)典《生活多美好》一樣,此種題材中雖帶有喜劇色彩的橋段,但還是較為嚴(yán)肅的電影。同是王天林指導(dǎo)的《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》都是其中代表。這三種類型中,第二種和第三種,主題較為嚴(yán)肅,完全區(qū)別于香港黃金時(shí)期癲狂搞笑的風(fēng)格。第一種雖然有荒誕的元素存在,但往往主題陳舊,背景和香港脫節(jié),因此也于日后香港喜劇區(qū)別較大。值得一提的是,1973年楚原編劇的《七十二家租客》打破票房紀(jì)錄,這部區(qū)別于以往的這三種喜劇類型,演員講粵語(yǔ),內(nèi)容扎根香港本土,雖然仍有第三種類型的痕跡,但已經(jīng)預(yù)示著新的時(shí)期的來(lái)臨。
1972年,許冠文主演的李翰祥的喜劇《大軍閥》大賣,許冠文也從小熒屏諧星成功躋身大銀幕的一線喜劇演員。然而香港中文大學(xué)畢業(yè)的許冠文并不滿足在別人的框架下發(fā)揮自己。1973年想做導(dǎo)演的許冠文拿著自己創(chuàng)作的《鬼馬雙星》的本子找邵逸夫商談合作拍攝,利潤(rùn)均分。在邵逸夫以“劇本太差”為由拒絕之后,許冠文找到了從邵氏出走剛成立嘉禾的鄒文懷。鄒文懷本是邵氏的得力干將,因?yàn)楣Ω哒鹬?,漸不容于邵氏,于是70年末正式出走,自立門戶嘉禾。最初的幾部創(chuàng)業(yè)作均不成功,嘉禾壓力陡增。直到1971年,要求分賬的李小龍被邵逸夫拒絕之后,找鄒文華商談。鄒文懷不僅答應(yīng)合作分賬,而且開(kāi)創(chuàng)了區(qū)別于邵氏大制片廠制度的“獨(dú)立制片人拍攝制度”,為李小龍成立衛(wèi)星公司。此種既尊重創(chuàng)作人有能發(fā)揮商業(yè)上的靈活地制度,從此成為香港電影制作的主流。李小龍電影大賣,盤活了岌岌可危的嘉禾,然而73年李小龍暴斃,嘉禾又陷入困境,此時(shí)許冠文的來(lái)投,鄒文懷大力支持。協(xié)助創(chuàng)建了許氏兄弟電影公司。1974年,純粵語(yǔ)對(duì)白的喜劇片《鬼馬雙星》上映,票房625萬(wàn)港元,打破了李小龍之前所有的票房紀(jì)錄,之后凡是許冠文出手的《天才與白癡》(1975)、《半斤八兩》(1976)、《賣身契》(1978)、《摩登保鏢》(1981),均獲得了當(dāng)年的票房冠軍。許冠文的喜劇統(tǒng)治了整個(gè)近十年的香港影壇?,F(xiàn)在看來(lái)這五部作品,已經(jīng)頗具90年代黃金時(shí)期香港喜劇電影風(fēng)格的雛形了。《鬼馬雙星》的故事還是有很大的李翰祥喜劇的痕跡,如主題和笑料來(lái)源于賭和片,故事也呈現(xiàn)出片段式,由一個(gè)母題貫穿。這種痕跡在這五部作品中均不同程度的存在,但區(qū)別于李氏以一個(gè)抽象的母題為線索貫穿的作品,許冠文的電影,線索往往就是他和兩個(gè)弟弟許冠杰和許冠英這三個(gè)人物。但是自《鬼馬雙星》開(kāi)始,許冠文講粵語(yǔ),融入粵語(yǔ)流行文化(許冠杰的主題曲),故事背景設(shè)置在香港本土,人物均是香港底層小市民,經(jīng)歷的事情都是香港生活中最常見(jiàn)的各種事情,最為重要的是,各種憑借語(yǔ)言、動(dòng)作、場(chǎng)景設(shè)置制作出來(lái)的橋段逐漸夸張化,越來(lái)越鬼馬,越來(lái)越無(wú)厘頭,這種風(fēng)格被80年代的各路群豪集成不斷發(fā)揚(yáng)光大。
1980年,黃百鳴(開(kāi)心鬼)、麥嘉(光頭佬)、石天(龍四)三人成立“新藝城”公司,自此統(tǒng)治了近乎整個(gè)80年代。新藝城成功的秘密在于其集體創(chuàng)作的方式,先由麥嘉決定開(kāi)拍什么題材,然后和黃百鳴、石天、徐克、施南生、曾志偉和泰迪羅賓七個(gè)人一起討論故事,這種方式也成為“度橋”,即將各種創(chuàng)意,各種橋段用故事穿起來(lái)。和七人之力,新藝城推出了數(shù)個(gè)賣座系類。由和許冠文分家之后的許冠杰和麥嘉主演的《最佳拍檔》系列,將港式喜劇、動(dòng)作片的橋段融入007的故事里面,一拍拍了七部,前幾部均票房大賣,小成本的《開(kāi)心鬼》系列喜劇,以小博大,票房不俗。為了和新藝城的《最佳拍檔》對(duì)臺(tái),嘉禾合計(jì)出來(lái)了“五福星系列”,陣容強(qiáng)大,制作精良。兩個(gè)系列打了近十年的擂臺(tái)。84年成立的德寶出品,由高志森炮制的“富貴逼人”系列,84年永盛出品,王晶創(chuàng)作的“精裝追女仔”系列也都取得不俗的票房??v觀此時(shí)的香港喜劇,真稱得上是八仙過(guò)海各顯神通。當(dāng)時(shí)香港電影業(yè)正在飛速發(fā)展,各類類型片不斷成熟,臺(tái)灣市場(chǎng),東南亞市場(chǎng),甚至歐美市場(chǎng)均十分賣埠。為了拍出更吸引觀眾的作品,各種類型電影不斷更加類型化,吳宇森開(kāi)創(chuàng)的“英雄片”熱潮,成龍、洪金寶的動(dòng)作喜劇,無(wú)不都越發(fā)極致,而喜劇電影更是更加癲狂妄為,為了刺激笑點(diǎn)不斷提高的觀眾,橋段越發(fā)密集,姿態(tài)更低,更惡俗的橋段不斷刷新下限,各種語(yǔ)言的笑話,動(dòng)作場(chǎng)景,故事碰撞的不斷夸張,大家相互斗法似的,都為喜劇這堆火拼命加柴,整個(gè)八十年代的喜劇高潮一波接著一波,把整個(gè)喜劇的夸張、瘋狂、無(wú)厘頭水平不斷拉高,直到90年代,周星馳作為站在巨人肩膀上的弄潮兒出現(xiàn),走向了香港無(wú)厘頭喜劇的巔峰。
二、風(fēng)格
大衛(wèi)波德維爾在《香港電影的秘密》一書中,探索了為什么香港電影如此吸引人的問(wèn)題。在他看來(lái),香港電影之所以如此吸引觀眾,是因?yàn)樗麄冋莆樟舜蟊娝囆g(shù)的技藝,這種技藝是電影作為一門藝術(shù)、一種語(yǔ)言的使用方法。如何運(yùn)用電影語(yǔ)言讓類型化故事更有表現(xiàn)力和感染力,這點(diǎn)在香港喜劇的發(fā)展中,這些眾多的創(chuàng)作者積累了無(wú)數(shù)智慧。無(wú)論世界上哪一國(guó)的喜劇片,都是最重要的電影類型之一。喜劇從在希臘誕生以后積累了各種固定的形式,這些形式被不斷翻新,轉(zhuǎn)化,成為各種橋段。這些橋段的運(yùn)用,構(gòu)成了喜劇片的核心。而香港喜劇的各種橋段,幾乎都能夠在許冠文的喜劇中找到。
(一)、各種夸張的丑角。
丑角似乎是喜劇電影必備的配菜,從中國(guó)各種戲劇中的丑角,到周星馳電影中的標(biāo)志性丑角,審丑得過(guò)程中,人們擺脫了美的壓迫,得到了一種釋放、一種慶幸。雖然在西方電影中,對(duì)丑角的展示總被認(rèn)為是一種歧視,但風(fēng)格更為開(kāi)明的香港電影并不認(rèn)為這有什么不妥,只要觀眾喜歡就行。許冠文的電影中,有一些標(biāo)準(zhǔn)化的配角,也有一些專門賣丑得角色,這種橋段也算是開(kāi)風(fēng)氣之先。
《審丑:萬(wàn)物美學(xué)》 斯蒂芬·貝利
這位沒(méi)有查到姓名的女演員幾乎每部都有出演,演出的角色也都是極為搞笑的電視節(jié)目參與人,小偷等。
《鬼馬雙星》中電視問(wèn)答節(jié)目里面,兩個(gè)展示獎(jiǎng)品的模特,好看的模特說(shuō)的獎(jiǎng)勵(lì)各種美好,鏡頭一轉(zhuǎn)出現(xiàn)丑得模特,說(shuō)出一些廁紙之類的獎(jiǎng)品,一下子出現(xiàn)了夸張的喜劇效果。
(二)、默片中驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景設(shè)計(jì)
波德維爾說(shuō),香港電影之所以成功,秘訣之一是因?yàn)橄愀垭娪罢莆樟嗽S多默片時(shí)代成功的電影技巧。而默片時(shí)代最著名的喜劇創(chuàng)作人卓別林和基頓均是炮制驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景的高手。尤其是后者,其喜劇效果往往均是由巨大的道具與演員構(gòu)成十分精彩的互動(dòng)場(chǎng)景。如《將軍號(hào)》、《福爾摩斯二世》等。許冠文的電影中往往也會(huì)出現(xiàn)這種喜劇色彩極為濃烈的場(chǎng)景。自他之后,香港喜劇在此方面不斷探索,成龍的動(dòng)作喜劇無(wú)疑是其中的佼佼者,這也是他能被世界認(rèn)同的重要原因,因?yàn)樗扇×穗娪暗恼Z(yǔ)言,一種幾乎所有人都能懂的方式。
《半斤八兩》開(kāi)篇,許冠文飾演的偵探站在升降機(jī)下面渾人不覺(jué),升降機(jī)即將壓到他時(shí),他毫無(wú)意識(shí)的恰到好處的離開(kāi)。
《賣身契》中,許冠文和許冠英兩人在高樓外被繩子吊著的驚險(xiǎn)一幕,這段戲十分復(fù)雜精巧,完全不需要臺(tái)詞,就有喜劇和驚險(xiǎn)的兩種混雜的效果。
《摩登保鏢》中用兩個(gè)搋子上墻一段,也是將追蹤戲變成復(fù)雜的場(chǎng)景,最后木棍被拔出,滾下去成了此橋段的高潮。
《摩登保鏢》中的躲避戲。
《雞同鴨講》中為了不讓衛(wèi)生稽查員看到老鼠,幾個(gè)人都采取各種方式。這兩段戲都十分像默片,極為夸張巧妙,日后的《刀馬旦》中,葉倩文閨房中躲避午馬的戲也采用了同樣的方式,獲得了波德維爾的贊揚(yáng)。
《雞同鴨講》中,許冠文扮的鴨和許冠英扮的雞在屋頂上追逐場(chǎng)景,既滑稽又驚險(xiǎn)。
(三)、夸張的造型
許冠文經(jīng)常在電影中炮制夸張、怪異、日常中少見(jiàn)的造型。許冠英的石膏脖子成為其代表形象。而各種夸張的造型也是香港喜劇最慣用的橋段。
《雞同鴨講》中吝嗇的許冠文為了省理發(fā)津貼給許冠英和自己設(shè)計(jì)的發(fā)型?!?2黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》中梁家輝的水泥頭也是同樣的精彩橋段。
《雞同鴨講》中許冠文設(shè)計(jì)的山寨版形象鴨。
《賣身契》中漫畫形象的反派。
(四)、利用環(huán)境的雜耍般的打斗
說(shuō)起利用環(huán)境中的各種道具進(jìn)行打斗,可能成龍的動(dòng)作喜劇廣為人知。1976年的《半斤八兩》中許冠文在廚房一段打斗,應(yīng)該算是極早的使用這種橋段的香港喜劇了。
這場(chǎng)戲也是一場(chǎng)追逐戲,在追逐中許冠文和被追的人紛紛在食堂拿起各種食材打斗,用香腸當(dāng)雙節(jié)棍的畫面,也成為影史經(jīng)典。
(五)、搞笑的動(dòng)作與尷尬的氣氛。
許冠文電影中經(jīng)常有自己一本正經(jīng)的做著夸張的動(dòng)作,和周圍形成強(qiáng)烈地對(duì)比,從而產(chǎn)生極為尷尬的氛圍,這種尷尬產(chǎn)生了喜劇效果。
《賣身契》中兩段夸張動(dòng)作與尷尬氛圍的戲份,上圖是許冠文十分想上節(jié)目,因此認(rèn)真賣力的跳舞。下圖是許冠文誤入電視臺(tái)正在排演的節(jié)目,自己誤打誤撞進(jìn)入演出。趙麗蓉當(dāng)年的小品《如此包裝》和此段戲有異曲同工之妙。
《雞同鴨講》中,為了免費(fèi)打廣告而在新聞拍攝中,打起廣告牌的許冠文。
(六)、 將日常的場(chǎng)景與夸張的故事結(jié)合
《半斤八兩》中電影院搶劫一段戲堪稱經(jīng)典,石堅(jiān)演的惡人頭子率眾在電影院打劫,電影院的觀眾先是以為好笑,槍聲響后被一排一排交出財(cái)物。
《新半斤八兩》中異曲同工的自助餐式打劫,兩段戲都把日常生活中常見(jiàn)的場(chǎng)景用在了打劫的故事中,既嚴(yán)肅又好笑。
(七)、下半身笑話
《雞同鴨講》中許冠文因?yàn)閷傧驴倓?dòng)屁股,于是編了個(gè)冷笑話,說(shuō)屬下動(dòng)屁股就是再吃口香糖。香港電影中從不缺乏用屎尿屁和下半身開(kāi)玩笑,從不認(rèn)為這有什么不妥的。
(八)傳統(tǒng)橋段的形象化
銀幕外的生活中積累了很多笑話,這些笑話經(jīng)常在生活中說(shuō),本身就是極好的電影橋段?!栋虢锇藘伞分斜緛?lái)聽(tīng)著電視節(jié)目做菜的許冠文,因?yàn)樵S冠杰和許冠英把節(jié)目調(diào)到健身操,許冠文開(kāi)始給雞做健身操。
《賣身契》中 許冠文身上沾滿了速干膠。
《賣身契》中許冠英發(fā)明的體驗(yàn)電視機(jī),電視上放什么,體驗(yàn)的人就體驗(yàn)到什么,剛開(kāi)始是言情,后來(lái)電視轉(zhuǎn)臺(tái)變成打人。這種經(jīng)常說(shuō)的笑話完全被搬上了銀幕。
(九)、扮女人
扮女人絕對(duì)是喜劇中的常用橋段,達(dá)斯汀霍夫曼扮女人十分出名。周星馳也經(jīng)常在自己的電影中扮女人。許冠文在《賣身契》中扮女人,在《雞同鴨講》中更是扮了一個(gè)印度女人。
(十)、賭博
1974年的《鬼馬雙星》中,許冠文就是一名千術(shù)高手,通過(guò)賭博的驚險(xiǎn)刺激創(chuàng)造懸念,制造笑點(diǎn),許冠文也算是賭片始祖了。
《新半斤八兩》中許冠杰和許冠英用透視眼鏡創(chuàng)造了數(shù)段搞笑情節(jié)。
三、貢獻(xiàn)
許冠文最為人公認(rèn)的貢獻(xiàn)是開(kāi)創(chuàng)了本土市井喜劇的先河。如上文所述,在許冠文之前,立足香港本土,講粵語(yǔ),用粵語(yǔ)流行文化的電影極少。而許冠文一出,粵語(yǔ)電影勢(shì)頭一下子扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。正如同其弟弟許冠杰對(duì)香港音樂(lè)的貢獻(xiàn)一樣,以前香港流行音樂(lè)一直為歐美樂(lè)壇統(tǒng)治,最流行的歌都和歐美接軌,粵語(yǔ)歌被認(rèn)為是市井的不入流的歌曲。許冠杰用粵語(yǔ)唱香港人自己的生活,讓粵語(yǔ)歌進(jìn)去了大眾流行文化。在香港影壇,邵氏一家獨(dú)大之前,還存在國(guó)粵之爭(zhēng),邵氏60、70年代一統(tǒng)江湖后,粵語(yǔ)片不斷勢(shì)微。許冠文讓粵語(yǔ)電影重新回歸主流,而自此以后粵語(yǔ)電影一直占據(jù)絕對(duì)的主流。
許冠文不僅重新讓粵語(yǔ)片占據(jù)絕對(duì)主流,其對(duì)香港喜劇類型片的貢獻(xiàn)有目共睹。這點(diǎn)上,我并不認(rèn)為許冠文僅僅只是開(kāi)了中產(chǎn)階級(jí)文化市井喜劇的先河。許冠文雖然扮演的角色是小市民,生活也貼近香港底層民眾的生活,但許冠文表現(xiàn)得并非如好萊塢一樣的中產(chǎn)階級(jí)倫理喜劇,即區(qū)別于許氏之前香港喜劇的第三種。也區(qū)別于80年代中產(chǎn)喜劇代表“富貴逼人”系列。許冠文喜劇的內(nèi)容復(fù)雜,橋段多樣,幾乎后來(lái)香港喜劇電影中用到的所有橋段,都能在他七十年代的五部喜劇中找到。賭片、雜耍式的動(dòng)作、驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景、夸張的肢體動(dòng)作、販賣尷尬氣氛、講冷笑話、扮女人等等等等,這些橋段日后被不斷翻新,不斷重復(fù)使用。在敘事上,雖然許冠文還有李翰祥片段化的弱點(diǎn),但隨著一部部作品的改善,許冠文將各種橋段用人物穿起來(lái)的功能不斷增強(qiáng),這種故事弱化,橋段先行,最后度橋的方法日臻成熟,也成為香港喜劇不斷無(wú)厘頭化的重要原因,在這個(gè)意義上,許冠文并非市井喜劇的開(kāi)創(chuàng)者,他是香港喜劇的開(kāi)創(chuàng)者。
許冠文是香港中文大學(xué)畢業(yè)的,當(dāng)年也是有名的高材生。去電視臺(tái)做的節(jié)目《雙星報(bào)喜》極為成功,各種即興創(chuàng)作的笑話十分受歡迎,也算是國(guó)內(nèi)脫口秀的老祖宗了。其實(shí)同是喜劇導(dǎo)演的王晶也是港中文的高材生,因此才能寫出《鹿鼎記》中“反清復(fù)明只是一個(gè)口號(hào)而已,真正聰明的都當(dāng)官去了”這樣的臺(tái)詞。而許冠文電影中很多不經(jīng)意地臺(tái)詞總能撓到香港人的心頭。
《賣身契》中嚴(yán)肅而又搞笑的對(duì)白
《摩登保鏢》中戳中香港人淚點(diǎn)的臺(tái)詞
從許冠杰的“光榮隱退匯群星”上的發(fā)言來(lái)看許冠文一直都十分清楚自己在做什么。他毫不忌諱的說(shuō)自己愛(ài)名愛(ài)利。這點(diǎn)如果從電影人物的心態(tài)分析的話,許冠文的電影又與日后的香港喜劇極為不同。許冠文塑造的人物雖然也是小人物,有時(shí)候也很倒霉,多數(shù)情況下還十分的有小聰明。但是許冠文本身還是精英氣質(zhì)濃重的人,他雖然演著小人物,但心里應(yīng)該并不認(rèn)可小人物的喜怒哀樂(lè),他用一種知識(shí)分子式的,和小人物保持一定距離的方式,俯視著觀察小人物,因此可能更能提煉出小人物的辛酸,表演出小人物的可笑之處。這是他成功的地方,但是也恰恰因?yàn)檫@種精英的氣質(zhì),當(dāng)80年代群豪并起,各路人馬都無(wú)節(jié)操無(wú)下限的展示小人物,表達(dá)小人物,這種和小人物的距離感的優(yōu)勢(shì),慢慢被小人物的自居者所打敗。直到后來(lái),本身就是小人物并且樂(lè)于用小人物姿態(tài)去看世界,從諷刺式的搞笑變成自嘲式的搞笑的周星馳的出現(xiàn),香港無(wú)厘頭喜劇到了他的完全體。許冠文也在《豪門夜宴》中和周星馳完成了交接。
許冠文的喜劇,除了他自己的編導(dǎo)演的魅力之外,兩個(gè)杰出的弟弟也是吸引人的重要原因。許冠杰作為香港粵語(yǔ)流行樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者,本身即是香港文化中ICON式的人物。他為早期的五部電影創(chuàng)作的主題曲為電影大賣立下汗馬功勞,而他的個(gè)人魅力更是無(wú)人可替。
《新半斤八兩》中這段打劫戲,許冠杰說(shuō)強(qiáng)盜頭子唱歌難聽(tīng),強(qiáng)盜頭子不服,說(shuō)你上來(lái)唱,你唱的好嗎?許冠杰毫不客氣的說(shuō)了這段話,這個(gè)橋段帶來(lái)的喜劇效果絕對(duì)是無(wú)人可替的。
許冠英倒霉蛋的長(zhǎng)相也成為永遠(yuǎn)難忘的經(jīng)典,三兄弟分手后,他因?yàn)楹土终?。錢小豪的合作,又稱為香港茅山道士僵尸片的符號(hào)。其實(shí)他本身也是多才多藝,歌也唱得很好。
四、余論
談許冠文和香港喜劇電影,現(xiàn)在好像已經(jīng)成了一個(gè)比較過(guò)時(shí)的話題。畢竟即使是黃金時(shí)代的香港喜劇,觀眾也越來(lái)越少。而以前那種由一群職業(yè)的創(chuàng)作者創(chuàng)造笑料的日子也一去不復(fù)返了。以前笑絕對(duì)是稀缺資源,春晚上的一個(gè)小品能把大家逗半年,周星馳的一部電影成為無(wú)數(shù)人無(wú)數(shù)時(shí)間的談資。但現(xiàn)在段子手遍地,各種段子層出不窮,喜劇從小部分人的創(chuàng)作珍寶,變成了淹沒(méi)在無(wú)限段子中的蒼白無(wú)力的垃圾。前兩天看了寧財(cái)神回顧《武林外傳》的文章,他也感觸到,《武林外傳》是他的創(chuàng)作,以后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代全面到來(lái),網(wǎng)絡(luò)喜劇都是請(qǐng)一堆對(duì)段子手來(lái)寫。這種方式一定程度上還是香港喜劇的延伸,但是即使這樣,在這個(gè)被信息慣壞的年代,我們還是缺乏真正的喜劇。而不管時(shí)光怎么轉(zhuǎn)變,如同李小龍的功夫片,周星馳的喜劇,許冠杰的歌一樣,許冠文的喜劇還是會(huì)在一定范圍內(nèi),成為小眾不斷緬懷的對(duì)象,因?yàn)樗麄冊(cè)谛问缴蟿?chuàng)造了經(jīng)典,無(wú)論在何種情況下,這些形式永遠(yuǎn)都能激起人們心中的好奇,讓我們感受到某種永恒的東西。這篇影評(píng)有劇透