《恐懼的代價(jià)》是一部充滿驚悚和冒險(xiǎn)元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)貧窮的小鎮(zhèn)上，人們都在苦苦尋找工作，但卻無一例外地都沒有找到正式的職業(yè)。在這個(gè)困境中，我們遇到了主人公馬里奧，一個(gè)游手好閑的混混。同時(shí)，還有其他一些落魄商人和絕望的人們，他們都希望通過淘金來改變自己的命運(yùn)。然而，故事的重點(diǎn)并不在小鎮(zhèn)上，而是500公里外的S?O?C石油公司的油井發(fā)生了火災(zāi)。為了撲滅火勢(shì)，必須有人駕駛裝有十噸硝化甘油的卡車前往。這項(xiàng)任務(wù)被認(rèn)為是自殺式的，因?yàn)橹灰ㄜ嚿晕㈩嶔ひ幌?，硝化甘油就?huì)爆炸成為威力巨大的炸彈。然而，貪婪的老板看中了馬里奧等混混們的機(jī)會(huì)，因?yàn)榧词顾麄兯懒?，也不?huì)有工會(huì)來追究責(zé)任。于是，馬里奧、吉奧、班巴和魯奇被雇傭去完成這個(gè)危險(xiǎn)的任務(wù)，并承諾每人將獲得2000美元的報(bào)酬。為了金錢，這些人冒著生命危險(xiǎn)，踏上了一條危險(xiǎn)而充滿恐懼的道路。他們將自己的性命掌握在手中，面對(duì)著各種挑戰(zhàn)和困難。《恐懼的代價(jià)》通過緊張刺激的劇情和扣人心弦的場(chǎng)景，展現(xiàn)了金錢和生命之間的博弈。同時(shí)，影片也探討了人性的弱點(diǎn)和貪婪的本質(zhì)。觀眾將會(huì)被故事中的緊張氣氛所吸引，并思考金錢是否值得冒險(xiǎn)生命的代價(jià)。

1940年到1944年這四年左右時(shí)間絕對(duì)是法國(guó)人最郁悶的時(shí)候，國(guó)家淪陷，只有南方有個(gè)傀儡的維希政權(quán)，而在電影界上也是大批導(dǎo)演離開祖國(guó)，包括大名鼎鼎的雷諾阿，克萊爾、迪維維耶等，，不過也有些新鮮血液加入導(dǎo)演行列，其中也不乏后來的名導(dǎo)，像黑色電影的大家雅克·貝克（Jacques Becker），電影的另類大家羅伯特·布列松（Robert Bresson）。其中還有一位名氣十足，并且成為50年代法國(guó)導(dǎo)演圈重量級(jí)人物的，亨利·喬治·克魯佐（Henri Georges Clouzot）?？唆斪粢耘臄z驚悚懸疑片聞名，而拍攝于1943年的著名淪陷電影《烏鴉》（《Corbeau, Le》也譯作《密告》）更是在后世被人稱為法國(guó)影史的一座高峰，特呂弗也曾說過自己非常喜歡那部電影。不過這部電影給導(dǎo)演克魯佐帶去的更多是痛苦，一經(jīng)發(fā)行，變被法國(guó)地下反抗軍抵制，稱其為賣國(guó)電影，十分有諷刺意味的是，導(dǎo)演克魯佐也被別人密告，于是被驅(qū)逐出法國(guó)，一年之后才得以回國(guó)，這一年的經(jīng)歷對(duì)克魯佐的打擊還是蠻大的，他變得厭世且憎恨人類，從其之后的電影也能看出些影子，克魯佐之后的電影世界都是一個(gè)悲觀且殘酷的世界，劇中人物貪婪且渺小，并時(shí)刻接受死神的召喚，感情的外衣下卻是自私，貪婪，膽怯，仇恨和暴力。我們無權(quán)對(duì)別人的世界觀加以評(píng)判，不過克魯佐通過電影這個(gè)媒介將其世界觀展示給觀眾時(shí)所使用的種種精妙手法卻是難得的精彩。

 相比之下比較喜歡《恐懼的代價(jià)》，也想稍微嘮叨兩句，這個(gè)電影拿的是當(dāng)年的戛那金棕櫚和柏林金熊，最出名的兩大國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)都被他拿了，也足見這個(gè)電影的不俗之處，。兩個(gè)半小時(shí)的電影從情節(jié)上大致分兩部分，前幾十分鐘節(jié)奏較緩，把一個(gè)落后荒涼且與世隔絕的小鎮(zhèn)大致描繪出來，電影發(fā)生在二戰(zhàn)后的中美洲某小地方，戰(zhàn)爭(zhēng)使他們背井離鄉(xiāng)，逃到這個(gè)小地方，天氣炎熱，生活艱難，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，回國(guó)也成了問題，這些逃來的人根本沒有錢離開這里，只能繼續(xù)在這里忍受生活上的煎熬及對(duì)家鄉(xiāng)的思念。導(dǎo)演通過各種側(cè)面描寫，反復(fù)說明這里的艱苦，這也為下段幾個(gè)人敢于冒險(xiǎn)去運(yùn)炸藥做了鋪墊。其中有個(gè)細(xì)節(jié)印象較深，在這個(gè)地方有色人種反而是有地位的的人，而歐洲的白色人種倒成了窮苦受欺壓的，這在50年代的歐洲絕對(duì)是為很多人看不慣的，而印象中克魯佐也是有白人之上思想的，所以這個(gè)細(xì)節(jié)也是進(jìn)一步強(qiáng)化那些白人希望早日離開那里的原因。

 

幾十分鐘的平緩鋪墊后，節(jié)奏突然緊張起來，在之后的一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，克魯佐對(duì)驚險(xiǎn)片氣氛的營(yíng)造能力及精彩的剪輯及豐富的細(xì)節(jié)描寫，為我們呈現(xiàn)了多個(gè)精彩段落，也使其無愧于“歐洲的希區(qū)柯克”這一名號(hào)。美國(guó)人的油田發(fā)生爆炸事件，大火難以撲滅，總部計(jì)劃將小鎮(zhèn)的900公升硝化甘油運(yùn)到油田滅火，硝化甘油屬烈性炸藥，怕震動(dòng)，且怕炎熱，而石油公司并沒有專門的運(yùn)輸車，只能用普通的卡車運(yùn)輸，加上通往油田的路并不好走，這次運(yùn)輸則更像是通往地獄的死亡之路。由于風(fēng)險(xiǎn)太大，公司計(jì)劃派兩輛車分別運(yùn)輸，只要有一輛車能到達(dá)油田，便算完成任務(wù)，為了防止工會(huì)的麻煩，公司雇傭了幾個(gè)在小鎮(zhèn)游蕩的歐洲難民，由于上段的鋪墊，這些歐洲人早已經(jīng)厭倦了這個(gè)小鎮(zhèn)，雖然危險(xiǎn)，但豐厚的報(bào)酬和對(duì)家鄉(xiāng)的思念還是讓他們甘愿冒險(xiǎn)。于是應(yīng)征者若、馬里奧、班巴和呂伊吉便踏上了這個(gè)驚險(xiǎn)之路。

 

 關(guān)于驚險(xiǎn)和緊張一定要多說說。從向汽車上裝貨開始，影片就一直在營(yíng)造一種緊張且驚險(xiǎn)的氣氛，搬運(yùn)工的險(xiǎn)些摔倒更是嚇得呂吉把酒杯扔掉；而年紀(jì)最長(zhǎng)的若用其經(jīng)驗(yàn)者的謹(jǐn)慎及反復(fù)檢查也一再暗示這次旅途的危險(xiǎn)性；汽車一直以極其緩慢的速度行進(jìn)著，老人若緊張得忽冷忽熱，胸悶，嘔吐，對(duì)死亡的恐懼使他承受巨大的壓力，同時(shí)也在壓抑著觀眾的情緒。困難是一個(gè)接一個(gè)的，克魯佐也是想盡辦法對(duì)觀眾進(jìn)行著精神蹂躪。過瓦礫路的時(shí)候時(shí)速必須要維持在40公里，不能快也不能慢，反復(fù)的油門，換檔。汽車過吊橋那段更是成為經(jīng)典段落，拉著炸藥的汽車，有些腐敗的木制吊橋，跌入深淵的手推車，，即將斷掉的繩子與駕駛室里的馬里奧的反復(fù)切換，更加重了緊張氣息，突然繩子崩斷，吊橋坍塌，鏡頭轉(zhuǎn)為全景俯拍，也是汽車成功離開吊橋，觀眾懸住的心和主人公一起逃出險(xiǎn)境，壓抑并得以完美釋放。克魯佐還展示了其出色的局部節(jié)奏控制及剪輯技巧。有這么一個(gè)炸石頭的段落，路上有個(gè)巨大的石頭阻擋，他們決定用硝化甘油炸掉，石頭被鑿了個(gè)洞，硝化甘油遭遇碰撞就會(huì)爆炸，呂吉十分謹(jǐn)慎的用木棍導(dǎo)引把硝化甘油倒入石頭洞里，鏡頭特寫那根木棍及上面緩緩流下的甘油，氣氛異常緊張，同時(shí)也是靜得要命，這時(shí)噔的一聲，鏡頭轉(zhuǎn)向躲在遠(yuǎn)處的馬里奧，他正焦急的用手彈著火柴盒，他那有節(jié)奏的彈擊聲和另一邊的緊張至毫無聲息形成互襯，那聲音也更像是彈擊觀眾緊張的心弦，反復(fù)的刺激著觀者，。同時(shí)，呂吉倒甘油的棍子，馬里奧彈擊火柴盒的手，以及班巴嚼東西的嘴，三組特寫鏡頭的反復(fù)切換，更是將緊張氣氛進(jìn)一步托向高潮。

 

 像最上面說的那樣，克魯佐在受驅(qū)逐后，越發(fā)執(zhí)著于對(duì)人性丑惡的描寫，這個(gè)片子的幾個(gè)主人公也都具備了他一貫批判的特點(diǎn)，自私，貪婪，膽怯，暴力，且互相利用，這里沒有什么友情，也沒有什么愛心，所有一切都是在利益驅(qū)使下虛偽的表現(xiàn)。主人公馬里奧屬于一貫的游手好閑，社會(huì)閑散人員，成天就知道偷雞摸狗，勾引個(gè)小姑娘什么的，當(dāng)他遇到了衣冠楚楚的商人若，馬上與之成為好朋友，并竭盡所能的巴結(jié)，并不惜和之前的好友班巴鬧翻，而他與若的結(jié)交，更多的是源于若貌似富人，比較有利用價(jià)值。而在后面膽怯的若企圖逃跑，更是被馬里奧痛打并威逼其必須與自己一起完成任務(wù)，之前所謂牢固友情更加露骨的成為了一場(chǎng)利益交換的過程；之后在深坑，馬里奧為了能讓汽車順利通過，不惜壓斷若的腿，于是克魯佐眼里的人性越發(fā)露骨的表現(xiàn)出來了。同時(shí)，老商人若的膽怯及恐懼也是導(dǎo)演很花精力表現(xiàn)的重要情節(jié)，這里不得不先夸一下老演員Charles Vanel，他飾演的若在對(duì)恐懼的詮釋上足以感染觀眾，尤其是等炸石頭那段的一抖一閉眼，卻是很傳神。

 

 除了對(duì)人性的批判，這個(gè)電影里同樣透露著克魯佐對(duì)世界的看法，即這一悲觀且殘酷的世界。悲觀主要體現(xiàn)在對(duì)生命無常宿命觀點(diǎn)。影片第一個(gè)鏡頭就是四個(gè)被綁在一根繩子上的幾個(gè)蟲子，而一個(gè)小孩子正在旁邊玩著這幾個(gè)蟲子，暗示人都是命運(yùn)的玩物而已，誰也逃不脫最終的悲哀命運(yùn)。劇中也是如此，即使經(jīng)歷了如此多的危險(xiǎn)，兄弟幾人還是幸運(yùn)的逃脫了，第一輛車的班巴和呂吉正在談?wù)撝沂拢瑓渭陂_心著刮著胡子，講著一家的潔癖傳統(tǒng)，。鏡頭轉(zhuǎn)到后面的車，若的煙葉突然被巨大的沖擊力吹飛，前面起了一大片黑云，毫無疑問，班巴和呂吉出事了，甚至到最后沒有交待他們出事的原因，也沒有什么先兆提示，非常偶然的事件再次說明導(dǎo)演的生命無常觀點(diǎn)。而最后馬里奧在成功完成任務(wù)回家的路上，竟然陰溝翻船也是同理。而殘酷則更多的是跟上面提到的人性丑惡聯(lián)系到一起了，。。

 

 本片中，有人在圣母像后面上吊，而《惡魔》里曾經(jīng)是修女的主人公也成了殺人兇手，還有《烏鴉》里宗教的段落。不知道是不是導(dǎo)演本身對(duì)宗教的一種懷疑。

 電影還不錯(cuò)，就是有點(diǎn)長(zhǎng)，不過不失為經(jīng)典，唯一遺憾是不能在影院觀看，如果在影院看，會(huì)更入戲，緊張氣氛也會(huì)感受的更深一些。

這篇影評(píng)有劇透