《通往絞刑架的電梯》是一部黑色電影風(fēng)格的驚悚犯罪電影，講述了一位退伍軍官和他老板的妻子之間的禁忌愛情以及他們制定的謀殺計(jì)劃。然而，計(jì)劃出現(xiàn)了意外，導(dǎo)致主人公被困在電梯里，事態(tài)進(jìn)一步惡化。這部電影是導(dǎo)演路易·馬勒的處女作，展現(xiàn)了他對(duì)黑色電影風(fēng)格的獨(dú)特理解。影片榮獲了1957年的路易·德呂克獎(jiǎng)，是對(duì)導(dǎo)演才華的認(rèn)可。通過緊張的劇情和精彩的表演，《通往絞刑架的電梯》為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)令人難以忘懷的電影體驗(yàn)。

 
        《通往死刑臺(tái)的電梯》是路易·馬勒（Louis Malle，生于1932年10月30日）的第一部電影長(zhǎng)片，這部電影在1957年問世，那時(shí)年輕的導(dǎo)演只有25歲。
        
        作為新浪潮先驅(qū)的路易·馬勒，在時(shí)值法國(guó)和阿爾吉利亞打殖民戰(zhàn)爭(zhēng)期間拍攝了這部電影，影片中的人物對(duì)話多次談到戰(zhàn)爭(zhēng)問題，也正體現(xiàn)著這個(gè)時(shí)代背景。撇開電影的時(shí)代背景，這部由讓娜·莫羅（Jeanne Moreau，生于1928年1月23日 ）主演的電影以其嶄新的電影觀，以及脫離傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作意識(shí)，在路易·馬勒所處的那個(gè)時(shí)代無疑是一件偉大的革新之舉。
        
        從電影的內(nèi)容上簡(jiǎn)單來講，《通往死刑臺(tái)的電梯》（Ascenseur pour l'echafaud）以兩條主線講述著普通的懸疑故事。一條主線是這樣的：片中男主人公朱利安（Maurice Ronet飾）從傘兵部隊(duì)退役后來到一家軍火公司做雇員，期間卻和老板的妻子弗洛倫絲（Jeanne Moreau）陷入熱戀，為了能夠在一起，朱利安實(shí)行了對(duì)老板的謀殺。自以為天衣無縫的成功謀殺之后，朱利安卻因?yàn)榛厝デ謇碜靼脯F(xiàn)場(chǎng)而不巧被關(guān)在了電梯里。在另一方面，和朱利安約好星期六會(huì)面的弗洛倫絲因?yàn)橹炖策t遲沒有到來開始了憂心的尋找。而在另一條故事線索里，少不更事的兩個(gè)年輕人偷了朱利安的車和他的一些作案工具，并且被卷入了另一場(chǎng)兇案。兩個(gè)故事似乎是獨(dú)立發(fā)展，但也彼此緊密聯(lián)系，彼此嘲弄。
        
        從內(nèi)容方面來看，這部犯罪懸疑片甚至有著如希區(qū)柯克式的命運(yùn)交錯(cuò)，罪惡轉(zhuǎn)移等電影主體結(jié)構(gòu)。但是雖然有這種命運(yùn)的交錯(cuò)，可片子主要表現(xiàn)的重點(diǎn)卻不是如懸疑類電影的戲劇起伏、犯罪細(xì)節(jié)、緊張的氣氛上（片子中有殺人的場(chǎng)景，卻不見血腥），而弗洛倫絲和朱利安異地相隔時(shí)的焦慮、朱利安被陷電梯里時(shí)的恐懼感，以及年輕人的挫折感，這些人的內(nèi)心情緒才是影片表現(xiàn)的重點(diǎn)。除此之外影片結(jié)尾較有余味的一段獨(dú)白似乎有將電影帶向“LOVE”這樣的主題。
        
        那么影片是如何表現(xiàn)人物內(nèi)心的？
        首先是女主角弗洛倫絲?！锻ㄍ佬膛_(tái)的電梯》的第一鏡頭是女主角弗洛倫絲臉部的特寫，然后從這個(gè)局部的特寫鏡頭在緩緩拉回呈現(xiàn)一個(gè)全景。從這里開始導(dǎo)演路易·馬勒似乎就有意改變觀眾的觀影習(xí)慣，他省掉了傳統(tǒng)電影建立鏡頭的那個(gè)過程，使觀者猛然面對(duì)主角的臉部特寫，再結(jié)合女主角對(duì)著電話的喃喃耳語，干涉的、孤零零的、不變的聲調(diào)，像是來自于幽冥世界。影像和獨(dú)白式的耳語的結(jié)合使得觀眾一下子落入了人物的內(nèi)心情緒中。而且從電影接下來的劇情可以知道，導(dǎo)演呈現(xiàn)給觀者的弗洛倫絲是一個(gè)在巴黎街道和咖啡館里踟躕，以為自己被朱利安拋棄卻還一心尋找心有不甘的孤魂式形象。而且，在這個(gè)尋找和踟躕的過程里，還充斥著大量的人物特寫與內(nèi)心獨(dú)白。孤寂、被疏離、不安、恐懼，這些人物內(nèi)心的情緒通過弗洛倫絲的片中形象與內(nèi)心活動(dòng)的旁白得到了很好的體現(xiàn)。
        
        再次是影片對(duì)朱利安內(nèi)心的刻畫。和弗洛倫絲較為女性化的內(nèi)心刻畫手段相比，對(duì)朱利安的內(nèi)心呈現(xiàn)就顯得男性化點(diǎn)。這樣的刻畫體現(xiàn)在他和命運(yùn)對(duì)抗卻屢屢敗下陣來的無奈、失落、恐懼里。觀者可以知道，在影片中朱利安的大部分時(shí)間都是在電梯里度過的，這樣一個(gè)背負(fù)罪惡感的男人卻深陷被關(guān)在電梯不得出的處境。在這樣一個(gè)“封閉的、狹?。ê苡邢笳餍缘囊粋€(gè)場(chǎng)所）”的地方忍受著罪惡時(shí)刻被發(fā)現(xiàn)的焦慮與恐懼，可想而知他的內(nèi)心是多么難以平靜。那么導(dǎo)演路易·馬勒是如何表現(xiàn)人物這種內(nèi)心情感的呢？主要通過兩個(gè)方面，一是人物行為，二是音效的配置。和旁白直接呈現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)不一樣，朱利安在狹小的電梯里焦慮的直到吸完最后一根煙，伏地?zé)o奈的涂涂寫寫后又起身重新試圖脫身而出。還有險(xiǎn)些被發(fā)現(xiàn)時(shí)電影里采用的砰砰的直達(dá)內(nèi)心的音效（也許是隱射心跳）。此二者就是表現(xiàn)朱利安內(nèi)心活動(dòng)的間接手段。
        
        電影以存在主義的方式表現(xiàn)主題似乎極容易使觀者感覺壓抑，從對(duì)男女主人公內(nèi)心的刻畫手段上就可見一斑。但是這部講述謀殺故事卻以人物內(nèi)心為表現(xiàn)重點(diǎn)的電影，其突出特點(diǎn)還不僅僅在于此（在當(dāng)時(shí)的電影環(huán)境下）。最重要的特點(diǎn)在于電影鏡頭感表現(xiàn)的畫面張力。路易·馬勒曾經(jīng)自稱受布雷松的寫實(shí)手法與雅克·塔蒂的絕少對(duì)白影響至深。聯(lián)系到《通往死刑臺(tái)的電梯》我們不難發(fā)現(xiàn)影片中處處體現(xiàn)著這種特點(diǎn)：男女主人公至始至終都不曾見過一面，似乎只在照片里的存有聯(lián)系，且只在影片開頭有過短暫的對(duì)話（只能說明二者的聯(lián)系）。在看看音效和畫面處理，在這部電影中，那種幽凄的爵士配樂和表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的低沉音效常常交替出現(xiàn)，前者的泰然自若、緩緩而來，后者的神經(jīng)兮兮、生死一線，此二者形成了聽覺上的強(qiáng)烈對(duì)比，實(shí)質(zhì)上也體現(xiàn)了人物內(nèi)心情緒上的張弛。畫面處理方面，使人緊張恐懼的狹小電梯，空無一人被黑暗浸透的大樓，乎明乎暗的大樓燈光，就像恐怖片一樣，然而，影片又多次現(xiàn)實(shí)性的記錄著巴黎秩序盡然的街道，溫馨閑適的咖啡館，給人一種截然不同之感。因此，從這兩點(diǎn)上來看，這部被劃歸為犯罪懸疑類型的電影，最大的特點(diǎn)不是它的懸疑設(shè)置，也不是影片中透出的存在主義氣質(zhì)，而是影片在整個(gè)情感與畫面基調(diào)上使人感受到的張弛有度。
        
        本片作為左岸派元老級(jí)導(dǎo)演路易·馬勒的長(zhǎng)片處女作，它的成功預(yù)示著一個(gè)電影新時(shí)代的來臨，在此一年之后法國(guó)電影界新浪潮運(yùn)動(dòng)開始風(fēng)起云涌。
        

這篇影評(píng)有劇透