《慶州》是一部讓人沉醉的電影，通過男主角的旅行，展現(xiàn)了他內心深處的情感和回憶。樸海日和申敏兒的出色表演讓整個故事更加真實動人。電影的畫面精美，慶州的風景和建筑栩栩如生，同時融入了傳統(tǒng)文化元素，具有韓國特色。無論是劇情、演技還是畫面，都讓人印象深刻。這是一部值得觀看的佳作，相信會給觀眾帶來一次難忘的電影體驗。

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這電影越想越覺得神奇。你以為它小清新，主題卻深沉憂郁；你以為它沉悶，某些地方又讓人忍俊不禁；你以為它小家子氣，卻折射了社會上的某一類人；你以為它四兩，卻挑動了千斤。這電影呈現(xiàn)了一組又一組的悖論，走馬觀花看不明白，當細想時會覺得它妥帖異常。這電影如茶，看似清新通透，品則淡淡苦澀，卻又回甘悠長。電影由7年前慶州茶館的一幅春宮圖引起。樸海日飾演的男主崔賢難忘舊情又回到茶館尋找7年前的回憶，茶館里女老板允熙奉上了寺廟老師傅送來的黃茶，慶州的隱秘故事不疾不徐展開。
電影里很多情節(jié)和行為幽默有趣，卻又全片一股憂郁揮之不去。男主是北大教授，回韓國參加摯友的葬禮，死因不詳。影片中間特別安排了一場超現(xiàn)實情景交代了死因，茶館里崔賢產生幻想，摯友妻子坐在對面，講述丈夫的抑郁癥，選擇自己的死期，如同大師選擇涅槃般時刻精準，鏡頭轉一圈，掃過去時摯友妻子已不在，只是茶屋女主人端茶進來，看見這一行徑古怪的男人。除了這一處自殺，影片還輕描淡寫的帶過了兩處自殺。崔賢不經意遇到的一對母女，兩次遇到，小女孩天真可愛，母親寡淡，喝酒時慶州警察李永民談到一對母女自殺了，男主根據(jù)樣貌描述確定是那對母女，世事無常，宿命感悲劇感不言自明。崔賢夜里留宿允熙家，允熙講起過往，丈夫患抑郁癥最終選擇自殺，導致自己也沉淪一段時期，天天酗酒，在寺廟遇到老師傅說可以改喝酒為喝茶，允熙心性見好。一帶而過的死亡，暗示著現(xiàn)代人難以排遣的陰郁與孤獨，雖然自殺的具體原因都不得而知，卻足以反映當下社會心理疾病的普遍性。
除此之外，崔賢也或多或少表現(xiàn)出抑郁的性格特征，摯友的死亡，以及與妻子的別扭（崔賢聽語音信箱那段有提示），工作、生活上的不如意都是抑郁的原因。崔賢給人飄忽的感覺，語言行徑古怪輕飄。作為東半球政治關系專家（很強烈的隱喻），卻對北韓問題研究者的提問敷衍了事。在茶館遇到允熙后，并有意無意的接近和跟著允熙。也許只有那座石橋，那潺潺的流水聲才能打開他7年前遺留的心結。全片籠罩著憂愁和死亡的氣息，古怪的行為和言語上的幽默，又將整個故事帶向鮮活。就像枯死的樹干長出來的還是欣欣向榮。
以下都是影片中有趣的橋段。崔賢到慶州后，進旅游光觀點，里邊的咨詢員小姐誤以為他是中國人用中文與他搭訕，他也用中文回答，放在電影里很有意味。在茶館，崔賢趁允熙泡茶時撕墻紙偷窺春宮圖是否還在，被允熙撞見，崔賢只得坦白春宮圖的來意，允熙發(fā)短信給閨蜜說店里來了變態(tài)。崔賢提出要求要拍茶館園子的全景圖，允熙只好與崔賢背靠背旋轉確保自己不被拍進鏡頭里，這一幕被閨蜜撞見。晚上允熙他們聚餐，崔賢受邀去了，席間閨蜜卻抖出了允熙今天遭遇變態(tài)的經歷，幾個男人附和，崔賢、允熙好不尷尬。酒后，允熙、崔賢、李永民三人跑到了王陵頂上，被陵園守衛(wèi)人逮住臭罵，卻發(fā)現(xiàn)有李警官，李警官順勢說自己到附近查案才不了了之。晚上崔賢留宿允熙家，允熙提出摸崔賢耳朵的要求，崔賢應允，允熙于是打開了話匣子，丈夫的抑郁而死，自己的沉淪，李永民的幫忙，崔賢的耳朵像死去的丈夫等等，豐子愷的畫“人散后，一鉤新月，靜如水”又添意境。允熙回房睡覺故意沒關上房門，崔賢徘徊猶豫沒進去，用奇怪的方式吹滅了蠟燭。第二天，崔賢接到師妹短信，說自己丈夫（疑心病重，電影有交代）要到慶州打他，崔賢逃竄，路上兩輛摩托車從他身邊疾馳而過，在前邊相撞倒地。崔賢找到算卦師傅，出來的竟是一位年輕女士，崔賢疑惑之前的那位老先生不在了，女士卻說老人6年前就過世了。電影情節(jié)抓馬古怪，卻又平常得接近生活，這就是我觀影中最大感觸，導演的功力了得。
影片最后一幕回到了7年前，3個好友一起在茶館喝茶，對著墻上的春宮圖說笑、講黃段子，茶館美麗女主人過來倒茶，三個男人尷尬不已，崔賢最后忍不住笑出聲來，這就是整部電影的調子，尷尬中突然爆出一聲笑，卻又那么適宜。最后這一橋段值得細細品讀，另一友人說春宮圖的女人像崔賢，男人像死去的摯友，雖是玩笑，但足見兩人情誼深厚，點明了促使崔賢7年后仍惦記回來一睹春宮圖的原因。另外，美麗的女茶室主人跟茶館易主后的允熙十分相像，就像一個輪回，春宮圖被掛上，被覆蓋，又被揭開，開啟另外一個故事，這就形成了精彩的回環(huán)結構。
電影里崔賢周圍的女子都值得品鑒，特別喜歡豆瓣一篇短評的解讀：“旅游公司的導游女是現(xiàn)實中大多數(shù)女人：欲望和虛榮的化身。茶室老板娘和朋友妻子是干凈的情欲和想象的符號。前女友和中國妻子是日常的世俗和心靈的羈絆。一個中年男人就處在這些誘惑，責任，想象之中，無處逃遁。即便是這個當年曾做青春游的慶州，她們也都存在?！甭糜喂庥^服務中心的咨詢員小姐崇拜崔賢，崔賢追求茶室女主人，逃離中國妻子。電影畫面干凈，欲望與曖昧、性與愛卻如影隨形，無處不在，就像茶室里突兀的春宮圖。
整部電影著色樸素，米色、白色、黃色等淡色系的衣服，隨性寬松，很居家很干凈的那種，也與電影呈現(xiàn)出來的那種寧靜相得益彰。淡妝的女主、古樸的茶室、安靜的慶州，在鏡頭下不是決定的美，卻另有一股風韻，雅致不油膩。影片攝影多采用定點拍攝，加上簡單的人物關系，小品式的表達，知識分子的情愛關系，對白推進的劇情，巧妙的情節(jié)設置，富含意味的言行舉止，人類困境的思索，這些都會讓人想起洪尚秀的作品，然而細細想想?yún)s會發(fā)現(xiàn)區(qū)別。至少與我而言，一直對洪尚秀的作品不太有感，卻對這部作品喜愛有加。也許這就是導演印記吧，就像同一道菜，有時候你甚至說不清兩家店的口味差別，卻能一口說出你喜歡的那個。
《慶州》是一部完完全全的韓國電影，導演卻是中國的張律。之前對這位導演一無所知?？戳恕稇c州》后對他倍感興趣，以后估計要補他的作品了。其實張律的很多作品都參加過很多國際電影節(jié)并取得了不錯的成績，而國內鮮有報道，原因可能是因為《重慶》當年在國內出了很大的問題，間接導致張律長期出走韓國。不太確定張律導演是否還是中國籍，張律1962年出身于吉林延邊，朝鮮族，是延邊大學中文系教授兼小說家，他并沒有接受過有關電影的教育，但他的出道作品《11歲》受邀參加了各大電影節(jié)，而第二部作品《芒種》更是入圍2005年戛納電影節(jié)非競賽單元。他也因為作品名字的特點而被稱作“二字訣導演”，就像墨鏡王是“四字訣導演”一樣。由于是中國導演，電影《慶州》也包含了很多中國元素，比如男主崔賢是北大教授，還有片中出現(xiàn)的中文對白，孔子后代，豐子愷的畫作，普洱茶等等，給電影帶來了不一樣的意境。
《慶州》一開始就拋給觀眾幾個疑問：崔賢為什么去慶州，那幅春宮圖到底什么樣，那座石橋到底有沒有，那流水聲是幻聽么。帶著這些疑問，還有潤物細無聲式的解答，從頭到尾，有素養(yǎng)的影迷會覺得兩個多小時的電影津津有味、妙趣橫生?！稇c州》是我今年觀影目前為止韓影最佳，是難得的不功利也不暴發(fā)戶的一部韓影。相比于其他越來越流水線的韓國商業(yè)電影或者越來越模式化的煽情電影，這種保留了導演作者性的電影越來越顯得彌足珍貴。