今宵離別后何日能歸來°?。?/h3>

《鬼鄉(xiāng)》是一部講述日軍侵略朝鮮時期的電影，故事圍繞著一個小村莊的少女正敏展開。她的平靜生活被戰(zhàn)爭打破，被日軍擄走并送往日本。在日本，她們成為了日軍滿足欲望的工具，過著悲慘的生活。然而，正敏心懷希望，努力抵抗日軍，與志同道合的伙伴一起為了重返故鄉(xiāng)而奮斗。這部電影以真實的歷史為背景，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難和抗?fàn)?，同時也表達(dá)了對自由和家園的渴望，對戰(zhàn)爭罪行的譴責(zé)。觀眾在觀影過程中，會被正敏的勇氣和堅持所感動，思考戰(zhàn)爭的可怕和珍惜和平的重要性。

——評《鬼鄉(xiāng)》
文/驀煙如雪

這部《鬼鄉(xiāng)》我從三月等到了四月，終是看完了，那種無法言語的心境就像當(dāng)初我看《南京大屠殺》時，是相同的。雖電影在拍攝上，確有粗糙之嫌，但不口否認(rèn)的是這里留著真誠。
這部電影是今年二月的黑馬，截止四月，它依舊是韓國票房的冠軍，為何這部小制作、低成本的電影為如此賣座？因為這是一幅畫延伸而來的電影，群山、綠樹、躺堆的少女尸體，還有一輛滿載少女的卡車，烈焰之下， 似乎也能遇見另一種詭異的死亡……
姜日出老奶奶的畫技雖生澀，但卻生動地刻畫出了二戰(zhàn)期間那些慰安婦慘遭蹂躪的真實畫面，而《鬼鄉(xiāng)》就是按照姜日出老奶奶的真實故事改編，電影中的正敏就是老奶奶的原型，《鬼鄉(xiāng)》前十分鐘就展現(xiàn)了一幅溫情畫面，正敏打賭贏來了小伙伴的辟邪佩飾，但是這個具有附身符的作用，母親得知后，雖打了孩子，還是默默地在深夜縫制一個，并疼惜的看著女兒，前幾分鐘印象最深就是父親的背上，女兒搖動的手臂，歡樂的畫面。
而十分鐘后，正敏追逐蝴蝶的美好嘎然而止，日軍把年幼的正敏帶走，父母的哀求和妥協(xié)，顯示出百姓的懦弱和無奈……
電影分了兩條主線，一是二戰(zhàn)時期的正敏，另一個是幸存老人英熙。在正敏被抓后，電影突然跳到京恩為正敏招魂，正敏一步步離開故鄉(xiāng)的樣子。銜接上略微有點生硬，但導(dǎo)演試圖用通靈的方式，讓故事從現(xiàn)在和過去有了串聯(lián)，而通靈女京恩在遭遇出獄前科犯強(qiáng)暴后，越發(fā)沉默。她母親看到女兒如此并沒有施以安慰，反而覺得羞恥，打了女兒，妥協(xié)的送走了她。這一幕也映射了當(dāng)下的慰安婦現(xiàn)狀，不被正視依舊孤苦無依，很多幸存的慰安婦大多被舊疾困擾，很多一生未婚未孕，過著凄慘無補(bǔ)助的生活，現(xiàn)今很多人都習(xí)慣去消費慰安婦，采訪了、憐憫了，卻沒有做到實質(zhì)性的補(bǔ)償，這些本該受到照顧的婦女，本該備受尊敬的長輩，就這樣忍受著悲涼和冷眼，凄慘度日，看著這些漸漸消失的老人，消逝的歷史，我不禁是感嘆頗多，尤其看到這個女孩被強(qiáng)暴后的境遇。
在一次招魂中，老人發(fā)現(xiàn)京恩會通靈，交代了逝者的遺言，這段穿插雖略顯拖沓，但是也為京恩給英熙老人通靈做了鋪墊。而后又轉(zhuǎn)到了滿載少女的火車，交代了正敏和花季少女英熙的相遇過程，兩個少女互相問及年齡本是很美好的事情，可是這里卻透著感傷，雖吐槽家人的嚴(yán)厲，卻能感受到家的溫暖，這趟列車成了這美好對話里最不適宜的存在。
列車停了，停在1943年的中國吉林省牡丹江。韓國人拍攝上，并沒有選擇逃避，在電影里，也有中國慰安婦的聲音，而史料記載二戰(zhàn)期間，大約有40萬亞洲女性淪為日軍“慰安婦”，里面最多的就是朝鮮人和中國人……
汽車載著她們走了，畫面又跳到了英熙老人繡佩飾，招魂老人帶著通靈少女京恩來做衣服，京恩看著辟邪佩飾，看到了正敏，暈眩了過去。這種平行式蒙太奇的剪輯方式雖然很常見，但是也讓二者有了陰陽對話的可能。
畫風(fēng)轉(zhuǎn)跳慰安所，日軍強(qiáng)暴了14歲年幼的正敏，而那些滿載的女孩也不得幸免，畫面中有一幕一格格小房間，那些女孩變成了慰安婦被一步步蹂躪，也許這樣拍在直觀上很震懾，但個人覺得不用那么清晰切入，可以借鑒《慰安婦集中營》一樣可以達(dá)到同期效果。
電影大篇幅是她們在慰安所的慘況，其中也有發(fā)指的行徑比如女子來月經(jīng)都不能幸免，逃跑后的鞭打，還有對她們說“你們不是人，是為皇軍而活的母狗”……
在慰安所里也會有女子得病抑或者瘋癲，這些人并沒有被憐憫，而是被殘忍的日軍槍斃焚燒，而在尾聲階段，正敏和少女期的英熙正要被槍決，救援軍出現(xiàn)，雙方在火拼中，她們撤離中原以為可以脫離苦海，可劇情還是需要渲染的，正敏替英熙擋了那一槍，死在本可以回來的路上。
英熙即便身體回到了故鄉(xiāng)，心卻依舊在那邊，她的身心不能平復(fù)，這也是身為慰安婦的狀況，我印象是騰訊做過一期慰安婦的專題，其中就有一個叫楊阿布的老人，她一生都握著一把刀，她一直不敢拿開，她夜夜都夢到日軍要抓她，也許這僅僅是一個例子，但我想還有很多很多。
這部電影拍得很艱難，它停滯了多年，因為題材不夠商業(yè)化，也過于敏感，無人投資。它一再耽擱，最后還是7萬多網(wǎng)民眾籌才有了這部《鬼鄉(xiāng)》，這部電影立意很好，它沒有渲染太多，用直面的態(tài)度去講述這么沉重的過去，結(jié)尾的畫面容易讓人潸然淚下。
演員演技雖然很青澀，但是真誠度很足，對于這種歷史性電影，不該用藝術(shù)的角度去評析，敘述方式雖不新穎，但它用寫實的情節(jié)更為直觀的控訴了日軍的殘暴。
也許每一次的再現(xiàn)，對那些受傷過的女人是二次傷害，但是我更希望觀影者能明白電影背后的意義。也許因為評分太高，我的期待值很大，但是看后，還是有些壓抑，我給四星的好感度。
一部不會失望的電影。

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