《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》劇情介紹
《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》是由阿蘭·科諾執(zhí)導(dǎo)，阿蘭·科諾,Pascal Quignard編劇，熱拉爾·德帕迪約,讓-皮埃爾·馬里埃等明星主演的劇情,電影。
這部電影名為《夜曲》（Touslesmatinsdumonde），由阿蘭·科雷特（AlainCorneau）執(zhí)導(dǎo)。它根據(jù)帕斯卡爾·奎尼奧（PascalQuignard）的同名小說改編而成，講述了音樂家桑德·哥倫布和他的學(xué)生馬萊斯之間的復(fù)雜關(guān)系，以及他們?cè)?7世紀(jì)法國宮廷音樂界的生活。這部電影以細(xì)膩、悲傷的情感描繪了音樂家的內(nèi)心世界和對(duì)藝術(shù)的追求。它通過精美的畫面和優(yōu)美的音樂，展現(xiàn)了音樂的力量和它對(duì)人們情感的觸動(dòng)。影片的音樂由法國大提琴家雅克·布雷爾（JordiSavall）演奏，他也是電影的音樂顧問?！兑骨吩诜▏娪敖缛〉昧司薮蟮某晒?，不僅在凱撒獎(jiǎng)上獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，還在國際上受到了廣泛的認(rèn)可。它被認(rèn)為是法國電影史上的經(jīng)典之作，深情地描繪了音樂、愛情和人性的復(fù)雜關(guān)系。
《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》別名：日出前讓悲傷終結(jié),世界上所有的早晨,世界的每一個(gè)早晨,All the Mornings of the World，于1991-12-18上映，制片國家/地區(qū)為法國。時(shí)長共115分鐘，總集數(shù)1集，語言對(duì)白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)6593人。
《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》演員表
《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》評(píng)論
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《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》影評(píng)
88有用
【Tous Les Matins du Monde-O.S.T】
（《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》或譯《世界上每一個(gè)早晨》）
Director: Alain Corneau
Scenario & Dialog: Pascal Quignard
Images: Yves Angelo
Music: Sainte-Colombe, Marin Marais, Lully, Couperin, contucted and played by Jordi Savall
Prod.: Jean-Louis Livi
Cast: Jean-Pierre Marielle (M. de Sainte-Colombe), Gérard Depardieu (Marin Marais), Anne Brochet (Madeleine), Guillaume Depardieu (Marais jeune), Caroline Sihol (Mme de Sainte-Colombe), Michel Bouquet (Baugin)
一部敘述17世紀(jì)法國低音古大提琴大師柯龍貝以及其弟子馬來斯之間習(xí)藝的故事。
看過的人除了對(duì)於柯龍貝的深情與馬來斯的忘恩負(fù)義印象深刻之外，相信一定不能忘懷那深情低吟的古大提琴之音。
影片里收錄柯龍貝與馬來斯當(dāng)時(shí)為低音古大提琴所寫的奏曲外，還包括了著名法國作曲家盧利、庫普蘭所寫的樂曲。
擔(dān)任獨(dú)奏的 Jordi Favall 是低音大提琴的權(quán)威，他的演奏莊嚴(yán)雅正，充分掌握樂曲氛圍。錄音由名錄音師 Pierre Verany操刀，樂器質(zhì)感與空間感一流。
在法國電影凱撒獎(jiǎng)中獲得包括「最佳音樂」與「最佳音效」在內(nèi)的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
原著 巴斯卡．季聶Pascal Quignard
一九九一年創(chuàng)作的《世界的每一個(gè)早晨》(Tous les Matins du Monde）。
搜索二：
故事提到的人物
呂利。意大利裔法國作曲家。1632年出生于佛羅倫薩一個(gè)富足的磨房主家庭。10歲時(shí)進(jìn)入法國宮廷，從此開始藝術(shù)生涯。呂里有著多方面的才能，他擔(dān)任過芭蕾演員、小提琴手，后成為樂隊(duì)指揮，并為王室創(chuàng)作芭蕾舞曲。1652年奉命為宮廷狂歡節(jié)編排《今夜芭蕾》，整個(gè)演出聲勢(shì)浩大，壯麗輝煌，并請(qǐng)路易十四登臺(tái)出演太陽神。因此成為路易十四的寵臣，被任命為“宮廷御用舞蹈家和音樂家”，從此主宰了法國宮庭的音樂。1664-1671年間，他與戲劇家莫里哀合作，創(chuàng)作了十余部舞劇及音樂喜劇，對(duì)法國歌劇的形成起了奠基作用。1672年出任皇家舞蹈學(xué)院院長，培養(yǎng)了許多舞蹈人才。
呂里是法國巴洛克音樂的代表性人物。他創(chuàng)立了法國民族歌劇學(xué)派，其風(fēng)格注重舞蹈，場(chǎng)面華麗，唱腔充分展現(xiàn)了法語的優(yōu)雅韻律，創(chuàng)造了法國式序曲慢－快－慢的形式。在舞蹈上將意大利即興喜劇的成分揉進(jìn)了法國芭蕾舞劇之中，形成了“幕間芭蕾”的芭蕾新形式。其代表性的歌劇有《阿爾采斯特》（Alceste）、《黛賽》、《阿爾米達(dá)》（Armide）、《伊西斯》、《阿馬第斯》等；舞劇有：《貴人迷》（La Bourgeois Gentilhomme）、《逼婚記》（均與莫里哀合作）等。此外還有不少嬉游曲、歌曲、教堂音樂與其他體裁的音樂作品。
Marin Marais
馬林·馬雷（1656-1728）
法國作曲家，古大提琴演奏家。1656年5月31日出生于巴黎。一生生活在巴黎，大部分涯是為路易十四服務(wù)。少年時(shí)代，在圣熱爾梅娜－歐澤華（St.Germaine-l'Auxerrois）教堂充當(dāng)歌童，變聲之后，隨神秘的藝人、維奧爾琴大師科倫布（Monsieur Sainte Columbe）學(xué)習(xí)了六個(gè)月的維奧爾琴（viol）。1676年回到凡爾賽宮，為皇家服務(wù)，被任命為皇家維奧爾琴樂師（Ordinaire de la chambre du Roi pour la viole）。此后他又隨凡爾賽宮的呂里學(xué)習(xí)作曲，并在這一時(shí)期創(chuàng)作了四部歌劇。他在凡爾賽宮一直服務(wù)到1725年退休。他的職位由兒子樊尚（Vincent）繼承，他有19個(gè)孩子，其中許多都以音樂知名。
馬雷于1728年8月15日逝世于巴黎。
馬雷是一位多產(chǎn)作曲家，創(chuàng)作了大量的維奧爾琴作品，而重要的作品大都收集在1686-1725年之間出版的五部作品集中。其中包括了 550 首作品，創(chuàng)意新奇，變化多樣，充滿了藝術(shù)趣味。
他與老師科倫布的故事，被拍攝成電影，名為《塵世里的每一個(gè)清晨》（Tous Les Martins du Monde）。
作品：
Alcyone, 歌劇《亞克安娜》
STIL 1405 SAN 81 塞謝/舞廳與笑聲歌舞團(tuán)（選，小步舞曲，Menuet）
Le Badinage, 諧謔曲
Astrée E 8833 蒙泰耶
Suite en mi mineur, Ｅ小調(diào)組曲
Astrée E 8833 菲茨威廉樂團(tuán)（選，回旋曲）
而關(guān)鍵人物Monsieur Sainte Columbe的資料卻少的可憐。
Musicologists know very little about Monsieur de Sainte Colombe (he is called "monsieur" because his christian name is not known) and it is indeed difficult to find to find any details about him.This is certainly due to his modesty which distanced him from honours and to his totally intimate conception of the musical art.
One of the most renowned viol players of his time,he wrote a number of works for bass viol which have contributed to its revival in modern times.We know in bits and pieces some information about him,and in particular that he added a seventh string to the instrumen,giving it greater fullness of sound and greater potential for contrast.
It was an anecdote reported by Titon duTillet presenting one aspect of thr master-pupil relationship linking Sainte Colombe and Marin Marais which served as a starting point for the scenario of Pascal Quignard.
We know that he was jealous of his art,but some commentaries taken from other writings also specify that he was a great amateur of the music of his time and on occasions arranged concerts in his own salons.
FM：
http://www.musicolog.com/colombe.asp
搜索三：
維奧爾琴(意大利文：Viola da gamba、法文：viole、英文：viol)早在十六世紀(jì)初的時(shí)候最終定型，并在意大利、西班牙的宮廷、民間的廣范圍內(nèi)流傳開來。到十八世紀(jì)中葉為止，在整個(gè)歐洲是一種相當(dāng)常見的低音弦樂器。這種樂器一般是六根弦，分別是D、G、c、e、a、d1弦?；旧鲜撬亩鹊恼{(diào)弦，當(dāng)然第三、四弦之間為三度也是特征之一。大約到了十七世紀(jì)，這種樂器開始在法國流行起來。而在此之前維奧爾琴也只是作為通奏低音樂器之一而存在的。維奧爾琴在法國宮廷、民間流行起來后，除了樂器本身發(fā)生了相當(dāng)大的變化。除了形體上的變化，由于法國人演奏家的努力，原來的六弦維奧爾琴產(chǎn)生出具有更大音域和更豐富音質(zhì)的七弦維奧爾琴。這第七根弦也就是最低音弦1A。雖然沒有臺(tái)完整的依據(jù)，但是學(xué)者們還是認(rèn)為法國著名維奧爾琴演奏家、作曲家科倫布(Sainte Colombe)、馬林·瑪瑞斯(Marin Marais)、弗克萊爾(Antoine Forqueray)等對(duì)維奧爾琴的這種發(fā)展起到了決定性的作用。同時(shí)也是由于這幾位著名的法國維奧爾琴音樂作曲家的卓絕努力，維奧爾琴也逐漸的成了非常受歡迎的旋律(獨(dú)奏)樂器。略晚一些的時(shí)候在英倫島，無論是宮廷還是民間維奧爾琴也在獨(dú)奏作品中占據(jù)了相當(dāng)耀眼的位置。巧得很，整個(gè)維奧爾琴活躍的時(shí)代大約就是被稱為古典音樂的整個(gè)巴洛克時(shí)代了。至于維奧爾琴為何在舞臺(tái)上突然消失了，原因也不少，學(xué)術(shù)界也有不同的爭(zhēng)論。不過維奧爾琴本身的音質(zhì)、空間音響性與古典音樂的社會(huì)性之間的關(guān)系(應(yīng)該是音樂社會(huì)學(xué)范疇的事項(xiàng)了)也是不得忽視的原因之一。……例如音樂演奏的空間漸漸的巨大化，原來只是在宮廷、貴族堂館小空間演奏的樂器，到了市民文化所需的大型音樂廳的情況下顯然在音量上變得不適應(yīng)了。這樣的樂器有許多了，其中就包括了維奧爾琴?！魳纷呦蛏鐣?huì)成為普通市民能夠欣賞的狀態(tài)下，其音樂環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，一些樂器也就逐漸的退出了舞臺(tái)銷聲匿跡了……
大提琴的歷史可以追溯到16世紀(jì)末，是一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的 15世紀(jì)的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，弧形也不那么明顯，但演奏時(shí)可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。 大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊(duì)中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色： 有時(shí)加入低音陣營，在低聲部發(fā)出沉重的嘆息；有時(shí)則以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅(jiān)的作用。
維奧爾琴 viol (掃自《簡明不列顛百科全書》)
弓弦樂器，主要用于16-18世紀(jì)室內(nèi)樂。其調(diào)音為兩個(gè)四度，一個(gè)大三度，兩個(gè)四度。琴頸有腸衣制的底弦，分別定弦為d,G(或A)和D。後來在這些型號(hào)以外又另外增加了維奧隆內(nèi)琴，定弦常比低音維奧爾琴低八度，維奧爾琴的特點(diǎn)是琴肩傾削；側(cè)板寬、琴背薄而平；演奏時(shí)豎著拉琴，把琴的底部放在膝上或夾在兩腿間，所以又稱做膝持維奧爾琴。琴馬略彎以增加寬度使弓能夠分別接觸每根弦。17世紀(jì)，器樂創(chuàng)作風(fēng)格強(qiáng)調(diào)高音區(qū)表現(xiàn)象人聲的音響。由于小提琴的興起，中音和高音維奧爾琴趨于衰頹。到17世紀(jì)末葉，這—正常型號(hào)的低音維奧爾琴用在巴羅克時(shí)期的器樂曲中。進(jìn)入18世紀(jì)，低音維奧爾琴獨(dú)奏繼續(xù)在德國和法國流行，尤其是法國，它甚至加用了第七根低音弦，定弦為A’。當(dāng)作曲家在比較新的古典風(fēng)格中創(chuàng)作完整的上聲部和聲時(shí)，維奧爾琴完全被廢棄不用。20世紀(jì)，為了演奏文藝復(fù)興時(shí)期和巴羅克時(shí)期的音樂，維奧爾琴又成功地復(fù)蘇了。
關(guān)于路易十四時(shí)代的巴洛克音樂，還可以參考《跳舞的國王》（The king is dancing） 這篇影評(píng)有劇透
背景資料??！
《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》是一部法國電影，故事發(fā)生在17世紀(jì)，主要講述了音樂大師桑德·哥倫布因妻子去世而陷入悲痛之中，他帶著兩個(gè)女兒隱居，并通過演奏維奧爾琴來懷念妻子。然而，一個(gè)年輕有才華的男子馬萊斯出現(xiàn)，他向桑德學(xué)習(xí)音樂，但因自負(fù)而不重視師傅的教誨，一心想成為凡爾賽宮著名的琴師。師徒之間產(chǎn)生了裂痕，桑德的大女兒瑪?shù)铝找搽x開了跟隨馬萊斯。后來，馬萊斯被紙醉金迷的世界所迷惑，失去了真性情，與瑪?shù)铝盏膼矍槠扑?，曾為她?chuàng)作的《夢(mèng)中的女孩》也變成了痛苦的回憶。這部電影獲得了1992年法國凱撒獎(jiǎng)的七項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳電影原聲、最佳音效、最佳導(dǎo)演、最佳女配角和最佳影片。
搜索一：【Tous Les Matins du Monde-O.S.T】
（《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》或譯《世界上每一個(gè)早晨》）
Director: Alain Corneau
Scenario & Dialog: Pascal Quignard
Images: Yves Angelo
Music: Sainte-Colombe, Marin Marais, Lully, Couperin, contucted and played by Jordi Savall
Prod.: Jean-Louis Livi
Cast: Jean-Pierre Marielle (M. de Sainte-Colombe), Gérard Depardieu (Marin Marais), Anne Brochet (Madeleine), Guillaume Depardieu (Marais jeune), Caroline Sihol (Mme de Sainte-Colombe), Michel Bouquet (Baugin)
一部敘述17世紀(jì)法國低音古大提琴大師柯龍貝以及其弟子馬來斯之間習(xí)藝的故事。
看過的人除了對(duì)於柯龍貝的深情與馬來斯的忘恩負(fù)義印象深刻之外，相信一定不能忘懷那深情低吟的古大提琴之音。
影片里收錄柯龍貝與馬來斯當(dāng)時(shí)為低音古大提琴所寫的奏曲外，還包括了著名法國作曲家盧利、庫普蘭所寫的樂曲。
擔(dān)任獨(dú)奏的 Jordi Favall 是低音大提琴的權(quán)威，他的演奏莊嚴(yán)雅正，充分掌握樂曲氛圍。錄音由名錄音師 Pierre Verany操刀，樂器質(zhì)感與空間感一流。
在法國電影凱撒獎(jiǎng)中獲得包括「最佳音樂」與「最佳音效」在內(nèi)的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
原著 巴斯卡．季聶Pascal Quignard
一九九一年創(chuàng)作的《世界的每一個(gè)早晨》(Tous les Matins du Monde）。
搜索二：
故事提到的人物
呂利。意大利裔法國作曲家。1632年出生于佛羅倫薩一個(gè)富足的磨房主家庭。10歲時(shí)進(jìn)入法國宮廷，從此開始藝術(shù)生涯。呂里有著多方面的才能，他擔(dān)任過芭蕾演員、小提琴手，后成為樂隊(duì)指揮，并為王室創(chuàng)作芭蕾舞曲。1652年奉命為宮廷狂歡節(jié)編排《今夜芭蕾》，整個(gè)演出聲勢(shì)浩大，壯麗輝煌，并請(qǐng)路易十四登臺(tái)出演太陽神。因此成為路易十四的寵臣，被任命為“宮廷御用舞蹈家和音樂家”，從此主宰了法國宮庭的音樂。1664-1671年間，他與戲劇家莫里哀合作，創(chuàng)作了十余部舞劇及音樂喜劇，對(duì)法國歌劇的形成起了奠基作用。1672年出任皇家舞蹈學(xué)院院長，培養(yǎng)了許多舞蹈人才。
呂里是法國巴洛克音樂的代表性人物。他創(chuàng)立了法國民族歌劇學(xué)派，其風(fēng)格注重舞蹈，場(chǎng)面華麗，唱腔充分展現(xiàn)了法語的優(yōu)雅韻律，創(chuàng)造了法國式序曲慢－快－慢的形式。在舞蹈上將意大利即興喜劇的成分揉進(jìn)了法國芭蕾舞劇之中，形成了“幕間芭蕾”的芭蕾新形式。其代表性的歌劇有《阿爾采斯特》（Alceste）、《黛賽》、《阿爾米達(dá)》（Armide）、《伊西斯》、《阿馬第斯》等；舞劇有：《貴人迷》（La Bourgeois Gentilhomme）、《逼婚記》（均與莫里哀合作）等。此外還有不少嬉游曲、歌曲、教堂音樂與其他體裁的音樂作品。
Marin Marais
馬林·馬雷（1656-1728）
法國作曲家，古大提琴演奏家。1656年5月31日出生于巴黎。一生生活在巴黎，大部分涯是為路易十四服務(wù)。少年時(shí)代，在圣熱爾梅娜－歐澤華（St.Germaine-l'Auxerrois）教堂充當(dāng)歌童，變聲之后，隨神秘的藝人、維奧爾琴大師科倫布（Monsieur Sainte Columbe）學(xué)習(xí)了六個(gè)月的維奧爾琴（viol）。1676年回到凡爾賽宮，為皇家服務(wù)，被任命為皇家維奧爾琴樂師（Ordinaire de la chambre du Roi pour la viole）。此后他又隨凡爾賽宮的呂里學(xué)習(xí)作曲，并在這一時(shí)期創(chuàng)作了四部歌劇。他在凡爾賽宮一直服務(wù)到1725年退休。他的職位由兒子樊尚（Vincent）繼承，他有19個(gè)孩子，其中許多都以音樂知名。
馬雷于1728年8月15日逝世于巴黎。
馬雷是一位多產(chǎn)作曲家，創(chuàng)作了大量的維奧爾琴作品，而重要的作品大都收集在1686-1725年之間出版的五部作品集中。其中包括了 550 首作品，創(chuàng)意新奇，變化多樣，充滿了藝術(shù)趣味。
他與老師科倫布的故事，被拍攝成電影，名為《塵世里的每一個(gè)清晨》（Tous Les Martins du Monde）。
作品：
Alcyone, 歌劇《亞克安娜》
STIL 1405 SAN 81 塞謝/舞廳與笑聲歌舞團(tuán)（選，小步舞曲，Menuet）
Le Badinage, 諧謔曲
Astrée E 8833 蒙泰耶
Suite en mi mineur, Ｅ小調(diào)組曲
Astrée E 8833 菲茨威廉樂團(tuán)（選，回旋曲）
而關(guān)鍵人物Monsieur Sainte Columbe的資料卻少的可憐。
Musicologists know very little about Monsieur de Sainte Colombe (he is called "monsieur" because his christian name is not known) and it is indeed difficult to find to find any details about him.This is certainly due to his modesty which distanced him from honours and to his totally intimate conception of the musical art.
One of the most renowned viol players of his time,he wrote a number of works for bass viol which have contributed to its revival in modern times.We know in bits and pieces some information about him,and in particular that he added a seventh string to the instrumen,giving it greater fullness of sound and greater potential for contrast.
It was an anecdote reported by Titon duTillet presenting one aspect of thr master-pupil relationship linking Sainte Colombe and Marin Marais which served as a starting point for the scenario of Pascal Quignard.
We know that he was jealous of his art,but some commentaries taken from other writings also specify that he was a great amateur of the music of his time and on occasions arranged concerts in his own salons.
FM：
http://www.musicolog.com/colombe.asp
搜索三：
維奧爾琴(意大利文：Viola da gamba、法文：viole、英文：viol)早在十六世紀(jì)初的時(shí)候最終定型，并在意大利、西班牙的宮廷、民間的廣范圍內(nèi)流傳開來。到十八世紀(jì)中葉為止，在整個(gè)歐洲是一種相當(dāng)常見的低音弦樂器。這種樂器一般是六根弦，分別是D、G、c、e、a、d1弦?；旧鲜撬亩鹊恼{(diào)弦，當(dāng)然第三、四弦之間為三度也是特征之一。大約到了十七世紀(jì)，這種樂器開始在法國流行起來。而在此之前維奧爾琴也只是作為通奏低音樂器之一而存在的。維奧爾琴在法國宮廷、民間流行起來后，除了樂器本身發(fā)生了相當(dāng)大的變化。除了形體上的變化，由于法國人演奏家的努力，原來的六弦維奧爾琴產(chǎn)生出具有更大音域和更豐富音質(zhì)的七弦維奧爾琴。這第七根弦也就是最低音弦1A。雖然沒有臺(tái)完整的依據(jù)，但是學(xué)者們還是認(rèn)為法國著名維奧爾琴演奏家、作曲家科倫布(Sainte Colombe)、馬林·瑪瑞斯(Marin Marais)、弗克萊爾(Antoine Forqueray)等對(duì)維奧爾琴的這種發(fā)展起到了決定性的作用。同時(shí)也是由于這幾位著名的法國維奧爾琴音樂作曲家的卓絕努力，維奧爾琴也逐漸的成了非常受歡迎的旋律(獨(dú)奏)樂器。略晚一些的時(shí)候在英倫島，無論是宮廷還是民間維奧爾琴也在獨(dú)奏作品中占據(jù)了相當(dāng)耀眼的位置。巧得很，整個(gè)維奧爾琴活躍的時(shí)代大約就是被稱為古典音樂的整個(gè)巴洛克時(shí)代了。至于維奧爾琴為何在舞臺(tái)上突然消失了，原因也不少，學(xué)術(shù)界也有不同的爭(zhēng)論。不過維奧爾琴本身的音質(zhì)、空間音響性與古典音樂的社會(huì)性之間的關(guān)系(應(yīng)該是音樂社會(huì)學(xué)范疇的事項(xiàng)了)也是不得忽視的原因之一。……例如音樂演奏的空間漸漸的巨大化，原來只是在宮廷、貴族堂館小空間演奏的樂器，到了市民文化所需的大型音樂廳的情況下顯然在音量上變得不適應(yīng)了。這樣的樂器有許多了，其中就包括了維奧爾琴?！魳纷呦蛏鐣?huì)成為普通市民能夠欣賞的狀態(tài)下，其音樂環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，一些樂器也就逐漸的退出了舞臺(tái)銷聲匿跡了……
大提琴的歷史可以追溯到16世紀(jì)末，是一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的 15世紀(jì)的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，弧形也不那么明顯，但演奏時(shí)可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。 大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊(duì)中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色： 有時(shí)加入低音陣營，在低聲部發(fā)出沉重的嘆息；有時(shí)則以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅(jiān)的作用。
維奧爾琴 viol (掃自《簡明不列顛百科全書》)
弓弦樂器，主要用于16-18世紀(jì)室內(nèi)樂。其調(diào)音為兩個(gè)四度，一個(gè)大三度，兩個(gè)四度。琴頸有腸衣制的底弦，分別定弦為d,G(或A)和D。後來在這些型號(hào)以外又另外增加了維奧隆內(nèi)琴，定弦常比低音維奧爾琴低八度，維奧爾琴的特點(diǎn)是琴肩傾削；側(cè)板寬、琴背薄而平；演奏時(shí)豎著拉琴，把琴的底部放在膝上或夾在兩腿間，所以又稱做膝持維奧爾琴。琴馬略彎以增加寬度使弓能夠分別接觸每根弦。17世紀(jì)，器樂創(chuàng)作風(fēng)格強(qiáng)調(diào)高音區(qū)表現(xiàn)象人聲的音響。由于小提琴的興起，中音和高音維奧爾琴趨于衰頹。到17世紀(jì)末葉，這—正常型號(hào)的低音維奧爾琴用在巴羅克時(shí)期的器樂曲中。進(jìn)入18世紀(jì)，低音維奧爾琴獨(dú)奏繼續(xù)在德國和法國流行，尤其是法國，它甚至加用了第七根低音弦，定弦為A’。當(dāng)作曲家在比較新的古典風(fēng)格中創(chuàng)作完整的上聲部和聲時(shí)，維奧爾琴完全被廢棄不用。20世紀(jì)，為了演奏文藝復(fù)興時(shí)期和巴羅克時(shí)期的音樂，維奧爾琴又成功地復(fù)蘇了。
關(guān)于路易十四時(shí)代的巴洛克音樂，還可以參考《跳舞的國王》（The king is dancing） 這篇影評(píng)有劇透
