《笑之大學(xué)》是一部發(fā)生在1940年秋的日本電影，屬于喜劇類型。故事背景設(shè)定在戰(zhàn)時(shí)，政府為了加強(qiáng)文化監(jiān)管，在警察局成立了演劇檢查科。主人公向坂是一位剛從中國東北調(diào)來的審查官，他嚴(yán)肅認(rèn)真，不茍言笑，對(duì)劇本有著生殺大權(quán)。笑之大學(xué)劇團(tuán)的喜劇作家椿一帶著他的劇本來到了向坂的調(diào)查室，從此開始了一場(chǎng)喜劇劇本的搞笑升級(jí)拉鋸戰(zhàn)。故事發(fā)生在七天的時(shí)間里，每天向坂都提出無理的要求，試圖挑戰(zhàn)椿一的創(chuàng)作能力。然而，椿一不斷拆解向坂的刁難，努力應(yīng)對(duì)并創(chuàng)造出了前所未有的精彩喜劇劇本。甚至連一向厭惡喜劇的向坂也被椿一的故事所吸引，他漸漸迷失在椿一的搞笑故事中，甚至幫助椿一修改劇本，使其搞笑程度達(dá)到了新的高峰。然而，二人的政治立場(chǎng)最終導(dǎo)致他們走向?qū)αⅲ蜊嗍钩隽藲⑹诛?，椿一是否能完成這個(gè)看似不可能的任務(wù)呢？《笑之大學(xué)》在2005年的日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上獲得了最佳編劇和最佳男演員的提名，可見其劇情和演員的表現(xiàn)備受認(rèn)可。這部電影通過喜劇的方式講述了一個(gè)關(guān)于創(chuàng)作與審查的故事，展現(xiàn)了人們對(duì)幽默和笑聲的追求，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)政府對(duì)文化的控制和限制。觀眾們可以期待在電影中感受到歡笑和思考。

“如果你不走出去，你會(huì)以為這就是全世界?！?br>我最近一次看到這句話，是在我去年給一個(gè)電影微博賬號(hào)打工的時(shí)候。我在微博拿著微薄的工資，周圍是好幾十斤重的電影資料，雙眼盯著發(fā)白的電腦屏幕，那滿是打開的搜索窗口，就像在大海里面撈針一樣，我看了一遍又一遍所謂的電影經(jīng)典的臺(tái)詞，虛構(gòu)的、張冠李戴的、偏激的、莫名其妙的、郭敬明式的、爛大街的……我覺得我?guī)缀蹩赐炅怂械呐_(tái)詞，從一開始的游刃有余到后期的詞盡人亡，我像經(jīng)歷了一場(chǎng)濃縮的江郎的人生。我每天找完固定工作量的電影資料之后，入睡時(shí)帶著的是明天何去何從的不安。
而我的頂頭上司，經(jīng)常打電話質(zhì)疑，問我為何狀態(tài)差到這般地步，找出來的電影臺(tái)詞、榜單如此乏味單調(diào)，一整個(gè)word文件里面找不到任何一句臺(tái)詞可用。我默默地點(diǎn)開那個(gè)微博，里面轉(zhuǎn)發(fā)最多的，都是故作憂傷的郭氏臺(tái)詞，冠著一部跟這臺(tái)詞毫不相干的電影名字，比如《廊橋遺夢(mèng)》。我看到我被采用的微博在周圍像小人物一樣卑微地反射著它們的光芒，悲傷順流逆流都成河。
在我確定我已經(jīng)擠不出一滴有用的水之后，我辭職了。

是誰說的“亂世出英雄”？在這么一個(gè)混亂的時(shí)代，在一個(gè)被稱為第八藝術(shù)的電影界，有太多東西不能講。我曾問老板說，廣什么電的能講嗎？他說不能。擦邊球能打嗎？他說不能。在西科塞斯生日那天，我介紹了一下他的生平，介紹了一下他被中國列入“不受中國歡迎的十位人物”之中，順帶表達(dá)了一句我們還是很愛他，結(jié)果遭到萬人唾棄。

我看到《笑的大學(xué)》里向板對(duì)椿一的百般刁難之后，不禁產(chǎn)生一種同病相憐的失落感。昭和十五年，從前線回來的不茍言笑的向板，意外地得到了他所不喜歡的工作——審查喜劇劇本，而處處受限的編劇椿一，因遞交了一本從頭到尾充滿了問題的劇本，開始了兩人之間的拉鋸戰(zhàn)。
影片開頭的長(zhǎng)鏡慢鏡搭配得妙趣橫生，慢鏡中一堆在劇場(chǎng)里面大笑的觀眾，與之相交接的是警視廳里面，一臉嚴(yán)肅的向板在一本又一本的劇本中，無情地蓋下鮮紅的“不許可”，在略帶荒誕意義的音樂貫穿下，兩個(gè)場(chǎng)景多次交換，速度逐漸加快，被斃的劇本被不停換下，背后是一把朝廷的奪命剪刀手。這是我今年看過最好的一個(gè)開頭。

影片所經(jīng)歷的時(shí)間一共是七天，那正好是上帝制造世界所用的時(shí)間。在七天里，向板不停地向椿一提出匪夷所思的要求，比如把整個(gè)西方的背景改在日本；在一個(gè)愛情故事里加入“為了我的祖國”三次，并且去掉所有的接吻場(chǎng)景。這些要求在向板眼里再自然不過，這是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代，愛國是被鼓勵(lì)的，人們是要隨時(shí)準(zhǔn)備為祖國獻(xiàn)身的，真正的歡笑是不被允許的，一切都要審核，唱歌只能唱紅歌……是的，這么熟悉的年代，那是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代。
在七天的壓迫當(dāng)中，向板和椿一逐漸建立了一種微妙的友誼。椿一自是不愿放棄機(jī)會(huì)，而向板也始終沒有對(duì)椿一的劇本判下死刑，“你明天再來吧?！毕虬逡恢边@么說。

就是因?yàn)橛龅搅诉@么一個(gè)人，椿一讓我好生羨慕，向板是椿一所要抗?fàn)幠莻€(gè)權(quán)力的最底層官吏，像橫掃街頭小販的XX們，但與之不同，向板具備做人的基本條件，良心。他能夠理解上層的指示，也在不斷地想要貼近編劇們的困境，他雖給了一個(gè)又一個(gè)刻薄的條件，而在這種限制之下，卻也幫組椿一將劇本越改越好。這就是編劇界的亂世和兩個(gè)英雄。

我們需要的是什么？一個(gè)能夠慧眼識(shí)才、能夠放寬界限、能夠知道一個(gè)真正貪官比一個(gè)揭露貪官的電影更能危害政權(quán)的英雄，而不是一堆掩耳盜鈴坐在空調(diào)房里，面無表情地剪去無權(quán)無勢(shì)的導(dǎo)演的精美橋段，只因它覺得里面一句臺(tái)詞有影射的可能性的審查官。

我們還需要一個(gè)敢于斗爭(zhēng)、能夠在七天里面，在藝術(shù)和壓迫之中，將劇本在各種可能性之下改得精致得體、不犯上也不欺下的英雄，而不是一個(gè)無視觀眾智商、對(duì)批評(píng)聲音置若罔聞、對(duì)上頭百依百順、對(duì)藝術(shù)置之不顧的創(chuàng)作者。

這是一個(gè)好時(shí)代，可惜我們并沒有遇到一個(gè)好人。
圍城外面的人不一定想進(jìn)來，但是圍城里面的人真心地想要出去。
我沒有去過圍城外面的世界，我很想念它。

這篇影評(píng)有劇透