《笑之大學(xué)》是一部發(fā)生在1940年秋的日本電影，屬于喜劇類型。故事背景設(shè)定在戰(zhàn)時(shí)，政府為了加強(qiáng)文化監(jiān)管，在警察局成立了演劇檢查科。主人公向坂是一位剛從中國(guó)東北調(diào)來(lái)的審查官，他嚴(yán)肅認(rèn)真，不茍言笑，對(duì)劇本有著生殺大權(quán)。笑之大學(xué)劇團(tuán)的喜劇作家椿一帶著他的劇本來(lái)到了向坂的調(diào)查室，從此開(kāi)始了一場(chǎng)喜劇劇本的搞笑升級(jí)拉鋸戰(zhàn)。故事發(fā)生在七天的時(shí)間里，每天向坂都提出無(wú)理的要求，試圖挑戰(zhàn)椿一的創(chuàng)作能力。然而，椿一不斷拆解向坂的刁難，努力應(yīng)對(duì)并創(chuàng)造出了前所未有的精彩喜劇劇本。甚至連一向厭惡喜劇的向坂也被椿一的故事所吸引，他漸漸迷失在椿一的搞笑故事中，甚至幫助椿一修改劇本，使其搞笑程度達(dá)到了新的高峰。然而，二人的政治立場(chǎng)最終導(dǎo)致他們走向?qū)α?，向坂使出了殺手锏，椿一是否能完成這個(gè)看似不可能的任務(wù)呢？《笑之大學(xué)》在2005年的日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上獲得了最佳編劇和最佳男演員的提名，可見(jiàn)其劇情和演員的表現(xiàn)備受認(rèn)可。這部電影通過(guò)喜劇的方式講述了一個(gè)關(guān)于創(chuàng)作與審查的故事，展現(xiàn)了人們對(duì)幽默和笑聲的追求，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)政府對(duì)文化的控制和限制。觀眾們可以期待在電影中感受到歡笑和思考。

“如果你不走出去，你會(huì)以為這就是全世界。”
我最近一次看到這句話，是在我去年給一個(gè)電影微博賬號(hào)打工的時(shí)候。我在微博拿著微薄的工資，周?chē)呛脦资镏氐碾娪百Y料，雙眼盯著發(fā)白的電腦屏幕，那滿是打開(kāi)的搜索窗口，就像在大海里面撈針一樣，我看了一遍又一遍所謂的電影經(jīng)典的臺(tái)詞，虛構(gòu)的、張冠李戴的、偏激的、莫名其妙的、郭敬明式的、爛大街的……我覺(jué)得我?guī)缀蹩赐炅怂械呐_(tái)詞，從一開(kāi)始的游刃有余到后期的詞盡人亡，我像經(jīng)歷了一場(chǎng)濃縮的江郎的人生。我每天找完固定工作量的電影資料之后，入睡時(shí)帶著的是明天何去何從的不安。
而我的頂頭上司，經(jīng)常打電話質(zhì)疑，問(wèn)我為何狀態(tài)差到這般地步，找出來(lái)的電影臺(tái)詞、榜單如此乏味單調(diào)，一整個(gè)word文件里面找不到任何一句臺(tái)詞可用。我默默地點(diǎn)開(kāi)那個(gè)微博，里面轉(zhuǎn)發(fā)最多的，都是故作憂傷的郭氏臺(tái)詞，冠著一部跟這臺(tái)詞毫不相干的電影名字，比如《廊橋遺夢(mèng)》。我看到我被采用的微博在周?chē)裥∪宋镆粯颖拔⒌胤瓷渲鼈兊墓饷?，悲傷順流逆流都成河?br>在我確定我已經(jīng)擠不出一滴有用的水之后，我辭職了。

是誰(shuí)說(shuō)的“亂世出英雄”？在這么一個(gè)混亂的時(shí)代，在一個(gè)被稱為第八藝術(shù)的電影界，有太多東西不能講。我曾問(wèn)老板說(shuō)，廣什么電的能講嗎？他說(shuō)不能。擦邊球能打嗎？他說(shuō)不能。在西科塞斯生日那天，我介紹了一下他的生平，介紹了一下他被中國(guó)列入“不受中國(guó)歡迎的十位人物”之中，順帶表達(dá)了一句我們還是很愛(ài)他，結(jié)果遭到萬(wàn)人唾棄。

我看到《笑的大學(xué)》里向板對(duì)椿一的百般刁難之后，不禁產(chǎn)生一種同病相憐的失落感。昭和十五年，從前線回來(lái)的不茍言笑的向板，意外地得到了他所不喜歡的工作——審查喜劇劇本，而處處受限的編劇椿一，因遞交了一本從頭到尾充滿了問(wèn)題的劇本，開(kāi)始了兩人之間的拉鋸戰(zhàn)。
影片開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡慢鏡搭配得妙趣橫生，慢鏡中一堆在劇場(chǎng)里面大笑的觀眾，與之相交接的是警視廳里面，一臉嚴(yán)肅的向板在一本又一本的劇本中，無(wú)情地蓋下鮮紅的“不許可”，在略帶荒誕意義的音樂(lè)貫穿下，兩個(gè)場(chǎng)景多次交換，速度逐漸加快，被斃的劇本被不停換下，背后是一把朝廷的奪命剪刀手。這是我今年看過(guò)最好的一個(gè)開(kāi)頭。

影片所經(jīng)歷的時(shí)間一共是七天，那正好是上帝制造世界所用的時(shí)間。在七天里，向板不停地向椿一提出匪夷所思的要求，比如把整個(gè)西方的背景改在日本；在一個(gè)愛(ài)情故事里加入“為了我的祖國(guó)”三次，并且去掉所有的接吻場(chǎng)景。這些要求在向板眼里再自然不過(guò)，這是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代，愛(ài)國(guó)是被鼓勵(lì)的，人們是要隨時(shí)準(zhǔn)備為祖國(guó)獻(xiàn)身的，真正的歡笑是不被允許的，一切都要審核，唱歌只能唱紅歌……是的，這么熟悉的年代，那是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代。
在七天的壓迫當(dāng)中，向板和椿一逐漸建立了一種微妙的友誼。椿一自是不愿放棄機(jī)會(huì)，而向板也始終沒(méi)有對(duì)椿一的劇本判下死刑，“你明天再來(lái)吧?！毕虬逡恢边@么說(shuō)。

就是因?yàn)橛龅搅诉@么一個(gè)人，椿一讓我好生羨慕，向板是椿一所要抗?fàn)幠莻€(gè)權(quán)力的最底層官吏，像橫掃街頭小販的XX們，但與之不同，向板具備做人的基本條件，良心。他能夠理解上層的指示，也在不斷地想要貼近編劇們的困境，他雖給了一個(gè)又一個(gè)刻薄的條件，而在這種限制之下，卻也幫組椿一將劇本越改越好。這就是編劇界的亂世和兩個(gè)英雄。

我們需要的是什么？一個(gè)能夠慧眼識(shí)才、能夠放寬界限、能夠知道一個(gè)真正貪官比一個(gè)揭露貪官的電影更能危害政權(quán)的英雄，而不是一堆掩耳盜鈴坐在空調(diào)房里，面無(wú)表情地剪去無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的導(dǎo)演的精美橋段，只因它覺(jué)得里面一句臺(tái)詞有影射的可能性的審查官。

我們還需要一個(gè)敢于斗爭(zhēng)、能夠在七天里面，在藝術(shù)和壓迫之中，將劇本在各種可能性之下改得精致得體、不犯上也不欺下的英雄，而不是一個(gè)無(wú)視觀眾智商、對(duì)批評(píng)聲音置若罔聞、對(duì)上頭百依百順、對(duì)藝術(shù)置之不顧的創(chuàng)作者。

這是一個(gè)好時(shí)代，可惜我們并沒(méi)有遇到一個(gè)好人。
圍城外面的人不一定想進(jìn)來(lái)，但是圍城里面的人真心地想要出去。
我沒(méi)有去過(guò)圍城外面的世界，我很想念它。

這篇影評(píng)有劇透