《下班后》劇情介紹
《下班后》是由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，約瑟夫·米恩編劇，格里芬·鄧恩,羅姍娜·阿奎特,弗娜·等明星主演的劇情,電影。
這部電影的名字是《午夜狂奔》（AfterHours），由馬丁·斯科塞斯（MartinScorsese）執(zhí)導(dǎo)。它于1985年上映，是一部黑色喜劇片。保羅·哈克特（PaulHackett）由格里芬·鄧恩（GriffinDunne）飾演，瑪西由羅絲安妮·阿奎特（RosannaArquette）飾演。這部電影以其離奇的情節(jié)和荒誕的幽默而聞名，展現(xiàn)了一個(gè)普通人在一個(gè)晚上經(jīng)歷一系列不可思議的事件的故事。
《下班后》別名：八小時(shí)之外,業(yè)余時(shí)間，于1985-09-13上映，制片國家/地區(qū)為美國。時(shí)長共97分鐘，語言對白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評分8.2分，評分人數(shù)8561人。
《下班后》演員表
琳達(dá)·費(fèi)奧倫蒂諾
職業(yè)： 演員
琳達(dá)·費(fèi)奧倫蒂諾，1960年3月9日生于美國費(fèi)城。畢業(yè)于羅斯蒙專業(yè)學(xué)校。進(jìn)入影壇之前本來對政治有興趣，故遲至25歲才以銀幕處女作《奪標(biāo)27秒》...更多
《下班后》評論
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《下班后》影評
你一夜的恐怖，或許就是她們?nèi)康纳睿。?/h3>《下班后》是一部喜劇和驚悚元素兼具的電影。故事發(fā)生在保羅下班后去餐廳宵夜的時(shí)候，他手上拿著一本書《北回歸線》。他的舉動引起了鄰座神秘女子瑪西的注意，瑪西上前搭訕并留下了電話號碼。她還向保羅介紹了自己的合租室友琦琦，一位女雕塑家。為了追求一段艷遇，保羅在午夜時(shí)分撥通了瑪西的電話。然而，保羅卻發(fā)現(xiàn)瑪西家里一片凌亂，因?yàn)樗诩埡袼堋，斘骷庇趦A訴，讓保羅無法得逞。此外，保羅還無法忍受瑪西與一個(gè)名叫“富蘭克林”的男人的神經(jīng)質(zhì)表現(xiàn)。正當(dāng)保羅急欲回家時(shí)，卻卷入了一系列麻煩中。他與酒吧老板、酒吧女招待、朋克青年們、兩名竊賊以及一位開冰激凌車的女青年糾纏不清。似乎在這個(gè)夜晚，所有人都在阻礙保羅回家。《下班后》獲得了1986年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和1986年獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這表明電影在影壇有著卓越的表現(xiàn)。
《下班后》的故事發(fā)生在一個(gè)白領(lǐng)保羅身上，開頭辦公室里的配樂是理性、優(yōu)雅的《G弦上的詠嘆調(diào)》，然而保羅心不在焉，循規(guī)蹈矩的工作沒能燃起他對生活的熱情。他下班后以標(biāo)準(zhǔn)的小資路子——帶著《北回歸線》去咖啡廳一臉憂郁地讀，八成在暗自盼望著一場浪漫的邂逅，若有女人上鉤，他便將或許是準(zhǔn)備已久的臺詞背出來，以顯示自己的逼格之高。
在保羅的幻想里，他將會帶著紳士風(fēng)度與這位能和自己暢談文學(xué)的瑪西女士度過銷魂的一夜。但是在他出租車上丟了20刀——錢：作為在資本主義世界里占有一席之地的符號憑證，之后，他就以一個(gè)“外來者”的身份，進(jìn)去了一個(gè)荒誕的底層/邊緣人的世界里面。
首先是瑪西，她是個(gè)比保羅想象中還“復(fù)雜”得多的女人，她（以及后來的餐館的女招待）都向保羅（保羅的著裝打扮正象征著理性、安全的小資產(chǎn)階級身份）發(fā)出求救信號，然而保羅只是表面上耐心傾聽了她們不幸的遭遇，但其實(shí)他卻在害怕著她們，一心想著盡快回到自己那個(gè)安全、干凈的家里。保羅的潔癖在對女性身體的態(tài)度上有最佳的體現(xiàn)：當(dāng)她幫瑪西的室友琦琦按摩時(shí)，他的夸獎(jiǎng)是“你有漂亮的身體”，而琦琦的回答是“是的，沒有奇怪的傷疤”，而在瑪西的房間里看到《灼傷治療手冊》里惡心的傷疤時(shí)，他才下定決心要離開她（他把話題兜回“我要來這里拿紙鎮(zhèn)”上，原來這只是一個(gè)約炮的借口）。皮膚在這里承載著濃厚的道德含義，或許保羅尚且能接受她的經(jīng)歷（當(dāng)然是以否定的方式去接受——“管它呢，反正我看不到，可能不是真的”），但看到她的不幸的“外化”時(shí)，給了這潔癖者致命一擊。
之后遇上的兩個(gè)女性對保羅的態(tài)度都是相似的，熱情地幫助他，也希望他把自己從痛苦的生活中解救出來。但遭受到男主角的呼衍了事，甚至冷漠和粗暴的回應(yīng)后，瑪西選擇了自殺，而招待女和冰淇淋女利用的是她們在這塊領(lǐng)地里的優(yōu)勢對保羅展開了復(fù)仇——污蔑他是小偷，號召人馬去抓他。這也許也是白領(lǐng)和中產(chǎn)階級對底層女性的幻想：她們的熱情和誘惑總是伴隨著對他們過度的索取，她們是“野蠻”和危險(xiǎn)的。他們一方面想從她們身上發(fā)泄白天的壓抑，另一方面又想與她們保持距離，以免墜入她們的世界里面。
在這“下班后”的夜晚，白天庇護(hù)他們的理性、安定、有序的世界消失了，他來到了一個(gè)有著虐待、暴力、偷竊、性癖、殘殺的“不講理”的世界里面。保羅越來越想念那個(gè)安全的家，也越來越需要在別人身上得到安慰。
保羅最后在舞廳遇上這個(gè)晚上最后一個(gè)女人——一個(gè)總是坐在舞廳角落里不被注意的“奇怪”女人七月。身心疲倦的他這次沒有再想去逃走，只想安靜地坐下來和她聊天，他在這個(gè)晚上第一次真心地（不是對瑪西那樣假惺惺的）對一個(gè)女人溫柔。七月把他做成了雕像，幫助他逃過了追捕，但很荒誕的是，也是由于七月的“過度保護(hù)”（夜晚的世界總是過度的，白天的世界總是適度的），他被當(dāng)成是雕像被小偷帶走。在這個(gè)非理性的世界里面，即使是真心待人也是未必會得到滿意回報(bào)的。
最后，天亮了，就公司要開門的時(shí)候，他被摔在了公司的門口，雕像粉碎，他重獲自由。雕像上的報(bào)紙、文字覆蓋著他的身體，最后他又從里面“破繭而出”，這正是重新“符號化”，即重獲社會一員的身份的象征。社會機(jī)器重新把他捕獲，無視他臟兮兮的身體和昨晚離奇的經(jīng)歷，電腦屏幕亮起“你好，保羅”，背景音樂又是理性、優(yōu)雅的《G弦上的詠嘆調(diào)》，保羅又仿佛理所當(dāng)然那樣地變回社會機(jī)器的一個(gè)零件。
齊澤克在巴黎恐怖襲擊事件里面說過，巴黎人一晚的恐怖，可能就是難民們的全部生活。斯科塞斯的《下班后》講述的不正也是這樣的故事嗎？保羅沒有像卡夫卡筆下的公司員工那樣“死得像一條狗”，而他曾經(jīng)到訪過的黑暗，或許在他的白天里也是一樣的黑暗。這篇影評有劇透
《下班后》是一部喜劇和驚悚元素兼具的電影。故事發(fā)生在保羅下班后去餐廳宵夜的時(shí)候，他手上拿著一本書《北回歸線》。他的舉動引起了鄰座神秘女子瑪西的注意，瑪西上前搭訕并留下了電話號碼。她還向保羅介紹了自己的合租室友琦琦，一位女雕塑家。為了追求一段艷遇，保羅在午夜時(shí)分撥通了瑪西的電話。然而，保羅卻發(fā)現(xiàn)瑪西家里一片凌亂，因?yàn)樗诩埡袼堋，斘骷庇趦A訴，讓保羅無法得逞。此外，保羅還無法忍受瑪西與一個(gè)名叫“富蘭克林”的男人的神經(jīng)質(zhì)表現(xiàn)。正當(dāng)保羅急欲回家時(shí)，卻卷入了一系列麻煩中。他與酒吧老板、酒吧女招待、朋克青年們、兩名竊賊以及一位開冰激凌車的女青年糾纏不清。似乎在這個(gè)夜晚，所有人都在阻礙保羅回家。《下班后》獲得了1986年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和1986年獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這表明電影在影壇有著卓越的表現(xiàn)。
《下班后》的故事發(fā)生在一個(gè)白領(lǐng)保羅身上，開頭辦公室里的配樂是理性、優(yōu)雅的《G弦上的詠嘆調(diào)》，然而保羅心不在焉，循規(guī)蹈矩的工作沒能燃起他對生活的熱情。他下班后以標(biāo)準(zhǔn)的小資路子——帶著《北回歸線》去咖啡廳一臉憂郁地讀，八成在暗自盼望著一場浪漫的邂逅，若有女人上鉤，他便將或許是準(zhǔn)備已久的臺詞背出來，以顯示自己的逼格之高。在保羅的幻想里，他將會帶著紳士風(fēng)度與這位能和自己暢談文學(xué)的瑪西女士度過銷魂的一夜。但是在他出租車上丟了20刀——錢：作為在資本主義世界里占有一席之地的符號憑證，之后，他就以一個(gè)“外來者”的身份，進(jìn)去了一個(gè)荒誕的底層/邊緣人的世界里面。
首先是瑪西，她是個(gè)比保羅想象中還“復(fù)雜”得多的女人，她（以及后來的餐館的女招待）都向保羅（保羅的著裝打扮正象征著理性、安全的小資產(chǎn)階級身份）發(fā)出求救信號，然而保羅只是表面上耐心傾聽了她們不幸的遭遇，但其實(shí)他卻在害怕著她們，一心想著盡快回到自己那個(gè)安全、干凈的家里。保羅的潔癖在對女性身體的態(tài)度上有最佳的體現(xiàn)：當(dāng)她幫瑪西的室友琦琦按摩時(shí)，他的夸獎(jiǎng)是“你有漂亮的身體”，而琦琦的回答是“是的，沒有奇怪的傷疤”，而在瑪西的房間里看到《灼傷治療手冊》里惡心的傷疤時(shí)，他才下定決心要離開她（他把話題兜回“我要來這里拿紙鎮(zhèn)”上，原來這只是一個(gè)約炮的借口）。皮膚在這里承載著濃厚的道德含義，或許保羅尚且能接受她的經(jīng)歷（當(dāng)然是以否定的方式去接受——“管它呢，反正我看不到，可能不是真的”），但看到她的不幸的“外化”時(shí)，給了這潔癖者致命一擊。
之后遇上的兩個(gè)女性對保羅的態(tài)度都是相似的，熱情地幫助他，也希望他把自己從痛苦的生活中解救出來。但遭受到男主角的呼衍了事，甚至冷漠和粗暴的回應(yīng)后，瑪西選擇了自殺，而招待女和冰淇淋女利用的是她們在這塊領(lǐng)地里的優(yōu)勢對保羅展開了復(fù)仇——污蔑他是小偷，號召人馬去抓他。這也許也是白領(lǐng)和中產(chǎn)階級對底層女性的幻想：她們的熱情和誘惑總是伴隨著對他們過度的索取，她們是“野蠻”和危險(xiǎn)的。他們一方面想從她們身上發(fā)泄白天的壓抑，另一方面又想與她們保持距離，以免墜入她們的世界里面。
在這“下班后”的夜晚，白天庇護(hù)他們的理性、安定、有序的世界消失了，他來到了一個(gè)有著虐待、暴力、偷竊、性癖、殘殺的“不講理”的世界里面。保羅越來越想念那個(gè)安全的家，也越來越需要在別人身上得到安慰。
保羅最后在舞廳遇上這個(gè)晚上最后一個(gè)女人——一個(gè)總是坐在舞廳角落里不被注意的“奇怪”女人七月。身心疲倦的他這次沒有再想去逃走，只想安靜地坐下來和她聊天，他在這個(gè)晚上第一次真心地（不是對瑪西那樣假惺惺的）對一個(gè)女人溫柔。七月把他做成了雕像，幫助他逃過了追捕，但很荒誕的是，也是由于七月的“過度保護(hù)”（夜晚的世界總是過度的，白天的世界總是適度的），他被當(dāng)成是雕像被小偷帶走。在這個(gè)非理性的世界里面，即使是真心待人也是未必會得到滿意回報(bào)的。
最后，天亮了，就公司要開門的時(shí)候，他被摔在了公司的門口，雕像粉碎，他重獲自由。雕像上的報(bào)紙、文字覆蓋著他的身體，最后他又從里面“破繭而出”，這正是重新“符號化”，即重獲社會一員的身份的象征。社會機(jī)器重新把他捕獲，無視他臟兮兮的身體和昨晚離奇的經(jīng)歷，電腦屏幕亮起“你好，保羅”，背景音樂又是理性、優(yōu)雅的《G弦上的詠嘆調(diào)》，保羅又仿佛理所當(dāng)然那樣地變回社會機(jī)器的一個(gè)零件。
齊澤克在巴黎恐怖襲擊事件里面說過，巴黎人一晚的恐怖，可能就是難民們的全部生活。斯科塞斯的《下班后》講述的不正也是這樣的故事嗎？保羅沒有像卡夫卡筆下的公司員工那樣“死得像一條狗”，而他曾經(jīng)到訪過的黑暗，或許在他的白天里也是一樣的黑暗。這篇影評有劇透
