林則徐是中國近代史上的一位重要人物，他是清朝末年的政治家、軍事家和思想家。他出生于浙江紹興，早年在江南一帶從事教育工作，后來轉入政治領域。林則徐主張改革，積極推動中國的現(xiàn)代化進程。他提出了“中學為體，西學為用”的主張，主張學習西方科學技術和文化，以強國富民。林則徐還是中國近代史上的一位重要軍事家，他在抗擊英法聯(lián)軍入侵時表現(xiàn)出色，被譽為“抗英名將”。林則徐的一生充滿了坎坷和挫折，他不僅遭受了清廷的排擠和迫害，還被英國鴉片商人誣陷，最終被迫離開政治舞臺。然而，林則徐的思想和事跡對中國的近代化進程產生了深遠的影響，他被譽為“近代中國的先驅”。

鄭君里和岑范聯(lián)合執(zhí)導的影片《林則徐》以其高度概括重大歷史事件的氣勢，細致入微刻畫人物性格的功力，觸摸著民族底蘊的造型風格，躋身中國優(yōu)秀電影之林，并成為我國第一部在美國上映的彩色故事片。

鴉片戰(zhàn)爭前后是中國社會發(fā)生巨大變化的時期。隨著資本主義第一次侵入中國，中國社會內部發(fā)生了非常劇烈的變化。在當時，有以穆彰阿為首的投降派和以林則徐為首的禁煙派的斗爭，有滿族與漢族的斗爭，有廣大人民與封建統(tǒng)治者的斗爭，有英國資本主義與中國封建主義的斗爭……如何在一部短短的影片中將復雜的社會矛盾和重大的歷史事件頭緒理清并使之以不同的方式在影片中得到表現(xiàn)，這對《林則徐》的創(chuàng)作人員無疑是次考驗。誠然，有些影片以其表現(xiàn)對象的不同會客觀地少展現(xiàn)一些社會風貌、歷史事件，主觀上也可能淡化一些社會風貌、歷史事件，但是，對于拍攝像《林則徐》這樣歷史題材的影片，恰恰要看創(chuàng)作者有無高度概括重大歷史事件的氣勢，有無準確表現(xiàn)歷史真實氛圍的能力。顯然，《林則徐》這部影片緊緊抓住林則徐這個歷史人物，通過他所主持和影響的禁煙運動和反英斗爭這些重大的歷史事件來透視歷史，張揚愛國主義。在諸多的矛盾中，影片緊緊扣住的是這樣一對主要矛盾：中華民族和外國侵略者的矛盾，經過影片藝術的加工和渲染，把它集中起來，凸現(xiàn)出來。

《林則徐》這部影片對歷史事件的高度概括并非僅限于對當時社會諸多矛盾所形成歷史事件的取舍與梳理，而是在“取舍”、“梳理”歷史事件的同時注重對影片題旨的深化。在這方面，影片導演對原劇本的調整與強化上充分顯現(xiàn)了這點?！读謩t徐》這部影片，一方面，既注重揭示昏聵無能的清王朝打擊以林則徐為首的抵抗派，對侵略者屈膝請降，同時也展示出林則徐的歷史局限和悲劇所在。另一方面，又沒有把歷史上廣州人民轟轟烈烈的抗英運動渲染成為一個陰暗的、絕望的悲劇，而是藝術地展現(xiàn)出林則徐雖然退出了斗爭舞臺，人民的抗英運動卻沒有夭折：

遠遠的山道上，長亭外，林則徐勒著馬，瞭望三元里這場驚心動魄的戰(zhàn)斗?。ó嬐庖簦和鈬致哉咻斎氲镍f片非但沒有麻醉人民反而促醒了他們！中國人民反帝反封建的斗爭，從這一天開始了！……）

英國國旗搖搖欲墜，漸漸隱沒到山后……英雄的人民在雄偉的山頭上會師！平英團的大旗在萬里長空下飄揚、招展……

在影片《林則徐》中，我們可以充分感受到影片創(chuàng)作者細致入微刻畫人物的功力。就全劇看，影片明顯的有兩條線索：一是人民斗爭，二是林則徐禁煙抗侵。從歷史觀點看，人民斗爭是主線，林則徐可以說是副線，特別是影片后半部林則徐被革職后，人民斗爭這條線更為明顯。但從劇情發(fā)展來看，林則徐的禁煙抗侵卻又是主線，而人民斗爭作為副線。在《林則徐》中，影片的創(chuàng)作者十分注重把大的政治生活和小的個人命運扭結在一起，循著歷史的進程來構置情節(jié)，在情節(jié)的發(fā)展中透視林則徐這個人物性格的不同側面。在這方面，我們可以從林則徐在全劇中的五次出場窺斑見豹。在影片中，林則徐有這樣五次出場：應召上殿，到達廣州，珠江私訪，豫堃酒宴，虎門視察?！皯偕系睢敝卦谡故玖謩t徐是一個端凝持重、對上忠誠的大臣；“到達廣州”重在展示林則徐既是一個八面威風的欽差，又是謙遜守禮的彬彬君子；“珠江私訪”重在表現(xiàn)林則徐潛心于民，平易近人；“豫堃酒宴”重在表現(xiàn)林則徐是個眼光敏銳的政治家；“虎門視察”則著力體現(xiàn)林則徐又是一個滿腹韜略的儒將。另外，在這部影片中，創(chuàng)作者還別具匠心地為林則徐安排了“一天”的重場戲，讓林則徐性格的不同側面在“一天”的生活中予以各種展示。為人們稱道的“花廳憤摔茶杯，繼而見‘制怒’條幅，轉而強息火氣”一場戲便是絕妙一例。在《林則徐》中，不僅對正面人物鄧廷楨、關天培予以精細刻畫，對于義律等反面人物也注重性格的刻畫。影片在描繪義律這個人物時，沒有采用漫畫手法，倒是把他寫得虔誠而認真。例如，在我們看來策劃一場鴉片戰(zhàn)爭是極其可恥的事，可在義律看來，這卻是對英帝國的偉大貢獻。他是把策劃侵略戰(zhàn)爭當作嚴肅的事來看待的。因此，他的舉止就不會像小丑那樣。把義律刻畫得虔誠、嚴肅，絕不是美化他，相反，卻展示出他作為一個反動政治家應有的邏輯。另外，也避免了林則徐對手簡單、低能可能帶來的抵消作用。

《林則徐》這部影片之所以具有強大的藝術魅力，之所以為世界電影界所注目，重要的一點在于：影片的創(chuàng)作者在這部作品中充分體現(xiàn)了電影造型風格的民族化。在這部影片中，導演多用廣角的深焦距鏡頭，使影片的大部分鏡頭都有清晰的環(huán)境，這說明導演始終遵循著他們刻意追求的“景”作為“情”的一部分，達到借景抒情、情景交融。例如“送別”一場戲，鄧廷楨被清廷遣往福建，這對林則徐來說真是痛失一臂。林則徐在江邊望著鄧廷楨的船漸漸遠去，他為了要望得更遠更遠，便奔上了山坡去眺望。對這一創(chuàng)作意向，導演在具體實施拍攝時做了如下的升華和強化：

第406鏡 遠景 蜿蜒登山的城垣有百多級臺階，像天梯似的直上崖頂，俯瞰著大江。林則徐沿著臺階，一口氣往上奔，奔……

第407鏡 大遠景 山上是古堡、白云、秋風，天顯得特別寬闊。林則徐的渺小身影（遠處攝）沿著山脊往上奔，奔。他奔到古堡旁停步，眺望江上——

第408鏡 大遠景 江上是黃沙、逝水，白帆漸遠——

第409鏡 大遠景 林則徐的渺小身影又往上奔，奔……奔上更高更遠的山巔——

第410鏡 中近景 林則徐在古松白云間，眺望江上——

第411鏡 大遠景 在曲折如帶的江上，白帆沒入彎處，漸漸不見——

第412鏡 近景 林則徐悵望著，涌上淚水。山下傳來了戰(zhàn)士操練的金鼓號角聲，林則徐回頭一望——他的悵惘情緒一掃而光，又精力充沛地奔下山……

在這里，導演以對中國古典詩詞極好的藝術修養(yǎng)，從李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、王之煥《登鸛雀樓》中汲取電影創(chuàng)作靈感，將李白的詩句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”化為電影語言。當我們在影片中看到林則徐撩袍急步奔上城垣，登山遠眺，一步一望時，“欲窮千里目，更上一層樓”意境也就油然而生。另外像林則徐被革職后捧讀屈原《離騷》的造型語言等也都充分體現(xiàn)出濃郁的民族韻致。