《憑空而來》是一部充滿懸疑和緊張的犯罪電影。主角卡嘉曾經(jīng)擁有一個幸福的家庭，然而，一場可怕的恐怖襲擊徹底改變了她的生活。她的丈夫和孩子在爆炸中不幸喪生，而幕后黑手是一對新納粹分子情侶艾達和安德烈。他們被捕并等待庭審，然而，法庭上的負面信息導(dǎo)致他們無罪釋放。面對這個令人沮喪的結(jié)果，卡嘉決定親自為家人報仇。她開始展開調(diào)查和行動，試圖找出真相并追蹤到幕后的真兇。在這個過程中，她遇到了各種挑戰(zhàn)和危險，但她堅定不移地追求著正義?！稇{空而來》通過扣人心弦的劇情和緊張刺激的場面，展現(xiàn)了一個母親為了家人復(fù)仇的堅韌和勇氣。整體而言，這部電影是一部引人入勝的犯罪片，同時也探討了家庭和愛的主題。觀眾將在電影中體驗到緊張刺激的情節(jié)和深思熟慮的主題，讓他們思考人性的復(fù)雜性和正義的含義。

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胤祥發(fā)自戛納http://cinephilia.net/57707

導(dǎo)演法提赫·阿金和女主演黛安·克魯格在拍攝現(xiàn)場｜??PR

評分：★★★★（場刊體系，四星滿分）

十年前的戛納60周年大慶上，德國土耳其裔導(dǎo)演法蒂赫·阿金憑借好評如潮的三段式《人生的另一邊》獲得最佳編劇獎。頗有輪回之感的是，今年他的入圍作品《憑空而來》也是一個三幕故事，有著貫穿性的、而不是交織性或蒙太奇性的故事線（后者對應(yīng)的是自《低俗小說》和《暴雨將至》以來盛行于藝術(shù)電影界的三段式或多段式結(jié)構(gòu)），算是對十年前影片中“三段式”的一個回應(yīng)。更重要的是，這部影片涉及到的新納粹和恐怖主義也是對《人生的另一邊》里族裔身份政治的發(fā)展與回應(yīng)——十年后回歸戛納，阿金交出的這份答卷可謂震撼人心。影片女主角黛安·克魯格有著近乎無懈可擊的表演，最終拿到了70屆戛納電影節(jié)最佳女演員獎，再加上影片以現(xiàn)實主義的方法對社會問題表達了明確的態(tài)度，可謂是今年戛納的重磅作品。

阿金眾所周知的身份是生于德國的第二代土耳其移民，其作品主要關(guān)注的是德國土耳其裔族群，通常采用政治化的家庭情節(jié)劇作為其主要的電影方法?！稇{空而來》講述一個德裔女子卡提亞的土耳其裔丈夫努里和兒子達尼洛在一次新納粹的炸彈恐怖襲擊中喪生，她指認了兇手，但因為證據(jù)不夠充分加上自己吸毒被辯方律師質(zhì)疑精神狀態(tài)，導(dǎo)致兇手逍遙法外；她在絕望之后展開了復(fù)仇行動，并在追蹤到希臘后，制造了相同的炸彈，與兩位兇手同歸于盡。

《憑空而來》實施爆炸的卡提亞｜??PR

影片的劇作結(jié)構(gòu)分為“家庭”，“公正”和“大?！比齻€段落，均以一段家庭錄像開場?！凹彝ァ钡拈_場是一段在監(jiān)獄中舉行的婚禮，一個有趣的細節(jié)是兩人沒有準備婚戒，相反是各自在左手無名指上做了戒指形狀的紋身?！肮钡拈_場是一段由努里用手機拍攝的視頻，達尼洛獲得一輛遙控汽車作為生日禮物，一家三口其樂融融?！按蠛！钡拈_場則是一段由卡嘉拍攝的全家在海濱度假的錄像，鏡頭里努里和達尼洛正走向大海，并在招呼手機后面的卡提亞來加入他們。三段錄像均與劇情形成了結(jié)構(gòu)性的關(guān)系：婚禮對應(yīng)著爆炸導(dǎo)致的生離死別；遙控汽車被卡提亞在復(fù)仇行動中改裝成炸彈控制器；而海濱度假錄像，則是暗示著影片的結(jié)尾——卡提亞選擇死亡，與丈夫和兒子在另一個世界團聚。

影片最有沖擊力的段落是“公正”一段的法庭辯論，在劇作和表演上有著極佳的控制。幾個回合的控辯雙方的交鋒非常精彩，可以與去年的丹麥影片《戰(zhàn)爭》里的法庭戲相提并論。阿金在塑造人物的時候并沒有把這個家庭塑造為一個道德上完滿的中產(chǎn)階級家庭——觀眾可以從鋪排的信息得知，努里曾是一名毒販，卡提亞在上大學(xué)的時候從努里那里購買毒品，后來兩人戀愛，卡提亞退學(xué)；努里出獄后開辦了一家服務(wù)土耳其裔的會計師事務(wù)所?？ㄌ醽喖y身、抽煙、（因為喪夫喪子后太過悲痛）吸毒，但她是一個深愛丈夫的妻子，一個深愛孩子的母親；而毒品不僅是她與努里認識并組建家庭的動機，也是司法調(diào)查時一度指向她與努里的原因（警方的偏見？），同時也成為了法庭辯論中的重要證據(jù)——這種些細節(jié)使得影片的關(guān)鍵推動力量“司法制度無法為卡嘉伸張正義”獲得了充足的合理性。

卡提亞和兒子｜??PR

對影片劇作的主要批評就是對兇手極其幫兇的塑造太過平面化。兇手是一對典型的日耳曼人小夫妻，影片并未對他們的社會經(jīng)濟地位和思想成因做出任何描述，也并未對他們?yōu)楹芜x擇在努里的會計師事務(wù)所前放置和引爆炸彈做出解釋。這樣來看，他們只是單純的邪惡（兇手之一的父親稱他的兒子“崇拜希特勒”，并稱他已經(jīng)和住在隔壁的兒子兒媳相互不來往了）；為兇手提供“不在場證明“的希臘酒店老板也被塑造為熱衷暴力的人；此外辯方律師從造型和表演上也套用了典型的納粹軍官的形象。有趣的是，兇手與幫兇之間的聯(lián)系，以及黛安的律師鎖定兇手的過程都是通過Facebook完成的。

大概在阿金看來，影片的重點并不在新納粹產(chǎn)生的社會結(jié)構(gòu)以及司法制度對其的無能為力上，而是在第三段“大?！敝锌ㄌ醽嗊x擇復(fù)仇的（性格因素與社會因素的）必然性上。黛安·克魯格在第三段中將卡嘉的猶豫、痛苦與決絕演繹得淋漓盡致。劇作傳達出的正是阿金的觀點：土耳其裔即使與德裔組建了家庭也難于真正融入的德國社會（努里的父母想要把努里和達尼洛的骨灰?guī)Щ赝炼洌獾搅丝ㄌ醽喌膱詻Q反對），至于新納粹這種社會頑疾根本無解；受害的弱者只能去仰仗暴力去伸張正義——對他們而言，只有以牙還牙的復(fù)仇才是唯一的方法。

但是必須指出的是，卡提亞在極度悲痛中，一度曾想自殺，而支撐她活下去的就是尋找到了她指認的兇手，這才使得她最終選擇的復(fù)仇方式是與兇手同歸于盡。到這里阿金已經(jīng)完全將他擅長的兩難選擇通過政治化的情節(jié)劇方式推到了極致。阿金作為長期受到德國新納粹組織死亡威脅的少數(shù)族裔，他自然是不會相信那套“用寬恕終結(jié)仇恨”“終結(jié)復(fù)仇循環(huán)論”等等的觀點。他個人的感受呈現(xiàn)在影片中便是從片頭開始的凄風(fēng)苦雨，影片直到最后一場同歸于盡的戲時才有天色放晴。影片令人細思恐極的是，作為安分守己的土耳其裔尚且不能安居樂業(yè)，敘利亞難民來了如何立足？難民也并不都是道德完人，這會引發(fā)多少社會問題？全歐洲的新納粹和極右翼通過互聯(lián)網(wǎng)串聯(lián)起來的話，伊斯蘭國再滲透進來的話，這你來我往的恐怖主義怕是沒完沒了了——所以要多了多少凄風(fēng)苦雨，多了多少孤兒寡婦淚？