影片實(shí)例分析之《這里的黎明靜悄悄》?。?/h3>

《這里的黎明靜悄悄》是一部根據(jù)鮑瓦西里耶夫的同名小說(shuō)改編的電影，涵蓋了劇情、歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)元素。該片榮獲了1973年威尼斯國(guó)際電影節(jié)紀(jì)念獎(jiǎng)和全蘇電影節(jié)大獎(jiǎng)，以及1975年的列寧獎(jiǎng)金。故事發(fā)生在1942年的夏天，瓦斯柯夫準(zhǔn)尉帶領(lǐng)著一個(gè)四聯(lián)裝高射炮的炮手小隊(duì)駐扎在一個(gè)靠近小車站的村子里。一天，班長(zhǎng)麗達(dá)在附近的樹林里發(fā)現(xiàn)了德軍的空降兵。為了搜查敵人，瓦斯柯夫帶領(lǐng)著麗薩、迦爾卡、麗達(dá)、索妮婭和冉妮婭這五個(gè)姑娘組成了一支小分隊(duì)。然而，隊(duì)員們?cè)谟⒂伦鲬?zhàn)中紛紛犧牲，受重傷的麗達(dá)為了不給準(zhǔn)尉帶來(lái)麻煩，選擇了飲彈自盡。憤怒和悲傷充斥著瓦斯柯夫的內(nèi)心，他帶領(lǐng)著小分隊(duì)成功殲滅了敵軍營(yíng)地，完成了任務(wù)并得到了援救。多年后，瓦斯柯夫帶著麗達(dá)的兒子，現(xiàn)在已成為一名軍官的孩子，來(lái)到當(dāng)年他母親犧牲的小樹林，向所有的女兵們表達(dá)了深深的敬意。《這里的黎明靜悄悄》通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和犧牲來(lái)講述了一個(gè)感人的故事。影片展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中普通人的勇氣和犧牲精神，同時(shí)也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的痛苦和傷害。導(dǎo)演通過(guò)精彩的表演和扣人心弦的劇情，成功地營(yíng)造出了緊張而真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。影片還通過(guò)瓦斯柯夫的行動(dòng)，強(qiáng)調(diào)了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性士兵的尊重和敬意?？偟膩?lái)說(shuō)，《這里的黎明靜悄悄》是一部令人動(dòng)容的電影，它通過(guò)真實(shí)的故事和出色的表演，向觀眾展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的光輝。這部電影不僅是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，更是一部關(guān)于勇氣和犧牲的感人故事。

[ 作者: 周傳基 ]

蘇聯(lián)　高爾基兒童電影制片廠出品　
1972年
彩色　 171分鐘
導(dǎo)演：斯·羅斯托茨基
編劇：鮑·瓦西里耶夫
斯·羅斯托茨基
攝影：維·舒姆斯基
一、
拍什么，怎樣拍，為什么要這樣拍？
世界上主要電影國(guó)家以及電影大師首先都掌握了電影媒介的語(yǔ)言，人們經(jīng)常說(shuō)，讓畫面來(lái)說(shuō)話( 即讓視覺(jué)形象來(lái)說(shuō)話) ，這可以說(shuō)是衡量一部視聽(tīng)作品的語(yǔ)言水平（在文字語(yǔ)言領(lǐng)域中俗稱為一個(gè)作家的“文字水平”）的標(biāo)準(zhǔn)，而用文字語(yǔ)言（即“對(duì)話”或“解說(shuō)”）來(lái)衡量是不對(duì)頭的。在這前提下，我們首先要學(xué)會(huì)“讀解“畫面和聲帶，有人把“讀解”這個(gè)概念理解為“解讀”，這又是犯了用文字語(yǔ)言的接受方式來(lái)套視聽(tīng)語(yǔ)言的接受方式的毛病。顯而易見(jiàn)的，電影電視的視聽(tīng)形象是直觀的，電影語(yǔ)言使用的是光波、聲波對(duì)視聽(tīng)感官的刺激，而不是去認(rèn)別一個(gè)隨意性的、須經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)與熟記的符號(hào)，因此必然是先讀后解，而不是先解后讀。
請(qǐng)注意這樣一件事，當(dāng)不少人談到一個(gè)作品時(shí)，總是只限于考慮主題、題材、故事、人物性格。似乎有了這一切，作品的成功就得到了保證。在羅伯特·愛(ài)德蒙的《畫面與聲音》這本教科書中，就已指出這樣一個(gè)普遍的現(xiàn)象。比如說(shuō)，自基督誕生后的一千多年里，有多少畫家畫過(guò)圣母與圣嬰這樣一個(gè)基督教的好題材呢？大概有幾十萬(wàn)幅這樣的作品。但是現(xiàn)在在藝術(shù)館、畫廊里保藏下來(lái)的又有多少幅呢？屈指可數(shù)。這就是說(shuō)，題材（表現(xiàn)什么）既定之后，還要考慮怎樣表現(xiàn)的問(wèn)題，這與表現(xiàn)什么是同等重要的。好題材不一定就能表現(xiàn)得好。
當(dāng)蘇聯(lián)導(dǎo)演羅姆要求愛(ài)森斯坦給他那部將要開(kāi)拍的作品提些建議時(shí)，愛(ài)森斯坦的第一句話是，“你的第一個(gè)鏡頭是什么？”然后他希望羅姆能把這個(gè)鏡頭拍成一個(gè)經(jīng)典鏡頭，第二個(gè)鏡頭也應(yīng)這樣來(lái)對(duì)待，全片幾百個(gè)鏡頭都應(yīng)這樣，第二部影片的每個(gè)鏡頭都應(yīng)這樣，部部影片的每個(gè)鏡頭都應(yīng)這樣。借文學(xué)的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是“字斟句酌”。好萊塢的一位導(dǎo)演也曾說(shuō)過(guò)，“你正在拍攝的那個(gè)鏡頭應(yīng)當(dāng)是全片中最重要的鏡頭?！霸鯓优摹保盀槭裁匆@樣拍”應(yīng)當(dāng)提到我們電影、電視創(chuàng)作的議事日程上來(lái)了。這方面是我們目前最大的欠缺，有不少導(dǎo)演就是說(shuō)不出他的某個(gè)鏡頭“為什么要這樣拍”。甚至連他人拍好的現(xiàn)成的鏡頭，也分析不出來(lái)。
根據(jù)《這里的黎明靜悄悄》的特點(diǎn)，本文不作主要段落的分析，而是從視聽(tīng)語(yǔ)言、人物刻畫和結(jié)構(gòu)等方面來(lái)分析，以視聽(tīng)語(yǔ)言為主。
二、電影的空間
1) 蘇聯(lián)電影的空間觀念　　
看過(guò)這部影片之后，我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，那就是影片中事件發(fā)生地點(diǎn)的空間關(guān)系很不明確。就拿駐地來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)尉的住所與女戰(zhàn)士的宿舍、高射炮陣地以及洗澡間之間的方位是不明確的；沼澤地四周的方位關(guān)系也是不明確的。這種處理空間的方式和好萊塢的故事片大不一樣。經(jīng)?？春萌R塢式的故事片的觀眾對(duì)此或許感到十分不習(xí)慣。這有兩個(gè)原因：首先，我們以往所熟悉的電影空間的處理的舞臺(tái)面的概念，在舞臺(tái)劇本里，一開(kāi)始就有一個(gè)情景說(shuō)明，這時(shí)首先要說(shuō)明門在舞臺(tái)左還是右，是通往哪里的，窗子在哪里，窗外是什么，桌子擺在哪里，花瓶擺在哪里等等，不厭其煩。這是在舞臺(tái)劇本里就規(guī)定好了的。有些戲劇理論家為了占領(lǐng)電影陣地，試圖把舞臺(tái)與戲劇分開(kāi)，說(shuō)什么舞臺(tái)是應(yīng)該拋棄的，戲劇化是擺脫不掉的。依我們看，舞臺(tái)化是由戲劇化決定的。比如說(shuō)，我們這里所談的舞臺(tái)空間就是由戲劇的三一律決定的，戲劇是為舞臺(tái)演出而創(chuàng)作的。三十年代好萊塢電影兒受戲劇影響極深，因此，好萊塢電影兒在一開(kāi)始必定來(lái)一個(gè)舞臺(tái)式的交代鏡頭，把事件發(fā)生地點(diǎn)的空間關(guān)系交代清楚，盡管這種交代方式從規(guī)模上說(shuō)要比舞臺(tái)面大得多，既可以從一張世界地圖開(kāi)始，也可以從一座城市的鳥瞰鏡頭開(kāi)始，但是它畢竟是舞臺(tái)面的概念。既然在第一個(gè)交代鏡頭里就把空間定好了，那么下面展開(kāi)的那場(chǎng)戲就再也離不開(kāi)這個(gè)空間了，當(dāng)人物在活動(dòng)、交談時(shí)，觀眾充分感覺(jué)到人物的那種“作繭自縛“的狀態(tài)，似乎導(dǎo)演和編劇給這些人物畫地為牢，或有鬼附身，話不說(shuō)完誰(shuí)也不許出去，話說(shuō)完了，換個(gè)地方，再用一個(gè)交代鏡頭把人物框死，繼續(xù)說(shuō)話，話不說(shuō)完誰(shuí)也不許出去。其次，蘇聯(lián)導(dǎo)演兼理論家普多夫金構(gòu)成電影空間的概念是用攝影機(jī)把需要的空間拍下來(lái)( 用攝影機(jī)在現(xiàn)實(shí)中取材) ，然后在銀幕上構(gòu)成一個(gè)新的電影空間，“電影導(dǎo)演的素材不是在真實(shí)的空間和時(shí)間中發(fā)生的真實(shí)過(guò)程，而是記錄這些過(guò)程的那些膠片片斷。這些膠片完全從屬于負(fù)責(zé)剪輯的那位導(dǎo)演的意志。”用更專業(yè)的話說(shuō)，這個(gè)空間是在剪輯臺(tái)上形成的，亦即在現(xiàn)實(shí)中截取各種空間，然后在剪輯臺(tái)上形成一個(gè)獨(dú)特的電影空間關(guān)系，而這種關(guān)系在現(xiàn)實(shí)中是不存在的，因此這個(gè)空間不受具體拍攝場(chǎng)地的限制。最典型的例子就是地理蒙太奇的概念。普多夫金通過(guò)人物的運(yùn)動(dòng)，把莫斯科的紅場(chǎng)和華盛頓的國(guó)會(huì)山接成一個(gè)在地理上相接的空間。他并不遵守前電影空間的關(guān)系，即在開(kāi)拍前所確定的那個(gè)故事發(fā)生地點(diǎn)的空間關(guān)系，而好萊塢是嚴(yán)格遵守這個(gè)前電影空間關(guān)系的。所以直到現(xiàn)在，大多數(shù)蘇聯(lián)故事片是不用好萊塢的那種舞臺(tái)面式的交代鏡頭的。
以《黎明靜悄悄》為例，字幕結(jié)束以后，第一個(gè)鏡頭似乎是一個(gè)交代鏡頭，前景是湖面，背景上是一小村落。但是第二個(gè)鏡頭卻立即跳進(jìn)村子里的某處，一個(gè)士兵的近景，他閑來(lái)無(wú)事地望著房檐上的燕子巢出神。這里有一個(gè)燕子巢的近景，而第四個(gè)鏡頭就是少校和準(zhǔn)尉從一座房子里邊說(shuō)邊走出來(lái)。我們不僅不知道這座房子坐落在村子里的什么地方，甚至連房子的全貌也沒(méi)有看見(jiàn)。也就是說(shuō)，這部影片在第四個(gè)鏡頭就直接進(jìn)入了事件。從此，這部影片再也沒(méi)有交代空間關(guān)系的鏡頭了，整部影片從頭至尾很少有一個(gè)段落是能畫出一個(gè)前電影空間關(guān)系的平面圖的。
一般來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)斗場(chǎng)面是需要講究一點(diǎn)空間關(guān)系的，否則是誰(shuí)和誰(shuí)在對(duì)射呢？但是在這部影片里，即使是在第一個(gè)狙擊陣地上，我們也不清楚麗莎的陣地在哪里，索妮婭的陣地在哪里。影片根本省略了準(zhǔn)尉從麗莎的陣地走到索妮婭陣地的那段路程。在準(zhǔn)尉和麗達(dá)、仁妮婭的最后一次阻擊戰(zhàn)中，同樣也沒(méi)有用一個(gè)鏡頭把三個(gè)人的位置交代清楚，我們只知道準(zhǔn)尉囑咐麗達(dá)同時(shí)要注意湖那邊的情況，以免敵人從那里偷襲。而后來(lái)一個(gè)敵人果真從那里扔出一顆手榴彈來(lái)，把麗達(dá)炸傷了。這就是說(shuō)，麗達(dá)的位置是緊靠湖邊的，但是觀眾卻仍無(wú)從判斷準(zhǔn)尉和仁妮婭兩人誰(shuí)在中間，誰(shuí)在上面。不過(guò)這是無(wú)足輕重的，好萊塢電影兒純粹是哄孩子，講故事：從前有座山，山上有座廟……蘇聯(lián)電影不是在講故事，而是刻劃人物，因此這種交代鏡頭就顯得膚淺和礙手礙腳了。
在另一場(chǎng)景中，準(zhǔn)尉帶著加麗婭去偵察，遇見(jiàn)了敵人，加麗婭嚇得從隱蔽的樹叢里跑了出來(lái)，被敵人打死，準(zhǔn)尉立即還擊，并把敵人引離跟在后面的另外兩個(gè)女戰(zhàn)士。我們可以從這一段落中找出幾個(gè)例子來(lái)研究一下其它藝術(shù)所不具備的那種自由靈活的時(shí)間和空間。
首先，這一段落的空間關(guān)系也不是那個(gè)具體的外景場(chǎng)地的空間，而是創(chuàng)作者利用那外景場(chǎng)地創(chuàng)造了一個(gè)新的電影空間。
當(dāng)準(zhǔn)尉發(fā)現(xiàn)德寇時(shí)，我們從銀幕上無(wú)法判斷跟在后面的那兩個(gè)女戰(zhàn)士是在哪個(gè)方位。準(zhǔn)尉讓加麗婭隱蔽在一個(gè)小樹叢里，自己另找地方隱蔽起來(lái)，加麗婭和準(zhǔn)尉的空間關(guān)系也沒(méi)有交代。我們只看見(jiàn)分別給這兩個(gè)人的近景鏡頭，以及從右至左通過(guò)鏡頭的四只德寇軍靴的近景鏡頭。然后是兩個(gè)德寇從左至右沿著土坡走的遠(yuǎn)景鏡頭（顯然是準(zhǔn)尉的視角）。當(dāng)這兩個(gè)德寇走完畫面的三分之二的路程時(shí)，加麗婭從極左側(cè)的樹叢里站起來(lái)向左跑。這時(shí)我們才弄清這三組人的空間關(guān)系。而準(zhǔn)尉把敵人引開(kāi)后，麗達(dá)和仁妮婭所站的那個(gè)位置也仍是不明確的。
這兩個(gè)例子再一次說(shuō)明，這樣的電影空間概念就擺脫了戲劇化電影的那個(gè)舞臺(tái)面的局限。不過(guò)這種電影空間概念并不意味著創(chuàng)作者可以隨意用蘇州、杭州和南京的鏡頭來(lái)組成一個(gè)空間。這里又需要考察其它因素。雖然這三個(gè)地方都屬于江南，但是僅以建筑來(lái)說(shuō)，各有各的風(fēng)格特點(diǎn)。它們不能融為一體。
再如，這部影片里對(duì)門的動(dòng)用也是十分自由的。只有準(zhǔn)尉闖進(jìn)女戰(zhàn)士宿舍的那一次表現(xiàn)了人物開(kāi)門的動(dòng)作，其他情況不僅沒(méi)有開(kāi)門入室、入室掩門的動(dòng)作，甚至連門都不交代。這又是擺脫了戲劇舞臺(tái)的框框。

2) 單鏡頭縱深空間的運(yùn)用
單鏡頭的最大優(yōu)勢(shì)就是利用縱深空間來(lái)揭示新的信息，或者表示多含義的關(guān)系。我們經(jīng)?？吹?，有些習(xí)慣于正反拍這一模式的電影或電視創(chuàng)作者在使用單鏡頭大景深時(shí)，也要正拍、反拍，其效果是不會(huì)好的。在一般情況下，這種縱深視角的大調(diào)動(dòng)，會(huì)使觀眾感到十分別扭，有很大不適之感。一方面是由于人物關(guān)系的變化太突然，觀眾無(wú)所適從；另一方面是，在大景深中，前后景的關(guān)系造成了多含義，觀眾需要一定的時(shí)間去揣摩，創(chuàng)作者不宜在正引導(dǎo)觀眾走上一條思路時(shí)，又立即打斷他的思路。比如說(shuō)，第一個(gè)鏡頭是人物Ａ的近景，他在痛苦中沉思，第二個(gè)鏡頭是出現(xiàn)在他身后一扇窗口中的人物Ｂ的近景，他關(guān)切地注視著Ａ。第三個(gè)鏡頭仍是Ａ的近景。第四個(gè)鏡頭是從窗外Ｂ的身后拍的大景深鏡頭，Ａ在背景上背對(duì)鏡頭站著。第五個(gè)鏡頭又是Ｂ的正面近景，做同情狀。這樣的處理，視點(diǎn)實(shí)在凌亂。其實(shí)，或者用第四個(gè)鏡頭，窗外的Ｂ在前景，Ａ在背景，或者把第一個(gè)鏡頭改為大景深鏡頭，把窗口納入背景，Ｂ出現(xiàn)在窗口，即可。這樣的單鏡頭已把這場(chǎng)戲的含義全都傳達(dá)了出來(lái)，省去了許多不必要的正反拍。
在《這里的黎明靜悄悄》中有一些處理得很好的單鏡頭。
例如在上集中，準(zhǔn)尉在房間里看繳獲的德國(guó)軍用地圖的那場(chǎng)戲就使用了一個(gè)單鏡頭（詳見(jiàn)下文分析）。另外，在準(zhǔn)尉來(lái)參加女戰(zhàn)士的舞會(huì)的那場(chǎng)戲，準(zhǔn)尉遭到姑娘們的冷遇，悻悻而去。最后一個(gè)鏡頭是，麗莎倚在畫面右側(cè)的門上，望著準(zhǔn)尉在雨中走遠(yuǎn)。鏡頭持續(xù)到準(zhǔn)尉走出左側(cè)畫外，畫面上只留下右邊麗莎凝視的側(cè)面半身景。導(dǎo)演既沒(méi)有切換到麗莎的正面近景，也沒(méi)有追過(guò)去給準(zhǔn)尉一個(gè)正面近景。這個(gè)單鏡頭，尤其是雨景，把麗莎的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。在仁妮婭第一次殺死一個(gè)德寇的那場(chǎng)戲里，導(dǎo)演又利用縱深空間來(lái)揭示意外的信息。準(zhǔn)尉和第二個(gè)德寇在地上廝打，最后，德寇占了上風(fēng)，他手持的刀子慢慢逼向準(zhǔn)尉的喉頭，看來(lái)準(zhǔn)尉已抵擋不住了，就在這時(shí)，那個(gè)德寇突然一松。怎么回事？鏡頭立即切到德寇的正面半身景，他閉著眼睛往側(cè)面倒下，露出了站在他身后的仁妮婭。她呆呆地站在那里，她那倒持步槍的姿式告訴我們，她剛才給了德寇這一槍托，救了準(zhǔn)尉。導(dǎo)演在一個(gè)很短的單鏡頭中，用去掉遮擋的方法（亦即揭示新空間），揭示出新的信息，既簡(jiǎn)練，又有強(qiáng)烈的沖擊力，使這場(chǎng)戲十分緊湊有力。在這高潮過(guò)去以后，導(dǎo)演又用了一個(gè)稍長(zhǎng)的單鏡頭，表現(xiàn)由于緊張過(guò)度引起胃痙攣的仁妮婭在右后的位置上嘔吐，準(zhǔn)尉則在左前位置俯下身來(lái)搜查死尸的上衣口袋。這樣，節(jié)奏就弛緩了下來(lái)。
在改編的影片中，唯一明顯的內(nèi)容更改就是準(zhǔn)尉與房東太太的關(guān)系( 見(jiàn)附錄) 。在影片中，當(dāng)麗達(dá)在樹林中發(fā)現(xiàn)德寇之后，她奔回村子來(lái)報(bào)告，當(dāng)她跑到準(zhǔn)尉的住所時(shí)，她理所當(dāng)然地上了臺(tái)階，到房東太太的房間去敲門，同時(shí)大聲喊著：“準(zhǔn)尉！準(zhǔn)尉！“準(zhǔn)尉卻出人意外地從樓下的那個(gè)門里鉆了出來(lái)，他穿著軍襯衫，顯然是剛從床上起來(lái)。動(dòng)作繼續(xù)圍繞著發(fā)現(xiàn)的德寇發(fā)展下去。但是這順帶的一筆，倒是給準(zhǔn)尉洗清了。因?yàn)閺挠捌械娜宋锖陀^眾在此以前都認(rèn)為他是與房東太太同居的。
這幾個(gè)實(shí)例說(shuō)明，電影語(yǔ)言遠(yuǎn)遠(yuǎn)不限于正反拍。觀眾了解了電影空間的不同處理的效果，就能更深入一步地欣賞和理解電影藝術(shù)作品。

3) 所謂“跳軸”的運(yùn)用
是誰(shuí)規(guī)定不能跳軸的？在鏡頭語(yǔ)言中，跳軸不僅是允許的，而且還有它特殊的效用。甚至可以成為某種風(fēng)格。既然有遵守鏡頭軸線的手法，那當(dāng)然也就有不遵守這上軸線的手法，這是一種辯證關(guān)系。
例如在《黎明靜悄悄》中，第一集字幕后第四個(gè)鏡頭，從畫面右側(cè)的房子里走出準(zhǔn)尉、少校和排長(zhǎng)來(lái)，他們向攝影機(jī)走來(lái)，
然后向右拐過(guò)屋角，走過(guò)那座房子的窗口；切至下一個(gè)鏡頭，只有少校和準(zhǔn)尉從縱深往前走，背景是村旁的那個(gè)湖，他們走到前景，右拐，遇到擠牛奶的士兵。從陽(yáng)光投射在地面的影子我們可以判斷出，這兩個(gè)鏡頭是大跳軸。在前一個(gè)鏡頭中陰影落在右側(cè)，而其在后一個(gè)鏡頭中則落在了左側(cè)。
再如，在準(zhǔn)尉和五個(gè)女戰(zhàn)士準(zhǔn)備通過(guò)沼津地之前，準(zhǔn)尉發(fā)給每人一個(gè)拐，仁妮婭故意為難準(zhǔn)尉，要弄清什么是拐，當(dāng)準(zhǔn)尉回答她說(shuō)，“你手里拿著的那個(gè)就叫拐”時(shí)，仁妮婭說(shuō)了一句，“噢，達(dá)里！”他不知道達(dá)里是指達(dá)里詳解大詞典，四年級(jí)生沒(méi)用過(guò)，他又在姑娘們面前出了丑這下子不僅把準(zhǔn)尉難倒了，而且刺痛了他。準(zhǔn)尉早已對(duì)少校說(shuō)過(guò)，他只念過(guò)四年級(jí)，而這些女戰(zhàn)士都是十年級(jí)畢業(yè)生，文化水平相差太懸殊，領(lǐng)導(dǎo)不了她們，要求調(diào)上前線。導(dǎo)演是這樣來(lái)處理鏡頭的。前兩句對(duì)話是準(zhǔn)尉居左，仁妮婭居右，“達(dá)里”話音一落，攝影機(jī)跳過(guò)軸線，從他們倆的后面拍，成了準(zhǔn)尉居右，仁妮婭居左，準(zhǔn)尉回過(guò)頭來(lái)，瞪大了眼睛問(wèn)，“什么達(dá)里？麗達(dá)在畫外說(shuō)了一句，“別鬧了，仁妮婭。”這個(gè)跳軸極不流暢，有跳躍感，但導(dǎo)演恰恰是用這個(gè)跳軸所造成的跳躍使觀眾從視覺(jué)上具體地感覺(jué)到了準(zhǔn)尉的刺痛，這就是剪輯在表演，在摹擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)。
三、獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)
　《黎明靜悄悄》的時(shí)空結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，但是安排得十分妥貼，既不使人感到造作，也明了易懂。影片共有四種時(shí)空關(guān)系：它以戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束二十年后的和平生活為基礎(chǔ)，這是用彩色表現(xiàn)出來(lái)的；而故事的主體發(fā)生在過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)空，這是用黑白片表現(xiàn)出來(lái)的；在故事的主體時(shí)空中又有當(dāng)時(shí)人物的回憶，對(duì)和平時(shí)期的回憶，這就是過(guò)去的過(guò)去的超敘事時(shí)空（腦海中的現(xiàn)實(shí)），但也有人物的幻想所造成的超敘事時(shí)空，如加麗婭在回憶基礎(chǔ)上的暢想及準(zhǔn)尉的遐想等，這些都是用彩色來(lái)表現(xiàn)的。過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)空緊緊地嵌在戰(zhàn)后的和平生活這一框架中，同時(shí)在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)年代與寧?kù)o的和平時(shí)期之間、在壯烈犧牲的女高射炮手們與無(wú)憂無(wú)慮的野餐的青年人之間形成了鮮明的對(duì)比。而即使是對(duì)于故事主體的過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)空，影片也是分為了上、下兩集來(lái)表現(xiàn)的，在這兩集之間同樣也蘊(yùn)含著一種對(duì)比，一種情緒上的、氣氛的對(duì)比。影片的前半部幾乎沒(méi)有什么情節(jié)的發(fā)展，都是一些插曲性的大小事件，它們起到了介紹人物和表現(xiàn)這些女戰(zhàn)士的樂(lè)觀主義精神及其不同性格的作用，而且盡管在影片的前半部分也有空襲警報(bào)，也有德寇，但卻充滿了樂(lè)觀的情緒。戰(zhàn)士們享受著那從炮火中偷來(lái)的一絲快樂(lè)與輕松。同時(shí)影片上集又幾乎是圍繞愛(ài)情而言，一方面是姑娘們回憶中的、想象中的愛(ài)情，另一方面是現(xiàn)實(shí)中的麗莎對(duì)準(zhǔn)尉的含蓄的愛(ài)、房東太太對(duì)準(zhǔn)尉的樸實(shí)的愛(ài)，等等。
過(guò)沼澤地是影片有片中人物的情緒氣氛轉(zhuǎn)變的開(kāi)始，安排得非常自然可信，使觀眾感覺(jué)不到有一條分界線。但是在此之后，前半部的那種戰(zhàn)時(shí)暫時(shí)的寧?kù)o氣氛沒(méi)有了，代替它的是殘酷的局部戰(zhàn)斗，是肉搏，是死亡。節(jié)奏也開(kāi)始由舒緩到緊張，而姑娘們的命運(yùn)在第一集的結(jié)尾處就已經(jīng)被改變了。仔細(xì)分析一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)從麗莎被派回去送信之時(shí)開(kāi)始，情節(jié)就沿著一條曲線急劇上升，影片以越來(lái)越短的間隔來(lái)表現(xiàn)奔跑的麗莎和準(zhǔn)尉與余下四名女戰(zhàn)士的活動(dòng)，麗莎的鏡頭越來(lái)越長(zhǎng)，五人的活動(dòng)鏡頭越來(lái)越短：
A.麗莎出發(fā)后 B.五人的活動(dòng)：
　
　
轉(zhuǎn)移到后備陣地 45“
麗奔跑　　　　 16“ 裝扮伐木工人　 11'19“
麗奔跑至沼澤地 31“ 為麗莎飛毛腿祝福 1'16“
麗過(guò)沼澤地　
　27“ 發(fā)現(xiàn)敵人并未離開(kāi) 55“
麗過(guò)沼澤地　　 52“ 準(zhǔn)尉偵察敵情 26“
麗溺死 1'21“ 索妮婭去取煙荷包被德國(guó)兵刺死 2'30“ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
準(zhǔn)尉和仁妮婭殺死兩名德寇 4'57“
由上表可以看到，麗莎和索妮婭兩人之死相隔僅2'30“，而在五分鐘之內(nèi)，又接連死了兩個(gè)德寇，七分半鐘之內(nèi)，連死四個(gè)人，戲劇性情節(jié)爆發(fā)，急轉(zhuǎn)直下，直到結(jié)尾，只剩下準(zhǔn)尉一人生還，敵人也全部消滅或當(dāng)了俘虜。勿庸置疑，這樣的結(jié)構(gòu)安排固然很獨(dú)特，但未秘一定能保證影片的成功，而該片的整個(gè)事件之所以發(fā)展得十分自然，合理，主要是因?yàn)槊總€(gè)鏡頭都是精心設(shè)計(jì)的，內(nèi)容和處理都能吸引觀眾，鏡頭之間的銜接十分準(zhǔn)確，沒(méi)有多余的鏡頭，視聽(tīng)語(yǔ)言豐富多變。更主要地，這是由創(chuàng)作者手中的時(shí)間所帶來(lái)的觀看效果。如準(zhǔn)尉帶著加麗婭去偵察的一段，敵人的槍響后，準(zhǔn)尉立即還擊，這未能救活加麗婭。在四個(gè)正、反拍的拍攝鏡頭之后，出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)十四秒的運(yùn)動(dòng)鏡頭，也可說(shuō)是一個(gè)很普通的運(yùn)動(dòng)鏡頭。但是如果做較仔細(xì)的分析，就可以了解到電影創(chuàng)作者是如何利用各種視聽(tīng)因素來(lái)支配觀眾的觀賞時(shí)間感，以及如何在所謂實(shí)時(shí)的單一鏡頭中創(chuàng)造了一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)的電影時(shí)間的。
在這個(gè)鏡頭的開(kāi)始，準(zhǔn)尉的那只射擊中的沖鋒槍在前景，中景是倒在土坡上的加麗婭，德寇則隱蔽在加麗婭后面的土坡后，他們幾次試圖向準(zhǔn)尉沖過(guò)來(lái)，都被他的火力壓了下去。當(dāng)準(zhǔn)尉開(kāi)始往左撤時(shí)，攝影機(jī)立即拉成中遠(yuǎn)景，并向左跟攝。當(dāng)準(zhǔn)尉經(jīng)過(guò)一個(gè)土溝時(shí)，背景上有幾個(gè)德寇躍過(guò)土坡緊跟過(guò)來(lái)，準(zhǔn)尉給了他們一梭子，繼續(xù)向左跑，攝影機(jī)跟。當(dāng)他跑進(jìn)另一個(gè)土溝時(shí)（攝影機(jī)跟進(jìn)，停），又遇上從背景土坡上追過(guò)來(lái)的兩個(gè)德寇，他開(kāi)槍打倒一個(gè)后，向左沖出畫面。攝影機(jī)沒(méi)有動(dòng)，另一個(gè)德寇沖過(guò)土溝，在右面的土坡向畫外空間的準(zhǔn)尉射擊。這是一個(gè)蘇聯(lián)電影所慣用的鏡頭內(nèi)的蒙太奇，不僅攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，鏡頭內(nèi)也充滿了多層次的劇烈運(yùn)動(dòng)，觀眾被這么多的運(yùn)動(dòng)所吸引，在繁忙地在接受這些信息的同時(shí)，也就緊張得忘掉了十四秒長(zhǎng)的時(shí)間。因此充分掌握電影視聽(tīng)語(yǔ)言規(guī)律就可利用這一特點(diǎn)，有意識(shí)地控制觀眾的觀賞時(shí)間感，從而達(dá)到創(chuàng)作上的自如。
四、時(shí)空關(guān)系
1) 兩個(gè)時(shí)代的布谷鳥
鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系是視聽(tīng)語(yǔ)言中非常重要的手段，蒙太奇即其中的一種，而鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系并不僅限于尋找形式上的剪輯點(diǎn)，在《黎明靜悄悄》中就有一段非常杰出的鏡頭關(guān)系的范例?？催^(guò)該片的觀眾都會(huì)記得，在上集的結(jié)尾，有一個(gè)身穿紅上衣的年輕姑娘在數(shù)著從森林里傳來(lái)的布谷鳥叫聲。大家還記得，前一個(gè)段落是準(zhǔn)尉菲道特率領(lǐng)的一小隊(duì)女戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)了敵人的數(shù)量占?jí)旱沟膬?yōu)勢(shì)。監(jiān)視敵情的準(zhǔn)尉在清晨根據(jù)遠(yuǎn)處被驚動(dòng)的鳥噪聲斷定，他們等候的那兩名德寇正在接近。他悄悄叫醒了班長(zhǎng)麗達(dá)，他們兩人通過(guò)石縫一起觀察河對(duì)面的動(dòng)靜，然后命令她去喚醒其他正在休息的女戰(zhàn)士，并且要索妮婭到他這里來(lái)。索妮婭來(lái)到后不久，他們發(fā)現(xiàn)德寇出現(xiàn)在河對(duì)岸森林邊的小路上：一個(gè)、兩個(gè)，鏡頭切回到準(zhǔn)尉和索妮婭，他們隱蔽在兩塊石頭之間監(jiān)視敵人。當(dāng)鏡頭調(diào)過(guò)來(lái)再拍對(duì)岸的森林時(shí)，從樹林里意外地出現(xiàn)了第三個(gè)德寇。從這時(shí)起，鏡頭就象是準(zhǔn)尉和索妮婭的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地死死盯住了對(duì)岸的森林，我們只聽(tīng)見(jiàn)畫面外處于攝影機(jī)位后面的那個(gè)空間里的索妮婭、仁妮婭、麗莎、麗達(dá)、而后又是索妮婭以一種稍帶緊張的聲音輕聲數(shù)著：三個(gè)、四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)……六個(gè)、七個(gè)……鏡頭一直對(duì)著森林，讓我們看到越來(lái)越多的德寇出現(xiàn)。她們以幾乎是節(jié)拍一樣準(zhǔn)確的節(jié)奏數(shù)了下去，每當(dāng)對(duì)岸的跟在后面的德寇出現(xiàn)晚了一些的時(shí)候，就會(huì)表現(xiàn)另外一個(gè)女戰(zhàn)士在數(shù)數(shù)，而她必定會(huì)重復(fù)一遍上一個(gè)人數(shù)過(guò)的最后一個(gè)數(shù)字：……六個(gè)……；九個(gè)、九個(gè)……十二個(gè)……十二個(gè)（這個(gè)鏡頭持續(xù)了37“之久）。當(dāng)鏡頭再切回到索妮婭和準(zhǔn)尉時(shí)，她數(shù)到：十五個(gè)……十六個(gè)。這時(shí)鏡頭又切出去，讓我們看到( 更近的距離) 在各自的陣地上警覺(jué)而緊張地監(jiān)視著敵人的女戰(zhàn)士：麗莎、仁妮婭、麗達(dá)，最后是依然沉睡中的加麗婭。創(chuàng)作者并沒(méi)有因?yàn)檫@是一個(gè)萬(wàn)分緊張的時(shí)刻而找借口搞什么主觀的處理、內(nèi)心的聲音，女戰(zhàn)士們的數(shù)數(shù)聲也沒(méi)有加上那故作姿態(tài)的、“深刻的”殘響。這就表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)分寸感的問(wèn)題。
當(dāng)鏡頭再次切回到索妮婭和準(zhǔn)尉時(shí)，她又重復(fù)了一句：十六個(gè)。請(qǐng)注意，原小說(shuō)到此另起一章。這時(shí)我們只聽(tīng)得鳥噪聲，稍隔了一陣，近處傳來(lái)一聲布谷鳥叫，然后遠(yuǎn)處一聲，近處又一聲。切！紅衣姑娘轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，面對(duì)著鏡頭，靜靜地聽(tīng)著布谷鳥又叫了三聲。然后她站直了，對(duì)著森林說(shuō)：“布谷鳥，布谷鳥，你說(shuō)我能活多久。”她一直數(shù)到八（該鏡頭長(zhǎng)54”），上集完。再次響起那激勵(lì)而悲壯的號(hào)角聲……該段落最精彩之處就在于剪輯點(diǎn)的選擇。在黑白段落的第三聲布谷鳥叫出現(xiàn)之后，就切到彩色段落紅衣少女回頭的動(dòng)作－－她顯然是聽(tīng)見(jiàn)了過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空的黑白段落中的那最后一聲布谷鳥叫。于是通過(guò)這一巧妙的切換，當(dāng)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中，那五名女戰(zhàn)士在點(diǎn)數(shù)著數(shù)量為她們?nèi)兜奈溲b到了牙齒的敵人時(shí)所出現(xiàn)的布谷鳥的叫聲，就仿佛被那個(gè)現(xiàn)在過(guò)著幸福的和平日子的姑娘聽(tīng)到了。她也轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)聆聽(tīng)。然而不同的是，索妮婭她們是面對(duì)著死神、面對(duì)著在數(shù)量上大大超過(guò)她們的德寇，而這位幸福的姑娘卻是嘻笑著在數(shù)算命的布谷鳥聲。由此產(chǎn)生了深刻的對(duì)比，而剪輯點(diǎn)接得這樣緊，致使兩個(gè)段落的對(duì)比更加強(qiáng)烈。實(shí)際上，這一對(duì)比又是通過(guò)導(dǎo)演所設(shè)置的多方面因素達(dá)到的：彩色與黑白，兩個(gè)不同時(shí)代的同齡人，數(shù)數(shù)，亦即命運(yùn)的對(duì)比。最后的號(hào)角聲總結(jié)了這一思想。電影使用的是視聽(tīng)語(yǔ)言。這一段的視聽(tīng)語(yǔ)言勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)的宣教式的對(duì)話。它深深觸動(dòng)了現(xiàn)在過(guò)著幸福生活的青年，使他們緬懷為了今天的幸福生活而獻(xiàn)出自己生命的同齡人，她們本來(lái)也有權(quán)利過(guò)著幸福的生活。生動(dòng)、深刻而又質(zhì)樸的視聽(tīng)語(yǔ)言激起了觀眾的思考，使觀眾參與了創(chuàng)作者的反思。事實(shí)上，越是深遂的思想感情就越需要質(zhì)樸的語(yǔ)言，無(wú)論是宣教的對(duì)話還是故作深?yuàn)W的殘響只會(huì)把觀眾拒之于千里之外。
在前一段，創(chuàng)作者用了好幾次正反拍。但他并不是用這種正反拍的模式來(lái)表現(xiàn)冗長(zhǎng)的廢話，而是每一次反拍都出現(xiàn)了令人震驚的信息。而最后一個(gè)段落只用了一個(gè)鏡頭，它促使觀眾深思。

2) 沼澤地里的準(zhǔn)尉
準(zhǔn)尉在加麗婭被德寇打死后，有意把敵人引開(kāi)，好讓麗達(dá)和仁妮婭回去報(bào)告敵情。她們站在一棵樺樹旁，緊張而克制地聆聽(tīng)著遠(yuǎn)處的槍聲和喊聲。最后一陣沖鋒槍聲后，一片寂靜。轉(zhuǎn)場(chǎng)－－駐地婦女們的焦急等待。準(zhǔn)尉究竟怎樣了呢？創(chuàng)作者暫時(shí)給觀眾留下了一個(gè)小小的焦慮的懸念。接下來(lái)是準(zhǔn)尉一動(dòng)不動(dòng)地倒在沼澤地旁的草叢里。準(zhǔn)尉是死是活？只見(jiàn)他動(dòng)彈了一下，然后慢慢坐了起來(lái)。當(dāng)他用右手去卷那只受傷的左手的袖口時(shí)，響起了三角琴?gòu)椬嗟脑邴惿幕貞浂温渲性?jīng)使用過(guò)的音調(diào)。在彩色畫面上，一個(gè)婦女從虛逐漸變實(shí)。音樂(lè)和從虛到實(shí)的鏡頭處理給我們一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，以為這個(gè)虛像一定是麗莎。因?yàn)椋覀冊(cè)谇懊纣惿拈W回鏡頭中已熟悉了這段由三角琴?gòu)椬嗟亩砹_斯民間曲調(diào)，還知道麗莎和準(zhǔn)尉感情上的那種朦朧關(guān)系。但是當(dāng)鏡頭里的影像變實(shí)的時(shí)候。我們看到的卻是房東太太。為什么麗莎的主導(dǎo)音樂(lè)引出的卻是房東太太呢？這個(gè)鏡頭的內(nèi)涵比較復(fù)雜。有人漏讀了音樂(lè)，他的理解就可能只是準(zhǔn)尉想到了房東太太，而且他和房東太太的關(guān)系似乎是牛奶和土豆的簡(jiǎn)單的生活關(guān)系。當(dāng)然，這種解釋也很有意義，特別是當(dāng)房東太太把牛奶從瓦罐中傾倒出來(lái)時(shí)，那白色牛奶的特寫和黑白色的嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭的并置就形成了強(qiáng)烈對(duì)比。但是視聽(tīng)讀解能力更強(qiáng)的人，對(duì)這一個(gè)鏡頭的理解就更細(xì)膩了。我們知道準(zhǔn)尉對(duì)房東太太和麗莎的態(tài)度，我們也知道麗莎對(duì)準(zhǔn)尉的態(tài)度。畫面上出現(xiàn)的是房東太太，音樂(lè)卻是麗莎的，誰(shuí)對(duì)他更有吸引力呢？顯然是麗莎。只因隱藏的往往比揭示出來(lái)的更重要，而潛意識(shí)里的也往往要比意識(shí)層面上的更接近真實(shí)。
然后鏡頭回到嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，攝影機(jī)在原來(lái)的位置上慢慢向前推成準(zhǔn)尉的特寫。背后仿佛有什么在吸引著他，他慢慢轉(zhuǎn)過(guò)頭，向沼澤的方向望去。切，三個(gè)女戰(zhàn)士：仁妮婭（左）、麗莎（中）、索妮婭（右）出現(xiàn)在他眼前（彩色鏡頭），麗莎朝前邁了一步，又進(jìn)入了準(zhǔn)尉腦海的視像之中。音樂(lè)依然是麗莎的。接著又回到準(zhǔn)尉，但是機(jī)位似乎是擺在幻想中的麗莎的位置上，所以我們看到的是準(zhǔn)尉轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)之后的正面特寫。準(zhǔn)尉仿佛看到了什么，目光移向右側(cè)，頭也朝那邊偏了一點(diǎn)。鏡頭反拍過(guò)去是麗莎過(guò)沼澤時(shí)拿的那個(gè)拐，它斜插在水里，上端捆著麗莎的軍上衣。接著切出麗莎的彩色近景，在陽(yáng)光照耀下，她那披散的頭發(fā)發(fā)出閃閃的金黃色，臉色較顯蒼白。如果你的視聽(tīng)讀解力敏銳的話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她身穿的正是她淹死在沼澤地里時(shí)穿的那件白色軍襯衣，只不過(guò)現(xiàn)在是潔白而整潔的。在這個(gè)鏡頭持續(xù)了六秒之后，我們聽(tīng)見(jiàn)了準(zhǔn)尉的聲音：“你怎么能這樣？”麗莎回答道：“我太著急了！”這時(shí)畫面開(kāi)始疊出那黑白色的沼澤，麗莎慢慢地沉沒(méi)（隱）在沼澤里。切，準(zhǔn)尉眼睛的大特寫。再切，又是麗莎用過(guò)的那根拐，鏡頭持續(xù)不到一秒。音樂(lè)也到此中止。
這里的時(shí)空運(yùn)用是復(fù)雜的：敘事時(shí)空--超敘事時(shí)空--敘事時(shí)空--超敘事時(shí)空--敘事時(shí)空--敘事時(shí)空疊敘事
時(shí)空－－敘事時(shí)空－－敘事時(shí)空。但是由于它準(zhǔn)確地體現(xiàn)了準(zhǔn)尉的內(nèi)心活動(dòng)和感情，所以既不給人以多余的感覺(jué)，也沒(méi)有淪為玩弄時(shí)空交錯(cuò)的花招?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?br>
3) 電影的現(xiàn)在時(shí)態(tài)
讓我們先來(lái)看一下片首由戰(zhàn)后的和平生活向過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空的過(guò)渡。那個(gè)紅色少女的第一句話是一句詩(shī)--“死者的夢(mèng)是戰(zhàn)火硝煙“，這句詩(shī)更重要的意義還不在于該詩(shī)句本身的涵意，而是后來(lái)在過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空中，它也被索妮婭在同樣地方、觸同樣景、而生同樣情地念了出來(lái)。也許這一對(duì)比就是為了說(shuō)明，在不同的時(shí)代、不同的背景下的少女，有著同樣的感情，但卻有著不同的命運(yùn)。在這句詩(shī)后，銀幕上出現(xiàn)了紅色的火焰，漸漸充滿了整個(gè)銀幕，而后又慢慢弱下去，這時(shí)再露出的廖公托夫湖邊修道院的塔則從先前的彩色變成了黑白，于是影片從現(xiàn)在進(jìn)入了過(guò)去。
在此，我們必須提出電影的又一特性，即電影的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。正如喬治. 布魯斯東指出的，現(xiàn)在時(shí)態(tài)是電影唯一的時(shí)態(tài)。“在一個(gè)始終是現(xiàn)在時(shí)態(tài)中展開(kāi)的電影，就象視覺(jué)的視野本身一樣，既不能表達(dá)過(guò)去也不能表達(dá)未來(lái)?！皬倪@個(gè)角度來(lái)說(shuō)，若要說(shuō)電影沒(méi)有時(shí)態(tài)也能說(shuō)得過(guò)去。所以，不論一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在什么時(shí)代，我們都是以同樣的感染力來(lái)觀看鏡頭內(nèi)展現(xiàn)的動(dòng)作，仿佛它就是現(xiàn)在發(fā)生的。此外，因?yàn)殓R頭中的每一件事實(shí)際上都是現(xiàn)在發(fā)生的，所以每個(gè)鏡頭都能和下一個(gè)鏡頭連接起來(lái)形成一個(gè)連續(xù)發(fā)展的動(dòng)作，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的動(dòng)作的流程把一系列無(wú)止境的、瞬息變幻的鏡頭融合了起來(lái)?！岸虝旱溺R頭消失在一系列鏡頭的迅速變化之中，過(guò)去和現(xiàn)在仿佛融合在了一起。”
當(dāng)然，過(guò)去時(shí)態(tài)，在影片中不一定是回憶。不少影片使用閃回作為講故事的簡(jiǎn)單敘事手法。但一旦閃回從客觀角度來(lái)表現(xiàn)，從全能的角度來(lái)推進(jìn)故事線索，我們勢(shì)必把其中的動(dòng)作看作是“現(xiàn)在”發(fā)生的事。它剛出現(xiàn)不久，過(guò)去立刻變成了現(xiàn)在，而閃回結(jié)束時(shí)我們一般都會(huì)感到愣了一下，于是發(fā)現(xiàn)自己回到了未來(lái)，又在和一個(gè)新的現(xiàn)在時(shí)態(tài)打交道。正是電影的這一特性使得片中關(guān)于回憶與遐想的超敘事時(shí)空的運(yùn)用在觀眾的心理上起到了獨(dú)特的對(duì)比作用。

4) 姑娘們的超敘事時(shí)空
我們知道，戰(zhàn)爭(zhēng)是在六月的時(shí)候爆發(fā)的，于是所有姑娘的回憶自然都是有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)前久的，仁妮婭的回憶中出現(xiàn)了“五一節(jié)”的表現(xiàn)；索妮婭的是41年元旦，而所有的回憶又都是和當(dāng)時(shí)的氣候－－雪－－聯(lián)系在了一起，這就為這些段落中的白色調(diào)找到了合理的根據(jù)。
如果仔細(xì)講解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)這五位姑娘的回憶或遐想的表現(xiàn)是不同的。首先，在這些段落中，經(jīng)常使用急劇的變焦鏡頭來(lái)表現(xiàn)從回憶到現(xiàn)實(shí)的過(guò)渡，以作一種戲劇化的呈現(xiàn)。然而這一手法卻只是用在了麗達(dá)、仁妮婭和索妮婭的身上。這是有講究的，因?yàn)橹挥兴齻內(nèi)瞬耪嬲硎芰苏嬲嬖谶^(guò)的愛(ài)情。而麗莎則是單相思，加麗婭更是幻想。舉例來(lái)說(shuō)，麗達(dá)的第一次回憶開(kāi)始時(shí)是在篝火旁，而結(jié)束時(shí)則是在床上，時(shí)空的省略極簡(jiǎn)練，而火堆又與篝火相對(duì)應(yīng)。在該回憶段落中，除去鼓掌聲外就不再有現(xiàn)實(shí)世界的聲音，而全部是由音樂(lè)組成的，這就又與該段幾近超現(xiàn)實(shí)主義的白色調(diào)的風(fēng)格結(jié)合了起來(lái)。麗達(dá)的第二次回憶是在床上開(kāi)始的，而結(jié)束時(shí)則是響起戰(zhàn)斗警報(bào)，由于第二次回憶正是她那已犧牲的丈夫出征前的事件，于是如前文所述，就不難理解她為何一定要擊斃跳傘的德寇，而在打中敵人后，她又不禁接著回憶起她的丈夫臨出門前的那一回眸。
仁妮婭的回憶也是分了兩個(gè)階段，前一部分是浪漫的，而后一部分是極度風(fēng)格化的。這首先表現(xiàn)在吃飯時(shí)一家人位于餐桌的一側(cè)，這本身就不符合現(xiàn)實(shí)習(xí)慣；而后在仁妮婭與父親之間就團(tuán)長(zhǎng)問(wèn)題而進(jìn)行的對(duì)話，雖然沒(méi)有口型，似乎應(yīng)是想象中的事物，然而就兩人的表情和身體的位置來(lái)看，又是實(shí)際發(fā)生的；最后，長(zhǎng)條桌旁的家人的位置與該段落一開(kāi)始仁妮婭與團(tuán)長(zhǎng)一起練習(xí)射擊時(shí)的人形靶子之間出現(xiàn)了變換，動(dòng)作是凍結(jié)的、一格一格的。
加麗婭的幻想是最不現(xiàn)實(shí)的，完全是照搬普羅科菲耶夫的音樂(lè)劇和蘇聯(lián)音樂(lè)片《光明之途》( 坐在彎月上的那個(gè)鏡頭最明顯 )，這一處理符合這個(gè)人物愛(ài)看電影的性格。而她的幻想也完全充滿了童話的味道，如水晶鞋的出現(xiàn)。

5) 準(zhǔn)尉的超敘事時(shí)空
關(guān)于準(zhǔn)尉在沼澤地旁的想象，前文已作分析，在此不再贅述。下面讓我們來(lái)分析三段對(duì)于準(zhǔn)尉關(guān)于女戰(zhàn)士的想象在鏡頭語(yǔ)言上所作的不同處理。準(zhǔn)尉搶了敵人的槍支后，來(lái)到伐木的湖邊，想起了五個(gè)女戰(zhàn)士，這次是黑白的，且她們?nèi)紱](méi)穿軍上衣，只是身著白襯衫。該段用了一個(gè)緩緩的搖鏡頭，表現(xiàn)女戰(zhàn)士們靜靜地、一動(dòng)不動(dòng)地站在湖邊，只有麗莎緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)了頭，正面面對(duì)著準(zhǔn)尉。
而在五位姑娘全部犧牲之后，鏡頭急推在森林中行走的準(zhǔn)尉的特寫，然后連續(xù)閃現(xiàn)五個(gè)女戰(zhàn)士的特寫，這次是彩色的（以軍綠色為主調(diào)），姑娘們身穿軍裝，而且扛著槍，其閃現(xiàn)順序基本上是按她們犧牲的順序。
在全片的結(jié)尾處，最后出現(xiàn)了五個(gè)女戰(zhàn)士全副武有站在巖石邊。這一次是以一種作舊了的彩色出現(xiàn)的。和準(zhǔn)尉的回憶或想象不同，前者所表現(xiàn)的五位姑娘都是靜態(tài)的、一動(dòng)不動(dòng)，而在后者中卻出現(xiàn)了風(fēng)和移動(dòng)的攝影機(jī)的因素，于是風(fēng)吹動(dòng)頭發(fā)，而攝影機(jī)在橫搖五位姑娘時(shí)，由于五人的身高不同，造成攝影機(jī)的時(shí)上時(shí)下，兩者結(jié)合在一起，產(chǎn)生了一種活生生之感，這對(duì)于已經(jīng)歷了五位姑娘之死的觀眾的心理來(lái)說(shuō)，是一個(gè)巨大的沖擊，這一視聽(tīng)語(yǔ)言就真正表達(dá)了烈士永遠(yuǎn)活在人們心中的概念。

五、優(yōu)秀的視聽(tīng)語(yǔ)言
1) 視點(diǎn)
可以這樣說(shuō)，《黎明靜悄悄》所表現(xiàn)的內(nèi)容只有一個(gè)：戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷；所反映的主題也只有一點(diǎn)：反戰(zhàn)。這樣一個(gè)故事主題本身所具備的全部?jī)?nèi)涵，對(duì)于觀眾和讀者的情感來(lái)說(shuō)，早已孕育了強(qiáng)大的感染力，而電影這一媒介區(qū)別于其它媒介的特點(diǎn)，恰恰就是它帶給觀眾視聽(tīng)感知上的生理和心理的刺激與撞擊，這是情緒反應(yīng)最直接、最具體的起因。故此，該片在充分調(diào)用了一切視聽(tīng)手段后，產(chǎn)生了抽象的文字媒介在這一沉重的主題之上所遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法比擬的藝術(shù)魅力。
　　A.質(zhì)感
質(zhì)感是紀(jì)錄具象最基本的信息，柔軟的皮毛不能拍得像一塊硬氈子。當(dāng)準(zhǔn)尉引開(kāi)敵人后，他躺倒在沼澤旁，醒來(lái)后，在他的腦海中出現(xiàn)了房東太太，這是一段彩色段落，當(dāng)鏡頭最后推向牛奶罐中傾注出來(lái)的牛奶時(shí)，那乳白色牛奶的質(zhì)感和接下來(lái)回到戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻的黑白片鏡頭形成了鮮明的對(duì)比，它也是影片中一再重復(fù)出現(xiàn)的和平生活與戰(zhàn)爭(zhēng)的對(duì)比的形式之一，這兩個(gè)鏡頭的銜接就體現(xiàn)出了主題。在和平生活的彩色段落中，秋天火紅的森林的絢麗色彩和戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空中黑白色的森林的嚴(yán)峻色調(diào)的對(duì)比，也成為了貫穿全片的主題基調(diào)，這都屬于質(zhì)感所傳達(dá)出來(lái)的信息。在質(zhì)感的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步表達(dá)含義的手段就是視點(diǎn)，視點(diǎn)即態(tài)度，這當(dāng)然是創(chuàng)作者的態(tài)度或借人物的視點(diǎn)表達(dá)的態(tài)度。例如，影片中的五個(gè)女戰(zhàn)士在她們各自的彩色回憶段落中都要更美，這就是創(chuàng)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的態(tài)度。
在上文中，我們已經(jīng)談到了影片的前半部洋溢著一種樂(lè)觀的情緒，但是否我們?cè)诖丝吹降木椭皇菤g歌笑語(yǔ)呢？是不是就一點(diǎn)也感受不到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷呢？這里的對(duì)比就出現(xiàn)在過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空與姑娘們的回憶、遐想世界之間。當(dāng)影片中這一作為回憶的過(guò)去的超敘事時(shí)空放棄了小說(shuō)中對(duì)五位姑娘各人身世進(jìn)行客觀敘述的作法的同時(shí)，也就很自然地摒棄了原小說(shuō)所描寫的在每個(gè)姑娘一生中所固有的種種困苦、平淡、以及不公正的因素，而改為以個(gè)人視點(diǎn)展現(xiàn)的主觀回憶或遐想，展現(xiàn)了每位姑娘一生中最幸福、最浪漫的時(shí)刻－－愛(ài)情的時(shí)刻，這兩個(gè)時(shí)空的命運(yùn)對(duì)比是觸目驚心的。而同時(shí)由于影片運(yùn)用了一個(gè)起決定作用的視覺(jué)因素－－色彩，這種對(duì)比的意味就更加強(qiáng)了。
為了體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷無(wú)情，過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空完全是用黑白來(lái)表現(xiàn)的，而其余三個(gè)時(shí)空則用具有豐富表現(xiàn)力的、會(huì)抒情的彩色來(lái)展現(xiàn)，每一時(shí)空又有著不同的主色調(diào)。戰(zhàn)后的和平生活是這三個(gè)時(shí)空中色彩最絢爛的，同時(shí)它也有著一個(gè)火紅的主色調(diào)－－火紅的楓葉，身著火紅色上衣的姑娘，一切都是那么熱烈，那么五彩斑斕、那么豐富，野餐的青年們洋溢著一種高昂的、興奮的情緒。姑娘們的回憶、遐想所帶來(lái)的以純潔的白色為主色調(diào)的超敘事時(shí)空可以說(shuō)是全片中最美妙的段落了，特別是在麗達(dá)的回憶中，白色完全是一種超現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)用。一切都是潔白的－－少女生活的環(huán)境、少女本人以及少女的夢(mèng)想。在這個(gè)純潔的、夢(mèng)一般的世界里，每個(gè)姑娘都是最美麗、最迷人的，即使是最難看的麗莎和加麗婭也成了美人兒。于是每一次，當(dāng)我們從回憶中被猛地拉回到戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)時(shí)，那溫柔鄉(xiāng)中的美麗少女與眼前這張被戰(zhàn)爭(zhēng)侵蝕了的粗糙的臉的對(duì)比都再一次強(qiáng)化了故事主題。而準(zhǔn)尉對(duì)姑娘們的回憶、想象則是以軍綠色為主調(diào)的、身著軍裝的五位姑娘的颯爽英姿?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?br>　　
B.人物的視聽(tīng)形象
我們可以更具體地以戰(zhàn)士麗莎為例?？偟恼f(shuō)來(lái)，麗莎并不是一個(gè)十分美麗的姑娘。比較來(lái)說(shuō)，在她的回憶鏡頭里她顯得更美，長(zhǎng)長(zhǎng)的大辮子和紅紅的臉蛋兒，尤其是披上了頭巾更顯得漂亮。但是在這個(gè)彩色回憶段落的特寫鏡頭后，馬上切回到在黑白的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空中，她在湖邊的木船旁的特寫，短頭發(fā)、蒼白的臉、寬寬的面孔的輪廓，使她完全變了個(gè)樣兒，甚至使人感到有些丑。這兩個(gè)鏡頭的銜接會(huì)引起觀眾非常強(qiáng)烈的反應(yīng)，“啊，怎么會(huì)變得這么丑！“在此，麗莎從回憶回到現(xiàn)實(shí)的這兩個(gè)鏡頭是不流暢的剪輯手法，對(duì)比前文提到的布谷鳥的叫聲則是流暢的剪輯手法。既然有流暢，當(dāng)然就有不流暢，這是辯證的關(guān)系。一味追求流暢而不顧內(nèi)容的要求，這至少是視聽(tīng)語(yǔ)言知識(shí)貧乏的、技窮的表現(xiàn)。但是當(dāng)她回答準(zhǔn)尉說(shuō)，“這是公鴨子在叫母鴨子呢”的時(shí)候，鏡頭則選擇了她最美的側(cè)面輪廓，主光打在后側(cè)面，給人一種甜蜜的感覺(jué)。這是作者在暗示她對(duì)準(zhǔn)尉的那種默默的愛(ài)情。麗莎從來(lái)沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)尉真正表白過(guò)，而她的這種感情都是創(chuàng)作者用視點(diǎn)暗示給觀眾的，這樣的鏡頭表現(xiàn)有四、五處之多。最后，當(dāng)死去的麗莎出現(xiàn)在準(zhǔn)尉的腦海里時(shí)，柔光把她塑造成一個(gè)純凈的少女，雖然她的面頰蒼白，嘴唇?jīng)]有血色，并且披著參軍后留的短發(fā)。這幾個(gè)不同的麗莎的形象都體現(xiàn)了創(chuàng)作者在不同情境中對(duì)麗莎這個(gè)人物的態(tài)度，而且我們可以很明顯地看出來(lái)，這些形象更多地不是依靠演員的表演( 銀幕上的紀(jì)錄影像 )，而是攝影師的用光和角度以及美工的化裝表現(xiàn)出來(lái)的。這也就說(shuō)明了電影表演與舞臺(tái)表演的極大差異。在電影、電視里，攝影、美工、錄音、剪輯都要參與演員的表演。而在中國(guó)的電影、電視的創(chuàng)作中，情況恰恰相反。所以在分析外國(guó)影片中的表演時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意其它因素的參與程度。令人吃驚的是，我們的一些年輕的攝影師竟不知道他的攝影機(jī)應(yīng)積極參與演員的表演，他們只是在簡(jiǎn)單地記錄演員的表演。這還算好的，更可怕的是，他們只是在簡(jiǎn)單地記錄“那個(gè)說(shuō)話的演員在說(shuō)話”。
C. 視覺(jué)主題
澡堂的那一段落，影片直接表現(xiàn)了這些姑娘的美麗的裸露的身軀，正如小說(shuō)所描寫的那樣，尤其是仁妮婭的身體。冉卡，你真是個(gè)美人魚！”、“冉卡，你的皮膚象透明似的！”、“冉卡，可以給你塑個(gè)像！”、“冉卡，你根本不用帶胸罩！”、“哎呀，冉卡，應(yīng)該把你送去展覽！放在玻璃罩里，站在黑絲絨上....”而在影片的結(jié)尾，正是這個(gè)美麗的仁妮婭的身體被德國(guó)法西斯的機(jī)槍鑿滿了槍眼。很明顯，這一表現(xiàn)完全體現(xiàn)了影片的主題。不過(guò)封建主義的假道學(xué)先生們是看不懂的。他們看了要罵街的。當(dāng)然也只是在公開(kāi)的場(chǎng)合才這樣做給人看的，在沒(méi)有人…………

2) 五個(gè)女戰(zhàn)士和準(zhǔn)尉的關(guān)系－－視覺(jué)化的人物性格
導(dǎo)演羅茨托斯基對(duì)人物的視覺(jué)處理相當(dāng)細(xì)膩。他不僅使用了人物的對(duì)話，而且通過(guò)許多細(xì)微的視覺(jué)上的因素來(lái)刻畫人物和他們之間的關(guān)系，并往往是隨筆帶過(guò)，令人感到十分自然、可信。
例如，準(zhǔn)尉曾分別和麗達(dá)、索妮婭、仁妮婭在石縫中監(jiān)視過(guò)德寇。講解能力強(qiáng)的觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)和記得，麗達(dá)和準(zhǔn)尉出現(xiàn)在兩塊石頭之間時(shí)是保持了一段距離的，他們兩人之間自始至終是相互尊重的。而當(dāng)索妮索妮婭奉命來(lái)到時(shí)，兩人為了尋找德寇，所以比較接近地?cái)D在石頭之間緊張尋視。當(dāng)索妮婭把頭探得高了些的時(shí)候，準(zhǔn)尉略有些粗暴地把她的頭按了下去。準(zhǔn)尉雖然非常欽佩她的學(xué)識(shí)，但是總認(rèn)為她是個(gè)書呆子，沒(méi)有軍事常識(shí)，因此，對(duì)她笨手笨腳的動(dòng)作總是顯得十分不耐煩。相形之下，當(dāng)準(zhǔn)尉和五個(gè)女戰(zhàn)士佯裝伐木工人伐木時(shí)，他命令仁妮婭和他一起去監(jiān)視敵人。兩人沖到一個(gè)石縫后面后，仁妮婭很隨便地把面頰貼緊了準(zhǔn)尉的右臂向前觀察，而準(zhǔn)尉一心觀察敵情，似乎毫無(wú)覺(jué)察。從這三個(gè)女戰(zhàn)士和準(zhǔn)尉的關(guān)系中，我們突出地感覺(jué)到了仁妮婭的那種浪漫的性格。
當(dāng)然，對(duì)仁妮婭的性格刻劃還不僅于此，再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，電影電視作品首先是通過(guò)看得見(jiàn)聽(tīng)得見(jiàn)的手段來(lái)表現(xiàn)一切的，其中包括人物關(guān)系。觀眾必須有的可看、有的可聽(tīng)。僅憑對(duì)話表現(xiàn)人物，那是舞臺(tái)劇或廣播劇。人物要有視聽(tīng)特征，包括性格特征。蘇聯(lián)和好萊塢的制作都十分明確這一點(diǎn)，以《這里的黎明靜悄悄》一片中的仁妮婭為例，我們不僅從她的回憶段落中知道她是一個(gè)大膽而浪漫的姑娘，而且影片中還有一系列的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)她的性格，如她總是喜歡展示她那金黃色的頭發(fā)和她那勻稱的、苗條的身材（洗澡一段）；她的軍上衣領(lǐng)子的風(fēng)紀(jì)扣是經(jīng)常不扣的（即便在彩色的閃回鏡頭中也是如此，而這一細(xì)節(jié)又是由美工師設(shè)計(jì)的）；她和其他姑娘不同，當(dāng)她在準(zhǔn)尉身旁坐下時(shí)，她是緊挨著他的（詳見(jiàn)下文分析）；另外，她還違犯軍規(guī)穿綢內(nèi)衣。因此，在最后一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，當(dāng)麗達(dá)腹部受傷后，準(zhǔn)尉命令她去找件內(nèi)衣來(lái)當(dāng)繃帶用時(shí)，她拿來(lái)的卻是不能吸水的綢內(nèi)衣，準(zhǔn)尉接過(guò)來(lái)就把它扔了，站起來(lái)自己去找繃帶代用品。這一細(xì)節(jié)保持了對(duì)仁妮婭的性格刻畫的一致性。攝影機(jī)只能拍表象，故而創(chuàng)作者必須找到準(zhǔn)確的表象，使觀眾從表象看到表層下內(nèi)在的東西。準(zhǔn)尉和麗莎的關(guān)系也表現(xiàn)得十分細(xì)膩。在駐地發(fā)生的那些事情都十分明顯，不必贅述。值得注意的是，在狙擊陣地上，當(dāng)準(zhǔn)尉巡視到麗莎的了望點(diǎn)時(shí)，兩人在攀談中，我們發(fā)現(xiàn)麗莎悄悄地垂下眼來(lái)掃了一下自己的左袖，然后用一種掩飾的動(dòng)作把露出在左袖口外的白色軍襯衣的袖口塞了進(jìn)去。同時(shí)，她的眼睛卻盯著準(zhǔn)尉，似乎是不讓準(zhǔn)尉看到她的動(dòng)作。一個(gè)穿上軍裝的少女是沒(méi)有什么可打扮的，但她在自己所鐘愛(ài)的準(zhǔn)尉面前，依然不由自主地想把自己打扮得至少整齊一些。這種少女的心情引起了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深思。至于年紀(jì)最小的加麗婭，準(zhǔn)尉完全把她看作是一個(gè)小姑娘。在后備陣地上，準(zhǔn)尉喂她“藥水”時(shí)，根本沒(méi)有任何提防，用手輕輕拍她的背，把自己的軍大衣給她蓋上，并把肩頭塞嚴(yán)實(shí)了。
這樣，我們就看到了五個(gè)女戰(zhàn)士與準(zhǔn)尉之間的不同關(guān)系，而且因?yàn)檫@一關(guān)系是通過(guò)視覺(jué)動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的，并沒(méi)有借助于對(duì)話，故而一旦被觀眾捕捉住，則回味無(wú)窮。

3) 鏡頭積累
由于銀幕上出現(xiàn)的不像舞臺(tái)上那樣，是真人的表演，而是以真人表演的光波聲波的紀(jì)錄與還原，那是一個(gè)有聲的影像，是光影與聲音的幻覺(jué)，因此，我們同樣是從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度來(lái)研究他們。
首先要明確的是，鏡頭積累的作用不僅限于用在人物性格的表現(xiàn)上，但在《黎明靜悄悄》中卻是最明顯地表現(xiàn)在了對(duì)準(zhǔn)尉這個(gè)人物的介紹上。在陣地上，我們從他的動(dòng)作中看出他是一個(gè)十分能干且有豐富作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的軍人，同時(shí)也越來(lái)越感到他對(duì)麗莎很有好感，而且是農(nóng)民的選擇標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的、能干活的農(nóng)村姑娘。他對(duì)索妮婭懷有莫大的敬意，因?yàn)樗龝?huì)念詩(shī)。他還有些封建思想，當(dāng)仁妮婭坐過(guò)來(lái)挨到他時(shí)，他立即閃開(kāi)。他雖然對(duì)這些女戰(zhàn)士的要求是一絲不茍的，但是他總認(rèn)為打仗是男人的事，女人不該來(lái)打仗，所以當(dāng)索妮婭第一個(gè)被德國(guó)鬼子打死后，他特別沉痛。雖然他最初給人的印象是教條般地恪守軍事條令，但是在戰(zhàn)斗中，當(dāng)加麗婭表現(xiàn)出怯懦時(shí)，他卻制止了其他兩個(gè)女戰(zhàn)士對(duì)她的批評(píng)，而是設(shè)法慢慢地教育她，把她帶在身邊，保護(hù)她，哪怕這樣做會(huì)增加他自己的危險(xiǎn)。他對(duì)她是十分寬容的，他后來(lái)告訴麗達(dá)和仁妮婭，加麗婭是在和敵人的對(duì)射中英勇?tīng)奚摹Ｋ羞@一切都是整部影片中，通過(guò)鏡頭的積累，只鱗片爪地讓觀眾慢慢觀察積累起來(lái)的，并最后得出自己的結(jié)論，正因?yàn)槿绱?，?zhǔn)尉這一形象才成為了一個(gè)像生活中一樣有血有肉的人物，而不是代表某種概念的標(biāo)簽。紀(jì)錄的具象和靈活自由的時(shí)空關(guān)系，使鏡頭積累成為電影電視的一個(gè)極其有力的表現(xiàn)手段。
有樣一種說(shuō)法，似乎按照我們民族的欣賞習(xí)慣，在一部敘事作品的開(kāi)端就應(yīng)當(dāng)把人物的身份、地位、姓名以及過(guò)去都交待得一清二楚。至今還有些電影劇作家有意無(wú)意地在遵循著這一準(zhǔn)則，深怕觀眾看不懂，聽(tīng)不懂。“那是他姑姑家，他姑夫姓王。他父親死后，每年暑假他都回姑姑家。今年大學(xué)沒(méi)考上，心情不好，又去了。挺可憐的?！靶畔⒘靠烧嬷^不少，這樣的對(duì)話再多來(lái)兩句，開(kāi)映十分鐘后，觀眾就可以回家了，一勞永逸。相形之下，《這里的黎明靜悄悄》中對(duì)準(zhǔn)尉這個(gè)人物的情況介紹倒是值得我們的劇作家參考一下，而它運(yùn)用的正是鏡頭積累這一特點(diǎn)。
最初，我們只知道他的姓名和軍銜，這在軍隊(duì)里似乎是不可避免的。至于這個(gè)準(zhǔn)尉為什么在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間沒(méi)有上前線，卻待在一個(gè)偏僻的小村子里，我們一無(wú)所知。我們只知道那些炮兵歸他管，還見(jiàn)他檢查倉(cāng)庫(kù)，這似乎就是他的工作。女高射炮兵到來(lái)之后，在他和排長(zhǎng)基梁諾娃的一次沖突中，房東太太對(duì)排長(zhǎng)的那句“你躲在這兒，還能指揮？”大為不滿，于是說(shuō)出他參加過(guò)戰(zhàn)斗（什么戰(zhàn)斗不得而知），得過(guò)勛章，負(fù)過(guò)傷，身上還有碎彈片至今沒(méi)有取出。后來(lái)，在打落敵機(jī)之后，在準(zhǔn)尉和少校的一次談話中，我們得知他在上四年級(jí)的時(shí)候，父親被狗熊壓死，他因此輟學(xué)，因而他比這些女高射炮手們?cè)谖幕下浜罅?。至于他輟學(xué)以后都干什么了，那是在那支小分隊(duì)出發(fā)前，房東太太和另一名村婦為他準(zhǔn)備行裝時(shí)，從她們的嘮叨里我們知道的：他是大兒子，父親死后全靠他養(yǎng)家，所以他什么活都學(xué)會(huì)干了。至于他的年齡，誰(shuí)也不知道，女房東說(shuō)，姑娘們都管他叫老頭兒。
在女房東和排長(zhǎng)喝茶的那場(chǎng)戲里，通過(guò)女房東的嘴，我們知道他參加過(guò)蘇芬戰(zhàn)爭(zhēng)，他的妻子和團(tuán)里的一個(gè)獸醫(yī)搞上了，后來(lái)通過(guò)法院把他兒子要了回來(lái)。當(dāng)女房東講到這里時(shí)，創(chuàng)作者卻又安排讓準(zhǔn)尉走進(jìn)屋來(lái)，打斷了她們的談話。女房東只來(lái)得及悄悄補(bǔ)充一句：“送到他媽媽那兒了。“至于他的兒子究竟怎樣了呢？這場(chǎng)戲的安排甚至沒(méi)有使觀眾對(duì)這個(gè)兒子的情況產(chǎn)生任何好奇心。
有意思的是，在這最后一句話之后，隔了四十九分三十秒的放映時(shí)間，在第一個(gè)狙擊陣地上，當(dāng)仁妮婭和麗達(dá)挑逗地問(wèn)他有沒(méi)有妻子和孩子的時(shí)候，我們才知道他曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)兒子，但是“媽媽沒(méi)有照顧
好“。我們實(shí)在不能不欽佩這位導(dǎo)演真沉得住氣，而且他把原作中已經(jīng)很少的幾句話再做了壓縮。原話是“孩子？......有過(guò)一個(gè)小兒子。死啦。正好是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕?！?br>在陣地上，我們從準(zhǔn)尉和麗莎的談話中知道，他雖然不是本地人，但是過(guò)去曾在這一帶打過(guò)仗。準(zhǔn)尉的身世就是這樣，在具體的生活情境里合情合理地逐步透露出來(lái)的，就象生活里那樣。電影不僅限于時(shí)空交錯(cuò)( 像有些人錯(cuò)誤地理解的那樣 )，但是僅僅是這個(gè)時(shí)空交錯(cuò)，就已打破了戲劇的時(shí)空三一律。它可以非常自由靈活地按照生活的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)一個(gè)事件。

4) 電影化的文字語(yǔ)言
　　A.視聽(tīng)藝術(shù)中的對(duì)話
視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)因素結(jié)合的語(yǔ)言，是《黎明靜悄悄》一片的一個(gè)十分突出的優(yōu)點(diǎn)，尤其值得創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)。該片的視聽(tīng)語(yǔ)言是真正由視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)結(jié)合起來(lái)完成的，也就是說(shuō)，在這樣的語(yǔ)言中，抽掉其中一個(gè)因素，觀眾就看不懂了。例如，設(shè)若把該片當(dāng)廣播劇來(lái)欣賞，我們就無(wú)從了解到一個(gè)完整的故事。我們不知道麗莎是怎樣犧牲的；對(duì)于加麗婭的死，我們甚至?xí)e(cuò)信準(zhǔn)尉的那句話－－“加麗婭是在和敵人的對(duì)射中犧牲的“；我們不知道仁妮婭是怎樣打死第一個(gè)敵人，救了準(zhǔn)尉一命的；我們會(huì)象少校一樣奇怪，為什么準(zhǔn)尉在和少校談話時(shí)要大聲咳嗽；準(zhǔn)尉在引開(kāi)敵人后，怎樣來(lái)到沼澤地；怎樣發(fā)現(xiàn)麗莎犧牲了；怎樣和麗達(dá)、仁妮婭相遇；麗達(dá)是否自殺；最后準(zhǔn)尉是怎樣俘虜了德寇；有幾名德寇；結(jié)尾怎樣；等等，都無(wú)從知道。
即使每個(gè)女戰(zhàn)士的過(guò)去也不是全靠對(duì)話來(lái)說(shuō)明的。例如，單憑對(duì)話，我們對(duì)麗達(dá)的過(guò)去僅僅只是了解到她是“英雄的寡婦“，她的丈夫是在1941年6月24日那天犧牲的。但是，在空襲的那場(chǎng)戲中，麗達(dá)為什么要打死那個(gè)跳傘的德國(guó)鬼子，一個(gè)已經(jīng)失去了戰(zhàn)斗力的敵人呢？編劇并沒(méi)有采取廣播劇的形式，讓她說(shuō)出“我要報(bào)仇?！岸乔腥朐谒牟噬貞浂温渲凶詈蟪霈F(xiàn)的、她的丈夫在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后離開(kāi)家上前線在門口一回頭的特寫。而觀眾已經(jīng)知道她的丈夫從此沒(méi)有音信。這個(gè)鏡頭實(shí)際上就等于是麗達(dá)在說(shuō)，“我要報(bào)仇?！钡撬鼌s比這句話更為深刻，更有沖擊力，因?yàn)樗幌瘛拔乙獔?bào)仇”這四個(gè)字那樣，把麗達(dá)當(dāng)時(shí)的思想活動(dòng)限制得死死的，這個(gè)鏡頭在前段是和她的幸福家庭、他們那可愛(ài)的孩子連接在一起的，每個(gè)觀眾都可以從這個(gè)鏡頭聯(lián)想到許多具體的影像，因此此情此景下出現(xiàn)的這一鏡頭就更豐富，更自由，而這是文字語(yǔ)言不容易做到的。
又如，準(zhǔn)尉為女戰(zhàn)士洗澡做好了準(zhǔn)備。當(dāng)女戰(zhàn)士們列隊(duì)來(lái)到澡堂前時(shí)，準(zhǔn)尉正準(zhǔn)備乘船離開(kāi)，沒(méi)想到女戰(zhàn)士們卻和他開(kāi)起玩笑來(lái)，甚至建議他和她們一起去洗澡。狼狽不堪的準(zhǔn)尉只顧把船推到水里，好擺脫這些難以對(duì)付的女孩子，但是他忘了解纜繩，所以怎樣也推不動(dòng)。這時(shí)富有同情心的麗莎出來(lái)解圍。她說(shuō)了一句，“別這樣，等一等?！熬椭秩ソ饫|繩，同時(shí)那些女戰(zhàn)士就立即跟著起哄，于是她解開(kāi)纜繩后立即鉆進(jìn)了澡堂子里去。這一場(chǎng)面只憑對(duì)話是得不到什么信息的?！皠e這樣”究竟是為了什么，不看畫面是弄不清的。設(shè)若再補(bǔ)充一句“你的纜繩還沒(méi)有解開(kāi)”，像那些不懂視聽(tīng)語(yǔ)言的“電影”編劇經(jīng)常做的那樣，倒也簡(jiǎn)單，但是這就會(huì)取消許多富有幽默感的細(xì)節(jié)：準(zhǔn)尉的、麗莎的和女戰(zhàn)士們的。在索妮婭的加快段落中，也有一段類似的精彩的視聽(tīng)語(yǔ)言。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，米沙參軍了，臨行前，米沙送給索妮婭一本書做紀(jì)念，從對(duì)話中，我們只聽(tīng)見(jiàn)“這送給你”，過(guò)了一陣，米沙又說(shuō)，“我知道你喜歡它“。如果單憑對(duì)話，我們無(wú)從了解米沙認(rèn)為索妮婭究竟喜歡什么，但是從畫面上我們卻看到這是布洛克的詩(shī)集，而后來(lái)，索妮婭朗讀的詩(shī)就是布洛克的，在陣地上我們看到索妮婭手里拿著的也正是米沙送給她的那本詩(shī)集。另外，就在該段落中，索妮婭對(duì)米沙沉重地說(shuō)，“德寇占領(lǐng)了明斯克?！鼻械矫咨车拇筇貙?，他摘掉眼鏡，復(fù)雜地看著索妮婭。這兩個(gè)鏡頭并沒(méi)能告訴我們，到底發(fā)生了什么事，明斯克和索妮婭到底有何關(guān)聯(lián)，我們只能猜測(cè)，或許她的家人在那里。但是，觀察細(xì)微的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，米沙的那雙眼睛是藍(lán)的，而索妮婭的那雙眼睛以及眉毛和頭發(fā)都是黑的，她是猶太人。在過(guò)沼澤地之前，我們從她與準(zhǔn)尉的對(duì)話中證實(shí)了這一點(diǎn)。而后，在阻擊陣地上，索妮婭獨(dú)自在陣地上朗讀詩(shī)句的時(shí)候，導(dǎo)演再一次讓我們看到，她手中的那本詩(shī)集正是米沙送給她的那一本，在菲頁(yè)上寫有米沙的字跡：送給索妮婭，永遠(yuǎn)。米沙。導(dǎo)演再一次給予觀眾在索妮婭和米沙的感情關(guān)系上的遐想的空間。
要知道，在運(yùn)動(dòng)中的視聽(tīng)世界中，人習(xí)慣于從觀察過(guò)程中自己得出結(jié)論，這既是被迫的，又是由習(xí)慣所養(yǎng)成的一種樂(lè)趣。所以，除了低能兒以外，人人都喜歡自己觀察，自己做出判斷，而不是事事得由他人告知結(jié)論。自己是阿斗的創(chuàng)作者往往把觀眾當(dāng)成阿斗，總是迫不急待地把結(jié)論告訴觀眾，深怕觀眾不明白。視聽(tīng)語(yǔ)言最大的優(yōu)勢(shì)就是摹擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)，提供一種視聽(tīng)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的幻覺(jué)供觀眾來(lái)細(xì)細(xì)觀察和品味，讓觀眾自己從中得出結(jié)論。舞臺(tái)劇雖然也是表現(xiàn)一種過(guò)程，但主要是讓觀眾看著那些說(shuō)話的人、聽(tīng)著他們對(duì)話的觀察過(guò)程，它不可能具體地表現(xiàn)一個(gè)大運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，如淮海戰(zhàn)役，這些動(dòng)作在舞臺(tái)上只可能是用臺(tái)詞來(lái)告知觀眾一個(gè)結(jié)賞心理的準(zhǔn)備也不同，在銀幕上僅僅表現(xiàn)對(duì)話過(guò)程是不能使觀眾滿足的。
追求對(duì)話或解說(shuō)詞的完整，那是廣播的形式，因?yàn)樗鼪](méi)有視覺(jué)畫面。設(shè)若在視聽(tīng)媒介中同時(shí)存在著一個(gè)獨(dú)立完整的文字語(yǔ)言（對(duì)話或解說(shuō)詞）形式、一個(gè)獨(dú)立完整的音樂(lè)形式、再加上一條獨(dú)立完整的視覺(jué)形式（其實(shí)在這種情況下，往往卻很難或根本忽視了保持這條視覺(jué)形式的完整），那是十分可怕的，三條獨(dú)立形式的物理地、機(jī)械地強(qiáng)擰在一起是不可能形成一個(gè)有機(jī)的整體。至于作為該片整個(gè)事件的關(guān)鍵性細(xì)節(jié)--敵機(jī)為什么要偵察這個(gè)高射炮陣地，雖然有對(duì)話交待了，但是卻是用最不惹人注目的方式表現(xiàn)出來(lái)的。最初是少校在被打落的敵機(jī)殘骸旁提出了這個(gè)問(wèn)題：“他們?yōu)槭裁匆獋刹炷銈兊鸟v地呢？”
我們來(lái)分析一下創(chuàng)作者是怎樣從視聽(tīng)上來(lái)處理這個(gè)信息的。
在這個(gè)中遠(yuǎn)景鏡頭里，少校站在畫面中間稍偏右的中景，準(zhǔn)尉站在他的更右側(cè)，左邊前景上有兩名女戰(zhàn)士，其中最靠前的一名只露出大半個(gè)身子，背景上偏左還有三名女戰(zhàn)士，偏右是敵機(jī)殘骸。這樣的空間調(diào)度，少校側(cè)身站著就很不顯眼。當(dāng)少校說(shuō)這句話時(shí)，創(chuàng)作者并沒(méi)有給他切入一個(gè)特寫，或者用變焦一下子推上去，以喚起觀眾的注意，也沒(méi)有給其他人的反應(yīng)鏡頭。而且當(dāng)少校的話尾“嗯，菲道特？”一落，上士馬上接著說(shuō)，“我們有兩個(gè)傷員”，于是少校馬上接著說(shuō)，“傷員我?guī)ё??！边@個(gè)話題就這樣被岔開(kāi)了，興趣中心一下子轉(zhuǎn)到新來(lái)的兩個(gè)女戰(zhàn)士身上，“喲，你好漂亮！”可見(jiàn)這個(gè)對(duì)話中的關(guān)鍵性細(xì)節(jié)是導(dǎo)演有意輕描淡寫地來(lái)處理的。
隨后準(zhǔn)尉在自己的住所研究一張地圖，這顯然是一張從被擊斃的德寇飛行員身上繳獲的軍用地圖。但沒(méi)有給地圖一個(gè)近景或特寫。他說(shuō)：“周圍畫的全都是箭頭，這是干嗎？所有的鐵路都標(biāo)上了?！胺繓|太太接茬說(shuō)：“真奇怪，他們什么都知道?！睖?zhǔn)尉看著地圖說(shuō)：“哼，全知道，也不一定。湖周圍的路都知道，可是也說(shuō)明了沼澤地不能通過(guò)?！狈繓|太太接下去卻說(shuō)道：“姑娘們從巴琳娜那里借來(lái)了留聲機(jī)，準(zhǔn)備開(kāi)舞會(huì)?！睖?zhǔn)尉立刻反對(duì)：“她們敢跳！”話題被岔開(kāi)了?？山酉氯サ溺R頭正是姑娘們?cè)谔琛６?，這一段也只是用了一個(gè)靜止的縱深鏡頭。既沒(méi)有給地圖一個(gè)特寫，讓觀眾加深印象那是一張德寇的軍用地圖，也沒(méi)有突出準(zhǔn)尉的表情。他站在前景的桌子旁，低著頭看地圖，回頭和房東太太說(shuō)話。那是傍晚，房間是昏暗的，我們甚至看不清他的臉。聯(lián)系上例，兩次都是只用了一個(gè)鏡頭，其空間處理比較中性，而且就在這個(gè)鏡頭里又把話茬兒岔開(kāi)，顯然，影片創(chuàng)作者是有意這樣處理的。然而這并沒(méi)有妨礙觀眾看懂整部影片。相反，這樣的精心處理反而使影片中的事件仿佛就和生活一樣，是逐漸積累，逐漸展開(kāi)的。觀眾似乎覺(jué)察不到事情怎么會(huì)這樣一步步地變得越來(lái)越嚴(yán)重，直到五個(gè)年輕姑娘全部犧牲。而這種仿佛和生活一樣的效果正是通過(guò)精心設(shè)計(jì)才達(dá)到的。
總的說(shuō)來(lái)，這部影片的對(duì)話更多地是用來(lái)描繪這些女戰(zhàn)士的日常生活情趣，它充分發(fā)揮了視聽(tīng)藝術(shù)對(duì)話的作用。而這些充滿了歡樂(lè)和幽默的生活對(duì)話場(chǎng)景，又更加突出了后來(lái)這五個(gè)女戰(zhàn)士的壯烈犧牲。
電影既不是舞臺(tái)劇的對(duì)話藝術(shù)，也不是純聲音的廣播劇，它使用的是視聽(tīng)語(yǔ)言，是視聽(tīng)結(jié)合的語(yǔ)言?！哆@里的黎明靜悄悄》的視聽(tīng)語(yǔ)言用得極好，不僅人人看得懂，而且即使去掉對(duì)話，受損失的主要還不是故事情節(jié)，而是那些充滿了生活氣息的細(xì)節(jié)。聯(lián)想到直至今日，在中國(guó)的廣播節(jié)目中仍然存在著“電影錄音剪輯”這樣一種怪胎－－除去保留完整的對(duì)話以外，由播音員將情節(jié)用文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)述出來(lái)，連貫起來(lái)，這實(shí)在太可怕了。而究其實(shí)，是因?yàn)樵撈械膶?duì)話沒(méi)能有機(jī)地和電影的諸多因素結(jié)合起來(lái)。
B.從改編的角度看幾段視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用
本文并不想刻意去對(duì)照分析改編后的影片《黎明靜悄悄》與同名中篇小說(shuō)在結(jié)構(gòu)框架、時(shí)空處理、事件的選擇安排上的異同，只是想說(shuō)明，同一故事主題在電影這一媒介所特有的體裁中是如何區(qū)別于小說(shuō)而變異生存的，同時(shí)我們會(huì)看到，當(dāng)一部小說(shuō)的故事主題完全適應(yīng)了電影所特有的表現(xiàn)手段、形式以后，它將徹底脫離自己的母體，而獲得一個(gè)嶄新的藝術(shù)生命，一個(gè)完全融于這一新的媒介之中的生命，放出前所未有的光彩。電影所特有的表現(xiàn)手段、形式就是這一媒介所擁有的全部視聽(tīng)因素。
例如有一個(gè)表現(xiàn)仁妮婭和準(zhǔn)尉的關(guān)系的場(chǎng)面，從改編角度來(lái)看十分有意思，那就是仁妮婭向準(zhǔn)尉打聽(tīng)他妻子的那個(gè)場(chǎng)面。小說(shuō)里是這樣描寫的：
　“準(zhǔn)尉皺著眉頭。他抽起煙來(lái)，煙霧在上空繚繞。
　‘準(zhǔn)尉同志，您有妻子嗎？’
他瞅了她一眼--綠盈盈的眼睛正透過(guò)金發(fā)凝視著他。這雙眼睛的魅力不可抗拒，跟一百五十二毫米的榴彈炮一樣。
　‘有老婆啦，戰(zhàn)士康梅麗柯娃?！薄?br>這是文學(xué)描寫。想象力貧乏的電影創(chuàng)作者難免就會(huì)去用電影手段逐字逐句地把它翻譯成畫面和聲音：綠盈盈的眼睛肯定要用大特寫，一百五十二毫米的榴彈炮則用內(nèi)心獨(dú)白！但是在這部影片中，導(dǎo)演是這樣處理的：
仁妮婭和麗達(dá)坐在右邊的石頭上，她和麗達(dá)耳語(yǔ)一番，然后轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)（那頭金發(fā)是披散著的），沖著坐在左邊稍遠(yuǎn)一些的石頭塊上正抽煙的準(zhǔn)尉俏皮地說(shuō)：“準(zhǔn)尉同志，可以提個(gè)問(wèn)題嗎？”、“你就提吧，戰(zhàn)士康梅麗柯娃?！彼诘玫皆试S后，就站起來(lái)，挪到準(zhǔn)尉身邊坐下，她坐下時(shí)身體挨著了準(zhǔn)尉的身子。準(zhǔn)尉右手拿著叨在嘴里的卷煙，頭也沒(méi)敢抬。當(dāng)仁妮婭的身子碰著他的時(shí)候，他象觸了電似的，把身子一擰，左臂閃開(kāi)了仁妮婭的身子。這一切就發(fā)生在一個(gè)較遠(yuǎn)的中景里。觀眾一目了然。
再有如準(zhǔn)尉傷后倒在沼澤地里一段。如上文所述，在該段落中，創(chuàng)作者以精確的視聽(tīng)語(yǔ)言、深厚的感情，“講述”了準(zhǔn)尉是怎樣明白了麗莎已經(jīng)犧牲的。這里沒(méi)有任何廢話，只是通過(guò)準(zhǔn)尉的眼睛，看到一張美麗的面孔逐漸隱沒(méi)在無(wú)情的沼澤里，最后又恢復(fù)為一片平靜的沼澤。在原小說(shuō)中，麗莎的死是一氣寫下來(lái)的。
它在最后的一個(gè)自然段里這樣描寫道：
　“那條窄徑就在她身旁，離她只有一步，或者只有半步，可是她再也不能跨出這半步了。麗莎久久地凝視著這美妙碧空。......她向往著這片碧空，向往著，堅(jiān)信不疑。........麗莎最后一次看見(jiàn)陽(yáng)光--溫暖而又光耀奪目，正如充滿著希望的明天。她到生命的最后一瞬，還堅(jiān)信她的明天必然到來(lái)。……”
這是文字語(yǔ)言的抒情。然而在影片中，創(chuàng)作者卻創(chuàng)造性地把麗莎之死的一大段分開(kāi)兩次來(lái)敘述，前一段是寫實(shí)，絲毫沒(méi)有“明天必然到來(lái)”的那種抒情的味道，只是在第二次表現(xiàn)時(shí)（即所述上段），感情似乎比先前更深、更濃。而這才是電影的抒情。

5) 電影的細(xì)節(jié)
電影電視的細(xì)節(jié)完全不同于文學(xué)的細(xì)節(jié)，文學(xué)中多余的細(xì)節(jié)要占去敘事的線性時(shí)間，有時(shí)使用不當(dāng)會(huì)使敘事拖沓。電影電視的細(xì)節(jié)也不同于舞臺(tái)劇的細(xì)節(jié)，舞臺(tái)劇的細(xì)節(jié)受舞臺(tái)與觀眾席的固定距離的限制，過(guò)多的細(xì)節(jié)會(huì)影響時(shí)空統(tǒng)一的動(dòng)作的進(jìn)行，或發(fā)生搶戲的危險(xiǎn)。電影、電視的空間是立體的，有縱深的多層次，它的視點(diǎn)是統(tǒng)一的，容易控制信息的主次關(guān)系，鏡頭的長(zhǎng)短與轉(zhuǎn)換完全掌握在創(chuàng)作者手中，它的時(shí)空關(guān)系的處理十分靈活自由，因此黯熟電影規(guī)律的導(dǎo)演總是在鏡頭中加上一些既不妨礙動(dòng)作的過(guò)程，又能烘托生活氣息的細(xì)節(jié)，就像生活中那樣。這種細(xì)節(jié)的特點(diǎn)是，它的存在并不一定會(huì)引起觀眾的注意，但是如果缺少了它，觀眾就會(huì)感到缺了點(diǎn)什么。觀眾沒(méi)有注意到它，并不影響對(duì)主要情節(jié)的理解，注意到了它，就會(huì)更添一番耐人尋味的情趣。在《黎明靜悄悄》中就存在著大量這樣的細(xì)節(jié)。例如在過(guò)沼澤以前，準(zhǔn)尉下令解散，讓女戰(zhàn)士們?nèi)ァ胺奖惴奖恪?。女?zhàn)士們聽(tīng)后都笑了起來(lái)。準(zhǔn)尉嚴(yán)肅地說(shuō)，“不許笑！解散！“女戰(zhàn)士們依然哄笑著（一個(gè)細(xì)節(jié)）向樹林跑去。她們?cè)瓉?lái)是左邊兩人，右邊三人向縱深跑去，半途右邊有一人，大概是加麗婭轉(zhuǎn)身向左邊，隨著左邊的兩個(gè)人跑遠(yuǎn)了。這又是一個(gè)細(xì)節(jié)，這也是生活中常發(fā)生的事，且這一動(dòng)作在鏡頭中并不另占時(shí)間，也不會(huì)分散觀眾的注意力，那么為什么不能添加進(jìn)去呢？
麗莎在沼澤里淹死的那一段落的最后是，那片淹沒(méi)了麗莎的沼澤復(fù)歸平靜后，切，仁妮婭面對(duì)左的側(cè)面近景，她靜靜地閉著眼，一切都和前面那個(gè)鏡頭那么平靜，給觀眾提供了一種聯(lián)想的可能。
蘇聯(lián)電影的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)非常強(qiáng)調(diào)斜線與曲線。那怕是準(zhǔn)尉聽(tīng)見(jiàn)索妮婭的喊聲后，帶著仁妮婭奔過(guò)去的那四個(gè)短鏡頭，也都有斜線與曲線，沒(méi)有一個(gè)鏡頭里的人物是直線奔跑的。

6) 影片中的音樂(lè)
當(dāng)我們論及片中設(shè)置的種種對(duì)比給觀眾情感上所造成的效果時(shí)，我們不能忽視音樂(lè)在本片中所起到的作用。在整個(gè)影片有，音樂(lè)用得十分簡(jiǎn)煉。上下集的片頭片尾都出現(xiàn)了史詩(shī)般的悲壯的主題音樂(lè)。當(dāng)那主題音樂(lè)在片頭出現(xiàn)時(shí)，它只不過(guò)是告訴觀眾，你將要看到的是一個(gè)悲壯的、史詩(shī)般的故事，但是由于觀眾尚沒(méi)有看到具體的故事內(nèi)容，因此他對(duì)音樂(lè)的接受是冷靜的。可是在上集的結(jié)尾，當(dāng)觀眾看見(jiàn)那個(gè)紅衣姑娘在數(shù)數(shù)，從而與過(guò)去的那些姑娘的命運(yùn)形成尖銳對(duì)比的時(shí)候，那凄勵(lì)的號(hào)角聲對(duì)觀眾的感情的沖擊是不可抗拒的。另外使用音樂(lè)的地方就是那五個(gè)姑娘的超敘事時(shí)空的；回憶段落。音樂(lè)以不同的動(dòng)機(jī)及不同的樂(lè)器的音色來(lái)體現(xiàn)了這五位姑娘的特征：加麗婭的已經(jīng)如上段所說(shuō):是蘇聯(lián)音樂(lè)片的輕音樂(lè)；麗莎則是俄羅斯民族樂(lè)器三角琴（代表農(nóng)村的）；仁妮婭是管樂(lè)隊(duì)演奏的三步舞曲（象征現(xiàn)代的、時(shí)髦的）；而索妮婭的那一段則用了鋼琴和大提琴，它的音調(diào)明顯的是悲劇性，尤其是當(dāng)大提琴接在鋼琴后面出現(xiàn)時(shí)，它的悲劇性更加增強(qiáng)了，因?yàn)檎l(shuí)都知道她是猶太人。
遺憾的是，我們無(wú)法用一種低層次的、自身充滿了局限的、缺乏準(zhǔn)確表現(xiàn)力的媒介－－文字，來(lái)闡釋那最高抽象意義上的、具有無(wú)限豐富表現(xiàn)力的文化－－音樂(lè)。所能說(shuō)的只是，設(shè)想一下，如影片中失去了那如歌的、溫柔的、細(xì)膩的、浪漫的、象征了每一位姑娘的音樂(lè)以及那出現(xiàn)在片頭與片尾的，主要由小號(hào)吹奏出來(lái)的，史詩(shī)般的、雄渾、悲壯的主題音樂(lè)，那么當(dāng)我們和野餐的姑娘一起聽(tīng)到從遙遠(yuǎn)的過(guò)去傳來(lái)的布谷鳥叫時(shí)，當(dāng)我們親眼目睹了女高射炮手們的命運(yùn)已被改變時(shí)，當(dāng)死去的五個(gè)姑娘再一次浮現(xiàn)在我們眼前時(shí)，我們是否還會(huì)感受到如今日一般的震憾呢？
附言：讀解能力強(qiáng)的觀眾會(huì)注意到，在過(guò)沼澤地時(shí)，因?yàn)榧欲悑I的靴子掉了，于是她喊準(zhǔn)尉，但表現(xiàn)其他女戰(zhàn)士回頭的鏡頭是出現(xiàn)在加麗婭的喊聲之前的。這是由譯制所造成的一個(gè)嚴(yán)重錯(cuò)誤。
附錄：中篇小說(shuō)（片斷）

這兒的黎明靜悄悄(片段)
鮑里斯.瓦西里耶夫
一、一七一火車站上，如今只剩下了十二戶人家，一個(gè)消防棚，還有一座又矮又長(zhǎng)、本世紀(jì)初用圓石壘成的倉(cāng)庫(kù)。水塔在最近一次轟炸時(shí)倒塌了，往來(lái)的火車不再在這兒停留。德寇的飛機(jī)雖然停止了狂轟濫炸，但是照舊每天在車站上空盤旋。指揮部為了防備萬(wàn)一，仍然在這里設(shè)下兩門四聯(lián)高射機(jī)槍。
那是一九四二年五月。車站西方，交戰(zhàn)雙方挖壕深達(dá)兩米，終于展開(kāi)了陣地戰(zhàn)，每逢濕潤(rùn)的夜晚，那兒不斷傳來(lái)隆隆的炮聲；東方，德寇日以繼夜地狂炸著運(yùn)河和穆?tīng)柭箍髓F路；北方，雙方為了爭(zhēng)奪海路進(jìn)行著激戰(zhàn)；南方，被圍困的列寧格勒仍然堅(jiān)持著頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。這里原來(lái)是一處療養(yǎng)勝地。士兵們由于寂靜和無(wú)聊，變得象泡在澡堂子里一樣，混身松散無(wú)力；而且那十二戶人家里，挖空心思去搞私酒的少婦和小寡婦還真不乏其人。所以，這幫士兵初到三天，先吃飽睡足，摸清情況；到了第四天，就開(kāi)始上人家里去吃過(guò)生日的酒宴，從此，本地上等私酒的那股濃郁的香氣，在火車站上空，風(fēng)再也吹不散了?；疖囌镜能娺\(yùn)指揮員，華斯柯夫準(zhǔn)尉，成天愁眉苦臉，往上打報(bào)告。等報(bào)告遞到第十份，上級(jí)先是對(duì)華斯柯夫劈頭蓋臉臭罵一通，然后便把半排成天尋歡作樂(lè)搞得暈頭轉(zhuǎn)向的士兵撤換掉。這以后，軍運(yùn)指揮員可以湊湊合合對(duì)付上個(gè)把星期，然后又重新開(kāi)始了老一套，弄到后來(lái)，準(zhǔn)尉只得把以往的報(bào)告再重抄一遍，只要換換日期跟姓名就成了。
“你簡(jiǎn)直是胡鬧！“少校接到一份又一份的報(bào)告，親自趕來(lái)，大發(fā)雷霆，“成天打起什么報(bào)告來(lái)了！你不象是軍事運(yùn)輸指揮員，倒成了耍筆桿子的了！“
“請(qǐng)派些不喝酒的來(lái)?！叭A斯柯夫硬著頭皮頂了一句。盡管他見(jiàn)了任何一個(gè)大嗓門的上級(jí)都有點(diǎn)害怕，可是依舊象
個(gè)教堂工友似的嘟噥著：“派些不喝酒的，還有....有關(guān)女性的問(wèn)題，請(qǐng)您也要考慮一下?！?br>“要派些閹人來(lái)嗎？“
“您比我更清楚，“準(zhǔn)尉小心翼翼地回答。
“好吧，華斯柯夫！....“一向嚴(yán)厲的少校勃然大怒，“給你派些不喝酒的來(lái)，也會(huì)適當(dāng)考慮女人的問(wèn)題。不過(guò)，你可小心，準(zhǔn)尉，假如你連這批士兵也對(duì)付不了....”
“是，”軍運(yùn)指揮員呆頭呆腦地答應(yīng)著。少校帶走了那些經(jīng)不起考驗(yàn)的高射機(jī)槍手，臨走的時(shí)侯，再次答應(yīng)華斯柯夫，一定派些見(jiàn)了裙子和私酒就走，而且比準(zhǔn)尉自已走得還快的戰(zhàn)士來(lái)。但是，看來(lái)要兌現(xiàn)這個(gè)諾言并不那么簡(jiǎn)單，因?yàn)槿爝^(guò)去了，還不見(jiàn)一個(gè)人影。
“問(wèn)題復(fù)雜呀，“準(zhǔn)尉對(duì)他的女房東瑪麗婭講，“兩個(gè)班－－差不離就得二十個(gè)不喝酒的。就是把全軍抖落遍了，－－也不見(jiàn)得...”
看來(lái)，他的擔(dān)憂毫無(wú)根據(jù)，因?yàn)榈诙煸缟希繓|就跑來(lái)告訴他，高射機(jī)槍手到了。女房東的聲音有點(diǎn)異樣，可是準(zhǔn)尉剛睡醒，迷迷糊糊地沒(méi)有發(fā)覺(jué)，只顧打聽(tīng)那件使他提心吊膽的事：
“和指揮員一起來(lái)的嗎？”
“好象沒(méi)有，菲道特. 葉甫格拉維奇。”
“謝天謝地！”準(zhǔn)尉唯恐別人搶走他軍運(yùn)指揮員的職務(wù)，“分權(quán)奪利－－那是最糟不過(guò)的啦?！?br>“您先別忙著高興吧，“女房東神秘地微微一笑。
“高興，那要等打完仗，”菲道特. 葉甫格拉維奇一本正經(jīng)地說(shuō)，戴上軍帽走出門去。
他一下子愣住啦－－門外站著兩列睡眼惺忪的姑娘。起初，準(zhǔn)尉還以為自已睡糊涂了，使勁眨巴眼睛，等定睛一看，這些士兵軍裝上的某些地方確實(shí)是高高地叢起著，這可在操典上沒(méi)有明文規(guī)定，而且船形帽下還公然露出了不同顏色、不同發(fā)型的綹綹卷發(fā)。年長(zhǎng)的一個(gè)女兵，干巴巴地報(bào)告：“準(zhǔn)尉同志，副排長(zhǎng)基梁諾娃中士向您報(bào)告：高射機(jī)槍獨(dú)立營(yíng)五連三排一班、二班來(lái)引換防，聽(tīng)候您的命令?！?br>“哦－哦，”軍運(yùn)指揮員說(shuō)，這可完全不符操典規(guī)定，
“這么說(shuō)，他們可找到不喝酒的啦....”
女兵們不愿意到人家里借宿，要在消防棚里搭鋪，他整整一天都在揮舞著板斧。姑娘們遵照命令搬運(yùn)著木板，嘰嘰喳喳的象一群喜鵲。準(zhǔn)尉生怕有損威信，緊鎖眉梢，一聲不吭。等到一切都安排就緒，他才宣布：“沒(méi)有我的允許，
不準(zhǔn)離開(kāi)駐地一步?！?br>“連采野果子不準(zhǔn)嗎？”一個(gè)金發(fā)女郎活潑地問(wèn)。準(zhǔn)尉早就注意她了。
“野果子還沒(méi)有長(zhǎng)出來(lái)呢，“他說(shuō)。
“那么可以去采酸模草嗎？”基梁諾娃好奇地問(wèn)，“我們沒(méi)有點(diǎn)熱東西吃可不成，準(zhǔn)尉同志－－我們會(huì)越來(lái)越瘦的?！?br>菲道特. 葉甫格拉維奇疑惑地看了看那一件件繃得緊緊的軍裝，可還是同意了：“可是不許過(guò)河。河灣里有深坑?！?br>火車站里一切逐漸上了軌道，但軍運(yùn)指揮員的心情并不因此感到輕松。這伙女高射機(jī)槍手是些好吵好鬧的調(diào)皮鬼，準(zhǔn)尉時(shí)時(shí)刻刻覺(jué)得是在自已家里作客，生怕說(shuō)得不恰當(dāng)，或是做得不得體；而且現(xiàn)在，再也不能不敲門就進(jìn)屋，假如他一時(shí)大意，立刻沖他來(lái)了一聲尖叫，嚇得他趕緊縮回腳去。準(zhǔn)尉最怕的是別人散播流言蜚語(yǔ)，說(shuō)他勾搭女人。因此他走起路來(lái)兩眼總是直盯地上，仿佛丟了裝著整個(gè)月工資的錢包似的。
女房東注意到他對(duì)下級(jí)的態(tài)度，跟他說(shuō)：“您別這么老氣橫秋的，菲道特. 葉甫格拉維奇。她們?cè)诒澈蠼心项^子，您還是恰如其分地看待她們才好?！?br>菲道特. 葉甫格拉維奇今年春天才滿三十二歲，他決不承認(rèn)自已是老頭子。他想來(lái)想去，得出一條結(jié)論：這只不過(guò)是女房東為鞏固自已地位而耍的手腕罷了，因?yàn)檎撬谀骋粋€(gè)春夜熔化了軍運(yùn)指揮員心頭的冰塊，而現(xiàn)在，自然會(huì)急于鞏固自已的占領(lǐng)區(qū)呀。女兵們，每逢夜晚，對(duì)準(zhǔn)飛過(guò)的敵機(jī)，八管齊鳴，狂熱地一通開(kāi)炮，到了白天就沒(méi)完沒(méi)了地又洗又涮，消防棚周圍永遠(yuǎn)晾掛著她們各式各樣的破玩意兒。準(zhǔn)尉認(rèn)為這種點(diǎn)綴擺得不是地方，因此直截了當(dāng)?shù)赝ㄖ褐Z娃中士：
“這破壞偽裝?！?br>“可是有指令，”－－她毫不遲疑地說(shuō)。
“什么指令？”
“有關(guān)的指令唄。指令里寫明，允許服役的女性在任何戰(zhàn)場(chǎng)上晾曬內(nèi)衣?！?br>軍運(yùn)指揮員啞口無(wú)言。咄，這幫該死的丫頭！別瞧你們現(xiàn)在美的這樣，趕明兒有你們好受的....天氣暖洋洋的，一點(diǎn)風(fēng)都沒(méi)有，所以蚊子迅速滋生，多得打團(tuán)，要是手里不拿根樹枝撲打，簡(jiǎn)直寸步難行。拿根樹枝－－這還不算什么，對(duì)于軍人來(lái)說(shuō)這還是完全允許的，可是過(guò)不幾天，軍運(yùn)指揮員無(wú)論走到那個(gè)角落，都得清清嗓子，咳嗽咳嗽，象個(gè)老頭子似的－－可真太不象話了。
這事是打那天開(kāi)頭的－－在炎熱的五月的一天，他順便拐到倉(cāng)庫(kù)去看看，剎時(shí)間把他嚇得目瞪口呆。雪白雪白的，密密匝匝緊擠在一起的裸露的身體，驀然映入華斯柯夫的眼簾，弄得他滿臉通紅，原來(lái)是以班長(zhǎng)奧夏寧娜下士為首的一班全體女兵，赤條條一絲一掛，正躺在防雨布上曬日光浴哪。她們哪怕出于禮貌，尖叫一聲也好，可是不，她們把臉?biāo)烂卦诜烙瓴祭?，就是不吱聲，于是菲道? 葉甫格拉維奇只好悄悄溜走，簡(jiǎn)直象一個(gè)頑童從別人的菜園子里溜了出來(lái)一樣。從那天起，他走到每個(gè)角落都得不停地咳嗽，就象害了百日咳。這個(gè)奧夏寧娜，他早就注意了。她是個(gè)落落寡合的女人，不敬言笑，至多不過(guò)嘴角微微一動(dòng)而已，眼睛依舊流露出嚴(yán)肅的神情。這個(gè)奧夏寧娜可真有點(diǎn)古怪，因此菲道特. 葉甫格拉維奇謹(jǐn)慎地通過(guò)女房東去打聽(tīng)打聽(tīng)，盡管他心里明白，這件委托決不會(huì)使她感到愉快。
第二天，瑪麗婭. 尼基福洛芙娜撇著嘴對(duì)他說(shuō)：“她是個(gè)寡婦，還跟娘家姓；你可是能獻(xiàn)媚調(diào)情了?！?br>軍運(yùn)指揮員沒(méi)說(shuō)什么－－對(duì)婆娘家還有什么道理可講。他拿起斧頭走到院子里－劈柴的時(shí)侯最適宜思索。該想的事積攢了一大堆，應(yīng)該想出個(gè)道道兒來(lái)。當(dāng)然羅，最重要的還是紀(jì)律。是呀，這批士兵既不喝酒，又不跟女人調(diào)情，這倒不假。可實(shí)際上，還是一團(tuán)糟。
“柳達(dá)、維拉、卡倩卡－－值勤去！卡佳，你是崗哨派班員?！?br>這象在下命令嗎？按操典規(guī)定，派值班崗哨的口氣應(yīng)當(dāng)十分嚴(yán)肅?？蛇@卻象開(kāi)玩笑，應(yīng)該制止，但結(jié)果如何呢？他曾經(jīng)嘗試著跟那個(gè)頭頭兒，基梁諾娃談過(guò)這個(gè)問(wèn)題，而她老這么回答：
“我們是得到批準(zhǔn)的，準(zhǔn)尉同志。司令員親自允許的?！?br>于是全體哄堂大笑，這群鬼丫頭....
“你可真賣力氣呀，菲道特. 葉甫格拉維奇？”
他側(cè)臉一瞧，鄰院的葆琳娜. 葉戈洛娃正盯著這兒瞅呢。全體居民里數(shù)她最最放蕩，上個(gè)月一連擺了四次生日酒宴。
“你也別太難為自已了，菲道特. 葉甫格拉維奇。我們現(xiàn)在只剩你一個(gè)男的啦，就跟留的獨(dú)種一樣。”
說(shuō)著就哈哈大笑起來(lái)。她連衣領(lǐng)也不扣，把自已的肉體裸露無(wú)遺，象剛出爐的小白面包似的。
“你現(xiàn)在要象牧童一樣按戶輪流羅。這星期在這家，下星期到另一家。你嘛，我們娘兒們已經(jīng)說(shuō)妥啦。”
“你呀，葆琳娜. 葉戈洛娃，留點(diǎn)臉面吧。你算是軍屬呢，還是什么臭娘們兒。注意檢點(diǎn)行為。”
“戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)把這些一筆勾銷的，葉甫格拉維奇。不論是對(duì)士兵還是對(duì)士兵的老婆全一樣。”
這個(gè)人真沒(méi)法治了！應(yīng)該讓她搬走，可有什么法子呢？民政當(dāng)局在哪兒呢？她又不歸他管轄。這個(gè)問(wèn)題，他跟那位喜愛(ài)大叫大嚷的少校研究過(guò)好多次了。是呀，要思索的問(wèn)題攢了起碼二立方米啦。而每一個(gè)問(wèn)題都完全應(yīng)當(dāng)專門研究，完全應(yīng)當(dāng)專門研究....他幾乎是個(gè)沒(méi)文化的人，這是最大的障礙。當(dāng)然，他會(huì)寫會(huì)念，也會(huì)算，可是只有四年級(jí)的程度，因?yàn)榍『迷谒哪昙?jí)末，他的父親被一頭大熊壓死了。假如這幫丫頭知道是熊壓死的話，她們一定會(huì)大笑一番！沒(méi)有死在震驚世界的毒氣室里，沒(méi)有死在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的刀光劍影之下，也不是被富農(nóng)的半截槍殺死的，甚至也不是壽終正寢－－而是被一只大熊壓死的，們想必只有在動(dòng)物園才見(jiàn)過(guò)這種大熊吧....菲道特. 華斯柯夫呀，你是來(lái)自窮鄉(xiāng)僻壤，慢慢爬到軍運(yùn)指揮員的位置上的。而她們呢，別看她們是列兵，可有學(xué)問(wèn)哪，成天說(shuō)些什么提前修正量啦，什么象限啦，什么沖擊角啦。起碼也上過(guò)七年級(jí)，而且從她們的談吐看來(lái)，也許還上過(guò)九年級(jí)。九減四－－整整相差五年。看來(lái)他比她們差遠(yuǎn)啦....這些念頭都令人不愉快，因此華斯柯夫怒氣沖沖地劈著木柴?？墒沁@又怪誰(shuí)？難道怪那頭粗野的熊....奇怪的是到此為止，他一直認(rèn)為自已的一生還挺走運(yùn)呢。雖說(shuō)在命運(yùn)的賭博場(chǎng)上沒(méi)有贏一個(gè)滿分，但也沒(méi)什么可抱怨的。無(wú)論如何，以他不滿四年級(jí)的訪華程度讀完了團(tuán)校，而且以服役十年的資歷獲得了準(zhǔn)尉的軍銜，在方面沒(méi)有任何差錯(cuò)；在另一方面，命運(yùn)卻揮動(dòng)手旗包圍了他，兩次用全部火力對(duì)他猛烈打擊，可是菲道特. 葉甫格拉維奇還是挺身屹立。沒(méi)有扒下。蘇芬戰(zhàn)爭(zhēng)前不久，他和野戰(zhàn)醫(yī)院的一個(gè)護(hù)士結(jié)婚了。這是個(gè)活潑的女人，成天不是唱歌就是跳舞，還愛(ài)喝點(diǎn)酒。不過(guò)她還是生了個(gè)小男孩。小名電伊戈遼克，大名則是伊戈?duì)?菲道特奇. 華斯柯夫。下在這個(gè)時(shí)侯，爆發(fā)了蘇芬戰(zhàn)爭(zhēng)，華斯柯夫上了戰(zhàn)場(chǎng)，等他胸前掛著兩枚獎(jiǎng)?wù)聫那熬€歸來(lái)，命運(yùn)給了他第一次打擊－－下當(dāng)他在漫天大雪里奮戰(zhàn)的時(shí)侯，老婆卻跟團(tuán)里的獸醫(yī)搞上了，而且逃到了南方。菲道特. 葉甫格拉維奇毫不遲疑，馬上跟她離婚，經(jīng)他請(qǐng)求，法院判決兒子歸他，他把孩子送到農(nóng)村讓母親撫養(yǎng)。一年以后，他的孩子死了。從那時(shí)起，華斯柯夫總共只笑過(guò)三次：一次是將軍授予他勛章的時(shí)侯，另一次是沖著從他肩膀里取出了彈片的外科大夫，還有一次就是對(duì)女房東，瑪麗婭. 尼基福洛芙娜，因?yàn)槟菚r(shí)侯她領(lǐng)悟了他的心意。正是由于這塊彈片，他才得到現(xiàn)在的崗位。倉(cāng)庫(kù)里還留著些物資，可是沒(méi)設(shè)專人看守，在規(guī)定軍運(yùn)指揮員的任務(wù)時(shí)，委托他照看這座倉(cāng)庫(kù)。準(zhǔn)尉每天巡視三次，檢查一下門鎖，自已還專門搞了一個(gè)本子，每次都寫下同樣的字句：“檢查倉(cāng)庫(kù)，完整無(wú)損?！碑?dāng)然也注上巡視的時(shí)間。華斯柯夫準(zhǔn)尉平靜地工作著。幾乎在那天以前都可以說(shuō)是平靜的。可現(xiàn)在....準(zhǔn)尉深深地嘆了口氣。
麗達(dá). 穆施達(dá)珂娃對(duì)所有戰(zhàn)前的事情，記得最清楚的是學(xué)校的晚會(huì)－－那次和邊防軍英雄聯(lián)歡的晚會(huì)。盡管英雄加拉楚柏沒(méi)有參加這次晚會(huì)，而且?guī)?lái)的軍犬也根本不叫“印度人”，但是在麗達(dá)的記憶，里這次晚會(huì)仿佛剛剛結(jié)束，那位靦腆的奧夏寧上尉，依然伴著她在邊防小城深邃的林蔭道上并肩漫步。上尉當(dāng)時(shí)根本不是什么英雄，只是出于偶然的機(jī)緣當(dāng)了代表，而且非常拘束。麗達(dá)也不是一個(gè)活躍的姑娘，她坐在大廳里，既沒(méi)有參加歡迎的行列，也沒(méi)有登臺(tái)表演，與其主動(dòng)去跟那伙不到三十歲的客人講話，她寧可鉆透幾層樓的地板，躲到老鼠亂竄的地窖里去。完全出于偶然，她跟奧夏寧上尉并排坐著，兩個(gè)人都一動(dòng)不動(dòng)，嚴(yán)肅地盯著前面。接著，晚會(huì)組織者組織游戲，他倆又碰在一起。接下來(lái)，游戲輸了，罰跳華爾茲舞－－于是他倆一起跳舞。后來(lái)，他倆站在窗前。后來(lái)....是啊，后來(lái)，他送她回家。
于是麗達(dá)耍了滑頭，領(lǐng)著他繞了一條最遠(yuǎn)的路。他呢，仍舊沉默不語(yǔ)，一個(gè)勁兒地抽煙，每抽一支，還都靦腆地征得她的同意。正是這種拘謹(jǐn)靦腆迫使麗達(dá)的心徹底投降了。他倆甚至在告別的時(shí)侯都沒(méi)有握手，只不過(guò)點(diǎn)了點(diǎn)頭，如此而已。上尉到哨所去了，每星期六寄給她一封短柬。而她則每星期日回一封長(zhǎng)信。這樣一直持續(xù)到夏天－－六月，他到城里來(lái)休假三天，他說(shuō)，邊境上不大平靜，以后不再會(huì)有假期，他們應(yīng)當(dāng)馬上去登記結(jié)婚。麗達(dá)一點(diǎn)也不覺(jué)得意外，可是登記處里全是些官僚，他們不同意登記，因?yàn)樗€差五個(gè)半月才滿十八歲。于是他倆去找城防司令，從他那兒出來(lái)又去找她的父母，他倆終于達(dá)到了目的。麗達(dá)是班里第一個(gè)結(jié)婚的。而且她嫁的可不是什么無(wú)名小卒，而是個(gè)紅軍軍官，還是邊防軍呢。世界上再也不可能有比她更幸福的姑娘了。她一到哨所，馬上就被選進(jìn)了婦委會(huì)，參加的所有的小組。麗達(dá)學(xué)會(huì)了包扎傷員、射擊、騎馬、投擲手榴彈和毒氣防護(hù)。一年以后她生了個(gè)小男孩，起名叫阿爾培特－－阿利克，再過(guò)一年戰(zhàn)爭(zhēng)就爆發(fā)了。從戰(zhàn)爭(zhēng)第一天起，她就沒(méi)有驚慌失措，更沒(méi)有失魂落魄，而這種人當(dāng)時(shí)還是為數(shù)不多的。她一向冷靜而理智，但當(dāng)時(shí)她的這種鎮(zhèn)靜是很容易解釋的，因?yàn)辂愡_(dá)在五月就把阿利克送回娘家去了，所以她能夠去救護(hù)別人的孩子。哨所堅(jiān)持了十七天。不論白天還是黑夜，麗達(dá)都能聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)槍聲。哨所還存在，因此希望也存在，希望丈夫安然無(wú)恙，希望邊防軍能堅(jiān)持到亞美尼亞部隊(duì)到來(lái)，和他們并肩作戰(zhàn)，反擊侵略者。當(dāng)時(shí)在哨所流行這么一首歌曲：“夜色來(lái)臨，黑暗籠罩邊界，可誰(shuí)也不能潛越，我們決不讓敵人的豬嘴，伸進(jìn)我們蘇維?；▓@....”但是日子一天天過(guò)去，仍不見(jiàn)任何援軍，到第十七天上，哨所終于沉寂了。上級(jí)本想讓麗達(dá)撤到大后方去，可她要求參加戰(zhàn)斗。人們攆她走，強(qiáng)迫她坐上火車，但是第二天，哨所副所長(zhǎng)奧夏寧上尉的這位執(zhí)拗的妻子，又出現(xiàn)在區(qū)保衛(wèi)部里了。最后只有讓她當(dāng)了護(hù)士，半年以后派她到團(tuán)部的高射機(jī)學(xué)校去學(xué)習(xí)。奧夏寧上尉犧牲在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的第二天清晨的一次戰(zhàn)斗中?？甥愡_(dá)直到七月一個(gè)邊防軍中士奇跡似的從陷落的哨所突圍出來(lái)，才知道了這個(gè)噩耗。
上級(jí)很重視邊防軍英雄的這位不茍言笑的寡妻，把她當(dāng)作榜樣，通令表?yè)P(yáng)，因而批準(zhǔn)了她本人的請(qǐng)求－－學(xué)習(xí)結(jié)束以后，派到哨所原在地區(qū)，到她丈夫浴血奮戰(zhàn)、英勇?tīng)奚牡胤饺?。?zhàn)線已稍后移，集結(jié)在小湖后面，隱蔽在森林里，轉(zhuǎn)入地下，正處在前哨所和那座小城之間－－當(dāng)年奧夏寧上尉正是在那座小城里結(jié)識(shí)了九年級(jí)二班的一個(gè)女學(xué)生?，F(xiàn)在麗達(dá)實(shí)現(xiàn)了自已的愿望，她心滿意足了，甚至連丈夫的死也隱退到記憶深處，現(xiàn)在她有了工作，職責(zé)，她報(bào)仇雪恨的目的完全有了實(shí)現(xiàn)的可能。她學(xué)會(huì)了無(wú)聲、無(wú)情的仇恨，盡管她擊落敵機(jī)的打算還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，可是她總算打中了一個(gè)德國(guó)氣球。氣球燃燒起來(lái)，越縮越小，射擊校正手從氣球吊籃中跳了出來(lái)，象石塊似地往下墜落。
“射擊，麗達(dá)！....射擊！”女高射機(jī)槍手們一個(gè)勁兒地嚷嚷?？墒躯愡_(dá)等待著，把火力點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了那個(gè)正在下墜的黑影。德國(guó)鬼子快著陸的時(shí)侯扯開(kāi)了降落傘，正在此刻－－讓他去感謝自已的德國(guó)上帝吧，麗達(dá)從容地扳了槍機(jī)。四管的高射機(jī)槍一串連射，切斷了那個(gè)黑色的身影。姑娘們高興得連聲歡呼，摟著她親吻，可她只呆板地笑了一笑。整整一夜，她渾身打戰(zhàn)。副排長(zhǎng)基梁諾娃一邊喂她茶水，一邊安慰她說(shuō)：“會(huì)過(guò)去的，好麗達(dá)。我第一次擊斃敵人的時(shí)侯，自已差點(diǎn)沒(méi)嚇?biāo)溃媸翘熘?。接連做了一個(gè)月的噩夢(mèng)，這壞蛋....”
基梁諾娃是個(gè)久經(jīng)征戰(zhàn)的姑娘了，早在蘇芬戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，她就背著醫(yī)藥包在前線爬了何止一公里，因此獲得了勛章。麗達(dá)很欽佩她的性格，可跟她并不十分接近。同時(shí)，一般地說(shuō)，麗達(dá)總是獨(dú)來(lái)獨(dú)往：她那一班里全是些共青團(tuán)姑娘們。這倒不是因?yàn)樗齻儽人贻p，并非如此；主要是她們太幼稚。她們既不了解愛(ài)情，也不理解母性，更不知道什么是痛苦，什么叫喜悅，成天一個(gè)勁兒地密談什么中尉啦，親吻啦，可如今一聽(tīng)到這些立刻火冒三丈?！八X(jué)！....”她直截了當(dāng)?shù)睾鹆艘宦?，?cè)耳聽(tīng)著一個(gè)接一個(gè)的答應(yīng)聲，又說(shuō)：“我若是再聽(tīng)見(jiàn)誰(shuí)在胡扯，就讓她站崗站個(gè)夠?！?br>“得啦，好麗達(dá)，”基梁諾娃懶洋洋地埋怨著，“讓她們?nèi)ィ唤澜郎囝^吧，怪有意思的。”
“要是真談戀愛(ài)，那我一句閑話也不說(shuō)?？墒窍筮@個(gè)樣子，不論街頭巷尾到處跟人親嘴－－我簡(jiǎn)直不能理解?！?br>“那你就做個(gè)榜樣嘛，”基梁諾娃輕輕一笑。
于是麗達(dá)馬上就不吭聲了。她簡(jiǎn)直不能設(shè)想還可能有這種事情發(fā)生，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，世界上再也不存在男性了。世界上唯一的男性－－就是那個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的第二天黎明的時(shí)侯，在哨所浴血奮戰(zhàn)的人。她越來(lái)越消瘦了。瘦得連腰帶都勒到最后一個(gè)洞眼。她的計(jì)劃在五月前就實(shí)現(xiàn)了，她們跟一群狡猾的敵機(jī)敵機(jī)激戰(zhàn)了兩小時(shí)。敵機(jī)背著陽(yáng)光朝高射機(jī)槍俯沖下來(lái)，火力猛烈。他們打死了一個(gè)搬運(yùn)子彈的女兵－－一個(gè)不很漂亮的翹鼻子的胖姑娘，她嘴里老是悄悄地嚼著什么東西，還有兩名負(fù)了輕傷。舉行葬禮的那天，部隊(duì)政委來(lái)了，姑娘們號(hào)啕痛哭。她們還鳴槍致哀，后來(lái)政委把麗達(dá)叫到一旁。
“應(yīng)該把班里的兵力補(bǔ)充起來(lái)?！丙愡_(dá)沉默不語(yǔ)。
“瑪格麗達(dá).斯捷潘諾芙娜，你們這個(gè)戰(zhàn)斗集體不錯(cuò)嘛。婦女們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上,您自已也明白--應(yīng)該說(shuō)，必須予以特別關(guān)懷。有時(shí)侯會(huì)受不了的。”
麗達(dá)還是沉默不語(yǔ)。政委跺腳，開(kāi)始吸起煙來(lái)，然后壓低了聲音說(shuō)：“司令部里有個(gè)指揮員－－順便說(shuō)一句，他已經(jīng)有了妻室兒女，可是呢，他搞上了個(gè)所謂的女朋友。人民軍事委員知道了這件事，訓(xùn)斥了這位中校，并且命令我給這個(gè)所為女朋友派個(gè)工作。派到一個(gè)優(yōu)秀集體去?！?br>“派來(lái)吧，”麗達(dá)說(shuō)。
第二天清早，麗達(dá)一見(jiàn)她就很是欣賞－－修長(zhǎng)的身材，金色的長(zhǎng)發(fā)，雪白晶瑩的皮膚。一雙稚氣的眼睛，綠瑩瑩的，圓得跟小碟兒一樣。
“戰(zhàn)士葉甫金妮婭. 康梅麗珂娃向你報(bào)到.......”
那天正好是沐浴的日子，等輪到她們的時(shí)侯，姑娘們?cè)诟率依锎蛄恐@個(gè)新來(lái)的女兵，象瞧什么稀罕物件似的－
“冉卡，你真是個(gè)美人魚！”
“冉卡，你的皮膚象透明似的！”
“冉卡，可以給你塑個(gè)像！”
“冉卡，你根本不用帶胸罩！”
“哎呀，冉卡，應(yīng)該把你送去展覽！放在玻璃罩里，站在黑絲絨上....”
“不走運(yùn)的女人！“基梁諾娃長(zhǎng)嘆一聲，“這么好的身材，偏偏裹上一身軍裝－－死得快點(diǎn)?！?br>“是個(gè)漂亮姑娘，“麗達(dá)謹(jǐn)慎地糾正她的話，“一向是紅顏多薄命?！?br>“指你自已吧？”基梁諾娃冷笑一聲。
麗達(dá)又不吭聲了。沒(méi)法子，她跟副排長(zhǎng)基梁諾娃是沒(méi)法交朋友的。無(wú)論如何都不行。可是跟冉卡就成。麗達(dá)非常自然地，既未經(jīng)計(jì)謀，又不曾試探，麗達(dá)就成功了，她對(duì)冉卡傾訴了自已全部的生活。她原打算用這個(gè)半是責(zé)備冉卡，半是夸耀自已，可是冉卡聽(tīng)了既未表示憐惜，也沒(méi)流露同情，直截了當(dāng)?shù)刂恢v了一句話：“這么說(shuō)，你的私生活也很不幸?！?她既然已經(jīng)說(shuō)到這兒了，所以麗達(dá)－－雖然對(duì)于那個(gè)中校的事知道得清清楚楚，還是照舊對(duì)她說(shuō)：“莫非你也不幸？”
“我現(xiàn)在是孤苦伶仃，孑身一人了。媽媽、妹妹、小弟弟－－通通死在機(jī)槍下?！?br>“遇著掃射了？”
“槍斃的。他們逮捕了軍屬－－用機(jī)槍處決。一個(gè)愛(ài)沙尼亞女人把我藏在對(duì)門，一切我都親眼看見(jiàn)了。一切！小妹妹最后一個(gè)倒下－－他們特地補(bǔ)了幾槍....”
“那么，冉卡，那個(gè)中校又是怎么回事兒？“麗達(dá)悄聲問(wèn)道，“冉卡，你怎么可以....”
“怎么不可以！....”冉卡挑釁似地把濃密的金發(fā)往后一甩，“你現(xiàn)在就來(lái)進(jìn)行教育呢，還是等到打退敵人以后？”
冉卡的命運(yùn)消除了麗達(dá)的特殊感，而且－－真是怪事！麗達(dá)仿佛有點(diǎn)解凍啦，仿佛內(nèi)心發(fā)生了一種震動(dòng)，變得溫和起來(lái)。甚至有時(shí)侯也笑了，甚至還跟姑娘們一起唱歌，不過(guò)她還是僅僅和冉卡一個(gè)人相好。這個(gè)金發(fā)的康梅麗珂娃喲，別看她身世凄涼，卻是一個(gè)非?；钴S的調(diào)皮姑娘。她不是當(dāng)著全班去窘迫某個(gè)中尉讓大家開(kāi)心取樂(lè)，就是在休息的時(shí)侯，隨著姑娘們的伴唱，裝腔作勢(shì)地跳開(kāi)了吉普賽舞，或者突然有聲有色地講起了愛(ài)情故事，簡(jiǎn)直叫人聽(tīng)得入迷。
“真該讓你去登臺(tái)表演，冉卡！”基梁諾娃連聲驚嘆，“這么好的一個(gè)女人卻要完蛋了！”
從此，麗達(dá)一直竭力戒備的孤獨(dú)就一去不復(fù)返了，冉卡把它一筆注銷啦。她們班里有個(gè)小可憐兒，名叫嘉爾卡. 契特維爾達(dá)克。瘦小的個(gè)兒，鼻子尖尖，兩根細(xì)麻繩似的小辮子，胸部象男孩子似的平坦坦。冉卡在澡堂里使勁替她洗了又洗，又替她梳了個(gè)新發(fā)型，把軍服也改得合身些－－嘉爾卡頓時(shí)容光煥發(fā)。雙眼突然閃閃有神，臉上露出笑容，而小胸脯也象雨后的蘑菇一樣膨脹起來(lái)。為此嘉爾卡一直盯著冉卡寸步不離，所以她們現(xiàn)在老是三個(gè)人在一起：麗達(dá)、冉卡和嘉爾卡。
當(dāng)這些女高射機(jī)槍手聽(tīng)到要換防撤離前線時(shí)，一窩蜂地鬧了起來(lái)。只有麗達(dá)默不作聲，跑到指揮部，看了看地圖，然后說(shuō)：“派我們班去吧。”
姑娘們都很驚訝，冉卡簡(jiǎn)直鬧翻了天，可第二天早上她突然變卦，使勁動(dòng)員大家調(diào)到火車站去。誰(shuí)也不明白這究竟是怎么回事，其中有什么奧妙，不過(guò)大家再也不說(shuō)什么了，準(zhǔn)是該去唄，大家一向信任冉卡。大家不再吵吵嚷嚷，開(kāi)始收拾行裝。她們到了火車站以后，麗達(dá)、冉卡和嘉爾卡突然喝茶不再加糖了。
三天以后，麗達(dá)從駐地溜走了。她悄悄走出消防棚，影子似地穿過(guò)沉睡的火車站，消失在濕漉漉的、滿披露珠的樅樹林里，然后沿著僻靜的林中小道走上公路，攔住頭一輛迎面開(kāi)來(lái)的大卡車。
“要上遠(yuǎn)路嗎，美人？”蓄著小胡子的準(zhǔn)尉問(wèn)她－－當(dāng)時(shí)每晚都有卡車開(kāi)往后方去運(yùn)物資，擔(dān)任護(hù)送的人員不見(jiàn)得都是那么遵守操典條例的。
“到城郊停一下，可以嗎？”
車廂里已經(jīng)伸出手來(lái)?？墒躯愡_(dá)沒(méi)待答復(fù)，早就蹬著車輪，一步攀上車去。人們讓她坐在防雨布上，還扔給她一件棉襖。
“姑娘，你打個(gè)盹兒吧....”
可是一大清早，她又出現(xiàn)在駐地了。
“李達(dá)、拉雅－－值勤去！“
誰(shuí)也沒(méi)發(fā)現(xiàn)這件事，基梁諾娃卻知道了－－準(zhǔn)有人向她匯報(bào)。她什么也沒(méi)說(shuō)，只不過(guò)暗自好笑－－
“準(zhǔn)是跟什么人搞上了，這個(gè)傲慢的娘們兒。由她去，這回該軟了吧....”
她對(duì)華斯柯夫一字也沒(méi)漏。話又說(shuō)回來(lái)了，這些姑娘們沒(méi)一個(gè)怕華斯柯夫的，尤其是麗達(dá)。瞧，他在火車站晃來(lái)晃去，象個(gè)長(zhǎng)滿青苔的矮樹墩子－－成天在嘴里翻來(lái)復(fù)去的不過(guò)二十來(lái)個(gè)字，就這幾個(gè)字也離不開(kāi)操典。誰(shuí)又能敬畏他呢？不過(guò)形式總是形式，部隊(duì)里更是如此。這種形式就要求：有關(guān)麗達(dá)的夜行，除了冉卡，還有嘉爾卡. 契特維爾達(dá)克而外，誰(shuí)也不能知道。從此以后，白糖、干餅、壓縮餅干，甚至連肉罐頭，源源不斷向城里轉(zhuǎn)移。麗達(dá)由于成功而喪失了理性，一星期內(nèi)跑兩三夜，搞得又黑又瘦。冉卡湊著她的耳朵，提出警告：“你太冒險(xiǎn)了，作母親的！萬(wàn)一碰上巡邏隊(duì)，或是有哪個(gè)指揮員發(fā)現(xiàn)了－－那就糟啦。”
“沒(méi)事兒，冉卡，我走運(yùn)！”
她兩眼幸福地閃閃發(fā)光，誰(shuí)忍心對(duì)這樣的人發(fā)脾氣呢？
冉卡只得無(wú)奈地說(shuō)：“哎，小心點(diǎn)吧，麗達(dá)！”
麗達(dá)早已猜想到，基梁諾娃已經(jīng)知道她夜出的事了，因?yàn)閺幕褐Z娃的眼神和冷笑可以看得出來(lái)。這種冷笑，刺傷了她，仿佛她真的背叛了自已的上尉。她把臉一沉，想頂撞幾句－－可是冉卡不許她這么做。把她揪到一邊：“隨她去，麗達(dá)，隨她愛(ài)怎么想就怎么想吧!”麗達(dá)恍然領(lǐng)悟了，對(duì)啦，隨她胡編什么丑事吧，只要她不吱聲，不來(lái)?yè)v亂，也不去向華斯柯夫匯報(bào)就成了。否則，他準(zhǔn)得把你套上馬勒，一個(gè)勁兒地狠“克”－－“克”得你兩眼發(fā)黑。有過(guò)先例－－準(zhǔn)尉在河對(duì)岸抓住了一班的兩個(gè)姑娘。他從中飯到晚餐，一連訓(xùn)了她們四個(gè)小時(shí)，倒背如流地引證操典、指令、條例。整得那兩個(gè)姑娘淚流滿面，從此別說(shuō)過(guò)河，連院子也不敢邁出一步?；褐Z娃目前還沉默著。這時(shí)正是云淡風(fēng)輕的白夜。從日沒(méi)到日出，終夜是一片朦朧，空氣里散發(fā)著濃郁的花香，女高射機(jī)槍手們聚在消防棚里唱歌，直唱到第二遍雞鳴。麗達(dá)只避開(kāi)華斯柯夫一人，她已經(jīng)跑了兩夜，現(xiàn)在是第三夜了，她一吃完晚飯就溜，起床前才回來(lái)。麗達(dá)最喜愛(ài)歸途。此刻再也無(wú)需害怕碰上巡邏隊(duì)，可以把兩只靴子系在一起往肩后一搭，赤著雙足寧?kù)o地?fù)渫〒渫ú仍诓萆?，青草披滿露珠，冰冷刺骨。她一面走一面回想這次見(jiàn)面的種種情景，回想著媽媽的抱怨，盤算著下一次怎么脫身。只要一想到見(jiàn)面的日期可以完全由她自主，無(wú)需或者說(shuō)幾乎無(wú)需聽(tīng)命于他人，麗達(dá)就覺(jué)得很幸福。不過(guò)現(xiàn)在正是戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)按照自已的意愿去支配人們的生活，因此人們的命運(yùn)變得那么古怪離奇而不可理解?，敻覃愡_(dá). 奧夏寧娜下士盡管瞞過(guò)了寂靜的一七一火車站的軍事運(yùn)輸員，可是她做夢(mèng)也想不到，帝國(guó)保安部C 字219/702號(hào)、印有鷹徽、注明“僅供司令部參考”的指令，業(yè)已簽署，并且已經(jīng)付諸實(shí)施了。
二、這兒的黎明靜悄悄，靜悄悄。
麗達(dá)赤看雙腳拍達(dá)拍達(dá)地走著，兩只靴筒在背后一搖一晃。
沼澤上升起了濃霧，麗達(dá)的雙足凍得冰涼，衣衫也濕透了，可是她想到即將坐在車站前一個(gè)熟悉的樹墩上，穿上干燥的鞋襪，心里就覺(jué)得高興?，F(xiàn)在可得快點(diǎn)趕路，剛才截車耽擱了好大一會(huì)兒。那位華斯柯夫準(zhǔn)尉天朦朦亮就起來(lái)，而且馬上到倉(cāng)庫(kù)去摸摸門鎖。麗達(dá)偏偏必須經(jīng)過(guò)那里，她將坐著穿靴襪的那個(gè)樹墩恰恰在灌木叢后面，離墻只有兩三步遠(yuǎn)。打這兒到樹墩子要轉(zhuǎn)兩個(gè)彎，然后再一直穿過(guò)樅樹林。麗達(dá)剛轉(zhuǎn)過(guò)第一個(gè)彎，忽然－－她嚇得愣住了：路上站著一個(gè)人。他站著，正在回頭張望。這人身材魁梧，披著偽裝衫，顯得有點(diǎn)駝背。右手提著一個(gè)用皮帶捆得緊緊的長(zhǎng)方小包，胸前掛著沖鋒槍。麗達(dá)趕緊一步閃進(jìn)樹叢，矮樹一晃，灑了她一身寒露，可是她毫不覺(jué)察。她屏息凝神，透過(guò)稀疏的樹葉，注視著這個(gè)陌生的、佇立不動(dòng)的人，他仿佛是在夢(mèng)中出現(xiàn)于她的歸途。林子里又出來(lái)了第二個(gè)人－－稍矮一些，胸前也掛著沖鋒槍，手里也提著一個(gè)同樣的小包。他們穿著系帶的長(zhǎng)統(tǒng)靴，悄悄地踏著掛滿露珠的野草，朝她徑直走來(lái)。麗達(dá)用拳頭堵住自已的嘴，牙齒咬得手直疼。千萬(wàn)別動(dòng)，別嚷，更不能不顧一切地沖出樹叢！他們從旁擦過(guò)，邊上那個(gè)家伙的肩膀擦動(dòng)了她面前的樹枝。他們默默地走著，悄無(wú)一聲，象幽靈似的，終于消失了。麗達(dá)等了一會(huì)－－再不見(jiàn)人來(lái)，才小心翼翼地溜出樹叢，越過(guò)林中小道，又鉆進(jìn)叢林，然后再仔細(xì)傾聽(tīng)。
一片寂靜。
她氣喘吁吁地沖了出去，靴子敲打著脊背。她毫不隱蔽地沿著村子飛奔，使勁捶打沉睡的緊閉的門扉。
“軍運(yùn)指揮員同志！......準(zhǔn)尉同志......”
門終于開(kāi)了。華斯柯夫站在門檻上－－身穿馬褲，赤腳趿拉著便鞋，穿著系帶的貼身布襯衫，睡眼惺忪地眨著眼睛。
“什么事？”
“林子里出現(xiàn)德寇！”
“是嗎......“ 菲道特. 葉甫格拉維奇疑惑地瞇縫著眼睛，準(zhǔn)是又在作弄我.....“怎么知道的？”
“我親眼看見(jiàn)的。兩個(gè)。拿著沖鋒槍，穿著偽裝服......”
不，不象是扯謊。那雙驚惶的眼睛......
“等一會(huì)兒?！?br>準(zhǔn)尉旋風(fēng)般地沖進(jìn)屋去。象著了火一樣，急匆匆地蹬上靴子，穿好軍裝。只穿著內(nèi)衣的女房東坐在床上，嚇得咧開(kāi)大嘴：“出了什么事啦，菲道特. 葉甫格拉維奇？”
“沒(méi)什么。跟您沒(méi)關(guān)系?！?br>他沖到街上，隨手拉緊系著手槍的腰帶。奧夏寧娜站在原地沒(méi)動(dòng)，兩只靴子依舊掛在肩后。準(zhǔn)尉不由自主地瞅了她的雙足－－又紅又濕，大腳趾上還粘著一片黃葉。這么說(shuō)，她背起靴子，光著兩只腳丫子在森林里游蕩，可現(xiàn)在是打仗啊?！?/p>這篇影評(píng)有劇透

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