《羅馬11時(shí)》是一部備受爭議的意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，它以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格成為了該流派的代表作之一。然而，由于電影對社會現(xiàn)實(shí)的直接反映，當(dāng)時(shí)的意大利政府采取了全面封殺的措施，導(dǎo)致該片的知名度大幅下降。盡管如此，這部電影在表現(xiàn)手法、演員表演以及對社會和人性的深刻揭露方面展現(xiàn)出了令人矚目的功力和藝術(shù)水準(zhǔn)?？梢哉f，《羅馬11時(shí)》的成就足以與《偷自行車的人》相媲美，成為新現(xiàn)實(shí)主義電影的巔峰之作。

《羅馬十一時(shí)》是1952年由德·桑蒂斯導(dǎo)演的一部電影，講述了兩三百個(gè)姑娘同時(shí)應(yīng)聘一個(gè)打字員工作最后致使整棟樓房坍塌的故事。作為一部紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的電影，該片按照時(shí)間順序敘事，運(yùn)用大量長鏡頭，并且在長鏡頭中以詹娜、盧恰娜、阿德里安娜等幾個(gè)應(yīng)聘現(xiàn)場的姑娘為前景，以羅馬的群像為中景，羅馬的自然環(huán)境為后景，全面真實(shí)的表現(xiàn)戰(zhàn)后意大利的社會現(xiàn)實(shí)。
一、t長鏡頭的概念
        長鏡頭是指用比較長的時(shí)間，對一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)的拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子。
二、影片中長鏡頭的運(yùn)用
1、t人物調(diào)度長鏡頭
        影片中有大量人物調(diào)度引導(dǎo)的長鏡頭，而人物調(diào)度最主要的方式就是行走，即攝像機(jī)多運(yùn)用跟鏡頭跟隨人物行走，從而在跟拍主體人物的同時(shí)，拍攝與人物相關(guān)的群像以及背景環(huán)境。如影片的第二個(gè)鏡頭，是由詹娜手中拿著的一份報(bào)紙搖到詹娜熟睡的臉部特寫，接著拉至詹娜的全景，表現(xiàn)她所處的環(huán)境是一個(gè)公司的大門外，繼而拖拉機(jī)開過吵醒了詹娜，于是她站起身行走，走到栗子小攤上賣了5個(gè)栗子，然后接著行走，這時(shí)詹娜在畫面中處于前景的位置，中景是羅馬街頭的群像，有掃地的人，有擦玻璃的人，有騎自行車的人······后景則是羅馬的街道、建筑。當(dāng)鏡頭跟隨詹娜走到一個(gè)街口時(shí)，詹娜看到另一個(gè)求職的姑娘拿著報(bào)紙出現(xiàn)，匆匆出畫，這時(shí)被攝主體發(fā)生轉(zhuǎn)變，當(dāng)這個(gè)求職的姑娘慢慢走到鏡頭前，拖拉機(jī)作為后景緩緩入畫，照應(yīng)之前的畫面情節(jié)，然后攝像機(jī)側(cè)跟這個(gè)求職的姑娘，直到她走到公司的大門外，與詹娜對視。這個(gè)1分鐘的長鏡頭由詹娜起幅，最后落幅再回到詹娜，形成收尾照應(yīng)，作為開篇的鏡頭，既有兩個(gè)主人公的出場，也介紹了羅馬街頭的景象，交代故事發(fā)生的環(huán)境。
       在影片的結(jié)尾處是一個(gè)2分中的長鏡頭，在公司門口的一個(gè)固定長鏡頭，拍攝調(diào)查結(jié)束后，眾人離開，兩兩一組，一起走到鏡頭前告別從兩端分別出畫。最后當(dāng)專員和記者一起出來時(shí)，專員走到詹娜的身邊問她還不走的原因，她解釋道在等老板因?yàn)榇蜃謫T的位置還空著，接著大門緊閉，詹娜回到門口的地方坐下，這不禁讓人想到開篇她是從這個(gè)地方醒來，形成一個(gè)循環(huán)，由此聯(lián)想到詹娜為了這一份工作可能不止一次的這樣通宵等待，表現(xiàn)戰(zhàn)后意大利戰(zhàn)后就業(yè)難，失業(yè)率高的主題可見一斑。
       在影片的1小時(shí)24分28秒處，卡泰麗娜和她的情人從車上下來，向家走去，運(yùn)用全景鏡頭表現(xiàn)兩人的走位，在路上遇到和卡泰麗娜打招呼的羅薩阿姨、問卡泰麗娜要傘的卡爾梅拉、圍在情人身邊左顧右盼的小孩子們、向卡泰麗娜要包包的女孩，由此可以得知卡泰麗娜為了去應(yīng)聘工作向自己的鄰居、朋友借的，外表的光鮮亮麗都是偽裝出來的。隨后卡泰麗娜講述了自己因?yàn)槎惚軕?zhàn)爭來到這里，接著在行走過程中請求情人給自己找份工作，在這一段的行走中表現(xiàn)出卡泰麗娜內(nèi)心的無助和生活的窘迫。最后卡泰麗娜走進(jìn)屋子換衣服，情人站在屋外面感觸頗深，卡泰麗娜出門發(fā)現(xiàn)情人已經(jīng)離開，只留下5千里拉。在這個(gè)而長鏡頭中，卡泰麗娜和她的情人始終走在鏡頭的前景，中景是在這里生活的形形色色的人，包括正在燒火的人、和孩子們一起玩的人等，表現(xiàn)群像生活的場景，反應(yīng)羅馬社會底層人拮據(jù)的生活狀況，后景則是低矮的房子，陳舊的擺設(shè)，表現(xiàn)整個(gè)區(qū)域貧窮的生活狀況和經(jīng)濟(jì)狀況，由點(diǎn)及面，以小見大。
2、t主觀長鏡頭
       影片中的主觀長鏡頭都是用來模擬被攝主體的視線。其中，在1小時(shí)31分42秒處，盧恰娜被警察局的專員請到案發(fā)現(xiàn)場講述情況，當(dāng)她進(jìn)門的時(shí)候，運(yùn)用26秒的長鏡頭模擬盧恰娜的視線交代屋子里面的人物。首先是位于屋子右側(cè)的公司老板和幾個(gè)公司員工，接著運(yùn)用搖鏡頭搖向屋子中間的警察局專員，然后搖向坐在偏左邊的4個(gè)房客，最后是屋子最左側(cè)的7名現(xiàn)場受害者，搖向受害者的速度明顯慢于前面，表現(xiàn)出盧恰娜在受害者的時(shí)候內(nèi)心是有猶豫和愧疚的。在這里運(yùn)用主觀長鏡頭一方面能交代環(huán)境，一方面也能從側(cè)面反映盧恰娜的心理活動。
3、t攝像機(jī)調(diào)度長鏡頭
       通過攝像機(jī)調(diào)度引導(dǎo)的長鏡頭在影片中也頻繁出現(xiàn)，攝像機(jī)調(diào)度通常指攝像機(jī)運(yùn)用推、
拉、搖、移、跟、升、降等運(yùn)動形式或者是鏡頭的方向、角度發(fā)生變化。在影片的37分45秒處，運(yùn)用搖鏡頭拍攝樓房倒塌后的現(xiàn)場以及眾人的反應(yīng)。首先運(yùn)用全景表現(xiàn)一個(gè)被鐵片壓住的姑娘在掙扎，然后運(yùn)用搖鏡頭，以特寫接連表現(xiàn)三個(gè)姑娘驚慌失措、四處張望的表情，再上搖到一個(gè)姑娘無奈躺下的全景，以及一群姑娘躺在地上掙扎呻吟的畫面，此時(shí)畫面的前景是一個(gè)搖搖欲墜的鐵欄桿，而姑娘們的身邊也到處散落擺放著幾個(gè)欄桿，欄桿原本能給人以安全感，起到保護(hù)人的作用，而在這里則給畫面增添了不安定的因素。然后鏡頭再次上搖到兩個(gè)姑娘互相鼓勵(lì)，繼而是透過鐵欄桿拍攝倒在地上的眾多姑娘，這樣的構(gòu)圖方式一方面豐富了畫面狗，增加了畫面深度，另一方面也表現(xiàn)出姑娘們所處環(huán)境的危險(xiǎn)。最后鏡頭繼續(xù)上搖，落幅在老板站在高處，俯瞰樓下眾人，在這里運(yùn)用仰拍鏡頭拍攝老板，既表現(xiàn)老板所處的位置是樓上的最頂層，同時(shí)也強(qiáng)烈的表現(xiàn)出老板高高在上的社會地位，以一種趾高氣昂的態(tài)度俯瞰下層的姑娘們。整個(gè)長鏡頭長達(dá)65秒，既勾勒出多位受傷姑娘的反應(yīng)，又交代了事發(fā)現(xiàn)場的真實(shí)情景，整個(gè)個(gè)搖鏡頭從上至下，多層次的表現(xiàn)出不同位置、不同受傷程度的姑娘們的反應(yīng)。
       在影片的38分57秒處，開始用固定鏡頭拍攝眾多人在街上觀望議論樓房坍塌這件事，然后警車有畫面后景運(yùn)動到畫面前景停下，鏡頭搖向街道的另一側(cè)，再次用固定鏡頭拍攝由后景運(yùn)動到前景的警車，警車停下，在搖向急速開來的消防車。在這個(gè)22秒的長鏡頭中，鏡頭運(yùn)動了三次，都運(yùn)用了搖鏡頭進(jìn)行地點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，從而表現(xiàn)出警車、消防車從四面八方匆匆趕來的場景，并且在每輛車運(yùn)動過程中，都涉及兩層的人物調(diào)度，第一層是車輛的調(diào)度，即由后景運(yùn)動至畫面的前景，第二層是街道上慌亂的人群在奔跑躲避。在這個(gè)景深長鏡頭中，前景是匆匆奔跑的人群全景，中景是運(yùn)動的車輛，后景是羅馬街頭的建筑，這樣的構(gòu)圖方式一方面多層次的再現(xiàn)了事發(fā)現(xiàn)場的混亂場面，另一方面也交代了當(dāng)時(shí)羅馬的自然背景，加上攝像機(jī)的調(diào)度更增加現(xiàn)場的緊張感。
       在鏡片的47分27秒處，首先是固定機(jī)位拍攝警察從人群中走過，人們詢問調(diào)查情況，接著運(yùn)用移鏡頭表現(xiàn)人們一言一語的談?wù)撨@件事情，大家都在討論是誰的責(zé)任，有很多的人反而在埋怨姑娘們沒有自己跑開并說很多人并不是真正的需要這份工作。在這個(gè)22秒的長鏡頭中，除了運(yùn)用移鏡頭進(jìn)行攝像機(jī)調(diào)度，還有兩層的人物調(diào)度，第一層是位于人群前排發(fā)表言論的人，第二層是位于后排交頭接耳默默傾聽的人，這樣的構(gòu)圖方式，多層次的表現(xiàn)了現(xiàn)場路人的冷漠。
     《羅馬十一時(shí)》作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作，沿襲了二戰(zhàn)后意大利的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格，選材源于真實(shí)的事件，運(yùn)用幾個(gè)在這次慘案的真實(shí)受害者即非職業(yè)演員參演本片，開放式的結(jié)局······而最明顯的特征就是大量長鏡頭、景深鏡頭的運(yùn)用，使得每個(gè)鏡頭成為完整的一段，體現(xiàn)了巴贊“攝影上嚴(yán)守空間統(tǒng)一”的觀點(diǎn)，通過這些長鏡頭，我們可以清晰地了解到戰(zhàn)后意大利經(jīng)濟(jì)凋敝、人們生活窘迫、就業(yè)困難等一系列社會問題，成為戰(zhàn)后意大利社會的一個(gè)縮影。