《小玩意》劇情介紹
《小玩意》是由孫瑜執(zhí)導(dǎo)，孫瑜編劇，阮玲玉,黎莉莉,袁叢美,羅朋等明星主演的劇情,電影。
故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的中國，那個時期正值國家動蕩不安，社會動亂頻發(fā)。葉大嫂和她的女兒珠兒在這個時代中艱難生活著。葉大嫂承受著喪夫喪子之痛，但她依然堅強(qiáng)勇敢，用自己的雙手創(chuàng)造美好。她制作的小玩具不僅給人們帶來歡樂，也成為了她們溫暖的依靠。袁璞是一個有理想有抱負(fù)的大學(xué)生，他回到上海開辦玩具廠，希望能夠振興國貨，為國家做出貢獻(xiàn)。他與珠兒相識相愛，二人共同努力，經(jīng)歷了許多困難和挫折，但他們始終堅持著自己的夢想。然而，戰(zhàn)爭的陰影逐漸籠罩了整個國家，人民生活變得更加艱難。袁璞和珠兒的玩具廠也受到了嚴(yán)重的沖擊，但他們依然不放棄，繼續(xù)堅持著自己的事業(yè)。他們希望用自己的努力為國家?guī)硪唤z希望和溫暖。《小玩意》這部電影以小人物的視角，展現(xiàn)了當(dāng)時社會的動蕩和人民的生活困境，同時也表達(dá)了對美好生活的向往和追求。通過葉大嫂和珠兒的故事，觀眾可以感受到他們的堅強(qiáng)和勇敢，也能夠看到他們對美好生活的渴望和努力。這部電影不僅是一部感人的家庭劇，也是一部關(guān)于時代變遷和人民生活的紀(jì)實(shí)片。
《小玩意》別名：The Little Toys，于1933上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共110分鐘，語言對白無對白，最新狀態(tài)HD。該電影評分8.0分，評分人數(shù)2381人。
《小玩意》演員表
《小玩意》評論
同類型電影
《小玩意》影評
隨扯一二，沒神馬正兒八經(jīng)的?。?/h3>《小玩意》是一部戰(zhàn)爭題材的電影，故事發(fā)生在太湖邊的桃葉村，這里風(fēng)景如畫，四季如春。主人公葉大嫂是一個心靈手巧、賢淑美麗的女性，她擅長制作各種小玩具，不僅受到村民的贊賞，還吸引了偶然來此度假的大學(xué)生袁璞的傾心。然而，在那個混亂動蕩的年代，平靜安逸的生活被打破了。三座大山的壓迫日益加重，鄉(xiāng)間陌里充滿了哀鴻之聲。葉大嫂不得不面對喪夫喪子的痛苦，無奈之下，她帶著女兒珠兒流落到上海。轉(zhuǎn)眼間，十年過去了，珠兒已經(jīng)長大成人，她繼承了母親的才藝，制作出精巧有趣的玩具。與此同時，袁璞學(xué)成歸國，在上海開辦了自己的玩具廠，希望能振興國貨。然而，戰(zhàn)爭的陰影籠罩著整個城市，成為底層人民心中揮之不去的夢魘?！缎⊥嬉狻芬詰?zhàn)爭為背景，通過葉大嫂和珠兒的故事，展現(xiàn)了普通人在戰(zhàn)亂中的堅韌和勇氣。影片通過描繪葉大嫂和珠兒的生活經(jīng)歷，反映了戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦和困境。同時，袁璞的努力和挑戰(zhàn)也展示了人們對于國貨的堅持和希望。影片的畫面精美細(xì)膩，太湖邊的桃葉村風(fēng)景如畫，給人以溫馨寧靜之感。演員阮玲玉和黎莉莉的出色表演，讓人們對葉大嫂和珠兒的命運(yùn)產(chǎn)生了深深的共鳴。同時，影片對于戰(zhàn)爭的描繪也十分真實(shí)，讓觀眾感受到了那個時代的苦難和掙扎?！缎⊥嬉狻肥且徊壳楦胸S富、觸動人心的戰(zhàn)爭電影，通過描繪普通人的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦和困境。影片的制作精良，演員的出色表演，使得觀眾能夠深入地感受到那個時代的苦難和掙扎。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是對于歷史的反思和警示，讓人們珍惜和平的來之不易。
不知道為毛就沒修復(fù)這片兒……沒修復(fù)又沒配樂這樣拿出來放很考驗(yàn)觀眾的勇氣跟耐受力。
難怪巴黎中國電影節(jié)除了一些同胞和學(xué)漢語的苦逼洋學(xué)生之外一般都是老爺爺老奶奶專場。
做介紹的洋老太太姓Kuo，應(yīng)該是隨夫姓，不確定是哪個字。穿一身中國風(fēng)的衣裙垮個民族風(fēng)的布包，一頭銀發(fā)還是延安革命女青年的款式。
言談中聽得出對中國極有感情，說到一二八事變第十九路如何英雄抵抗一節(jié)幾乎哽咽，倒讓我有點(diǎn)不好意思——這段歷史我倒沒有她熟悉。
最后看職表似乎字幕也是她主譯的。
黎莉莉的孫女有到場。妹紙長得挺好看，但是……請問您有何貴干來著？所謂“到場”就是露個臉打兩句官腔就閃了。呃，這個組織得……
以前在一些關(guān)于電影的展覽中見過這片的段落，看最多的就是末尾葉大嫂發(fā)瘋的一節(jié)。
Kuo老太太在放映后特別說明因?yàn)楫?dāng)時膠片極貴，聯(lián)華又沒錢，所以很多場景都要one take，還沒有鋪軌，對于拍攝者和表演者來說難度都很好。
但是這一收尾是全片華彩，孫導(dǎo)應(yīng)該了take了幾鏡，然后把遠(yuǎn)中近景特寫跟其他人的鏡頭剪到一起，整理出一個明確的層次。
最后葉大嫂正面對著鏡頭，用手指向觀眾的呼號，跟側(cè)拍影片中圍觀群眾的反應(yīng)，這兩個鏡頭放到一起，把觀眾自然納入圍觀群眾當(dāng)中，這種鏡頭語言的組織應(yīng)用很講究。
孫導(dǎo)對日常小細(xì)節(jié)都很有愛。葉家那只腳上包著布（怕吵醒葉大嫂）的狗，葉大嫂和珠兒彈眼淚的場景，這要是沒點(diǎn)浪漫情懷絕對想不到
另外本片還突破直線敘事插了個閃回段，和幾個主觀鏡頭。
孫導(dǎo)對愛情都是絕對理想化的。男女之間更多是“親密的革命戰(zhàn)友”這樣的感覺多些。尤其女性主要承擔(dān)的是母性與救贖（大概都是象征祖國罷），而不是小情小愛的對象。葉大嫂跟男性村民們摟摟抱抱的，偶爾也小調(diào)個情，在孫導(dǎo)鏡頭底下都還挺日常淳樸的感覺。
但是不得不吐槽孫導(dǎo)這臺詞寫的……就保釣的時候都可以直接打印出來貼墻上做標(biāo)語。
白話文還沒成熟是一個方面（那時候管“戀愛”叫“談愛情”，我的媽?。?，最主要的還是編導(dǎo)太想把自己的想法傳遞給觀眾了，再加默片的臺詞不能多交待人物關(guān)系是困難些，于是就出現(xiàn)了大段大段的宣講式臺詞，本片甚至在過場注釋時都不用說明而使用抒情文——還是直抒胸臆那個路線的。
我在影院里都看出汗了……好在字幕非常巧妙地回避了某些過份具有時代特征的口號，尤其是在過場的部分。如果只看法語字幕，臺詞就顯得正常多了。
阮玲玉的肢體真是好（難怪張曼玉演《阮玲玉》這片兒時覺得腰硬），舉手投足間有種天然嫵媚流轉(zhuǎn)的美感，尤其是舉手敬禮那個動作，跟她的神態(tài)配合度百分百，既有令人憐惜的天真柔弱，又有讓人感佩的勇敢擔(dān)當(dāng)。
PS：佘詩曼有個階段長得跟阮玲玉頗相像，連神態(tài)中的嬌媚和小蛇腰都很似。這篇影評有劇透
《小玩意》是一部戰(zhàn)爭題材的電影，故事發(fā)生在太湖邊的桃葉村，這里風(fēng)景如畫，四季如春。主人公葉大嫂是一個心靈手巧、賢淑美麗的女性，她擅長制作各種小玩具，不僅受到村民的贊賞，還吸引了偶然來此度假的大學(xué)生袁璞的傾心。然而，在那個混亂動蕩的年代，平靜安逸的生活被打破了。三座大山的壓迫日益加重，鄉(xiāng)間陌里充滿了哀鴻之聲。葉大嫂不得不面對喪夫喪子的痛苦，無奈之下，她帶著女兒珠兒流落到上海。轉(zhuǎn)眼間，十年過去了，珠兒已經(jīng)長大成人，她繼承了母親的才藝，制作出精巧有趣的玩具。與此同時，袁璞學(xué)成歸國，在上海開辦了自己的玩具廠，希望能振興國貨。然而，戰(zhàn)爭的陰影籠罩著整個城市，成為底層人民心中揮之不去的夢魘?！缎⊥嬉狻芬詰?zhàn)爭為背景，通過葉大嫂和珠兒的故事，展現(xiàn)了普通人在戰(zhàn)亂中的堅韌和勇氣。影片通過描繪葉大嫂和珠兒的生活經(jīng)歷，反映了戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦和困境。同時，袁璞的努力和挑戰(zhàn)也展示了人們對于國貨的堅持和希望。影片的畫面精美細(xì)膩，太湖邊的桃葉村風(fēng)景如畫，給人以溫馨寧靜之感。演員阮玲玉和黎莉莉的出色表演，讓人們對葉大嫂和珠兒的命運(yùn)產(chǎn)生了深深的共鳴。同時，影片對于戰(zhàn)爭的描繪也十分真實(shí)，讓觀眾感受到了那個時代的苦難和掙扎?！缎⊥嬉狻肥且徊壳楦胸S富、觸動人心的戰(zhàn)爭電影，通過描繪普通人的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦和困境。影片的制作精良，演員的出色表演，使得觀眾能夠深入地感受到那個時代的苦難和掙扎。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是對于歷史的反思和警示，讓人們珍惜和平的來之不易。
不知道為毛就沒修復(fù)這片兒……沒修復(fù)又沒配樂這樣拿出來放很考驗(yàn)觀眾的勇氣跟耐受力。難怪巴黎中國電影節(jié)除了一些同胞和學(xué)漢語的苦逼洋學(xué)生之外一般都是老爺爺老奶奶專場。
做介紹的洋老太太姓Kuo，應(yīng)該是隨夫姓，不確定是哪個字。穿一身中國風(fēng)的衣裙垮個民族風(fēng)的布包，一頭銀發(fā)還是延安革命女青年的款式。
言談中聽得出對中國極有感情，說到一二八事變第十九路如何英雄抵抗一節(jié)幾乎哽咽，倒讓我有點(diǎn)不好意思——這段歷史我倒沒有她熟悉。
最后看職表似乎字幕也是她主譯的。
黎莉莉的孫女有到場。妹紙長得挺好看，但是……請問您有何貴干來著？所謂“到場”就是露個臉打兩句官腔就閃了。呃，這個組織得……
以前在一些關(guān)于電影的展覽中見過這片的段落，看最多的就是末尾葉大嫂發(fā)瘋的一節(jié)。
Kuo老太太在放映后特別說明因?yàn)楫?dāng)時膠片極貴，聯(lián)華又沒錢，所以很多場景都要one take，還沒有鋪軌，對于拍攝者和表演者來說難度都很好。
但是這一收尾是全片華彩，孫導(dǎo)應(yīng)該了take了幾鏡，然后把遠(yuǎn)中近景特寫跟其他人的鏡頭剪到一起，整理出一個明確的層次。
最后葉大嫂正面對著鏡頭，用手指向觀眾的呼號，跟側(cè)拍影片中圍觀群眾的反應(yīng)，這兩個鏡頭放到一起，把觀眾自然納入圍觀群眾當(dāng)中，這種鏡頭語言的組織應(yīng)用很講究。
孫導(dǎo)對日常小細(xì)節(jié)都很有愛。葉家那只腳上包著布（怕吵醒葉大嫂）的狗，葉大嫂和珠兒彈眼淚的場景，這要是沒點(diǎn)浪漫情懷絕對想不到
另外本片還突破直線敘事插了個閃回段，和幾個主觀鏡頭。
孫導(dǎo)對愛情都是絕對理想化的。男女之間更多是“親密的革命戰(zhàn)友”這樣的感覺多些。尤其女性主要承擔(dān)的是母性與救贖（大概都是象征祖國罷），而不是小情小愛的對象。葉大嫂跟男性村民們摟摟抱抱的，偶爾也小調(diào)個情，在孫導(dǎo)鏡頭底下都還挺日常淳樸的感覺。
但是不得不吐槽孫導(dǎo)這臺詞寫的……就保釣的時候都可以直接打印出來貼墻上做標(biāo)語。
白話文還沒成熟是一個方面（那時候管“戀愛”叫“談愛情”，我的媽?。?，最主要的還是編導(dǎo)太想把自己的想法傳遞給觀眾了，再加默片的臺詞不能多交待人物關(guān)系是困難些，于是就出現(xiàn)了大段大段的宣講式臺詞，本片甚至在過場注釋時都不用說明而使用抒情文——還是直抒胸臆那個路線的。
我在影院里都看出汗了……好在字幕非常巧妙地回避了某些過份具有時代特征的口號，尤其是在過場的部分。如果只看法語字幕，臺詞就顯得正常多了。
阮玲玉的肢體真是好（難怪張曼玉演《阮玲玉》這片兒時覺得腰硬），舉手投足間有種天然嫵媚流轉(zhuǎn)的美感，尤其是舉手敬禮那個動作，跟她的神態(tài)配合度百分百，既有令人憐惜的天真柔弱，又有讓人感佩的勇敢擔(dān)當(dāng)。
PS：佘詩曼有個階段長得跟阮玲玉頗相像，連神態(tài)中的嬌媚和小蛇腰都很似。這篇影評有劇透
