《12金鴨》是一部愛(ài)情片，講述了主人公張近萊Future因感情受創(chuàng)而逃到泰國(guó)頹廢生活，后來(lái)決定回到香港重新振作的故事。他找到健身教練Rocky幫助他練就健碩的身材，然后在鴨界重振雄風(fēng)。然而，香港的鴨店已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，F(xiàn)uture面臨了許多困難，但憑借真心待人和貴人的幫助，他最終得到了一個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì)，但他選擇放棄了這個(gè)機(jī)會(huì)，因?yàn)樗庾R(shí)到做鴨的真諦是要帶給客人快樂(lè)。

    港人無(wú)疑在某一層面是自由的。
    即便嫁了才子導(dǎo)演，如此年紀(jì)的三姑依舊能在電影中任性，這并不是傳統(tǒng)女明星全身而退般的道路選擇。歌神亦能大搖大擺地在電影中展現(xiàn)猥瑣，似乎會(huì)讓人忘卻他轉(zhuǎn)個(gè)身上臺(tái)便依然句句動(dòng)聽(tīng)溫柔殺人，也似乎才讓人想起他其實(shí)也是一位非常優(yōu)秀的演員。鬼馬詞人、創(chuàng)作才女，也個(gè)個(gè)收放自如，小情小愛(ài)自說(shuō)自話的文藝氣質(zhì)說(shuō)丟就丟，從不顧忌。新科叱咤男金，也不免要在大銀幕上堂而皇之地被狼女們除去衣衫。
    在放下架子這件事上，港人已在喜劇片中發(fā)揮到了極致。大小明星，都能夠卸下本身的光環(huán)，心甘情愿似的為人設(shè)隨意捏造自己的演出。尤其港片的黃金年代，沒(méi)有哪個(gè)優(yōu)秀的演員演不好喜劇。肆意荒誕的嬉笑怒罵，從許冠文到周星馳，港產(chǎn)喜劇片一脈相承。接地氣本來(lái)就存于港人的骨血之內(nèi)，街頭巷尾杯碗盤(pán)碟的市井氣息亦是港片的靈魂之一。在金鴨里仍看到這些，雖說(shuō)變味是一定，但看到上到盧海鵬下到鄭欣宜，無(wú)一不繼承著港人這分入世。于是看到反差感最大的演員們本也是港片的趣味與價(jià)值所在，這也是港人的自由，屬于港人的舍棄與成全。
    而眼見(jiàn)港片衰落，這份自由擺在眼前，卻居然徒生窮途末路的不自由之感。港人們的賣(mài)力出演乖張嬉笑，更像挖空心思后的無(wú)能為力，更像壓抑過(guò)久后的詭異宣泄，否則薛凱琪也不至于在暴打姜皓文時(shí)喊著C.Y.Leung，“TBC”一梗也不會(huì)如此生硬。港人夾帶私貨無(wú)可厚非，于完全非受眾群體的內(nèi)陸觀眾而言，永遠(yuǎn)只是過(guò)分焦慮后的過(guò)分轉(zhuǎn)移。在12金鴨中看到熟悉的香港本土氣息，誠(chéng)然珍貴，但又只覺(jué)不誠(chéng)懇。并非只是地域原因所造成，而是港人所謂的自我本土意識(shí)其實(shí)并無(wú)電影中強(qiáng)調(diào)的那般濃厚，甚至早已丟失，所謂的自我意識(shí)強(qiáng)調(diào)，早已無(wú)形中成為了束縛。
    港人如此的自我矛盾早不是一天兩天。陳妍希的那些年和彭于晏的肌肉早已成為港人能夠津津樂(lè)道的符號(hào)，于是電影里也順理成章地繼續(xù)消費(fèi)。并非排斥外來(lái)血液，不過(guò)港人的頭顱一邊高昂一邊低垂，也實(shí)在令人費(fèi)解。的確，師兄劉浩龍也是唱得之人，如今卻到?jīng)]歌唱以賣(mài)力演出曲線救國(guó)的地步；也對(duì)，有歌唱的王菀之亦要在喜劇片中發(fā)現(xiàn)表演天賦，不知意外驚喜與無(wú)奈苦澀孰消孰漲，無(wú)論怎樣，港人更是迫不及待地將獎(jiǎng)座慷慨奉上，似乎顯得慧眼識(shí)珠一般。好在導(dǎo)演還算心軟，將梁洛施拍得正正常常，似乎才讓人想起她曾是香港女演員的希望，她要回來(lái)了。
    不知結(jié)尾處出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的韓流藝人和兩位本土港人一起喊出“爭(zhēng)氣”口號(hào)之時(shí)，港人是否真的會(huì)感同身受，是否真的會(huì)有“爭(zhēng)氣”之感呢。

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