電影不一定是生命的全部，但生命里有電影，多么有幸。

采訪：胡軒銘

編輯：安琪；曉宇

拍攝：李沂珈

采訪現(xiàn)場

第十五屆FIRST青年電影展有個單元叫【驚人首作】，其中有一部叫《故鄉(xiāng)異客》的吸引了我的注意力，導演李崧鳴在2017年的時候因病住院，命懸一線，在住院期間有感而發(fā)創(chuàng)作了《故鄉(xiāng)異客》的劇本，要拍電影的強烈信念在不斷支撐著他，13個月后他奇跡般的康復了，在親朋好友的幫助下克服重重困難完成了導演處女作。

《故鄉(xiāng)異客》是導演獻給外婆的一部作品，全片情感冷靜克制，將觀眾一步步帶入貴州小城，主角從故鄉(xiāng)身上反思自我，學會接納，而與此同時，外婆也在逐漸老去。

在《故鄉(xiāng)異客》首映結(jié)束后，『一元放映』就在西寧和導演聊起了《故鄉(xiāng)異客》的幕后故事，也談到了什么是“作者電影”。

FIRST青年電影展雖然暫時落下了帷幕，但關(guān)于《故鄉(xiāng)異客》的故事還在繼續(xù)……

劇照

導演您是怎么想到拍攝《故鄉(xiāng)異客》這樣的一部影片呢？

李崧鳴：簡單來說，《故鄉(xiāng)異客》是一個帶有我強烈自傳色彩的這么一部電影。在2017年2月9號，我從無錫那邊拍戲回到貴州之后大病了一場，得了腦膜炎，昏迷了九天。醒來之后，就在醫(yī)院住了13個月。那年我30歲，一下子陷入到了精神上、身體上、物質(zhì)上的這三種的最低谷。我在住院期間，就迷迷糊糊的那個階段，就在念叨著拍戲，外婆呀，神仙洞啊，老鼠啊，這些電影里發(fā)生的一些小細節(jié)，但我那幾天我是沒有意識的，是我的家人拿手機錄了下來，在我醒之后給我看的。

那刻我開始反思，什么才是我生命當中最重要的東西？首先肯定是原生家庭里的親密關(guān)系，這些親密關(guān)系所代表的就是那些生活的細碎的東西，它不是拯救世界，也不是去批判現(xiàn)實，它是一個個體的記憶。所以《故鄉(xiāng)異客》，它其實不是一個廣泛的，能產(chǎn)生廣泛共鳴的嫁接集體記憶的一個作品，它就是一個私人的，甚至帶有偏見的一個作品。

同時，我的外婆，就是《故鄉(xiāng)異客》里的外婆扮演者，她也生病了，她心臟病然后去做心臟手術(shù)之后，進了ICU，她那會兒都80多歲了，每天都病危通知書。我們當時都明白外婆這么大年紀很可能說沒就沒了，我就和外婆說，“外婆快好起來，我拍電影，我需要一個老太太，你能不能幫我？”，我外婆一聽可以拍電影，她就：“嗯，好！”很神奇的事情發(fā)生了，外婆一周之后出院了。當然，這個來自于全家人的關(guān)愛，以及我的這種，就好像她覺得她還有使命，莊稼還沒收，他的孫子還沒有高中畢業(yè)，我電影還沒拍，這就是愛的連接啊。

劇照

那劇本的創(chuàng)作階段有些什么樣的故事呢？

李崧鳴：在醫(yī)院的時候，大綱就已經(jīng)有了，真正開始落筆是大概始于2018年的3月份。我既然說了拍外婆，后來我就在外婆的村子，跟了她三個月。我的習慣是先采風，就有了空間，有了人物之后，故事就會慢慢長起來。

然后我就和外婆聊起往事，我就發(fā)現(xiàn)，關(guān)于神仙洞是毒死老鼠，還是要放生老鼠；是想念外公還是討厭外公……她后來的回答，跟我曾經(jīng)的記憶不一樣，曾經(jīng)我問她想不想外公，我記憶里是她很想，但外婆后來電話里告訴我，她想他干嘛，死老頭天天跟她吵架，死了她可開心了。那一瞬間我很崩潰，我覺得，哇，不可能??！我最愛的外公外婆，他們是這樣的嗎？我就對過去的記憶產(chǎn)生了強烈的質(zhì)疑和懷疑，我就把這些反差都寫進了劇本。

這部電影之前的英文名叫：她曾經(jīng)是個孩子，女字旁的那個她。這個電影的語言其實是三個女人，我的女朋友，我的媽媽，我的外婆。片中的男主角在這種愛的哺育之下，開始長大，從影響力一個結(jié)果來看，我是在向生命當中特別重要的三位女性致敬。在我和外婆同時住院的期間，我下定決心，一定要拍一部以她們?yōu)橹鹘堑碾娪?，我通過電影的方式回饋他們，天天跟她們在一起，讓她們的形象在這個電影里留存下來。

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外婆和媽媽都是現(xiàn)實中的您的外婆和媽媽，那在電影拍攝時，您是如何指導她們的表演呢？

李崧鳴：我沒有教她們表演，我是引導她們?nèi)ネ瓿?。我在跟外婆的時候，每天攝像機對著她，慢慢她就習慣了，就會忽略攝像機的存在。我每年只是假期回去，外婆是個特別固執(zhí)的人，就是她的孩子們都到市里工作了，她也堅決不離開這片土地。離開了，她就沒有歸屬感，她到城市里就慌張。這就是我為什么會選擇一定在她的村子里去拍，我要給她一個充分的自信。

外婆有時候還會改我的詞，比如說廣播里面我說手頭沒工作的來幫幫忙。她說，我們哪有“工作”這種叫法？我們這里都是說“活路”，你可以說，“手頭不得活路的都來幫哈忙”。

影片的映后交流中，您說您的這部電影是“作者電影”，但在我看來《故鄉(xiāng)異客》其實并不私有化，并不作者。反而是我很共情，很感動，我覺得有感情共鳴，這就是拍的一個大家都能懂的電影。

李崧鳴：這個首先我覺得就是，你是觀眾，你認為它是作者電影，它就是；你認為它不是，它就不是，最終的解釋話語權(quán)在你這，我的答案就是接納，我必須接納我自己對作者電影的定義，我也得接納你對作者電影的不認同，我們兩個不同的人就應該看法不一樣，我們倆沒有必要找到共同的答案，我尊重你，你尊重我，就OK了。那作者電影最早是法國新浪潮他們在玩的一個東西，這東西就是強烈的個體的生命體驗，因為他們那會兒的作者電影是對于那種常規(guī)的商業(yè)片、類型片的反抗，就是大家太過于去關(guān)注集體的東西，而忽略了個體的意義和價值，就個體的生命體驗同樣的重要，它不應該被時代的洪流沖掉，對吧？那《故鄉(xiāng)異客》它就是極度私人的，就是我的生命體驗里長出來的果子，那這樣的，我就把它稱為作者電影。

你的感動只是說我的這個影像像個投影一樣，你看到了你自己的意識，你自己的回憶，你被自己打動了，你并非被我的電影打動，我并沒有想打動任何人，完全沒有。

劇照

《故鄉(xiāng)異客》中除了您自己本身對于那個故鄉(xiāng)是“異客”，其他也是“異客”嗎？

李崧鳴：是啊。像里面的男女主都是異客，就是無論是片中的人，還是現(xiàn)實中的演員。

導演您的創(chuàng)作經(jīng)歷和創(chuàng)作方式有受到其他導演的影響嗎？

李崧鳴：你覺得你在電影中看到了哪個大師？

伯格曼，費里尼。

李崧鳴：這是元素，但是我的電影和他們沒有關(guān)系。我以前是做編劇、做類型片和廣告出身的人，是特別接大眾的人，但是在2017年我整個人的想法發(fā)生了翻天覆地的變化，就是生命的這個轉(zhuǎn)變對我影響很大，我覺得對我來說是一次進化，我既不感恩那段痛苦的經(jīng)歷，我也不恨它，就是接納。我在那會兒回頭再看這些經(jīng)典電影的時候，越個人越不取悅我，越作者，越能感受到那個人的“偏見”的時候，就喜歡。這種獨一無二的生命體驗是最有價值的，在我的電影里，我就要去著力于挖掘這個東西。

電影最后，男女主角是否真的和解了呢？

李崧鳴：我覺得人只能接納，人是不會變的，但是接納并不代表和解。和解就是咱倆打了一架，和好了，就是和解；但如果我不原諒你，我允許自己有不原諒的這個心態(tài)和狀態(tài)，就是接納。接納是接受和容納，就是允許它存在，我跟那些愛與恨，生與死，痛苦與歡樂……我和它們和平的在一起，我看到它們，感受它們，當我開始接納它們，它們就不會刺傷我。

導演李崧鳴