《私人采購(gòu)員》是一部懸疑驚悚電影，講述了年輕女孩莫林在巴黎的生活。莫林的工作是照看一位有名女士的衣櫥，但她對(duì)這份工作并不滿意，同時(shí)也在等待著關(guān)于她失蹤的雙胞胎兄弟的消息。莫林的手機(jī)突然開(kāi)始收到陌生的匿名消息，她開(kāi)始懷疑這些消息與兄弟的失蹤有關(guān)，于是展開(kāi)了自己的調(diào)查。在調(diào)查的過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)了一些令人震驚的真相，這讓她對(duì)自己的生活和周?chē)娜水a(chǎn)生了懷疑。影片通過(guò)緊張刺激的劇情和懸疑元素，帶給觀眾一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，影片還展現(xiàn)了巴黎的美麗風(fēng)景和迷人氛圍，為故事增添了一份獨(dú)特的魅力。觀眾將與莫林一同解開(kāi)謎團(tuán)，體驗(yàn)一場(chǎng)緊湊而扣人心弦的觀影之旅。

這篇影評(píng)可能有劇透

上周五晚在香港國(guó)際電影節(jié)上欣賞到阿薩亞斯這部新作，完全沒(méi)有令我失望。映后更有機(jī)會(huì)見(jiàn)到導(dǎo)演本尊聽(tīng)了一堂大師課，收獲頗豐。自從看過(guò)他的《登機(jī)門(mén)》和《迷離劫》后，我便深信阿薩亞斯是當(dāng)今影壇上最具創(chuàng)新意識(shí)的作者導(dǎo)演，他混合類(lèi)型片風(fēng)格的手法實(shí)在讓人措手不及，能與之比肩的只能是黑澤清，然而后者近年有屢次失手的表現(xiàn)。

這部在去年戛納上摘下最佳導(dǎo)演的作品無(wú)疑又是一次精彩展現(xiàn)他混搭技藝的絕佳機(jī)會(huì)。從開(kāi)頭段落來(lái)看分明是一出驚悚靈異題材的故事：老宅、幽靈、通靈者，這些類(lèi)型片的常見(jiàn)元素在他的鏡頭下構(gòu)建起一個(gè)驚悚度甚高的引子。然而很快故事就轉(zhuǎn)到時(shí)尚氣息的巴黎時(shí)裝界，女主角的工作在某種程度上來(lái)看帶有“媒介”的意思：替女雇主充當(dāng)私人采購(gòu)員。隨后出乎意料地，插入另一個(gè)極具懸念色彩的匿名短信情節(jié)，直至最后靈異事件再次浮出水面……

不過(guò)，想要體驗(yàn)靈異驚悚片的觀眾恐怕要失望而回了，因?yàn)槠形ㄒ怀霈F(xiàn)的“幽靈”形象實(shí)在有點(diǎn)貽笑大方。在我看來(lái)，導(dǎo)演想要借助這個(gè)具有靈異色彩的故事來(lái)闡述一個(gè)女性認(rèn)清自我以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，這才是阿薩亞斯最大的野心所在。類(lèi)似的主題在他之前的幾部作品也能找到類(lèi)似影子：《登機(jī)門(mén)》里被利用而最終醒悟放棄復(fù)仇的情婦，《錯(cuò)過(guò)又如何》里最終戒毒的癮君子單身母親。

在本片里，克里斯汀·斯圖爾特扮演的則是一位在巴黎獨(dú)自闖蕩的美國(guó)女孩（這跟她現(xiàn)實(shí)生活中的身份有相似），經(jīng)歷雙胞胎兄弟去世后無(wú)法釋?xiě)眩钚潘墓砘陼?huì)給她“信號(hào)”；在工作中卻遭遇女雇主的百般刁難；其后更在出差途上偶遇匿名短信勾搭。這不僅令前后兩個(gè)層面產(chǎn)生交集，更一語(yǔ)道破她內(nèi)心的孤獨(dú)感，而由此孤獨(dú)感而產(chǎn)生的迷惘與恐懼才是影片要闡述的重點(diǎn)。

女主角面對(duì)親人的離去無(wú)法找到依偎，孤獨(dú)感由此而生，工作中遭遇的不如意則令這種孤獨(dú)感加深，再加上身處異國(guó)他鄉(xiāng)，令她在精神上飽受著壓抑與困擾。結(jié)果要透過(guò)偷偷摸摸換上時(shí)尚新衣變成“他人”來(lái)獲取心境上的滿足與平衡，經(jīng)歷匿名跟蹤事件后終于放下心結(jié)，前往阿拉伯國(guó)家展開(kāi)新生活。最后一幕面對(duì)兄弟靈魂再現(xiàn)的情景，她終于醒悟質(zhì)問(wèn)：Is it you? Or it's just me……完整地呈現(xiàn)出一位年輕女性認(rèn)清自我的過(guò)程。

阿薩亞斯在導(dǎo)演技巧方面也在不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，近年來(lái)恐怕難在銀幕上看到如此頻繁展現(xiàn)手機(jī)短信的畫(huà)面了。導(dǎo)演透過(guò)這種敘事方式，有效投射出女主角內(nèi)心情緒的敏感變化，無(wú)形中也增添了劇情的張力，尤其是匿名人透過(guò)短信告知要到家里來(lái)找她的一幕，接連不斷的數(shù)條短信令驚悚度陡然上升。另一種手段則是通過(guò)服飾來(lái)展示內(nèi)心，她自如地褪去身上樸素單調(diào)的裝扮，赤身裸體換上閃爍耀眼的時(shí)尚服飾，整個(gè)人在煥然一新的裝扮里恢復(fù)了自信，擺脫了恐懼。這一點(diǎn)導(dǎo)演似乎在有意引入物質(zhì)主義（materialism）對(duì)當(dāng)今社會(huì)年輕人心態(tài)影響的思考，也令影片有了更深層次的探討意味。

在映后的導(dǎo)演大師課里，我更聽(tīng)到導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)講述影片的多個(gè)要點(diǎn)分析。其中關(guān)于明星身份的分析似乎跟他前作《錫爾斯瑪利亞》有共通之處，由于我沒(méi)看過(guò)那部無(wú)從作比較。另外一點(diǎn)是關(guān)于影片借鑒黑白默片的手法，我覺(jué)得挺有意思。片中女主角對(duì)白不多，很多場(chǎng)景都是一個(gè)人，比如駕駛摩托車(chē)在巴黎大街上飛馳，以及在女雇主家中偷換新衣的場(chǎng)景，都給斯圖爾特充分展示個(gè)人演技的好機(jī)會(huì)；而經(jīng)典女星瑪琳黛德麗的德語(yǔ)老歌，雨果的通靈軼事片段，更能讓觀眾嗅出默片的無(wú)形力量。

最后，不得不提克里斯汀·斯圖爾特的演技。她在阿薩亞斯的指導(dǎo)下，脫胎換骨地展現(xiàn)出自然主義傾向的精彩演繹，實(shí)在令我刮目相看，種種細(xì)膩的情緒演繹，無(wú)臺(tái)詞的段落，給人留下深刻印象。于是聯(lián)想起她去年在法國(guó)愷撒獎(jiǎng)上憑借《錫爾斯瑪利亞》獲得的女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。在此要恭喜阿薩亞斯，在張曼玉和艾莎·阿基多之后，終于找到了新繆斯！