《愛你長久》是一部懸疑電影，于2008年上映。導演菲利普·克勞澤不僅執(zhí)導了這部電影，還親自編寫了劇本，這也是他根據(jù)自己的小說《洗凈的靈魂》改編的作品。故事發(fā)生在一個小鎮(zhèn)上，女主角朱麗葉特因為殺害了自己的兒子而被判入獄15年。在獄中，她度過了艱難的歲月，失去了丈夫和父母的支持，唯有妹妹莉一直默默地關心她。15年后，朱麗葉特終于出獄，回到了莉的家中。然而，她卻發(fā)現(xiàn)自己在重新融入社會的過程中面臨著巨大的困難。找工作變得異常艱難，人們對她的過去持有偏見，甚至連她的妹夫盧克也對她心存芥蒂。然而，隨著時間的推移，朱麗葉特逐漸與莉的家人建立了深厚的情感紐帶。她找到了一份工作，開始重新過上了正常的生活。同時，她也與一個人產生了感情，這讓她感到幸福和滿足。然而，正當一切似乎都在向好的方向發(fā)展時，莉無意中發(fā)現(xiàn)了姐姐親手殺害孩子的真相。這個發(fā)現(xiàn)讓她陷入了痛苦的抉擇，她不知道該如何面對姐姐的罪行以及自己對姐姐的感情?！稅勰汩L久》通過真實而深刻的故事，探討了家庭、罪惡和寬恕等主題。影片展示了人性的復雜性和對愛的渴望，同時也提醒觀眾寬容和理解的重要性。這部電影憑借出色的表演和感人的故事贏得了廣泛的贊譽，并獲得了多個獎項的肯定。它引人入勝的劇情和深入人心的角色塑造使得觀眾們深思人性的復雜性和道德的邊界?！稅勰汩L久》是一部令人難以忘懷的電影作品，必將成為法國電影史上的經(jīng)典之作。

《愛你長久》是一部充滿懸疑的電影，劇情圍繞著朱麗葉特這個角色展開。她不幸殺害了自己的兒子，被判入獄15年。出獄后，她寄居在妹妹家中，但因為犯罪背景遭遇了很多困難。然而，隨著時間的推移，她逐漸與妹妹一家人相處融洽，并找到了工作和新的愛情。然而，妹妹無意中發(fā)現(xiàn)了姐姐殺害孩子的真相，這將會如何改變他們之間的關系？觀眾們將被帶入一個撲朔迷離的故事中，探索家庭、愛情和背叛等主題。該片榮獲多個獎項，證明了其出色的劇情和演技。觀眾們可以期待一部引人入勝的電影，充滿懸疑和情感的交織。

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導演克羅代爾把Juliette這個角色置入日常情境之中，并不僅僅是出于電影觀念（比如他推崇的候麥），而是他將整部電影把握在Juliette出獄后重新進入生活狀態(tài)這個“由此及彼”的轉換上。電影的前半部分，Juliette一直都顯示出異常警惕。用她說給Luc父親的話說，在監(jiān)獄外面的世界，是一個沒有“我”的世界?！拔摇钡奈恢帽蝗∠?。這也是她追問妹妹的原因，問是不是爸爸媽媽有意告訴周圍的人，他們只有她妹妹這個獨生女；妹妹說是的。還有妹妹在汽車里告訴Juliette，媽媽說她已經(jīng)不存在了。即便假釋出獄，還是遭受多方面的質疑、猜忌，但誰又說這不是順理成章、自然而然的呢？誰能理解或者接受一個殺死自己6歲大兒子的母親呢？在那次和許多人一起的餐桌上，追問之下，Juliette說出了實情，她說她這么多年之所以沒出現(xiàn)在妹妹身邊，是因為一直在蹲監(jiān)獄，蹲了15年，她殺死了自己的親生兒子。然后，大家哈哈笑起來，以為她在開玩笑。更多的時候Juliette不得不面對這份孤獨，但是和那位夢想里計劃著去看奧利諾科之流的Faure警官不一樣的是，Juliette面對的還是一份非罪之罪。

這根母親殺死自己親生兒子的弦，不僅在妹妹的心里面繃著，也在電影之中繃著，導演不緊不慢，既沒有去過分渲染其中的驚悚，也沒有有意去挖掘人物的內心世界；將人物始終“置入日常情境之中”于是帶來一種間離效果或者說出離效果。包括Juliette和Michel之間的愛情，包括Faure警官的開槍自殺。給我的感覺是，就像這位龔古爾獎顧主再次在寫一篇中短篇小說，假如一個作家和日常情境走得太近，就很容易發(fā)現(xiàn)，自己完全失去了剪輯的力量；仿佛小說永遠也寫不完一樣。而克羅代爾駕輕就熟，只是緊緊地把握住Juliette對自己在生活中的“我”的尋回這一個線索，點到為止，不多不少。對于第一次執(zhí)導電影來說，算是不錯的了。

影片中Juliette和Michel談論的那幅畫是南錫（也是導演克羅代爾的家鄉(xiāng)）本地的一個畫家Emile Friant，正如Michel所說，生前出名，死后落寞。那幅畫《La Douleur》，意思是悲痛，同時Douleur一詞作為專業(yè)名詞，還有“痛覺缺乏”的意思。正像畫中那個癱在墓穴前，形容呆滯的女人一樣。她的面紗已經(jīng)不知哪兒去了，其余的女人，兩邊攙扶她的，后面跟從著的，面紗都還在；只有這位在悲痛之中，面朝墓穴的女人，臉容暴露在生與死之間，面前是墓穴，身后是墓園，一個屬于死者，一個屬于生者。而悲痛更像是一種越界。影片中，Juliette對妹妹說，自己殺死兒子所帶來的悲痛，才是一座逃不脫的監(jiān)獄。盡管說事出有因，然而畢竟還是有罪的。在悲痛之中，Juliette所面對的困境，從原來的只是由監(jiān)獄過渡到日常生活狀態(tài)，又增添了一層困境，就是從自己殺死兒子所帶來的悲痛之中解脫出來。這種解脫并不意味著忘記或者消滅，而是獲得支持。

從影片來看，我覺得，這份支持是在妹妹發(fā)現(xiàn)小Pierre的照片，還有寫在化驗單背后的那首詩，從而引發(fā)沖突開始的。因為很顯然，既然事出有因，Juliette沒必要隱瞞真相，如她妹妹所說，還有其他人，可以幫助她。但是Juliette覺得其他人都幫助不了什么，小Pierre始終處在疼痛之中。在疼痛之中，小Pierre請求死亡：“若你有一天終須死去，請在我之后。”Juliette承擔了小Pierre的死亡，也承擔了一種別人難以理解所帶來的孤獨，15年的牢獄之災，更像是Juliette自己給自己搭建的一個城堡。唯一不同的是，在這個城堡里，Juliette并不是遭受法律、道義之責罰，而是遭受愛之責罰。親手殺死自己兒子的悲痛感，大過了所有形式的孤獨。導演克羅代爾在這個題材上，非常巧妙的借用了圣經(jīng)里亞伯拉罕拿以撒獻祭的典故，為了避免歧義，克羅代爾實施了一種顛倒策略。在圣經(jīng)故事里，亞伯拉罕先是應了耶和華的召喚，說，我在這兒；然后才帶著以撒去魔利亞山。而影片中的Juliette，先是殺死了自己的親生兒子，蹲了15年的監(jiān)獄之后，一番波折，直到影片結束，才說出那句召喚：我在這兒。本來是她答應Michel的話，但是說出這樣一句話后，Juliette像是意味到什么，又重復了一遍：我在這兒。于是，影片結束。置于日常情境之中的突然闖入（Juliette假釋出獄），慢慢復原，那個之前被隱瞞、被忽略、被取消、被隔絕的“我”，重新回來；對于整部影片節(jié)奏，也是一個非常恰當?shù)氖瘴玻z毫沒有顯得突兀?？肆_代爾把他在小說寫作中的詩意韻律引入了電影之中，再一次于平實之中見出生命的深刻之處。