這篇影評(píng)可能有劇透

    
      奧地利這個(gè)國(guó)家有三件震驚世界的“地牢囚禁”案，母親囚禁孩子，爸爸囚禁女兒亂倫，以及這個(gè)從10歲開始就被關(guān)在地牢里直到18歲的娜塔莎?卡姆普什（Natascha Kampusch），前兩個(gè)駭人聽聞，而這個(gè)令人震驚，然后同情，最后勵(lì)志振奮人心。震驚于被囚禁時(shí)間之久，同情于遭遇悲慘，勵(lì)志于小姑娘頑強(qiáng)的生命力和心理承受力，乃至于最后重獲自由后仍然能正常走入社會(huì)做主持人，出書，去回憶那段痛苦的往事，這樣非凡的心理承受能力就如同她異于常人的悲慘遭遇。
       那天晚上，在新裝修的新房子里沃爾岡夫給娜塔莎買了一件內(nèi)衣（應(yīng)該是情趣內(nèi)衣？）蕾絲樣式的內(nèi)衣穿在枯瘦的娜塔莎的身上顯的那么的不協(xié)調(diào)，沃爾岡夫說(shuō)，這是我們的新婚之夜，然后“憐愛”的抱著她，娜塔莎問(wèn)他說(shuō)：why me?沃爾岡夫回答：因?yàn)槟阈Φ暮苊馈ｇR頭回放到小蘿莉和年輕工程師的“初見”小蘿莉偷吃餅干被沃爾岡夫看見，害羞的對(duì)沃爾岡夫微笑，并伸出手指做禁聲表示這是個(gè)秘密。僅僅是因?yàn)檫@個(gè)無(wú)邪的微笑，沃爾岡夫變開始策劃他的綁架，他發(fā)揮了他作為一個(gè)電信工程師的才能開始設(shè)計(jì)地窖，通風(fēng)管道、門，墻面，每一個(gè)細(xì)節(jié)都進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，三個(gè)月后實(shí)施自己的綁架。
       從犯罪心理的角度分析，沃爾岡夫可能是個(gè)戀童癖，從性格上說(shuō)他很偏執(zhí)，也許娜塔莎對(duì)他微笑的那一天正是他失業(yè)的時(shí)候，怎么說(shuō)呢，電影很多細(xì)節(jié)都交代，他原本供職于西門子公司，這說(shuō)明他的職業(yè)技術(shù)是值得肯定的，但是為什么他最后會(huì)被解雇呢，大膽推測(cè)是由于他的性格缺陷，從一開始，他已然成年，但是對(duì)于吃飯這樣的事都要由他的母親打理，可見他從小應(yīng)該很受寵愛，從畢業(yè)到就職于西門子公司，說(shuō)明他一帆順風(fēng)，幾乎沒有挫折，而當(dāng)突然有一天失業(yè)了，他的落差和挫敗感頓生，使他的偏執(zhí)發(fā)展極限，由于成為一個(gè)Loser,他的自我認(rèn)同感也隨即下降，這也是為什么在囚禁娜塔莎8年終，他一直再說(shuō)：Obey me！Obey me！Obey me！近乎神經(jīng)質(zhì)的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，他實(shí)際上是渴望被認(rèn)同，希望用這種方式成為一個(gè)“統(tǒng)治者”成為主人。
       對(duì)于娜塔莎來(lái)說(shuō)，整個(gè)過(guò)程，所謂的斯德哥爾摩綜合癥在她的身上體現(xiàn)的非常明顯。電影的整個(gè)基調(diào)其實(shí)很壓抑，總是低沉的對(duì)白聲音，地窖，昏暗的燈光，企圖烘托娜塔莎所生活的世界以及她內(nèi)心的世界。怎么說(shuō)呢，娜塔莎非常的堅(jiān)強(qiáng)，10歲的小女兒被關(guān)在那樣的地方經(jīng)歷過(guò)怎樣的心理變化，恐懼，害怕，以及表面上的鎮(zhèn)定這都讓人很驚訝，也許我們低估了10歲小女孩的心理承受能力，我覺得幼年的娜塔莎表演的非常出色，其中在被沃爾岡夫懲罰餓肚子那段，鏡頭中的她，從苦苦哀求到憤怒到試圖說(shuō)服沃爾岡夫，那種表情的張力很讓人動(dòng)容，心理的成長(zhǎng)也更細(xì)致。14歲后的娜塔莎被要求改名VIVI，失去原來(lái)的名字意味著沃爾岡夫打算把她變成另一個(gè)服從于自己的人，娜塔莎順從了，從被懲罰斷食物飽受饑餓開始。被綁架之前的娜塔莎有點(diǎn)小胖，媽媽買的衣服她還會(huì)抱怨會(huì)顯胖，而之后隔三差五的被懲罰不給吃飯后的娜塔莎瘦的只剩下皮包骨，據(jù)當(dāng)時(shí)新聞報(bào)道說(shuō)娜塔莎被解救的時(shí)候只有40公斤和她被綁架是的體重差不多，也許在那3096天里，娜塔莎除了害怕被打，被殺害，也很害怕沒有飯吃。值得欣慰的是，沃爾岡夫?qū)δ人袝r(shí)候還算仁慈，會(huì)給她買書買禮物當(dāng)然這是基于娜塔莎十分聽話前提下，這也足以證明沃爾岡夫?qū)δ人母星槭菦]有愛的，娜塔莎對(duì)于他來(lái)說(shuō)只是一個(gè)證明自己存在感服從自己的寵物。
       娜塔莎對(duì)于沃爾岡夫呢？首先是恐懼，恐懼之下才有順從，她害怕被打，害怕被挨餓甚至說(shuō)逃走就殺掉她的威脅，我覺得不存在憎恨的情感，恐懼到連憎恨都不敢，她只想過(guò)逃走沒想過(guò)殺掉他。甚至當(dāng)真實(shí)的事件中，當(dāng)聽到沃爾岡夫臥軌自殺之后，她還哭了，她還會(huì)把那個(gè)囚禁她的地窖稱作房間，這就是典型的斯德哥爾摩綜合癥。這也是為什么在觀看整部電影時(shí)會(huì)充斥著壓抑，恐懼但是就是不會(huì)有窒息的絕望敢，因?yàn)檫@就是娜塔莎的情感，她對(duì)沃爾岡夫抱有幻想，就像期待每一次沃爾岡夫送她禮物一樣。當(dāng)然，話又說(shuō)回來(lái)，娜塔莎對(duì)自由的向往以及她時(shí)時(shí)刻刻繃緊神經(jīng)的恐懼讓她不斷的尋找著逃跑的機(jī)會(huì)。也許是因?yàn)殡娪案木幱谡鎸?shí)事件，我們?cè)揪椭浪K究是逃了出來(lái)，盡管過(guò)程很痛苦可結(jié)局總是好的，所以我們才不會(huì)在她滑雪的時(shí)候向人求助無(wú)果時(shí)體會(huì)到那種絕望感，而最終的逃脫也成了理所當(dāng)然。
      電影是根據(jù)娜塔莎回憶被囚禁的書改編的，情節(jié)無(wú)論怎么改事實(shí)就擺在那里，妄圖重現(xiàn)當(dāng)時(shí)那種悲慘的遭遇，終究是失敗了，切膚之痛必須要親身經(jīng)歷，也許以此為背景虛構(gòu)一個(gè)情節(jié)扣人心懸的故事，說(shuō)不定還會(huì)出彩些，但是如果這樣了，就太不像歐洲的電影了，好萊塢式的戲劇性終究和歐洲電影的藝術(shù)真實(shí)性有所差異，也許導(dǎo)演什么都不想傳達(dá)，什么現(xiàn)實(shí)意義都不想反應(yīng)，他僅僅在客觀的講述這個(gè)故事罷了。

       最后，我還是在思索娜塔莎的問(wèn)題：why me？難道僅僅是因?yàn)樗龑?duì)沃爾岡夫那一個(gè)害羞的微笑嗎？