《米其林情緣》是一部關(guān)于食物和烹飪的電影。故事發(fā)生在法國小鎮(zhèn)盧米埃，主要講述了哈桑和馬洛里夫人之間的故事。哈桑是一位土生土長的印度年輕人，他的家族世代經(jīng)營著一家小吃攤。成年后，哈桑和他的家人搬到了法國小鎮(zhèn)盧米埃，重新開設(shè)了一家充滿異國風(fēng)情的印度餐廳。他對食物有著深厚的情感，烹飪對他來說是一種藝術(shù)和表達(dá)方式。馬洛里夫人是一位名廚，但她一直無法獲得米其林二星的認(rèn)可，這讓她感到非常困擾。哈桑的餐館恰好就開在馬洛里夫人餐廳的對面，兩人之間產(chǎn)生了許多矛盾。然而，馬洛里夫人發(fā)現(xiàn)哈桑有驚人的天賦，于是她決定化解矛盾，成為他的導(dǎo)師。在馬洛里夫人的指導(dǎo)下，哈桑不斷提升自己的烹飪技巧，并且學(xué)習(xí)了許多法國料理的精髓。他們共同努力，為餐廳帶來了更多的客人和贊譽(yù)。通過他們的努力，餐廳成為了一個跨文化交流的場所，吸引了來自不同國家和背景的人們。電影《米其林情緣》通過哈桑和馬洛里夫人之間的故事，展現(xiàn)了食物和烹飪對人們生活的重要性。它傳達(dá)了一個深刻的信息，即無論我們來自何處，食物都能夠連接人們的心靈，創(chuàng)造出美好的情感和回憶。這部電影不僅展示了美食的魅力，還探討了執(zhí)著追求夢想和跨文化交流的主題。觀眾們將在電影中體驗到令人愉悅和感動的故事，以及豐富多樣的美食文化。

觀影時不斷在腦中閃現(xiàn)Melodrama這個詞。

以前在英國修一門電影基礎(chǔ)課，因為是文學(xué)系開的，所以講的是闡釋分析，把電影當(dāng)做文本，對類型片的概括就少。教授有幾次提及Melodrama，卻似乎是不值一提的態(tài)度。后來論文寫的西部片，也就沒有再去研究什么是Melodrama。

于是，在這樣一個毫無語境，毫無背景的情況下，我認(rèn)定 The Hundred-Foot Journey 是一部 Melodrama。Melodrama 直觀的感受是兩個：情節(jié)集中，大起大落。仍然從敘事上去講，則可歸結(jié)為一個手法，即對比。

印度老爸為什么要有兩個兒子呢。我以為是為對比。有一個片段印象深刻，小兒子和大女兒你一言我一語反對父親，而大兒子沉默不語。那種強(qiáng)烈的對照，讓這部電影非常“像戲”——矛盾集中。老爺車差點出車禍時，小兒子暴躁地發(fā)火，而大兒子跟著父親遠(yuǎn)看暮色里的村莊，表情凝重。同樣是對比，而且是非常戲劇化，或者說“話劇化”的對比。

甚至于兩家餐館也要在一條街上。法餐廚房里，也是一個正義（老板娘）一個邪惡（投炸彈的廚師）。Melodrama 沒有沉重的問題——它不探討命題，或者任何宏大主題——它的矛盾是這樣一些不那么著急的小沖突。

所以Melodrama很輕快。

然而The Hundred-Food Journey總讓人覺得缺了什么。我常常想起張檸老師評論畢飛宇的《推拿》。他說，寫的是非常好，語言好，讀起來也流暢?？墒?，我為什么要花兩個晚上的時間去了解盲人怎么談戀愛呢？我并不是想說所有文藝都必須有宏大敘事，有深度關(guān)照。但是，如果我想大笑，大可以去看搞笑片。我想哭，可以看青春片。我想感受崇高，就看漫威了。Melodrama的位置似乎有些不上不下。

譬如在這部戲里，大約到了三分之二就有看手機(jī)的沖動和空閑。因為predictable。So predictable that you even feel the impulse to not look at the ending. 你會覺得，不會這么lame吧，大團(tuán)圓啊，成了兩對啊。正因為是小沖突，這種沖突的解決也不會讓你熱淚盈眶。之多，你會發(fā)出那種美國式的 Hmmm Ohhhhh。

Hmmm Ohhhh, that's sweet。這就是Melodrama。

這篇影評有劇透