這篇影評(píng)可能有劇透

1945年拍攝的《深夜》確實(shí)是一部杰作，影片是通過(guò)一個(gè)男人拜訪一間鄉(xiāng)間小屋參加一起小型聚會(huì)，所引發(fā)的會(huì)上賓客敘述身邊的五個(gè)獨(dú)立的靈異故事組成，從而形成一部完整的電影。這五個(gè)短片和貫穿短片的片外故事是由四位導(dǎo)演分別拍攝的，他們是：巴茲.迪爾登的通篇故事和短片《靈車司機(jī)》（Hearse Driver）、Alberto Cavalcanti的《圣誕派對(duì)》（Christmas Party）和《溫特瑞麗歐奎斯特的木偶》（The Ventriloquist's Dummy）、查爾斯.克里奇頓的《高爾夫的故事》（Golfing Story）、羅伯特.漢默的《幽靈古鏡》（The Haunted Mirror）等。現(xiàn)在這種敘事結(jié)構(gòu)的短篇已經(jīng)很常見(jiàn)，但在當(dāng)時(shí)確是大膽的嘗試，幾位導(dǎo)演配合的也天衣無(wú)縫。

故事由擅長(zhǎng)偵探片的巴茲.迪爾登拍攝（我看過(guò)他導(dǎo)演的《犧牲》、《美人局》和《國(guó)際暗殺局》都相當(dāng)精彩，此外還有《沙漠龍虎會(huì)》較為一般）：中年男子克雷格驅(qū)車前往一鄉(xiāng)間小屋，他的好朋友福利先生約了一些朋友在這里舉行了一個(gè)小型聚會(huì)?？死赘竦搅丝蛷d看到與會(huì)的賓客，他突然感覺(jué)這些情景和人物都在他的夢(mèng)境中出現(xiàn)過(guò)，他甚至都能料及接下來(lái)將要發(fā)生什么，一切都似曾相識(shí)的感覺(jué)。越往后發(fā)展，這種意識(shí)越是引發(fā)了在座賓客的相同看法，唯獨(dú)其中的心理學(xué)教授對(duì)此不以為然，也一直用心理分析的方法來(lái)排除克萊格所謂的超自然現(xiàn)象的謬論，而克萊格一直在向所有人暗示這天夜晚將有可怕的事情發(fā)生。

聚會(huì)中五個(gè)人物分別講述的故事如下，好幾處地方讓我有點(diǎn)兒發(fā)怵 ：

故事1 《靈車司機(jī)》：導(dǎo)演仍是巴茲.迪爾登，由一男青年敘述，原是賽車手的格蘭杰在一次賽車比賽中受傷，在醫(yī)院療養(yǎng)之際產(chǎn)生幻覺(jué)看到了，一位駕著靈車的老司機(jī)在窗外對(duì)他說(shuō)“先生，只剩一個(gè)位置了”暗示他來(lái)乘車?？祻?fù)的賽車手在一次等公交車時(shí)，老售票員對(duì)他說(shuō)“只剩一個(gè)位置了”，賽車手沒(méi)有上去，這列公交車沒(méi)開(kāi)走多遠(yuǎn)便從橋上墜落。
這個(gè)短篇故事是全片最薄弱的一個(gè)故事，但我相當(dāng)喜歡它。帶有預(yù)言色彩的啟示性，它通過(guò)主人公幻覺(jué)上產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)，從而幸運(yùn)的躲過(guò)了一劫。

故事2 《圣誕派對(duì)》：導(dǎo)演是Alberto Cavalcanti，這個(gè)人的片子此前一部也沒(méi)有看過(guò)。該段落由年輕的姑娘莎莉講述，一個(gè)圣誕夜，她和同齡朋友在朋友的別墅里玩捉迷藏。她藏在一處在百年前發(fā)生過(guò)謀殺案的小臥室里，在這里她見(jiàn)到了一個(gè)小男孩，并照顧她入睡。后來(lái)她出了這間臥室才知道這里根本沒(méi)有存在過(guò)這個(gè)男孩，這個(gè)男孩實(shí)際上就是當(dāng)年被親姐姐謀殺的小孩。
是中邪還是自己產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)呢？我們不得而知，但這個(gè)被親姐姐殺害的男孩的幽靈并沒(méi)有傷害莎莉，而不知情的莎莉反而像姐姐一般的照顧男孩入睡，讓男孩感受到了姐姐真正該做的事。

故事3 《幽靈古鏡》：導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過(guò)《仁心與冠冕》的羅伯特.漢默執(zhí)導(dǎo)，由伊恩.奧美女士敘述，——有一回，她為她的丈夫買了一面古鏡作為生日禮物。但丈夫總在鏡子里看到反映的是另一間屋子的影像，漸漸的他的脾氣也變得古怪起來(lái)。時(shí)間一長(zhǎng)，妻子也發(fā)覺(jué)古怪，她在買來(lái)鏡子的古董店老板那里得知，這面鏡子是幾百年前一位伯爵的鏡子，他因?yàn)橥炔渴軅阋恢碧稍诖采希捎谏眢w的限制無(wú)法外出被困于屋內(nèi)，時(shí)間久了性格發(fā)生了變化，開(kāi)始猜疑自己的妻子紅杏出墻，最終在這面面子前掐死了妻子。奧美女士回家后發(fā)現(xiàn)丈夫業(yè)開(kāi)始懷子自己出軌，并且也試圖勒死自己。掙扎中的奧美女士砸碎了鏡子，丈夫也逐漸清醒……
影片通過(guò)一扇鏡子來(lái)展現(xiàn)男主人公在面對(duì)真實(shí)的自己和虛擬的幻境中的徘徊，在鏡子里面你看到的是你自己本身還是你的潛在陰暗面呢？如果有勇氣是否可以戰(zhàn)勝它這些都在影片中得到了體現(xiàn)。

故事4《高爾夫的故事》：由《熏衣草山上的暴徒》導(dǎo)演擅長(zhǎng)拍喜劇的查爾斯.克里奇頓執(zhí)導(dǎo)，他的最后一部電影作品是1988年的經(jīng)典喜劇《一條名叫旺達(dá)的魚》！這個(gè)故事是來(lái)源于科幻小說(shuō)宗師H G威爾斯的創(chuàng)意。
這個(gè)故事是片中一位先生講出來(lái)調(diào)節(jié)氣氛的，成了這部恐怖短篇集里面的一瓶調(diào)和劑。
兩位玩高爾夫球的死黨喬治和拉瑞同時(shí)愛(ài)上一個(gè)女孩瑪麗，瑪麗也很喜歡他們倆，可他們必須有一個(gè)人成全瑪麗。因此他們決定用高爾夫比賽定勝負(fù)，最終失敗的拉瑞跳河自盡。婚后的喬治生活幸福，直到有一天遇到了拉瑞的鬼魂，但是只有拉瑞自己能看到它，拉瑞可以顯靈卻忘記了消失的法門因此十分苦惱，喬治也開(kāi)始幫他分析該如何消失，但結(jié)局是喬治消失了……
這部諷刺劇非常有意思，結(jié)局也很有顛覆性。主演該片的兩位主角是《貴婦失蹤案》里面那對(duì)滑稽的英國(guó)人巴茲.雷德福（Basil Radford，這個(gè)老頭長(zhǎng)的和麥克爾.凱恩特別的像）和諾頓.維恩（Naunton Wayne），倆人合作了許多經(jīng)典喜劇，是當(dāng)時(shí)不可多得的喜劇拍檔。



故事5《溫特瑞麗歐奎斯特的木偶》：第五個(gè)故事也是全片最精彩的故事，無(wú)疑是其中最不安的恐怖故事，難怪拿來(lái)壓軸。這部短片也是由《圣誕派對(duì)》的導(dǎo)演Alberto Cavalcanti執(zhí)導(dǎo)，麥克爾.雷德格里夫主演（演的太精彩了！贊一個(gè)！）。這個(gè)故事是心理醫(yī)生口述的，故事通過(guò)知名腹語(yǔ)表演者溫特瑞麗歐奎斯特.邁克斯韋和他的木偶人雨果展開(kāi)。會(huì)腹語(yǔ)的麥克斯韋的木偶表演可謂精彩，其腹語(yǔ)和雨果的嘴巴一張一合也搭配的珠聯(lián)璧合。在一次木偶戲表演中，他巧遇另一位腹語(yǔ)專家西爾威斯特.奇?？此颇九加旯凶约旱念^腦一般，千方百計(jì)誘惑西爾維斯特來(lái)取代邁克斯韋。西爾維斯特一直認(rèn)為這是麥克斯韋的惡作劇。在酒店，麥克斯韋誤認(rèn)為西爾維斯特偷取雨果開(kāi)槍射傷了他。在監(jiān)獄里，一直被人覺(jué)得無(wú)辜的麥克斯韋被雨果百般調(diào)侃，一怒之下將其剁成粉碎。

結(jié)尾處，西爾維斯特來(lái)探監(jiān)將劇情來(lái)了個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎，躺在床上的麥克斯韋嘴唇動(dòng)著用雨果的聲音對(duì)他說(shuō)：“你終于來(lái)看我了，我一直在等你?！?作為心理醫(yī)生的 下出結(jié)論：邁克斯韋并非無(wú)辜，他乃是精神分裂癥患者，長(zhǎng)期對(duì)自己表演木偶的技藝信心不足的麥克斯韋，也和他多年來(lái)從事木偶表演有關(guān)讓他漸漸出現(xiàn)了人格分裂，分裂出一心想尋求他人合作的木偶人雨果的性格以及對(duì)自己缺乏信心又不肯和雨果決裂的軟弱本質(zhì)性格。于是在遇到西爾維斯特時(shí)，心中的雨果性格開(kāi)始萌發(fā)去尋找西爾維斯特（當(dāng)然這種性格是麥克斯韋拿著木偶來(lái)呈現(xiàn)），而麥克斯韋本人則渾然不知，一直心存猜疑的他誤認(rèn)為西爾維斯特偷拿了雨果，所以開(kāi)槍釀下慘劇。

這部短片用短小的篇幅展開(kāi)了這個(gè)故事，片尾人格分裂的麥克斯韋不正是《驚魂記》片尾的諾曼貝茨嗎？顯而易見(jiàn)，希區(qū)柯克的《驚魂記》也借鑒了此短片。而更受其影響的莫過(guò)于理查德.阿頓伯羅1978年導(dǎo)演，由安東尼.霍普金斯主演的恐怖片《傀儡殺手》（Magic）——這部片我也寫過(guò)篇影評(píng)，很不錯(cuò)的電影！

不僅Magic一片，關(guān)于腹語(yǔ)和木偶的影片還有早期的THE UNHOLY THREE (1925/1930)、THE GREAT GABBO (1929)和DEVIL DOLL (1963).



五個(gè)故事結(jié)束后，心理醫(yī)生確實(shí)應(yīng)驗(yàn)了克雷格的預(yù)言，他在倒酒后會(huì)將眼鏡打碎。在所有人都去忙活自己的事情時(shí)，克雷格開(kāi)始歇斯底里的瘋狂起來(lái)，他借助于這種種預(yù)言來(lái)完成自己殺死一個(gè)人的心理滿足感，從而通過(guò)合理的解釋來(lái)圓局而不會(huì)讓人產(chǎn)生懷疑。在勒死心理醫(yī)生后，他也出現(xiàn)了幻覺(jué)——那些故事里的“壞東西”都跑了出來(lái)猶如一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義萬(wàn)花筒一般——和一些小朋友玩捉迷藏，他藏到了那間發(fā)生謀殺案的房子里，見(jiàn)到了古怪的幽靈古鏡，然后監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說(shuō)了一句：“只剩一個(gè)位置了”，關(guān)入監(jiān)獄后木偶人雨果掐住他的喉嚨…………然后噩夢(mèng)突然驚醒，原來(lái)一切的一切都是一場(chǎng)噩夢(mèng)，他醒來(lái)后接到一通電話，是好友福利先生邀請(qǐng)他去參加鄉(xiāng)村聚會(huì)。

顯然已經(jīng)忘記了噩夢(mèng)的克雷格異常高興，妻子的一句“這才是你所需要的，它（指代聚會(huì)）可以幫助你擺脫那些可怕的噩夢(mèng)”才使克雷格想起來(lái)什么事?？死赘耱?qū)車前往聚會(huì)的地點(diǎn)，還是電影開(kāi)頭那間農(nóng)舍，還是福利先生前來(lái)迎接。這一切的一切又和電影開(kāi)始（噩夢(mèng)中）交相輝映。這是夢(mèng)對(duì)他的暗示呢還是有一個(gè)噩夢(mèng)？國(guó)內(nèi)前不久剛剛上映的《箱子》的結(jié)尾同樣也是如此，現(xiàn)在這種手法已經(jīng)比較司空見(jiàn)慣了。

1945年在弗洛伊德去世后不久的這一年，出現(xiàn)了大量心理分析和夢(mèng)的解析等影片，如《愛(ài)德華大夫》、《愛(ài)到天堂》等，從而也穿插著超現(xiàn)實(shí)主義的特色。編導(dǎo)特意安排對(duì)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的混淆是否也在理性的闡述夢(mèng)境是由現(xiàn)實(shí)生活支配的，而夢(mèng)境同時(shí)也會(huì)自配現(xiàn)實(shí)世界中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。而宴會(huì)的一伙人和心理專家的分歧是否也是英國(guó)的保守派思想者和超現(xiàn)實(shí)主義思想的對(duì)峙，或說(shuō)是迷信和科學(xué)的對(duì)峙？這就如同《周公解夢(mèng)》和《弗洛伊德’s夢(mèng)的解析》哪一個(gè)更準(zhǔn)一樣。