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（自譯）

問：關(guān)于《沉默的勞拉》故事、角色、背景、地點(diǎn)，這一切是怎么構(gòu)思出來的？

Luc Dardenne：最開始是想拍部關(guān)于一個(gè)女人的電影。但不知道是誰，在哪，發(fā)生了什么。只知道是個(gè)女人。后來，在2002年，我在布魯塞爾遇到了一個(gè)人，這個(gè)人給我講了一個(gè)故事：她兄弟是個(gè)癮君子。黑手黨提供給他一個(gè)與阿爾巴尼亞的妓女假結(jié)婚的協(xié)議。協(xié)議內(nèi)容包括通過結(jié)婚使女方變成比利時(shí)公民。并且利用這一身份，繼續(xù)再和其他的阿爾及利亞男人結(jié)婚。而他本人結(jié)婚時(shí)可得到一部分酬勞，其余的需離婚那天才能拿到。他的姐姐，也就是故事敘述者，提醒他要小心。因?yàn)橐郧熬桶l(fā)生過和阿人結(jié)婚的癮君子，最終死于服毒過量的案子。警方懷疑一切都是黑手黨所為。謀殺不僅可以封口，也節(jié)省了離婚時(shí)的開銷。

她兄弟最終沒有接受協(xié)議。但故事給我留下了深刻印象。我們后來對它稍作改動(dòng)：不要妓女，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為有點(diǎn)老套。但阿爾巴尼亞女人還不錯(cuò)?；蛘呒词共皇?，只要是個(gè)移民也可以。她為了能拿到身份證，進(jìn)了某個(gè)騙婚集團(tuán)，和比利時(shí)癮君子假結(jié)婚。這個(gè)女人是那種為了自己得利不顧他人死活的壞蛋嗎？或者相反，關(guān)鍵時(shí)刻她救了癮君子一命？她到底打算不打算救他？……于是，女人的構(gòu)思逐漸清晰了。接下來就是處理社會(huì)和道德狀況。

問：這種狀況的哪些東西吸引了你？

Jean-Pierre Dardenne：欺騙。一個(gè)成為幫兇的女人，試圖從參與的欺騙中尋找一條逃生之路。我們很喜歡這種題材。一開始女人很吸引人，她是秘密的保護(hù)者。隨后她必須在保守還是揭露秘密之間做出抉擇。這是我們第一次拍攝關(guān)于一個(gè)女人的電影，第一次有激情戲和裸體場面。以前從沒做過，這些事，我們想去作，并希望能夠成功完成。

問：古典的戲劇結(jié)構(gòu)，通常逐漸推進(jìn)至重要抉擇。而你們的電影，卻總是出現(xiàn)在一開始或開始不久，然后集中刻畫角色如何應(yīng)對結(jié)局或者罪行。

JPD：真正讓我們感興趣的是，已經(jīng)實(shí)施或正在實(shí)施謀殺，以及之后的相關(guān)角色。本片與《兒子》（那部影片也有謀殺，但兇手不是主人公）的情況相反，我們讓男人以服毒過量方式被殺的情節(jié)出現(xiàn)在影片中段。這么做的目的是想表現(xiàn)勞拉之后的反應(yīng)。一旦謀殺發(fā)生，她是否自覺有罪？是否會(huì)將同伙告發(fā)？是否會(huì)不接受屬于她的那部分報(bào)酬？或者她選擇回老家繼續(xù)做原來的自己？對于成為這樣一起兇案的幫兇，她是否能承受？即使在男人得救，她仍然沒有對他吐露實(shí)情的情況下?？傊?，我們感興趣的是：一個(gè)女人，是否可以愛情、生活和幸福的名義，徹底遺忘掉自己做過的一切，所參與的罪行。

我們的很多電影都在關(guān)注：實(shí)施謀殺，對一個(gè)人來說，是否可能。現(xiàn)實(shí)生活中，答案顯然是肯定的。大家都很清楚。但我們卻試圖讓我們的角色處于殺與不殺的抉擇困境中！如果殺了，他們是否會(huì)因此自覺有罪。就本片而言，勞拉的罪行顯然非常嚴(yán)重，以至于她自己憑空創(chuàng)造了一個(gè)根本不存在的孩子?；孟胨廊サ哪腥四芤詢扇擞H生骨肉的形式得以復(fù)生。

問：為什么你不在畫面中表現(xiàn)男人被謀殺，或者勞拉發(fā)現(xiàn)他被謀殺？沒有選擇用突然的爆發(fā)去震撼觀眾，而是讓他們慢慢的去意識(shí)。

JPD：對我們來說，如果能回到勞拉身上，通過她來讓觀眾發(fā)現(xiàn)克勞迪的死會(huì)更有意思。勞拉得知死訊的情節(jié)也被省略了。這種省略使得在某一時(shí)間點(diǎn)上可以在女人身體里創(chuàng)造出一個(gè)孩子出來。理論上我們是這么認(rèn)為的。當(dāng)初開始編寫故事的時(shí)候，我們已經(jīng)認(rèn)為不要表現(xiàn)克勞迪的消失。但還沒想到讓她覺得自己懷孕。我認(rèn)為只有讓男人的死不出現(xiàn)在畫面中，我們才能讓“懷孕”成為可能。如果呈現(xiàn)出來，那勞拉就不能會(huì)覺得自己懷孕了。因?yàn)樗呀?jīng)消失了，從影片中消失了。他騎著車走了，就這么簡單。

LD：我也認(rèn)為不顯示死亡會(huì)讓影片變得更趨于內(nèi)心。無論是對于勞拉還是對于觀眾。更多在勞拉的頭腦、內(nèi)心和身體里，也存在于觀眾的想象當(dāng)中。不顯示它，可以讓觀眾更充分地認(rèn)同勞拉，認(rèn)同于她的內(nèi)心世界。

問：這種方式也更震撼！

JPD：是的。就像我兄弟說的。因?yàn)樗Я耍乃劳鰧τ^眾而言就成了秘密。我們不知道怎樣發(fā)生的，但是想象的比看到的，效果更好！

問：你們經(jīng)常和非職業(yè)或缺乏表演經(jīng)驗(yàn)的演員合作，但你們卻與Jérémie Renier合作了三次。關(guān)系不一般嗎？

LD：他和我們一起進(jìn)電影圈，一起拍過兩部電影，都失敗了。之后一起拍了一些舞臺(tái)劇。但當(dāng)我們的電影真正有人看，被人評論，始于The Promise。

JPD：我們同時(shí)進(jìn)電影圈，也都四十多歲。他有個(gè)十五歲的兒子。我們之間能夠形成某種默契和信任。直到今天，我們?nèi)匀幌Ｍ退黄鹪倥碾娪?。?dāng)然，他是個(gè)出色的演員。每次同我們工作時(shí)，不需要過多的解釋，他就能將我們之間的理解傳遞給其他演員。幫助他們進(jìn)入狀況。他有著超過了演員的范疇的特質(zhì)。對我們而言，這很寶貴，也很了不起。

問：與你們最近的電影不同，沉默的勞拉是用35毫米拍攝的。也設(shè)置非常多的固定機(jī)位。為什么會(huì)選擇這種風(fēng)格？

LD：因?yàn)槲覀冋J(rèn)為需要觀察分析這個(gè)女人。而不是像《羅塞塔》那樣，模擬她在鏡頭前的活動(dòng)。需要一點(diǎn)點(diǎn)距離，一個(gè)更穩(wěn)定的機(jī)位，去觀察這個(gè)神秘的、腦袋瓜里非常復(fù)雜的女人。他對某個(gè)人說著真話，對另一個(gè)卻不是。她占據(jù)了大部分畫面。所以我們觀察她。有時(shí)出于同情，有時(shí)帶些憎恨，有時(shí)又非常理解?？傊?，我們觀察她。我們會(huì)問自己，她到底是誰？

問：這是一部政治影片嗎？

JPD：這部影片說的是現(xiàn)在，說的是以他們各自名義的男人和女人，準(zhǔn)備謀殺某人。我們也談及了有些卑微的生命價(jià)值。你能說這也是政治。但我們從不將其看做是政治影片。我們想要講述一關(guān)于現(xiàn)代人的故事。在歐洲，有許多導(dǎo)演都將作品定位在同一個(gè)領(lǐng)域：移民。目前歐洲生活中的最混亂的一面。這不是審判。電影最適合表現(xiàn)這樣的題材。

這篇影評有劇透