《鐵板燒》劇情介紹
《鐵板燒》是由許冠文執(zhí)導(dǎo)，許冠文編劇，許冠文,葉倩文,葉麗儀,盧海鵬,車保等明星主演的喜劇,電影。
《鐵板燒阿黃》是一部以幽默風(fēng)格展現(xiàn)家庭關(guān)系和人生價(jià)值的電影。阿黃是一個(gè)料理師，他個(gè)性風(fēng)趣幽默，總是喜歡給身邊的人帶來歡樂。然而，在人們眼中，他卻是一個(gè)名副其實(shí)的“妻管嚴(yán)”。阿黃與爺爺相依為命，住在岳父家中。岳父性格強(qiáng)勢，對(duì)生活的要求也很高，這讓阿黃時(shí)常倍感壓力，他的內(nèi)心積蓄了許多不滿情緒。某天，一位名叫施施的美麗女子出現(xiàn)在了阿黃的生活中，她是阿黃一直以來的夢中情人。令阿黃意想不到的是，施施對(duì)他一往情深，甚至邀請(qǐng)他一起去菲律賓度假。這個(gè)機(jī)會(huì)實(shí)在太難得了，阿黃怎么能夠錯(cuò)過呢？于是，他毅然決然地和施施一起踏上了旅程。然而，阿黃的妻子和好友雪莉得知了這件事，他們非常擔(dān)心阿黃的安全，于是決定追蹤他們的行蹤，并試圖阻止他們的旅行。阿黃的妻子深愛著他，她不希望他遭遇任何危險(xiǎn)。而雪莉則是阿黃的好友，她了解阿黃的個(gè)性，知道他有時(shí)會(huì)不顧一切地追求自己的夢想。她希望能夠在阿黃遇到困難時(shí)，給予他支持和幫助。在菲律賓的旅行中，阿黃和施施經(jīng)歷了許多有趣的事情，他們的感情也得到了升華。然而，阿黃的妻子和雪莉也沒有放棄追蹤他們的腳步，他們一直在默默地保護(hù)著阿黃。最終，阿黃在度假的過程中領(lǐng)悟到了家庭的重要性，他意識(shí)到自己對(duì)妻子和家人的愛是無法取代的。回到家后，阿黃決定改變自己的態(tài)度，更加珍惜和愛護(hù)自己的家庭。通過這次旅行，阿黃不僅找回了自己對(duì)家庭的熱愛，也明白了自己的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。他決心成為一個(gè)更好的丈夫和父親，用行動(dòng)來證明自己的改變。阿黃的妻子和雪莉看到了他的努力，也對(duì)他充滿了信心和支持。從此以后，阿黃過上了幸福美滿的生活，他和家人之間的關(guān)系也更加緊密，他們一起度過了許多快樂的時(shí)光。整個(gè)故事通過幽默的方式展現(xiàn)了家庭的重要性和人生的價(jià)值，讓觀眾在歡笑中思考人生的真諦。
《鐵板燒》別名：Teppanyaki，于1984-01-26上映，制片國家/地區(qū)為中國香港。時(shí)長共89分鐘，總集數(shù)1集，語言對(duì)白粵語，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分6.7分，評(píng)分人數(shù)3121人。
《鐵板燒》演員表
《鐵板燒》評(píng)論
同類型電影
《鐵板燒》影評(píng)
許冠文低潮之作?。?/h3>《鐵板燒》是一部喜劇電影，講述了料理師阿黃（許冠文飾）的故事。阿黃個(gè)性輕浮，喜歡炫耀，但實(shí)際上，他在家里是個(gè)被妻子管得很嚴(yán)的人。他和爺爺（許英秀飾）一起住在岳父（盧海鵬飾）家中，岳父性格強(qiáng)勢，讓阿黃經(jīng)常受氣，導(dǎo)致他內(nèi)心積蓄了許多不滿。有一天，阿黃的夢中情人施施（葉倩文飾）突然出現(xiàn)在他面前，她對(duì)阿黃一往情深，并邀請(qǐng)他去菲律賓度假。阿黃怎么能錯(cuò)過這個(gè)好機(jī)會(huì)呢？于是，他決定和施施一起出發(fā)。然而，阿黃的妻子（鄒美儀飾）和好友雪莉（葉麗儀飾）得知此事后，決定追捕阿黃。這部電影充滿了笑料和喜劇元素，通過阿黃的冒險(xiǎn)和追逐，展現(xiàn)了家庭關(guān)系中的矛盾和妻管嚴(yán)的現(xiàn)象。觀眾可以在笑聲中思考家庭和個(gè)人自由之間的平衡，以及妻子和丈夫之間的相互理解和尊重?！惰F板燒》將給觀眾帶來歡樂和思考。
《摩登保鏢》后三年才推出這部自編自導(dǎo)自演的新作，可見許冠文在創(chuàng)作上的壓力，畢竟小弟跳槽去了新藝城，愛情戲、主題曲、動(dòng)作戲都要打折扣不說，三部“最佳拍檔”雄霸三年票房年冠，也讓許冠文不得不考慮如何獨(dú)力支撐喜劇品牌。
所以在《鐵板燒》里，他的角色實(shí)質(zhì)是“三合一”：許冠文本人的低調(diào)式演技，過往由許冠杰負(fù)責(zé)的愛情戲（同時(shí)取消了許氏電影定有阿sam創(chuàng)作主題曲和配樂的習(xí)慣），還有許冠英式的倒霉形象（被老婆欺負(fù)、被岳父剃眉），從而變成許冠文電影中最可憐兮兮的小人物，雖然核心仍是喜劇，但風(fēng)格和戲路已改變不少。
另一個(gè)突破，是許冠文將70年代作品的“段子化”風(fēng)格，改為擁有一條完整主線的故事。以往許氏電影基本是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的笑料拼成整個(gè)劇情，這是電視節(jié)目的典型做法，但《鐵板燒》的故事已相對(duì)清晰和完整很多，起承轉(zhuǎn)合也比70年代的作品要成熟很多，而且將以往作品只屬點(diǎn)綴的愛情戲變成主線（懦弱丈夫如何繞過老婆岳父外出偷情），都是許冠文技巧進(jìn)步的體現(xiàn)。
但《鐵板燒》是否成功？那又未必，畢竟許冠文還要把兩個(gè)弟弟的性格都演出來，就使得他的角色不夠統(tǒng)一，這倒不是關(guān)鍵，更重要的是許冠文改戲路，從刻薄老板變成受欺慫男，觀眾顯然不太習(xí)慣，效果不夠討好也是正常，何況除了許冠文，全片其他角色都不怎么突出，已然給觀眾“獨(dú)角戲”的感覺，所以沒有許氏三兄弟聯(lián)手那么豐富。
好在，電影一些細(xì)節(jié)還算可以，比如高潮女婿與岳父醫(yī)院大戰(zhàn)、飛機(jī)被座椅夾住腦袋和推骨牌、“Only you”笑料、許冠文跟黎小田打網(wǎng)球等，但問題也是細(xì)節(jié)比劇情好看，犯下許冠文電影一直以來的毛病。
許冠文的低潮，早在1983年的《追鬼七雄》已經(jīng)開始，那是他第一次嘗試創(chuàng)作一個(gè)完整的類型故事，也是第一次嘗試悲劇做主線、喜劇做副線的套路，風(fēng)險(xiǎn)可想而知（所以他本人不演，改做監(jiān)制和編劇），結(jié)果即使打自己的招牌也不賣座；《鐵板燒》雖然打入全年十大賣座片，但口碑顯然沒許氏兄弟聯(lián)手的作品好，票房也比同年阿sam的《女皇密令》足足少了一千萬（連許冠英都去跟弟弟合作了），可以說“高不成低不就”；85年和86年上半年，他分別嘗試只演不編導(dǎo)（《智勇三寶》）和翻拍名作（《歡樂叮當(dāng)》有80%直接復(fù)制《熱情如火》），但都不成功，票房居然掉到1500萬以下，好在86年底《神探朱古力》成功翻身，88年《雞同鴨講》叫好叫座，許冠文才順利進(jìn)入90年代，并逐漸功成身退。
但莫非是親兄弟也“一山不容二虎”？許冠文翻身那年，阿sam反而陷入低潮，首要原因是在尼泊爾拍《衛(wèi)斯理傳奇》時(shí)患了高山癥，結(jié)果別說演戲，一段挺長時(shí)間里反應(yīng)都很慢，所以87年一部戲也沒演，88年也只是客串了哥哥的《雞同鴨講》，等到再演《新最佳拍檔》，已失去曾經(jīng)的票房號(hào)召力。好在之后阿sam先后主演《笑傲江湖》和《新半斤八兩》，前者很大程度恢復(fù)了他的狀態(tài)，后者則讓他重現(xiàn)“兄弟班”的風(fēng)貌，而且在周星馳大紅那年，作為“舊人”的許氏兄弟還是憑此片拿到2000多萬票房。所以，之后阿sam也能漸漸功成身退，大哥的幫忙也功不可沒。
總之，《鐵板燒》是許冠文的勇氣之作，也是他的低潮之作。
《鐵板燒》是一部喜劇電影，講述了料理師阿黃（許冠文飾）的故事。阿黃個(gè)性輕浮，喜歡炫耀，但實(shí)際上，他在家里是個(gè)被妻子管得很嚴(yán)的人。他和爺爺（許英秀飾）一起住在岳父（盧海鵬飾）家中，岳父性格強(qiáng)勢，讓阿黃經(jīng)常受氣，導(dǎo)致他內(nèi)心積蓄了許多不滿。有一天，阿黃的夢中情人施施（葉倩文飾）突然出現(xiàn)在他面前，她對(duì)阿黃一往情深，并邀請(qǐng)他去菲律賓度假。阿黃怎么能錯(cuò)過這個(gè)好機(jī)會(huì)呢？于是，他決定和施施一起出發(fā)。然而，阿黃的妻子（鄒美儀飾）和好友雪莉（葉麗儀飾）得知此事后，決定追捕阿黃。這部電影充滿了笑料和喜劇元素，通過阿黃的冒險(xiǎn)和追逐，展現(xiàn)了家庭關(guān)系中的矛盾和妻管嚴(yán)的現(xiàn)象。觀眾可以在笑聲中思考家庭和個(gè)人自由之間的平衡，以及妻子和丈夫之間的相互理解和尊重?！惰F板燒》將給觀眾帶來歡樂和思考。
《摩登保鏢》后三年才推出這部自編自導(dǎo)自演的新作，可見許冠文在創(chuàng)作上的壓力，畢竟小弟跳槽去了新藝城，愛情戲、主題曲、動(dòng)作戲都要打折扣不說，三部“最佳拍檔”雄霸三年票房年冠，也讓許冠文不得不考慮如何獨(dú)力支撐喜劇品牌。所以在《鐵板燒》里，他的角色實(shí)質(zhì)是“三合一”：許冠文本人的低調(diào)式演技，過往由許冠杰負(fù)責(zé)的愛情戲（同時(shí)取消了許氏電影定有阿sam創(chuàng)作主題曲和配樂的習(xí)慣），還有許冠英式的倒霉形象（被老婆欺負(fù)、被岳父剃眉），從而變成許冠文電影中最可憐兮兮的小人物，雖然核心仍是喜劇，但風(fēng)格和戲路已改變不少。
另一個(gè)突破，是許冠文將70年代作品的“段子化”風(fēng)格，改為擁有一條完整主線的故事。以往許氏電影基本是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的笑料拼成整個(gè)劇情，這是電視節(jié)目的典型做法，但《鐵板燒》的故事已相對(duì)清晰和完整很多，起承轉(zhuǎn)合也比70年代的作品要成熟很多，而且將以往作品只屬點(diǎn)綴的愛情戲變成主線（懦弱丈夫如何繞過老婆岳父外出偷情），都是許冠文技巧進(jìn)步的體現(xiàn)。
但《鐵板燒》是否成功？那又未必，畢竟許冠文還要把兩個(gè)弟弟的性格都演出來，就使得他的角色不夠統(tǒng)一，這倒不是關(guān)鍵，更重要的是許冠文改戲路，從刻薄老板變成受欺慫男，觀眾顯然不太習(xí)慣，效果不夠討好也是正常，何況除了許冠文，全片其他角色都不怎么突出，已然給觀眾“獨(dú)角戲”的感覺，所以沒有許氏三兄弟聯(lián)手那么豐富。
好在，電影一些細(xì)節(jié)還算可以，比如高潮女婿與岳父醫(yī)院大戰(zhàn)、飛機(jī)被座椅夾住腦袋和推骨牌、“Only you”笑料、許冠文跟黎小田打網(wǎng)球等，但問題也是細(xì)節(jié)比劇情好看，犯下許冠文電影一直以來的毛病。
許冠文的低潮，早在1983年的《追鬼七雄》已經(jīng)開始，那是他第一次嘗試創(chuàng)作一個(gè)完整的類型故事，也是第一次嘗試悲劇做主線、喜劇做副線的套路，風(fēng)險(xiǎn)可想而知（所以他本人不演，改做監(jiān)制和編劇），結(jié)果即使打自己的招牌也不賣座；《鐵板燒》雖然打入全年十大賣座片，但口碑顯然沒許氏兄弟聯(lián)手的作品好，票房也比同年阿sam的《女皇密令》足足少了一千萬（連許冠英都去跟弟弟合作了），可以說“高不成低不就”；85年和86年上半年，他分別嘗試只演不編導(dǎo)（《智勇三寶》）和翻拍名作（《歡樂叮當(dāng)》有80%直接復(fù)制《熱情如火》），但都不成功，票房居然掉到1500萬以下，好在86年底《神探朱古力》成功翻身，88年《雞同鴨講》叫好叫座，許冠文才順利進(jìn)入90年代，并逐漸功成身退。
但莫非是親兄弟也“一山不容二虎”？許冠文翻身那年，阿sam反而陷入低潮，首要原因是在尼泊爾拍《衛(wèi)斯理傳奇》時(shí)患了高山癥，結(jié)果別說演戲，一段挺長時(shí)間里反應(yīng)都很慢，所以87年一部戲也沒演，88年也只是客串了哥哥的《雞同鴨講》，等到再演《新最佳拍檔》，已失去曾經(jīng)的票房號(hào)召力。好在之后阿sam先后主演《笑傲江湖》和《新半斤八兩》，前者很大程度恢復(fù)了他的狀態(tài)，后者則讓他重現(xiàn)“兄弟班”的風(fēng)貌，而且在周星馳大紅那年，作為“舊人”的許氏兄弟還是憑此片拿到2000多萬票房。所以，之后阿sam也能漸漸功成身退，大哥的幫忙也功不可沒。
總之，《鐵板燒》是許冠文的勇氣之作，也是他的低潮之作。
