《進(jìn)出口》是一部講述烏克蘭單親媽媽奧爾加（由EkaterynaRak飾演）在追求更好生活的過程中所經(jīng)歷的故事。她對自己在烏克蘭醫(yī)院低薪工作的不滿促使她前往奧地利，希望能找到更好的機(jī)會。然而，她發(fā)現(xiàn)自己不得不從事色情視頻女郎、當(dāng)保姆以及在清潔公司工作等各種職業(yè)，生活一直充滿了起伏和挫折。在奧地利，奧爾加開始在醫(yī)院做清潔工，她負(fù)責(zé)打掃的病房里住著一些年邁的老人。這些老人正處于生命的盡頭，他們和奧爾加一樣都感到孤獨(dú)和絕望。與此同時(shí)，在烏克蘭，年輕人保羅（由PaulHofmann飾演）也過著艱辛的生活。為了自己的狗，他與女朋友分手，還被人追討欠債，身無分文，甚至遭到了毆打和嘲弄。在走投無路之際，保羅決定前往烏克蘭。他來到烏克蘭后住進(jìn)了一家賓館，房間昏暗而陰沉。他看著繼父與妓女們玩鬧，但對這些并不感興趣，他只關(guān)心錢的問題。《進(jìn)出口》通過講述烏克蘭和奧地利兩位年輕人的故事，展現(xiàn)了他們在各自國家中生存的艱辛與局限。他們的經(jīng)歷讓人感受到生活的壓迫和困境。這部電影以真實(shí)而深刻的方式揭示了人們在追求更好生活的過程中所面臨的挑戰(zhàn)和困境。

這篇影評可能有劇透

有個(gè)學(xué)生寫了個(gè)劇本，叫“熱天午后”，故事講了一個(gè)普通縣中學(xué)生宿舍的管理員，一個(gè)中年退伍軍人，長期性壓抑，最終和初中女生發(fā)生性關(guān)系而被開除的事情。同時(shí)做為一條副線，又描寫了一個(gè)旁觀這整件事的初中男生，性欲萌發(fā)的片段?？此撇幌喔傻膬杉拢?jīng)由欲望的主題串接，刻畫出人性的卑微與不堪。很喜歡這個(gè)故事，在評價(jià)時(shí)，我使用了這個(gè)詞：“生活的剖面”。

有很多電影和故事，形式奇特有趣，鏡頭美妙神奇，像是在生活的皮膚和毛孔之上，涂上了一層又一層肥皂泡。你即使能通過它們生動(dòng)的藝術(shù)形態(tài)，了解到人類精神的深層和豐富幻想，卻無法獲得那種赤裸的、厚重的生活質(zhì)感，無法看見那種最本真的原始層面---------日常的麻木、毫無情調(diào)的沉悶壓抑與人與人之間既相互依賴又相互嫉恨和提防的現(xiàn)實(shí)，那股令人窒息的腐臭之氣，若沒有一把冷酷的手術(shù)刀，若找不到精準(zhǔn)的切口，你看不見這些剖面。

而有些電影，從第一個(gè)鏡頭開始，演員的第一個(gè)表情開始，背景和畫面的第一個(gè)色塊...就給你這樣的感覺，“這個(gè)可能是真的了?！薄罢媸沁@么回事?！彪娪袄餂]有任何矯飾，也沒有立馬就來的什么廉價(jià)的同情、關(guān)懷，而是直接了當(dāng)?shù)?，把生活扒光了，扒得一絲不掛、不堪入目，所謂的藝術(shù)，在這些導(dǎo)演看來，只有從這兒開始。

哈內(nèi)克算一個(gè)，卡薩維茨是一個(gè)，托德索倫茲也是，羅伊安德森......塞德爾是其中很生猛的一位，看完“狗日子”，你會了解，生活既非天堂也非地獄，天堂和地獄這兩個(gè)詞對于生活來說，都太矯情。塞德爾的獨(dú)特還在于，他只對人性中最卑賤最麻木最折磨的那些精神狀態(tài)感興趣，而且，他的電影給你這樣一種感覺，他不營造，他只發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘。沒有什么刻意的情境，而是...生活本來如此。街道是這樣顏色、房間是這樣雜亂而不協(xié)調(diào)地堆積在曠野邊緣，每個(gè)人是戒備而厭倦的，性是苦悶而無聊到極點(diǎn)的白癡游戲。

“進(jìn)出口”，敘事很清晰明了，一男一女兩個(gè)年輕人，一個(gè)從維也納來到烏克蘭，一個(gè)從烏克蘭去了維也納，兩條線沒有任何交集，直到最后，這兩個(gè)在生活中備感逼仄和焦慮、在異國語言不通四處碰壁的年輕人，也無法找到安全的落腳點(diǎn)。進(jìn)出口互為映照，仿佛人生無處可逃。結(jié)尾收在醫(yī)院老人病房，象征著人類最后的安息之所。全片的憤怒、恐懼和絕望，是不言而喻的。

演員的表演自然、準(zhǔn)確，片中有幾處暴露出男女器官----如果你有幸在臨終醫(yī)院的老人病床上和很低檔的脫衣舞夜總會里看見過，那就是那樣，大小、色彩、角度，不夸張、不造作，都是丑陋而缺乏性美感的。

男女主人公除了職業(yè)特征(沒有安全感的保安，無人愛護(hù)的護(hù)士），就只是那種在生活中備受歧視的下層人物，沒文化沒思想，被生活盲目驅(qū)趕著、為滿足最基本的生存需求而煩惱。男保安因?yàn)轲B(yǎng)狗愛狗，被女友分手（實(shí)際上他用狗嚇著了女友還很高興），欠了一屁股債，時(shí)刻遭到羞辱和追打；女護(hù)士不斷失業(yè)，每當(dāng)她小小的高興一下，就面臨丟掉工作：她在中產(chǎn)人家好不容易和難纏的孩子混熟，就被善妒的女主人無原由地開除；她在網(wǎng)絡(luò)視頻秀的工作也因?yàn)椴粔蝌}和不順從男人而無法繼續(xù)；她被一個(gè)氣息懨懨的維也納病老頭求婚，看起來她不會是為了獲得居住身份而出賣自己的那種女人，但這個(gè)意外也多少會讓她為自己的美麗開個(gè)心，可轉(zhuǎn)眼老頭就死掉了。她在舞會上被邀和男護(hù)士跳了個(gè)舞，被嫉妒的女護(hù)士在停車場里追打。男保安和父親的烏克蘭之旅充滿了空虛和乏味無聊，為了找刺激他被父親激將，鉆到吉普塞人居住的貧民窟里去，而一扇扇門背后的廉價(jià)肉體，讓害怕被敲詐的他興趣全無，唯有在燈光拙劣的迪廳里，他獨(dú)自扭動(dòng)身體的慘白身影中，能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)他的真實(shí)宣泄，但轉(zhuǎn)回頭到賓館房間，卻被端著性具毫無羞恥的父親，逼著看如何調(diào)戲和作賤一個(gè)烏克蘭妓女。

片中人際關(guān)系的營造，盡顯人物的可憐可憎可悲。家里的女主人嫉妒女傭人和自己孩子的歡鬧，所以辭退她（孩子們更愿意在傭人房間玩耍）。女護(hù)士教訓(xùn)低一等的女清潔工，卻極度仇恨她在病人中的人氣。衰老的父親，通過性追逐和性能力來顯示自己比生活中無能的兒子高上一等，并抓住機(jī)會羞辱他....塞德爾式的壓迫和仇恨的方式，無論親疏，讓人不寒而栗。

這就是生活，稍給點(diǎn)甜頭，松一口氣，緊接著當(dāng)頭一棍。電影中讓人憐憫心起的幾個(gè)片刻，成為凄苦中的小小安慰。女清潔工在干瘦的老女人病床邊聽到誦念愛情的癡妄詞句時(shí)停頓的手，男主人公在樓道里猛然打開一扇門，尷尬地坐進(jìn)一堆骯臟的窮孩子中間，看見一個(gè)等待出賣的吉普塞女孩烏黑而美麗的面龐...我想對于奧爾加來說，那個(gè)一直對她好感的男護(hù)士，為了幫她查清是哪個(gè)不守規(guī)矩的病人把充滿便臭的尿布丟在過道里，一個(gè)個(gè)病床地去查問，這可以算作是冷漠的奧地利給她這個(gè)打工者難得一見的尊重和溫柔了吧。

一不小心劇透了些，還是抄幾句評論放最后吧。補(bǔ)充一點(diǎn)：對于人物的喜怒哀樂，導(dǎo)演從不給煽動(dòng)情緒的片刻，你看不到明晰的眼淚、沮喪獨(dú)坐發(fā)呆神傷，此所謂“冷”和“準(zhǔn)”，正如殘酷的生活根本不給你這樣的機(jī)會去傷心自憐，人人都一樣，冷而硬，才能活下去。

“導(dǎo)演以冷酷的長鏡頭呈現(xiàn)現(xiàn)代人類社會日常生活中的人性丑惡面，赤裸裸地暴露老年化社會的無奈與悲哀、失業(yè)、貧窮、種族歧視、以及賣淫的問題。又狠、又冷、又準(zhǔn)?！?br>