《十三棵泡桐》是一部動人心弦的電影，講述了女孩何風(fēng)在她18歲的夏天與幾個男孩子之間糾結(jié)復(fù)雜的情感故事。電影通過細(xì)膩的敘事將觀眾帶入了何風(fēng)的內(nèi)心世界。何風(fēng)是一個內(nèi)向而又敏感的女孩，她對待感情總是充滿矛盾與困惑。在這個夏天里，她與幾個男孩子之間的情感糾葛令她難以言喻。電影以何風(fēng)的視角展現(xiàn)了她與男孩子們的相遇和交往。每一個男孩子都帶給她不同的感受和體驗。有的男孩子溫柔細(xì)膩，讓她感受到了愛的溫暖；有的男孩子陽光開朗，帶給她歡笑和快樂；還有的男孩子成熟穩(wěn)重，給予她安全感和依靠。然而，何風(fēng)卻陷入了情感的迷茫之中，她不知道自己真正想要的是什么。電影通過細(xì)膩的情緒描寫和人物塑造，展現(xiàn)了青春期少女內(nèi)心的糾結(jié)和困惑。何風(fēng)在與男孩子們的交往中，不斷探索自己的內(nèi)心世界，尋找著自己的真實感受。她經(jīng)歷了愛情的甜蜜和痛苦，也經(jīng)歷了成長的磨礪和堅強。《十三棵泡桐》以其真實而又溫暖的情感描寫，打動了觀眾的心靈。電影通過對青春期情感的細(xì)膩刻畫，讓觀眾回憶起自己的青春歲月，感受到了青春的美好和純真?？偟膩碚f，《十三棵泡桐》是一部充滿情感的青春電影，通過女主角何風(fēng)與幾個男孩子之間的情感糾葛，展現(xiàn)了青春期少女的內(nèi)心世界和成長經(jīng)歷。這部電影不僅僅是一段青春故事，更是一次感悟和思考人生的旅程。

這篇影評可能有劇透

   被學(xué)校開除而走投無路的老包找到何風(fēng)，半是威脅半是哀求地讓她去向蔣校長求情，好讓自己重返校園，何風(fēng)說：“我都留校察看了，哪還有面子？”但她又確實不能眼睜睜看著老包就此沉淪，只好一咬牙跑進(jìn)教師辦公樓。此時，學(xué)校廣播里正放著那首蕩氣回腸的《笑傲江湖》，呂樂在這里如此的刻意安排，實在耐人尋味。何風(fēng)試探性地走進(jìn)陰森恐怖的“教師樓道”，只遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽見蔣校長打了一個響亮的噴嚏，就連滾帶爬地逃跑了，這是她唯一一次“失信于人”，卻直接導(dǎo)致老包劫持阿利。那個總是在學(xué)校廣播里下達(dá)“最高指示”的蔣校長終歸沒有出現(xiàn)，這是中國電影擅長的技法，他不出現(xiàn)，他就因形象模糊而無限強大，而他的象征意味也就更為明顯。

   《13棵泡桐》表面上是在講中學(xué)生的故事，但骨頭里卻根本就是這些孩子折射出來的“大人的世界”。你會注意到，故事里幾乎每個學(xué)生都有一個不怎么健全的家庭，母親這一角色是全體缺席的，而父親的角色則五花八門：他們是離異的可憐的父親，身后總跟著四個保鏢的大款父親，受賄而被公安逮捕的父親，遠(yuǎn)在西藏鞭長莫及的父親，還有那個為女兒籌學(xué)費去廠里偷電纜的父親……這簡直就是一個母愛缺失，而父權(quán)面目全非的世界，但對這些涉世未深、叛逆、躁動、隨時可能陷入迷惘的孩子來說，情竇初開的17歲卻完全不是什么“陽光燦爛的日子”。

    故事里唯一的女性年長者，是高二·一班新來的班主任劉小豆，可她是個什么樣的老師？在教室里，她總是扳起面孔，拿腔拿調(diào)地說些現(xiàn)實功利的大道理，而私底下呢？據(jù)說，在那個不可能公開的完整版里，呂樂明確地記錄了她“強奸”陶陶的那個迷離下午，即便如此（淫蕩女教師的部分被強行剪掉），我們?nèi)匀荒軓娏腋惺艿竭@個喜歡裝腔作勢的小豆老師，才是真正“扭曲”了陶陶的那個女人，伊娃不過是個替罪羊。

    這部呂樂先生的最新電影，從任何一個角度解讀都是耐人尋味的，都說“無愧于我們的青春”，但現(xiàn)實中多數(shù)人回首青春往事，又有多少是真正能不留下任何遺憾的？電影里的陶陶老包風(fēng)子阿利珠珠金貴各有他們的隨波逐流，而銀幕之外，我們的境遇卻也不見得個個都能水到渠成。桀驁不馴的陶陶，在高考前被現(xiàn)實的打擊（父親被抓）和性的利誘（與小豆老師的不倫戀情）下“招安”于高考；被所有人遺棄的老包，最終因為一次荒唐的劫持人質(zhì)事件淪為階下囚；阿利注定追隨父親而去，過早地介入商海；作為貧困學(xué)生的金貴得到一個大款之子小跟班的名額，也許竟是其自甘墮落的開始……女孩子們也沒有更好的歸宿，考不上大學(xué)的那些，注定要帶著不成熟的人格踏入社會，而最有主見的何風(fēng)，也只能漫無目的地選擇“在路上”這一條貌似自由實則迷惘的，后青春之路？

    根據(jù)何大草小說《刀子和刀子》改編的《13棵泡桐》，我個人認(rèn)為它是呂樂繼《趙先生》以來最好的一部導(dǎo)演作品，好就好在，他沒有刻意拍一部什么“青春殘酷物語”，他講得最多的，還是兩代人殊途同歸的尷尬現(xiàn)實。在電影里以“父親”姿態(tài)出現(xiàn)的那一代人，他們的境遇其實要比他們的孩子們更逼近“殘酷物語”，下海、下崗、失業(yè)、失足……他們的殘酷青春還有沒熬出個頭緒，眼下又要輪到他們的下一代人，這是整部電影暗渡陳倉的批判所指。少年們處在被忽視的危險青春期，他們參照成人世界的游戲規(guī)則選擇自己的人生出路，而成人世界呢？其實并沒有什么有理可循的游戲規(guī)則，90年代以來整個社會價值觀的坍塌，不僅僅傷害了上一代人，這種無休止的傷害，正在滾雪球般地接棒到更年輕的一代人手里。

    影片最令人心酸的一段，恰恰發(fā)生在一處溫馨場景當(dāng)中：何風(fēng)的父親因為阻止別人盜拿工廠電纜被打，卻意外得到工廠的獎勵，他破天荒地為女兒準(zhǔn)備了滿滿一桌酒菜，并為女兒買了新裙子作為禮物，當(dāng)何風(fēng)接過禮物走進(jìn)房間，觀眾對她接下來的出場充滿期待——何風(fēng)向來都是假小子打扮，就像那個著名的李宇春。當(dāng)何風(fēng)穿著那件新禮物走出房間的時候，父親臉上洋溢著罕見而難以抑制的滿足與傻笑，但鏡頭一轉(zhuǎn)，觀眾卻啞然失笑，隨后是難以言傳的苦澀，那是一件造型夸張的潔白婚紗，這個卑微父親一生的可憐與可悲，在那一刻，實在深深刺痛了觀眾。

    我們所處的這個時代，整體正彌漫著一股令人哭笑不得的浮躁氣息，當(dāng)所有人都選擇按兵不動靜觀其變的時候，也許，只有青春不會無動于衷。



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